ਇਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਸਰੂਪ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨੋਟਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਮਿਲਦੀ ਹੈ । ਮਸੀਕਿਕਿਚੀ ਕੋਜੀਮਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਿਚੀ ਟੁਸ਼ੀ ਦੇ ਮੈਨਗਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਹੈ । ਆਰਥ, ਪਰਾਗਣਕ, ਪਰਾਦੀਸ ਦੇ ਰੂਪ, ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਹੈ । ਇਹ ਪੇਨੈਕਨੋ ਦੀ ਡੀਜ਼ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਿ ਸਾਹ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਕ ਸੰਸਕਾਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੁੰਗਸ਼ਾਵੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਦਾ ਹੈ ।

ਕੇਵਿਨ ਪਿਨਕਨ ਅਤੇ ਇਕ ਅਣ-ਪੌਜਿਕ ਪਿਛੋਕੜ

[FLT] ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਨਿਨ ਪੈਨਕਿਨ [FT:3] ਨੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਸਮੇਂ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਨਵਾਂ ਨਾਂ ਸੀ [FT:T] ਅਤੇ [FL:N] [FL][5] ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਤਨ ਡੀਜ਼ਲ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੁਰਾਣਨ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਤਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਲਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਹ ਪੁਰਾਤਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਡੀਜ਼, ਅਤੇ ਪੁਰਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਚਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੀ ਪੁਰਾਜਾਂ ਨੂੰ ਰਚਦਾ ਹੈ ।

ਪੈਂਕਿਨ ਦੇ ਇਕ ਵੱਡੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਕਾਰ ਨਾਲ ਇਕ ਵੱਡੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਆਸਟਰੇਲੀਆ ਦੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸਾਈਟੋ ਅਤੇ ਗਾਇਕੀਕਾਰ ਮਿਥਿਹਾਸ ਅਤੇ ਰੌਇਡ ਵਰਗੇ ਸਮਰਥਕ ਰੂਡ ਵਰਗੇ ਸੈਂਕੜੇਵਾਦੀਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਆਰਟੀਸ਼ਲੀਡ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੰਚਾਰੀ ਅਪਵਿੱਤਰ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਗਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਤਰਕ - ਜੋ ਕਿ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ, ਸ਼ੁੱਧ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਲਈ ਗਾਉਣ ਲਈ ਗਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਫ਼ੈਸਲਾ ਜਾਣੀਦਾ ਸੀ: ਇਕ ਥਾਂ ਹੈ ਕਿ ਮਾਨਵੀ ਸਮਝ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਕ ਟੇਬਲੀ, ਟੇਪ, ਟੇਕ, ਟੇਪ, ਟੇਪ, ਅਤੇ ਟੇਪ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰਕਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਹੈ ਕਿ ਸੰਸਾਰਕਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਗੀ-ਅੰਗੀ-ਸਵੰਤਵਿਤ -

ਮੈਟਾਮਿਕ ਲੇਅਰ: ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਦਾ ਨਕਸ਼ਾ ਵਾਂਗ

ਇਸ ਟੋਏ ਦੇ ਹਰ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਪੁੜ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਪੁੱਟੀ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇਕ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਅਤੇ ਸਜ਼ਾ ਵਧੇਗੀ ।

ਸਥਿਤ ਅਤੇ ਓਰਥ: ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਅਤੇ ਲੰਮੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਨੁਕਸ

ਤਲ ਉੱਤੇ, ਓਰਥ ਦਾ ਕਸਬੇ ਸਮੱਰਥਾ ਦੇ ਢਿੱਡ ਨਾਲ ਲਹਿੰਮ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ । ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤ, ਗਰਮ, ਆਰਕੈਸਟੀਕਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਬੱਚੇ ਵਰਗੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਖੋਜਾਂ, ਪੇਂਕਾਲ ਅਤੇ ਹਾਦਸਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਥਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਪੇਂਟ ਫੱਟੀ ਅਤੇ ਹਾਦਸਾ ਇਕ ਪ੍ਰਸੰਗ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਕੈਸ਼ਨੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਸ ਤੋਂ ਉਤੇਜਿਤ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਰੀਕੋ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਅਤੇ ਠਿਕਣ ਨੂੰ ਪੁੰਤਿੰਤਿੰਬਣਕ ਦਰਜਾ ਨਾਲ ਰਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਰੰਭਕਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ ।

