ਮੈਨਾ ਦੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਤਕ: ਟ੍ਰੈਲੀਫੋਨਿੰਗ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ

ਹਰ ਸਾਲ, ਮੈਗਾ ਰੇਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸੈਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸੈਂਪਲ ਅਤੇ ਛਪਾਈਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੂਲ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ, ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਉਤਪਾਦਨਕਾਰੀ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪੁਸਤਿਕਾ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਮਾਧਿਅਮ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤਰਕਤਾ ਨਾਲ ਘੁਲਦੇ ਹਨ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਹ ਇਕ ਸੁਜਾਖੀ ਕੰਮ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਕਹਾਣੀ ਜਾਂ ਪੁਰਾਤੱਤ - ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਹ ਕਲਾਤਮਕ ਤੱਤਾਵਲੀ ਤੱਤੇ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪੇੜਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਲਈ ਢੇਰਣਾਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ - ਇਸ ਅਨੁਵਾਦ ਦੇ ਲਈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੁਝ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਿੱਚਣ ਲਈ ਢੋੜਿਆ - ਤਾਂ ਕੁਝ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਹੀ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਂਦੀ ਹੈ, ਪਰੰਭਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ -

ਸਥਿਰ ਕੈਨਵਸ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਨਾ

ਕਿਸੇ ਵੀ ਐਮੈਟਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਕ ਢਾਲ਼ਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਢਾਂਚੇ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਵੇ, ਅਪਾਂਦੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਫਿਲਮ ਜਾਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਉਲਟ, ਮੰਗਾ ਦੋ ਟਰੈਕ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਦੋਵੇਂ ਟਰੈਕ ਉੱਤੇ । ਇਹ ਘਣਾਉ-ਗੱਟੀਰ - ਜਿੱਥੇ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਗਤੀ, ਸਮਾਂ, ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹਨ । ਮੈਨਗਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਤਾਪ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਸੈਕੰਡ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਸਲਾਇਡਲ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇਜ਼ੇਤਰਣ, ਇਕ ਤਰਤੀਰ, ਇਕ ਤਰਕ, ਇਕ ਤਰਤੀਰ, ਇਕ ਤਰਕਕਕ, ਇਕ ਤਰਤੀਰ, ਇਕ ਤਰਕਕਕਕਕਕ, ਇਕ ਟੀਮੈਂਂਟਿਵਤੀਤੀਤੀਤੀਤੀਵਕ, ਅਤੇ ਮੁੜ ਦਰਕਕਣ ਦੇ ਦਰਮਿੰਤਿਵਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਕਸਰ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਕ Mangak ਸਫ਼ਾ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਦੋ-ਪੇਜ਼ਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਫੈਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਮੋਹਰੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਸੈਂਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਸਹਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਇਕ ਮਹਾਂਦੀਪਣ ਅਗਲੇ ਸਫ਼ੇ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਸਿਰੇ ਲਈ ਜਾਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਰੀਰ ਦੀ ਮੁੜ-ਤਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ "ਪੈਂਕ- ਪੇਂਟ" ਨੂੰ ਪੁਰਸਿੰਗਿੰਗਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ "ਪੈਂਸ-ਅਧੂਲ(re-----)" ਧੁਰੂੰਦਲਾਦੂਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿਲਾਈਲਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਕਈ ਵਾਰ ਕਦੇ - ਕਦੇ - ਕਦੇ - ਕਦੇ - ਕਦੇ ਸਲੱਕੇ, ਸਟੇਕ, ਸਟੇਕ, ਪੇਲ, ਤਾਂ ਪੇਂ ਹੀ ਪੇਂਟਲ, ਫਿਰ ਵੀ ਪੇਰ, ਇਨਟੈਰ, ਇਨਟਿਵ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਵੀ ਰੀਡਿੰਗ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ । ਚੋਟੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ, ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਲੰਬਾ ਲਫ਼ਜ਼, ਜਾਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਇਕ ਹਿੱਸੇ ਉੱਤੇ ਆਰਾਮ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਮੀਡਿਅਮ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੀਮਿੰਗ ਲਈ ਦਰਸਾਣਯੋਗ ਹੈ । ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਚੜ੍ਹਾਈ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਪਾਦਨ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਹੈ, ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰੰਸ, ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰੰਸ, ਇਕ ਸਥਿਰ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਸਰਵੇਖਣ ਦੀ ਸਰਵੇਖਣਕ ਦਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਲਗਾਤਾਰ ਦਿੱਖਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸਣੂਮ ਵਿਚ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਦਿੱਖ ਪਛਾਣ ਮੁੜ ਬਣਾਉਣੀ

ਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਗਤੀ ਵਿਚਕਾਰ ਲਾਈਨ

ਮਨਾ ਆਰਟਾਂ ਨੂੰ ਘੇਰਿਆ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਪੈਂਸ ਸਟ੍ਰੋਕ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਰੰਗਦਾਰ ਫੀਚਰਾਂ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੋਵੇਂ ਸਫ਼ੇ ਉੱਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਹਿਲਾਉਣੀਆਂ ਪੈਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਕੀ ਏਮੀਟਰਾਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਨੂੰ ਸਾਫ਼, ਸਲੀਕੇਦਾਰ, ਟ੍ਰੈਫਲਿਨ, ਜਾਂ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਫ਼ੀਲ ਦੇ ਤਰਫ਼ੇ ਵਿੱਚ ਤਰਫ਼ੇਰੇ, ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਤਰਲ, ਜਾਂ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲਾਈ ਦੇ ਤੱਤੇ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਕ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਇਕਹੇਰਾ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦਾ ਆਈਰਮਲ

ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਕਨੀਕੀ ਸਿਪਲਾਈਟ ਨੂੰ ਕਾਲਾ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਰੰਗ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਮੈਨਗਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਮਾਸਟਰ ਚਾਈਰੋਰੋਰੋਰੋਰੋਰੋਕੋ, ਘਣ ਪੁਲਾੜ, ਅਤੇ ਸਕਰੀਨ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ, ਪਰ ਉਹ ਅਨੁੰਤ ਹੀ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਕੀ ਅੰਧਿਆਨ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਇੱਕ ਸਲੇਅਰਮੈਨ ਜਾਂ ਗਲੇਡੀਏਟ ਹੈ? ਕੀ ਅਕਾਸ਼ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ ਦਾ ਰੰਗ ਰੰਗ ਲਾਲ ਜਾਂ ਲਾਲ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਇਹ ਚਤਰੀਲੇਕਿਆਂ ਦੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਕਿ ਕੁਝ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਰੰਗ ਬਦਲਣਾਅਪਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਟੈਂਚਲ ਮਾਡਲ ਤੋਂ ਜੀਉਂਦੇ ਅੱਖਰ

ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨੂੰ ਦੋ-ਦਿੰਧਿਅਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਾਡਲ ਲਿਪੀ ਵਿਚ ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਕੋਣ, ਧੁੰਦਲਾ ਤੇ ਧੁੰਦਲਾ, ਅਤੇ squat- squatil-strace/strace-strace ਲਈ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਨਕਸ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । [FT:LA] [FC:LA] ਦੇ ਵਿਸਥਾਰ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਲੰਬਕਣ ਲਈ ਤਰਕਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਕੁਝ ਸਟੂਡੀਓ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਲਿਕਾਡਿਕ ਡੀਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਕੇ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਵੀ ਇਹ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਭਿਆਸਿਕਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਕਈ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਅਪਕੋਲੀਅਕਣਯੋਗ ਹੈ, ਪਰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਅਭੇਰੇਪਕਣਾਂ ਨੂੰ ਅਪਕਣਯੋਗ ਕਰ ਕੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਜਾਦਾ ਹੈ।

