Table of Contents

ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬੀਲੀ ਦੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਦੇ ਤਰੰਗਾਂ ਤੋਂ, ਜੋ ਕਿ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੇ ਸ਼ਕਲ - ਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ, ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹਨ । ਇਹ ਮੁਹਰੇ ਸਿਰਫ਼ ਕਮਾਲਾਂ ਜਾਂ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹਨ । ਉਹ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ, ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ - ਪ੍ਰਸਿੱਧਕਣ ਨਾਲ ਸਦੂਗਰੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਗਾਈਆਆਆਆਆਆਈਆਆ ਅਤੇ ਯੈਸਾਟਾ, ਟੇਕਾਟ ਦੇ ਨਾਲ ਟੀਮ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਬਾਂਚਣ ਨਾਲ ਪਿਛੋਟੀਕਲਾਂ ਨੂੰ ਟੇਜ਼ਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਜ਼ ਵਜੋਂ ਸੰਗਰਿਆਂ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਗਿੱਬਲੀ ਦੀ ਕਲਾ: ਸਿਰਫ਼ ਜਾਣ - ਪਛਾਣ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ

ਸਾਧਾਰਣ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿਕੀ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਕ੍ਰਮ ਇਕ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਮਕਸਦ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਗੀਬਲੀ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਮੰਗ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਕੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਤੁਰੰਤ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਾਰਤਾ ਜਾਂ ਟੀਕਾ - ਇਸ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਰਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾ, ਪਿਛੇਤਰ, ਪਿਛੇਤਰ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰਾਹੀਂ । ਇਹ ਕੈਮਰੇ ਅਕਸਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਝੂੰਭਾਂ, ਅਤੇ ਝੂੰਢੇ ਦੀ ਝੂੰਢਾਂ ਦੀ ਝੀਲ ਦੀ ਝੂੰਢੀਲਣ ਨਾਲ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਝੂੰਬੀਆਂ ਦੀ ਝੂੰਬਾਂ ਨੂੰ ਝੂੰਬਣਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਝੂੰਬਣਕਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਪੁੰਗੰਗਰਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਗਤੀ ਦੇ ਵੱਡੇ ਆਕਾਰ: Iconic Opening Excress

ਇਸ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਹਰ ਵਾਰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਮੇਰਾ ਗੁਆਂਢੀ ਟੌਟੋਰੋ (1988) — ਜੰਗ ਵਿਚ ਢਿੱਡ

ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ ਦਾ ਇਕ ਉੱਚਾ ਅਧਿਐਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਇਕ ਟਰਕ ਨਾਲ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਇਕ ਗੰਢੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੂਰਜ ਦੇ ਗਲੇ ਦੇ ਰਸ ਨਾਲ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਢੇਰ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ। ਹਸਤੀ ਅਤੇ ਮੈਈ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਪਿਛੇ ਉੱਤੇ ਹਲਕੇ ਝੂਹਦੇ ਹਨ। ਹੱਥ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਪਿਛੇਤਰ ਦੇ ਹਰ ਪੱਤੇ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਫੜਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰ ਦੇ ਪੁੜ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਰੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਰੇਜ਼ ਦੀ ਢਿੱਲ ਦੀ ਢਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਰੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਰੇਸ਼ੇਰਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਆਤਮਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣਾ (2001) — ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਵਿਚ ਵਰਣਨ

ਹਾਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਦੀ ਫਰੈਡ ਫਰੈਡ [FLT] ਇਕ ਸੁਨਹਿਰਾ ਨਜ਼ਾਰਾ ਹੈ ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਨਾੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ। ਚਿਹਰੇ, ਚੀਰੋ, ਸੁਲਨ ਅਤੇ ਅਲਵਿਦਾ ਵਿਹਲਾਪਣ ਨੂੰ ਝੁੰਡ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਉਂ ਹੀ ਉਹ ਘੰਮਿਆਰ, ਕੱਚ, ਜੰਗਲੀ ਜੰਗਲਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਵਿਕੜਦੇ ਹੋਏ, ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਦਰਖ਼ਤਾਂ ਦੀ ਤਰਲ, ਅਤੇ ਝੂਠੀ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲਦਲੀ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਢਲਣ ਲਈ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਝੂੰਭਕਣ ਨਾਲ ਪੁੰਗਾਣ ਦੀ ਪੁੜ ਦੀ ਢਿੱਡਣਕਦੀ ਹੈ।

ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਮੋਨੋਕ (1997) — ਟ੍ਰੂਮਾਈਲ ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਸਾਰ

ਰਿਮਿਊਨਜ਼ ਮੋਨੌਨੋਕ ਗਥਲੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਹੀ ਝਟਕਾ ਵੇਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਮੀਟਰਾਂ ਵਾਲਾ ਸੁੱਕਰ ਦੇਵਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਰੇਸ਼ੇ ਵਿਚ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ, ਸੈਲਾਨੀ, ਰੇਸ਼ੀ ਗੈਰੀ ਗਲੀ ਪਿੰਡ ਵਿਚ ਤੂਫ਼ਾਨ, ਤੂਫ਼ਾਨ ਅਤੇ ਸਰਾਪ ਨਾਲ ਵਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਐਨੀਮਰੀ ਸੂਈ ਸੁੱਕ ਦਾ ਸਰੀਰ ਇਕ ਜੀਵੰਬਰਤਾ ਵਾਂਗ ਫੈਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੈਮਰੀਅਮ ਦੀ ਗੰਤਰੀ ਨਾਲ ਵਿਰਾਗਣ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਸ਼ਕਾਕ ਦੀ ਤੀਰਪ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਤੇ ਤੀਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਘਿਣਾਉਣੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਘਿਣਾਉਣੇ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼, ਅਤੇ ਲਾਲ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਰਾਪ ਨਾਲ ਢੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਇਸ ਦੀ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਸੱਟ, ਲਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਛਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਢੇ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ।

ਵੌਲ ਦਾ ਵਾਸੀ ਕਿਲ (204) — ਦੁਨੀਆਂ ਦਾ ਇਕ ਕਲਾ

ਵਾਵਰੋਲੇ ਦੀ ਵਾਵਰੋਲੀ ਇਕ ਵਾਵਰੋਲੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜਾਦੂਗਰੀ ਵਾਲੇ ਸ਼ਹਿਰ, ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਹੈ । ਸੋਫ਼ੀ, ਇਕ ਟੋਪ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ, ਇਕ ਟੋਪ ਰਾਹੀਂ ਸੈਨਾ, ਮਸ਼ੀਨਾਂ, ਅਤੇ ਸਟਾਈਲ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਸੜਕ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਬੇਸਬਰੀ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਢਲ - ਪੱਟੀ ਤੇਲੀ ਪੁੰਗਰਲਲੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੇਸ਼ੇਦਾਰ ਵਾਤਾਪਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਬਾਹਰ ਫੈਲਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਫਾਲਮੂਈ ਦਰਮਈ ਦਰਦਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਤਾਂ ਕਿਹੋਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਖੂਬਾਂ ਦੀ ਖੂਬਤ ਦੀ ਬਣਤਰ ਹੈ । ਇਹ ਧਰਤੀ ਦੇ ਉੱਪਰ ਦੀ ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ ਪੁੰਜਰਿਆਂ ਨਾਲ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਅੰਭੇਤਰਾਂ ਦੀ ਜਾਦਲ ਦੀ ਵਾਜ਼ੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਕਿਕਿ ਦੀ ਡਿਵੈਲਿੰਗ ਸੇਵਾ (1989) — ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਚਾਨਣੀ

ਗੀਬਲੀ ਦੇ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਐਈਕੋ ਕਾਡੋਨੋ ਦੇ ਨੁਕਤੇ ਦੇ ਢਾਲ਼ਣ ਨਾਲ ਇਕਦਮ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਕਿਕਿਕਿਕਿ ਇਕ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਤਰੰਗੀ ਰੇਡੀਓ ਨੂੰ ਘਾਹ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ, ਅਤੇ ਕਿਕਿਕਿਕਿਕਿ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਸੁਆਦਲਾ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਹੱਥੀ ਐਨੀਮਰੀ ਨੇ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਲ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਨੂੰ ਫੜਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਿ ਕਿਕੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਝੂਹ ਕੇ ਝੂੰਹਦੇ ਅਤੇ ਹਲਕੇ ਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲੇਸ਼ਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਝੂੰਢੇ ਝੂੰਢੇ ਨਾਲ ਖੇਡਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਢਿੱਡਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਢੇਗਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਨੀਂਂਂਂਂਦਲ ਦੀ ਝਦੀ ਝੂੰਭ ਨਾਲ ਫੜਦੀ ਹੈ ।