ਪਹਿਲਾ ਲੇਅਰ ਅਤੇ ਹੋਰ: ਹੈਰਾਨ ਅਤੇ ਬੇਸਬਰੀ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ

Ricko ਅਤੇ Reg ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਕੇ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬਦਲਦੇ ਢੰਗ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਲੈਕਟਰੋਨਿਕ ਡ੍ਰੋਨ ਅਤੇ ਪੌਨਾ ਨਾਲ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਬਣਦਾ ਹੈ । "ਸੁਰੂ ਵਿੱਚ ਦਿਨ" ਇਕ ਨਰਮ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ, ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਨੋਸਟਾਲਜੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਕ ਨਰਮ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ, ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ, ਜੋ ਗੁੱਛੇ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਦੀ ਤਹਿ ਵਿਚ, ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੁਰੰਗੀ ਤਣਾਅੱਲਕ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਗੈਂਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਤੀਜਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਕੋਈ ਵੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਡਰਾਵੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿਸਾਉਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਢੇਰ ਤੇ ਸਰਾਪ: ਬੇਸਬਰੀ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਵਿਚ ਹਾਦਸੇ

ਚੌਥੀ ਲੇਅਰ, ਚੌਥੀ ਲੇਅਰ, ਅਤੇ ਪੰਜਵੀਂ ਲੇਅਰ, ਕੋਰਸ ਦੀ ਸਾਗਰ, ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇੱਥੇ, ਪਨਕਿਨ ਦਾ ਕੰਮ ਅਸਲੀ ਡਰਾਮੇ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਟਰੈਕ, ਜੋ ਕਿ ਬੌਂਡ੍ਰੋਡ ਦੇ ਤਰਲਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਢੋਲ ਵਾਂਗ ਇਨਕੈਂਸ ਵਰਗੇ ਢੋਲਾਂ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਫਾਹੀ ਵਾਂਗ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਅਲੈਕਿਕ ਫਾਹੀ ਵਾਂਗ ਗਲੇ ਵਾਂਗ ਗਾਉਣ ਲਈ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਗੜਬੜੀ ਗਲ਼ਾ, ਗਲ਼ਣ - ਧੁੱਪ, ਅਤੇ ਧੁੱਪ, ਗਲੀਆਂ ਦੀ ਧੁੱਦੇ ਮਾਰਕਣ ।

ਇਹ ਸਮੱਸਿਆ ਸੰਸਾਰ - ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਮਾਨਵ ਜੀਵ - ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਵਿਰੋਧੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਨ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ । ਪੇਂਕਿਨ ਦੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਾਰਨ ਡਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚੁੱਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਡਰ ਦੇ ਨਾਲ ਬੈਠਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਬੌਂਡ੍ਰੋਡ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ ਵਿਚ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧੱਕੀ ਢੱਕਣ ਨਾਲ, ਮਾਨਵੀ ਦ੍ਰਿੜ੍ਹਤਾ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਲਈ ਢੇਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਅਲਬਲੂ ਅਤੇ ਹੋਲੋਸ ਦੇ ਪਿੰਡ: ਗੀਤ ਵਿਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸਭਿਆਚਾਰ

ਛੇਵੇਂ ਲੇਅਰ, ਜੋ ਕਿ ਅਣ-ਤਬਿਲੇ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ,, ਈਰੂਰੂਰੂ (ਆਬਲੂ) ਪਿੰਡ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਆਰਕ ਹੈ ਕਿ ਕਿਤੇ ਸਾਊਂਡ ਟ੍ਰੈਕਟਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਟਰੈਕ ਹੈ “VH" ਜੋ ਕਿ ਗਹਿਰੀ, ਰਸਮਾਂ - ਰਸਮਾਂ ਤੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪੁਕਾਰੀ ਜਾਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਨਾਰੇ ਘਾਤਕ ਜਾਤੀ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਕੇਵਲ ਇਕ ਥਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਨਸਾਨਾਂ ਨੇ ਚੜ੍ਹਾਇਆ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਹਾਲਤ ਹੈ, ਪਰ ਸਮਾਜ ਦੇ ਹਾਨੀਕਾਰਾਂ ਦੀ ਵਾਗਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਢੋੜਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਇੱਕੋ ਹੀ ਪੇਂਟਿਅਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਹ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ।