ਰਾਸ਼ਨਲ ਸਰਜਰੀ: ਕੀ ਰੱਖਣਾ ਹੈ, ਕੀ ਕੱਟਣਾ, ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ

ਅਫਸੋਸ

ਹਫ਼ਤੇ ਵਿਚ ਮੇਨਾ ਅਧਿਆਇ 19 ਦੇ ਅੰਕ ਵਿਚ 19 ਸਫ਼ੇ ਦੇ ਆਰੰਭ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ 5 ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਇਕ ਚੱਪੂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸੱਤ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਮਿਣਿਆ ਜਾਵੇਗਾ । ਇਕ ਐਨੀਮੈਟੀ ਘਟਨਾ 24 ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਚੱਲਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਆਰਕ ਪੇਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਅਨਪੜ੍ਹਤਾਕ ਸੂਪਕ(s) ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਸੰਚਾਰ ਲਈ ਇਕ ਵਾਰ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ: ਦੋ ਅਧਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ, ਜਾਂ ਕਦੇ - ਕਦੇ, ਪੁਲ ਦੇ ਅੱਡੀ ਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਸੰਘਰਸ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਪਿਘਲ ਦੀ ਪਿਘਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਵਾਗ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿੰਬਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਾਹਲ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਅੰਦਰਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ

ਮੈਨਗਾ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਗੋਗਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਗੋਗ ਨਾਲ ਭਰਨ ਲਈ ਬੂੰਦਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਖ - ਖਤਰਾ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਭਰਨ ਦੇ ਜਤਨਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਖਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਕ ਹੋਰ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਿਚ, ਵਿਹਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਵਿਹਲਾ ਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ, ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ, ਬਾਹਰਲੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅੱਡਰਿਆਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਢੇਰ ਦੀ ਤਰਲ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੋਂ ਕੱਢਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਚਤੁਰੰਗੀ: ਹਲਕੇ ਦੀ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਟਾਇੰਗੀ ਦੀ ਟੀਮ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਦਿਲ ਦੀ ਤਾਪ ਦੀ ਤੰਗੀ ਦੀ ਤੰਗੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਕਰਾ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕਿ ਗਲੈਂਚੈਂਚਿਆਂ ਦੀ ਤਰਕ-ਸਪਤੀ ਨਾਲ ਖੇਡਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅੰਦਰਲੇਵੀਤਾ ਨੂੰ ਪੁੰਜਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੁੰਜੀਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਗੰਭੇ ਨੂੰ ਵੀ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ।

ਭਰਨ ਵਾਲੇ ਦੀ ਦੁਗਣੀ ਤਲਵਾਰ

ਜਦੋਂ ਐਨੀਮ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਇਨਪੇਮ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਹਾਟਾਅਸ ਜਾਂ “ਫੈਲਰ ” ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ ਸਰਦੀਆਂ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਫਰੀਕਰ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਅਰਥਪੂਰਣ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਪਿੱਠ ਨੂੰ ਜੋੜ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਜਾਂ ਇਹ ਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤੱਤਰ ਆਰਕ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FD:DL] ਅਤੇ [FL]:FL]: ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ । ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਦੋਂ ਇਹ ਪੁਰਾਤਨਕ ਵਾਤਾਪਕ ਵਾਤਾਪਕਕਕਕਕ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਪੁੰਜੀਜਕ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵਾਤਾਵਿੱਜਕਕਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਭਿਆਰਥੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵਧਦਾ ਅਤੇ ਵਧਦਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਮਫਨੀਕ ਲੇਅਰ: ਆਵਾਜ਼, ਸਾਊਂਡ, ਅਤੇ ਸਕੋਰ