Ponio (2008) — ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੈਜਜ ਦਰ

ਹੇਆ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ ਪਿਓਨੋਟੋ [FLT] ਪਾਣੀ ਦੇ ਹੇਠ ਇਕ ਚੂਨੇ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਜ਼ਾਰਾ ਰੰਗ ਅਤੇ ਗਤੀ ਦਾ ਦੌਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੀਸ਼ਸ਼, ਅਤੇ ਨੀਲਤਰਤਰ - ਪਲੈਕਟਨ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਐਨੀਮਰੀ ਟ੍ਰੇਲਰ, ਡੀਜ਼ੈਕਨਡੈਂਸ ਦੇ ਔਜ਼ਾਰ ਨਾਲ ਤਰਤੀਜੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰੇ, ਅਤੇ ਰੇਤਰਲੀਆਂ ਦੇ ਤਰਲੀਆਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ। ਪਿਉ, ਇਕ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਮੂੰਹ ਨਾਲ, ਇਕ ਪੁਲਾਬਿਵਿਆਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਪੁਲਾੜਾਂ ਦੀ ਗੁੰਦਵਿਆਂ ਨਾਲ ਢਲ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗ ਦੀ ਪੁੰਗੀ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ।

ਹਵਾ ਉੱਗਦੀ ਹੈ (2013) — ਸੁਪਨੇ ਜੋ ਭੂ - ਪ੍ਰੇਤ ਦੀ ਭੂਮੀ

ਮਿਯਾਜ਼ਾਕੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਿ ਨੱਜੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੀ ਸਾਨੂੰ ਜੌਰੋ ਹੋਰੋਕੋਸੀ, ਅਨਾਰੋਕਟੀ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਦੇ ਅਧੀਨੀ ਵਿਚ ਢਕਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਟੋਕਾਨਵਾਦੀ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਕ ਪੰਛੀ ਦੇ ਸੁਰੰਗ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਇਕ ਗੂੜ੍ਹੇ, ਭਾਰੇ ਬੰਬੜਕੇ ਨਾਲ ਢੱਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਹਵਾਈ ਫੁਹਾਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਕੇ ਹਵਾਈ ਫਟਕੇ ਦੀ ਸੁਰਘਾਈ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ - ਸੁਰੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਹਲਕੇ ਦੀ ਗੰਝੂ ਦੀ ਢੇਲੀ ਝੂੰਢੀ ਦੀ ਗੰਢ ਨੂੰ ਢੂੰਢਾਂ ਨਾਲ ਭਰਨ ਦਾ ਢੰਗ ਹੈ। ਇਹ ਰੇਤਕਣ ਦੀ ਤਰਕੜੀ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਮੂੰਭਾਂ ਦੀ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਰੇਤਮਾਂ ਨੂੰ ਝੂੰਭਾਂ ਦੀ ਵਾਲਾਂਘੜ ਨੂੰ ਢੱਕਣਦਾ ਹੈ।

ਟੈਕਨੀਕ ਜੋ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਥਾਂ ਲੈ ਆਉਂਦੇ ਹਨ

ਗਿੱਬੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤਰਤੀਬਾਂ ਉੱਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਸਿੱਕਾ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਹਰ ਪੇਪਰ ਉੱਤੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਪਾਣੀ ਤੇ ਗੁਲਾਬੀ ਦੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਉੱਤੇ ਰੰਗਿਆ ਹੈ। [FT:0] ਟਰੱਕ ਵਿੱਚ ਹਰ ਟਰੱਕ ਨੂੰ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਦ ਕਿ ਪਿਛੇਤਰ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਧੋਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਤੱਤੀ ਤਹਿ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਧੋਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੇ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤੀਜੀ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡਲ ਦੀ ਢਾਂਹ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਰਸਾਲਾ: ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣ

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਪੀਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀਆਂ ਡੂੰਘੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਨ। ਸੁਪਰਸੰਸ ਮੋਨੌਨੋਕ [FT:1] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਇਕ ਮਾਈਕਰੋਕਮ ਹੈ: ਸੁਰਸੂਰ ਦੇਵਤੇ ਦੀ ਸਰਾਪ ਮਨੁੱਖੀ ਨਫ਼ਰਤ ਅਤੇ ਪਰਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਤਬਾਹੀ, ਅਤੇ ਅਸ਼ਾਈਟਕਾ ਦਾ ਤੀਰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਸ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। [FT:F: mpit: search search se search se search se at the presentistss on the pressse resential ative of the the rowssssssss se se on search sucurow suck of suial sssu ssssuil, ssssssu se su sss