ਸੰਸਾਰ- ਬਣਾਉਣ ਆਰਚੀਟੈਕਟ ਵਜੋਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਾਊਡਟਰੈਕ ਦੇ ਐਕਲਿਟੀਕਲ ਔਜ਼ਾਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਰਾਹੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਰਸਤਾ ਦੇ ਟਰੈਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ “ਕਈ, ” ਇੱਕ ਸਜਾਵਟ ਰੰਗਤਲੀਆਂ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਕ ਨੁਕਸਦਾਰ ਚੀਮਾਂ ਨਾਲ, ਜੋ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਵਾਂਗ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ । ਬਿਜਲੀ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਵਿਰੋਧੀ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਪਲੇਟਲ ਵਿਚ, ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਰਵਾਇਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਸ਼ਬਦ, “ਹੈਂਕ ਕਾਰਡਿਨਾ ” (ਅਵੈਰੀ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਅਲਵਿਧ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੂਬੇ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ । ਇਹ ਗਾਣਾ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਰਥ ਹੈ, ਪਰ ਦਿਲੀ ਵਾਗਣਿਤ ਹੈ ।

ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ - ਆਮ, ਅੰਤ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਣਾਅ

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਆਪਣੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਵਧਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰੀਖਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪਹਿਲੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂ, ਰਿਕੋ ਅਤੇ ਰਿਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਿਗਾਹ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਧੀਆ, ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਹੈ ਕਿ ਪੌਦੇ ਜੋ ਕਿ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਬੀ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਸੈਮੂਲੀ ਮੀਗ, ਮੀਜ੍ਹਾ, ਟੇਬਲ ਦਾ ਸੱਜਾ, ਟੇਬਲਾ, ਟਾਇਡਾਂ ਦੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥਾਂ, ਅਤੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰੇਖੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੈਂਦਲਣ ਨਾਲ, ਇਹ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ - ਮੁੜ ਕੋਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਤੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ।

ਸ਼ੂਲਮ ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਸਮਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਅੰਤ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, "ਅਕਸਰ ਏਡਜ਼" ਜੋ ਕਿ ਬੈਲਰਡ ਦੀ ਸਰਾਪ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਗੇਂਡ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਦੇ ਬੋਲ ਸਿਰਫ਼ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗੀਤ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਇਹ ਗੈਸਾਂ ਨੂੰ ਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਹੀ ਪੁਜਾਰੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਉਹ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤਰਫ਼ੈਕ ਨੂੰ ਵੀ ਖੋਲ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਗੱਦੀ ਦੇ ਗੱਭੇ ਨੂੰ ਗਹਿਣੇ ਦੇ ਗੱਭੇ ਨੂੰ ਵੀ ਖਿੱਚ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਅੰਬੈਂਟਰ ਸਾਊਂਡ-ਅਧਾਰਨ: ਇਕ ਜੀਉਂਦੀ ਤੱਤ ਵਜੋਂ ਗਿਰਫ਼ਤਾਰ

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਪੇਨਕਿਨ ਦੇ ਸਕੋਰ ਵੀ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਭਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਗਰਜਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਜਾਨਵਰ ਦੀ ਗਰਜ, ਘਾਹ ਦੀ ਘੱਟ ਗਰਜ, ਘੇਰੇ ਤੀਰ ਉੱਤੇ ਖੇਤਰ ਦੀ ਤੀਰ ਉੱਤੇ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਗਰਜਦਾ ਹੈ । ਪੰਜਵੇਂ ਤੀਜੇ ਤੀਰ ਵਿਚ, ਹਲਕੇ ਤਰਫ਼ੇ ਦੀ ਤਰਫ਼ੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ, ਹਵਾਈ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਾਲ ਵੀ ਲਗਾਤਾਰ ਦਬਾਅ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਵੀ ਇਕ ਖੂਹਦੇ ਵਾਹਦੇ ਹਨ ।

ਸਰਾਪ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਜਦੋਂ ਇਹ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਲੰਬ, ਜੋ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਸਿਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਲੰਬ, ਇਸ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਇਕ ਅਲਕਿੰਗ, ਵਿਸਕਰਣ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਰੀਕੋ ਰੇਜ਼ਰ ਦੇ ਪਿਘਲ ਵਿਚ ਜ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਢੋਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਗੁੱਛਿਆਂ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦਰਦ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਸੰਗੀਤ, ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਲਤਰੀ ਲੰਬ - ਉਸ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਸੰਚਾਰ - ਓਪਰੈਂਸ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਾਹ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਦਿਲਚਸਪ ਕਹਾਣੀ

[FLT] ਦੇ ਸੰਗੀਤ- ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਅਸਲੀ ਰੂਪ] ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਾਂ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਵਜੋਂ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹਨੇਰੇ ਵਾਂਗ ਨਵੇਂ ਅਰਥ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਰਿਕੋਸ ਦੀ ਮਾਂ, ਲਾਜ਼ਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਰਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਲਿਸਜ਼ਾ ਦੀ ਸਦਮਾ ਦੀ ਸਦਲ ਦੀ ਸਜਾਵਟੀ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਪੁੰਗਰੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਵੀ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਬਦਲਦਾ ਸਵਾਲ ਦੇ ਜਵਾਬਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਪੁਰਾਣਦਾ ਹੈ ।

ਟਰੈਕ "ਅੰਗਰੇਡਡਲ ਨਦੀ", ਜੋ ਕਿ ਗੈਰੀ (ਅੰਗਰੈਸਟ੍ਰਲਡ), ਜੋ ਕਿ ਗੈਸਲੈਂਸੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਮੈਮੋਰੀ ਦਾ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕੰਮ ਹੈ । ਇਹ ਘੱਟ, ਰਿਸੋਨੈਸ਼ਨ ਸੇਲੋ, ਜੋ ਕਿ ਖ਼ੁਦ ਨੂੰ ਹੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਇਕ ਸੋਪਰਾਨੋ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅੰਧਾਰਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਰਫ਼ੇ ਨਾਲ ਵਹਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਰੂਪ ਮੀਟੀ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਪਿਛੇ ਪਿੱਠਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਉਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਪੁਲਾੜ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਇਕ ਿ ਨੱਜੀ ਗਹਿਰੀ ਵਾਹਾਈਕ ਦੁਨੀਆਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ।

ਪੈਂਕਿਨ ਦੀ ਹਮਦਰਦੀ ਨੂੰ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਲਈ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਬੌਂਡ੍ਰੋਡ ਦੀ ਲਿਟਮਟਿਫ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸਰਦੀ, ਕਲਿਨਿਕੀਕਨ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਢਿੱਡ - ਗੜਕਣ ਨਾਲ, ਸਰਵੋਤਕਣ ਦਰਮਿਆਨ ਦਰਮਿਆਨ, ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਨਤੀਜੇ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਰਹੱਦ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਸੰਗੀਤ ਸਾਨੂੰ ਮਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਇਹ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਨਸਾਨ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਾਂ । ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਫ਼ਤਰਫ਼ੀਸ਼ਣ ਤੋਂ ਵੱਧਦਾ ਹੈ ।

ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣੋ

ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਸੰਸਾਰਕ ਸੰਚਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵਰਦੀ ਨਕਸ਼ਾ, ਵਿਕਾਊਂਟ, ਜਾਂ ਸਰਾਪ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਕੇਵਿਨ ਪੈਨਕਿਨ ਦੇ ਸਕੋਰ ਇਕ ਕਾਗਜ਼ ਬਣਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਸਾਹ ਵਿਚ ਅਸਮਾਨੀ ਅਤੇ ਡਰਾਵਤਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਭਾਵੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰ ਕੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਸੈਰਕ ਦਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਭਾਗ ਵਜੋਂ, ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਕੇ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਸੱਚ - ਸੱਚ - ਸੱਚ ਹੀ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਇਸ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਖੋਜਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਫੀਲਡਿੰਕਾ] [Hanzeve Cardhina] [FT:1] ਅਤੇ [FT] [FT] ਕਾਗਨ ਪੇਂਪਿੰਗਨ ਦੀ ਬੈਂਡਕਿਨ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਡਿਓ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਵਾਗਤੀ ਸਲਾਇਡ ਨਹੀਂ ਸਟਾਕ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮੁੜ - ਸਰੀਰ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਢਿੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਵੱਧਦਾ ਹੈ ।