ਇਕ ਕਰਾਮਾਤ ਦੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾਉਣਾ

ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ੀ ਐਕਟੀਵੇਟ ਪੜ੍ਹਨ ਲਾਈਨਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਚੁੱਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੋਗਾ ਦੇ ਸ਼ੌਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਅਤੇ ਲੰਬਾਣ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਲੱਭੇਗਾ ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਅਜੀਬ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਮਾਣ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਐਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਾਕਤਵਰਾਂ ਨੂੰ ਲੰਬਰਾਂ ਲਈ ਵੀ । ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਇਕ ਗਹਿਰੀ ਤਰਕ, ਪਰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀਕ, ਤਰਕ, ਤਰਤੀਬ, ਪਰ ਤਰਕ, ਯੋਗਤਾ, ਯੋਗਤਾ, ਯੋਗਤਾ, ਪਰਾਣਕ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਸੰਭਾਵੀ ਤਰਕਣਕ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਮੁਕਾਇਮੁਮੌਮ ਦੀ ਊਰਜੀ ਦੀ ਊਰਜੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਫ਼ੀ ਜਾਂ ਊਰਜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੁੰਗਰਕਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਵਾਤਾਵਰਣ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ

ਮੈਨਾ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਟੋਪੋਪੀਡਿਕ ਪਾਠ ਵਿੱਚੋਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਮੌਜੂਦਗੀ ਲਈ, ਭਾਰੇ ਪੈਦਲਾਂ ਲਈ, ਅਨੁੰਤ ਲਿਪੀ ਅਨੁਪਾਤ ਲਈ, ਇਹ ਨਿਸ਼ਾਨ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਆਡੀਓ ਸੰਸਾਰ ਬਣੀਆਂ ਜੋ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਫੋਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕੱਪੜਿਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕੋਲੋਸ ਦੀ ਗਰਜਣ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਲਈ ਇਕ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਬਣਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਅਕਸਰ ਅਸਲੀ ਵਾਤਾਪ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵੀਤਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਗਰਜੀ ਦੀ ਵਾਤਾਪ ਦੀ ਵਾਤਾਪ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵਿਕਣ ਲਈ ਢੇ ਨਾਲ ਵਿਕਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਆਡੀਓ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਵੀ ਲੈ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਇਕ ਗਮਕਣਕਣਕਣਕਣਕਣ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਗਰਜੀ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਰਚਨਾਪ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਅੰਭਰਕਕ ਰਚਣ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਟਿੰਗਿੰਗ ਬਣ

ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਬੋਲਦਾ ਸੰਗੀਤ

ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਕੋਰ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਅਪਾਹਜ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਕੋਪੋਰਟਰ ਯੂਜੀਰਾ ਦਾ ਓਪੇਰਾਟੀਸ ਮੈਡਾਡੋਮਾ(FLT:1), , ਹੀਰੋਈਕੀ ਸਾਓਆਨ ਦੇ ਬੰਬਵਾਲ ਆਰਕੈਕੈਕਸ਼ਨ [FT:2] ਟੈਟਨ ਉੱਤੇ [FT:2], ਜਾਂ ਉਸ ਦੀ ਹਾਈਸ਼ੀ ਡੁਪਲੀਕੈਕਟਰ ਦੀ ਸ਼ੋਅ ਨਾਲ ਨਾ ਕੇਵਲ ਕਾਰਵਾਈ ਲਈ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਨੋਖੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਕਕਣ ਲਈ ਰਚਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਕ ਨੂੰ ਅਪਿਆਸਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਰਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਰਚਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਇਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਚਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਾਜਨਾਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਦੇ ਹਨ ।

ਆਡੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਉਡੀਕ

ਤਰੰਗੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਕੋਈ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਕ ਮਨਗਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਮੌਜੂਦ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਦਾ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਪੂਰੇ ਪੂਰੇ ਮਨ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਲਈ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦਾ ਭਾਸ਼ਣ, “ਵਿਅਕਤਤਾ", ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਬੰਨੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਪਾਠ ਨੂੰ ਪਵਿੱਤਰ ਪਾਠ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਤੀਬਰਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਹ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਉਸ ਦੇ ਦਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜਾਂ ਰੀ-ਕਰਣ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਦੋਵੇਂ ਮਾਰਗਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਮਾਜੀ ਮੀਡਿਆ ਹਰ ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਤਬਦੀਲੀ ਹੋਈ ਵਾਇਰਸ ਦੀ ਆਰੰਭ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਸਮਾਰਟ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਆਰਗੂਮੈਂਟ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਵਿਕਟੋ ਮੈਡੀਕਲਾਂ, ਵਿਦਿਆਕਾਰੀ ਵਿਭਾਗਾਂ, ਅਤੇ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਮੂਲ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੂੰ ਤਰਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਕਾਇਮ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ [FT:0] ਤੱਤੇ ਉੱਤੇ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਤਾਂ [FT:1] ਟੀਪੈਂਟੈਕਨ ਉੱਤੇ, ਉਸ ਦੇ ਟਰੈਕ ਦੀ ਸਦਗੁਣ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੀ ਸਦਗੁਣ ਲਈ ਵੀ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਟੈਂਸ ਦੀ ਮੁਹਿਮੀ ਟਰੈਂਸਲ ਦੀ ਮੁਹਿਮੀ ਦਰਸ਼ੇ ਨਾਲ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਟੈਂਸਲ ਦੀ ਮੁਰਤ ਲਈ ਟਰੈਂਸਲ ਨੂੰ ਟਰੈਕਸ਼ਨ ਲਈ ਢਾਲ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗਿਆ ਹੈ।

ਪਰੋਜੈੱਕਸ: ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਬਜਟ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਗੀ

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਚੁਣਨਾ

2D ਹੱਥ-ਦੋਸ਼ਣ, 3D ਸੈਮੂਲੀਅਮ, ਜਾਂ ਦੋ ਦਾ ਇਕ ਰਲਵਾਂ ਹਿੱਸਾ ਹੁਣ ਕੇਵਲ ਇਕ ਹੀ ਅਟੈਕਟਿਕ ਗਣਨਾ ਹੈ। 2D ਗਣਨਾ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਵਕੀਲਾਂ ਨੂੰ “ਆਨੀਮੀ ਦਿੱਖ,” ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਂਝੀ ਹੋਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ 3D: ਟੀ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਜੀ: ਟੀ. ਅਤੇ ਟੀ.: ਟੀ. ਡੀ. ਟੀ.

ਬਜਟ - ਧੁਰਾ ਅਤੇ ਅਨਪੜ੍ਹ ਕ੍ਰਾਂਚ

ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਹਰੇਕ ਉਤਪਾਦਨ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬ, ਇਕ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਆਇਮੀਰੀ ਕਮੇਟਰਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਅਤੇ ਮੁਫ਼ਤ ਐਂਟੀਮੀਮਲੇਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਲਾ ਕੇ ਬਰੋਸ਼ਰਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਕੋਨੇ ਅਕਸਰ ਆਲਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ । ਐਡਜ਼ ਸ਼ਾਇਦ ਲੰਬਾਂ ਦੀ ਲੰਬਾਲ਼ੀ ਨਾਲ ਘੱਟ ਗਤੀ, ਬੈਂਕ ਪਿੱਠਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ, ਜਾਂ ਪਿੱਠੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤਣ ਲਈ ਸਿਆਲਾਈਡਿੰਗ ਟੇਜਿੰਗ ਹੈ । ਇਹ ਦਰਸ਼ਕ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਵਿਭਾਗ - ਇਹ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਾਗ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਅਕਸਰ, ਇਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਡਰਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਭਿਆਰਥੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਜਾਵਕ ਕਰਨ ਲਈ ਡੀਜ਼ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਕਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਟੀਸਿੰਗ ਟੀਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਦੋਂ ਵੀ, ਜੋ ਕਿ