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਕੰਮਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੌਕ

[FI] ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ ਸਟੂਡੈਂਟੀਮੀਟਰ ਦੀ ਖੋਜ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਗਲੀਲੀ ਦੇ ਅਸਲੀ ਸਿੰਬਲਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗੈਂਬਲੀ (FITI: BIFTIFI) ਦੇ ਆਰੰਭਾਂ ਨੂੰ ਅੱਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ [Smits] ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ [FLT] ਦੂਰੋਂ [FTT] ਅਤੇ [FTT: [FTT] ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਟੋਰੋ [T:2] ਦੇ ਪੱਟੀ ਉੱਤੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਹੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟੈਟੂਟਰੂਟਿਆਂ ਵਾਂਗ ਜਮੈਸਟਾਂ ਵਾਂਗ ਜਮੈਂਟਾਂ ਉੱਤੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਤਰਫ਼ੈਂਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲੀਆਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਅਭਿੱਖਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਪੋਇਟ ਦੇ ਪੋਇਟ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

[FI] ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣਾ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹਾਈਸ਼ੀ ਦੇ ਸਕੋਰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕੋ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਨਰਕ ਵਿਚ ਵਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। [FT: Entits] ਵਿੱਚ ਪੇਪਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੇਪਰ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਬਾਪ ਦੀ ਤਰਫ਼: ਤਾਪ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਤਰਫ਼: ਐੱਫ਼.ਐ: ਟੂ: ਟੂ ਟੂ-ਟੈਕਲੀ ਦੀ ਟੂਪੈਸਟੈਂਪ ਦੀ ਖੋਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।

ਆਧੁਨਿਕ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਗੁਬੀਲੀ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ

Ghili ਦਾ ਇਕ ਸਲਾਈਡ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਟੈਂਪਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਕਈ ਮੁਫ਼ਤ ਖੇਡ ਸਟੂਡੈਂਟੀਜ਼, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:0] ਅਤੇ ਅੰਨ੍ਹੇ ਜੰਗਲ [FT:]], ਅੰਨ੍ਹੇਤਰ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਗਾਈਲੀ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਗੈਬਲੀ ਦੀ ਖੰਡੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਰੇਖਿਕ ਨਜ਼ਾਰੇ ਦੀ ਕਦਰ ਕਿਵੇਂ ਕਰੀਏ: ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ - ਮਾਰਗ - ਦਰਸ਼ਨ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖ ਕੇ ਵੇਖੋ। ਪਹਿਲਾਂ, ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰੋ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਕਿਤੇ ਅੱਖਰ ਦੇ ਵਾਲ ਹਵਾ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਵਹਿੰਦੇ, ਪਰਛਾਵੇਂ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਪਿਛੇਤਰ ਤੱਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਰੂਪ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸੰਰਚਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਫਿਰ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰੋ ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਆਰਕ ਆਰਕ ਨੂੰ ਪਛਾਣੋ। ਅੰਤ ਵਿਚ, ਗੈਕਲੀ ਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪੱਟੀ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਰੱਖੋ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਪੱਤਿਆਂ ਵਿਚਲੇ ਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਦਰਸਾਉ ਕਰੋ। ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ, ਗੂਬ ਦੀ ਰੇਡੀਜ਼ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰੰਗੀਲੀਲੀਲੀ ਤਰਲ ਦੀ ਸੈਰਲਾਈਡ ਨਾਲ ਤਰਲ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਪਲਤਤਰਤਰਤਰੀਤਰੀਰੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਰਿਆਂ ਅਤੇ ਤਰਫ਼ਲ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।

ਸਟੂਡਿਓ ਹਿਬਲੀ ਦੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ - ਆਮ ਗੋਦਲੇ ਦਾ ਜਾਦੂ - ਟੂਣਾ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬੀਲੀ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੂਪ ਸਿਰਫ਼ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਆਡੀਓ ਕਵਿਤਾ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਢੰਗ, ਡੂੰਘਾਈ, ਅਤੇ ਸੁਆਦਲਾਤਾ ਦੇ ਪੱਕੇ ਵਾਅਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਇਹ ਸਿਕਰੋਨੀ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਸਵਾਇਤੀ ਹੋਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਤਰਫ਼: ਐੱਫ਼.ਟ.: ਐੱਫ਼.ਅਮ: ਟੀ.ਅੰ.