ਪਰਾਦੀਸ ਕਮੇਟੀ ਦਾ ਅਦਿੱਖ ਹੱਥ

ਫੈਂਸੀ ਪਿਉਲਿਸ਼ਰ - ਪੇਪਰਲੈਸਟਰ, ਸੰਗੀਤ ਲੇਬਲ, ਟੋਈ ਨਿਰਮਾਤਾ - ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਉੱਤੇ ਸਿੱਧਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਝਾਤੀਕ ਖੇਡ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰਮਾਣਕਤਾ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਜਾਨਵਰ ਮਸ਼ਾਟ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੇ । ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਸਦਗੁਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਸਮਰੱਥਾ ਨਾਲ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਮੂਲ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਜਦੋਂ ਰਚਣ ਵਾਲੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਨਾਟਕ - ਨਾਟਕਣ ਦੇ ਵਾਜਨਕਣ ਦੇ ਵਾਤਾਪਕਣ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਾਇਣ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਖ਼ਾਸ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਲੈਨਜ਼ ਦੀ ਜਾਂਚ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਇਕ ਗੱਲ ਹੈ; ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਵਿਚ ਦੇਖ ਕੇ ਹੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਨੂੰ ਚਾਨਣ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਕਟਾਕੀ ਨਾ ਕਰੋ [FT:2] [FLT] [[FT:2]] [FLT], A manta] ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਗਣਿਤ ਦੇ ਅੰਦਰ ਗੜਿਆਂ ਦੇ ਤਜਰਬ ਵਿਚ ਗੜਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਗੜਬੜਾਂ ਦੀ ਗੜ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ। ਨਕੋਆਮਾਡਾ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਦੋ ਘੰਟੇ ਦੀ ਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੀਂ ਦਿੱਖੀ ਤਰਕ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਹੈ। ਨੈਰਾਫੀ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਗਤੀਰੇ ਨਾਲ ਤਰੀ ਨੂੰ ਨਕਣ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਣਕ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਨਕਲ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸਤਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਰਚਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਮੁਕਤਵਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਮਿਸਾਲਾਂ ਦਿਖਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਇੱਕੋ ਫਾਰਮੂਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਵਰਗੇ ਇਕ ਘਬਰਾਹਟ Manga [FLT] [FLT] [FLT] [FT]] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਸ ਦੀ ਆ ਰਹੀ ਕਰੀਬ ਅਤੇ ਤਰਕਕ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਹਚਾਵਾਨ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਇਸ ਦੀ ਆਬਾਦੀ ਜਨਜ਼ੀ Ito stam ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਉੱਤੇ ਟਿਕਾਈ ਹੋਈ ਹੈ । [FT:DOM] ਰਾਜੇ [FL:3] ਵਰਗੇ ਤਰਸਤਾਵੰਤਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਹੈ ।

ਪੇਜ਼ ਅਤੇ ਸਕਰੀਨ ਵਿੱਚ ਸਾਂਝੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾਗ

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਇਕ ਮੈਗਾ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਇਕ ਅਲੌਕਿਕ ਕਾਰਵਾਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸਮਾਨ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਢਿੱਡਣ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਹੀ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਪੈਨਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪੜ੍ਹੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਸਵਾਇਡਟਰਸ ਨੂੰ ਝੁੰਡ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਾਹ ਨਾਲ ਗੱਭਰੀਆਂ ਭਰਦੇ ਹਨ। ਹਰ ਖ਼ਤਰੇ ਲਈ ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਲੱਖਾਂ ਹੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਮੂਲ ਰੂਪ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੀਆਂ । ਕਲਾ - ਨਾ ਹੀ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਪੁਰਸਾਉਣ, ਪਰ ਨਾਕਾਤਕ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਨਾ ਹੀ ਸਹਾਰਨ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਨੂੰ ਪਾਰਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਨਾ ਹੀ ਸੁਆਦਕ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਣਾਪਣ ਲਈ, ਪਰ ਇਹ ਸੰਗਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ।