anime-art-and-animation-styles
ਮੋਬ ਸੂਕੋ 100 ਈਜ਼ੀ ਦੀ ਅਨੋਖੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਜਾਂਚ
Table of Contents
ਮੋਬ ਸੂਕੋ 100 ਤੀਜੇ ਦੀ ਅਨੋਖੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਜਾਂਚ
ਜਦੋਂ ਮੋਬਸੌ ਮੀਗੀਓ ਦੀ ਆਰੰਭਕ ਕਹਾਣੀ ਪੂਰੀ ਹੋਈ, ਤਾਂ ਇਹ 2022 ਦੇ ਅਖ਼ੀਰਲੇ ਸਾਲ ਦੀ ਸ਼ੀਗੀਓ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੂਰੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੱਧ ਸੀ: ਇਸ ਨੇ ਫ਼ਰਾਂਸ ਕੋਜੀਜ਼ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਏਮੀ ਵਿਚ ਇਕ ਦਿੱਖ ਵਜੋਂ ਸਥਿਤ ਕੀਤਾ । ਸਟੂਡਿਓ ਬੋਨਜ਼, ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਟੂ ਟੂਸ਼ੀਚੀਚੀਕਾ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਕਮਿੱਟਾ, ਜੋ ਕਿ ਸੁਹੈਰੀ ਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਸਜਾਵਟ ਨਾ ਸੀ, ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਕ ਟੀਮ ਨੇ ਇਕ ਭਾਵੀ ਤਰ ਨੂੰ ਤਰਲ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਹਰ ਖ਼ੁਰਾਕ ਦੇ ਪੁਲਾਕ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਡੀਜ਼ੇਕ ਪੁਲਾਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਅਦਲਕ ਸਟਾਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਟਾਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਉਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ ।
ਇਕ ਸਟੂਡਿਓ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ
[FLT] ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੇਬਿਉ ਪਾਸ ਵਿੱਚੋਂ, ਉਤਪਾਦਨ ਟੀਮ [FT:2] ਨੇ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਇਕ ਚੋਣ ਕੀਤੀ: ਤਰਤੀਬੀ ਨੂੰ ਪੁਲਿੰਗਾ ਮਨੁੱਖ ਵਾਂਗ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਾ ਕਰੋ। [FT:4] [FT:] [FT][FT:]UL] ਅਸਲੀ ਵੈੱਬਕੈਮ ਦਾ ਅਸਲੀ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਕ, ਰੇਸ਼ੇ ਅਤੇ ਸਿਰਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਰਾਂ ਨਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਕਾਮ-ਪਤਾਸ਼ਾਤਾ, ਅਤੇ ਤਰਾਤਲ ਦੇ ਨਕ ਦੀ ਥਾਂ, ਅਤੇ ਤਰਲਦੂਹਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਡੀ.
[FLT] ਮੀਬ 63] ਇੱਕ ਇੱਕੋ ਤਰਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਤਰਕ ਦੀ ਸਿਆਲਤਾ, ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਉਂ ਹੈ । ਹੇਠਾਂ, ਅਸੀਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਮੌਸਮ ਨੂੰ ਨਾ ਭੁੱਲਣਹਾਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਦੀ ਗਤੀ ਤੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਅਕਾਸ਼ ਦੀ ਬੇਦਾਗੁਣਤਾ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ।
ਗਤੀ ਅਤੇ ਸਲਾਈਡ ਫਰੇਮ
ਆਮ ਈਮ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ [FLT: 0], onon- model, ਪਰ [FLT] [Mobshow 100 II] ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਝਾਅ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਮੋਬ 100% ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਝੂੜਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਦੇ ਮੂੰਹ ਨੂੰ ਐਟਮਿਕਲ ਅਤੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਇਹ spimem; ਨਾ ਤਾਂ ਇੱਕ spim; ਨਾ ਹੀ ਇੱਕ sepires [FLT: m] ਨੂੰ ਵਰਤੋਂ, ਨਾ ਹੀ ਦੋ ਤਰਤੀਜੇ ਤਰਣਣ(FLT) ਤਰ) ਤਰਣਣਣਣ(bs) ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਅਭਰੇ- ਲੀਜਾਂ ਨੂੰ ਤਰਣਣੂ(bles) ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਗਤੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਪਰਦੇਲ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਭਾਰੇ ਅਤੇ ਭਾਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਚੁੰਬਕ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਫਰੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਮੁੰਬਕ, ਇਕ ਲੰਬਾ, ਇਕ ਲੰਬਾ, ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਹੈ। ਅੱਖ ਫੱਟ ਭਰਦੀ ਹੈ, ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗਤੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾਰਿਕ ਹਾਣ ਵਾਲੇ ਬਰੋਗਨ ਵਿਚ ਜੜ੍ਹ ਫੜੀ ਗਈ ਹੈ। ਵੈੱਬ ਐਂਟੀਮੈਂਸੀ ਗੰਢੀ ਗੈਰਲਡਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਅਕਸਰ ਅਲੌਕਿਕਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਦਿਲ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਇੱਕ ਧੁਨ- ਦਰਿਸ਼ ਰੰਗ ਪਲੇਅ- ਲਿਸਟ
[FLT : 0] [FLT : 1] ਨਾ ਤਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਊਰਜਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ । [FT:2] ਨੈਨਜ਼ਲੇ, ਨੀਲੇ, ਨੀਲੇ ਅਤੇ ਹਰੇ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਲਹੂ ਵਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ ਰੰਗ ਵਾਂਗ ਵਹਿਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਮੋਬ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀ ਤਰਫ਼ ਵਹਿਣ [FT:3] ਦਾ ਰੰਗ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ?[FT:]?[FT:5] ਸੂਰੀ, ਸੰਸਾਰ ਉਸ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਡੀਜ਼ਿਵਣਿਪਣਿਵਣਿ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਟੀਮ, ਜੋ ਕਿ ਆਰਟ ਡਾਇਰੈਕਟਰ RUU kono ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਅਧੀਨ ਅਕਸਰ ਵਰਤਦੀ ਹੈ ਗਲੈਡਿਗਰਾਮ ਨਿਗਲਦਾ ਹੈ [FLT] ਅਤੇ ਹੱਥ-ਟੇਬਲ ਟੁਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਢਿੱਲਰ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਲਈ ਰੰਗ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਰੰਗਰ, ਰੰਗ ਪੈਲਟਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਪੇਪਰ ਵਾਤਾਪਕ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਵਾਤਾਪਮਾਨ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਵਾਇਰਸ ਵਾਂਗ ਢੇਰਮਿੰਟ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਤੀਰ ਵਾਤਾਪ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਤਾਪਮਾਨੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਫ਼ੀਮਿਵਣਤਮਿਵਣਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਤਰਮਿੰਤਮਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਿੰਭੀ ਸੰਤੁੰਤਿਅਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਨੀਲ ਅਤੇ ਨੀਲੰਭਲੰਬਲੰਬਾਂ ਨੂੰ ਨੀਲਦਾਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ।
ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਕੈਮਰਾ ਕੰਮ ਅਤੇ ਅਣ- ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕੋਣ
ਇਹ ਲੜੀ ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ ਰੰਗ - ਗੰਢ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਾਰੀ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਚੋਰਾਂ, ਚੱਕੀਆਂ ਮਾਰਦੀਆਂ, ਅਤੇ ਗੈਪ-ਸਟਾਈਲ ਸਟੇਟਾਂ ਨੂੰ ਟਰੱਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਕੈਮਰੇ ਹਿਲਕ ਅਤੇ ਰੁਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੱਥੀਂ ਹੈ । 6 ਤੀਜੇ ਭਾਗ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਨਸਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮੋਬ ਦੀ ਰੇਲ, ਅਤੇ ਬੈਰਲ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਕੋਨੇ - ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਤੋਂ ਪਿਛੋਕਣ ਵਾਲੇ ਪਿਛੋਕੜੇ ਟੇਰੇ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਲ ਤੋਂ ਲਗਾਤਾਰ ਤਰਕ-ਪਕ-ਪੰਬਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਊਰਜੀ-ਸੁੰਤਿਵ -ਸੁੰਤਿਵਵ -ਸਵੀਰਤ-ਸੁੰਤ-ਚਿਵਕ-ਸਵਵਚਿੰਤਕ-ਸਵਵਵਵਵਚਿੰਤਿਵਵਵਵਚਿਵਕਤਕਤਿੰਤ-ਸ
ਤਰੰਗੀ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵੀ ਤਰੰਗਤਪਣ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾ- ਅਕਾਸ਼ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਜਾਂ ਝੁੰਡ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਚੋਣ ਮਾਨਸਿਕ ਅਣਸੁਣਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲੀ ਕੈਮਰਾ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਅਸਲ ਨੂੰ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ । ਇਹ ਵਾਰਤਾ ਅਕਸਰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ [FT:DUT:L] [T] [T] [T] ਝੱਟ ਝੱਟ ਅੰਭੇਸ, ਅੰਭਵਣਕਤਾ, ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਤਣਣਣ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਊਰਜਾ, ਅਬਬਸਟੀਨ ਅਤੇ ਮਲਟੀ ਮਡਿਸ
[FLT] ਮੀਬਿਉ 100 III ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਬਿਨਾਂ ਪੂਰੀ ਹੋ ਜਾਵੇਗੀ schedlicial efseplelications][FT:L:3]। ਜਦੋਂ ਵੀ ਕੋਈ ਪਿਕਸਿਕ ਡੀਕਲ ਪਾਵਰ ਢਾਂਚੇ, ਰੇਜ਼, ਢਾਂਚੇ ਅਤੇ ਹਲਕੇ ਤਰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਕਰੀਨ ਦੀ ਰੁਝਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਡਬਲੀਡਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਤਰਲ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਟੁਜਰਲਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਜੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੁੜ-ਅਕਾਈਮਿੰਬਿੰਬਤਿੰਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤਿੰਨ ਸਟਾਈਨਰਪਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਤਾ ਲਗਭਗ ਤਰੀਜਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਡੀਬਲ ਦੇ ਤਰੰਗ ਵਿੱਚ ਡੀਮਪਲ ਨਾਲ ਲੜਦੇ ਸਮੇਂ, ਅਨੁਸ਼ਾਸਨਕਾਰ, ਤਰਲ ਵਰਗੇ ਰੰਗਾਂ, ਅਤੇ ਵਿਅਰਥ ਰੂਪ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਨਤੀਜੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜੀਉਂਦੇ ਕਲਾਤਰਾਂ ਦੇ ਗੇਂਦ ਵਰਗੇ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਹਰੇਕ ਸਟਾਫ਼ ਨੂੰ "ਐਂਰਗੀ ਗੇਂਂਪ" ਤੋਂ ਦੂਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਰੇਗਨ ਦਾ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ, ਪਰ ਰਸੀਬ ਦਾ ਦਿਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਦਾ ਦਿਲ - ਇਸ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਬਦਲਣਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਡੀਮੈਪਲ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹੀ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦਾ ਹੈ।
ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ
[FLT : 0] [Mob Pycoz III] ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਜਰਬਾ ਲਈ ਟੈਂਸਲੇਟ ਹੈ। ਸ਼ੋ ਗੈਂਸ ਦਾ ਕੇਂਦਰ-- ਜੋ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੰਗੀ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਅਪਵਾਦ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਮੰਬ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ ਉਸ ਨੂੰ ਰੋਕ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੀ ਝੁਕੜਕਣ ਨਾਲ ਝੰਡਾ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਨਾ ਹੀ ਉਸ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਲਈ ਤਰਫ਼ੈਕਣ ਨਾਲ ਸਮਰੂਪ: ਇਹ ਜੰਤਰ ਸਾਨੂੰ ਕੇਵਲ ਝੂਬ ਸੂਲ਼ਦੀ ਨਹੀਂ, ਅਸੀਂ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਤੰਗੀ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।
ਮੰਬ ਅਤੇ ਰੀਜੀਗਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਵੀ ਇੰਕੋਡਿਡ੍ਰਿਪਟਡ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਰੀਯੈਗਨ ਦੀਆਂ “ਨਿਰਭੁਤ ਚਾਲਾਂ ”, ਜੋ ਕਿ ਅਣਗਿਣਤ, ਉੱਤੇ-ਤਰਾਂ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਸਜੀਵਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਲ ਅਤੇ ਗਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਕਮੀ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਸਲੀ ਤਰਕਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਟਾਕਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ: ਅਸਲੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਦਿੱਖੀ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰਿਭਾਰਤ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਰੰਗ-ਲਕ, ਰੰਗਦਾਰ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਹੈ।
ਅੰਤਿਮ ਆਰਕ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਮੋਬ ਆਪਣੀ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ??[%] ਇਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਮੁੜ ਲਿਖਣ ਲਈ, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਸਮਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਪਿਛੋਕੜ ਚਿੱਟੇ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਟੇਢੇ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਟੇਢੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਵਾਲੇ ਚਿੰਨੇ ਨਾਲ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਸਮੇਂ, ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਕਾਗ਼ਣਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸਰਵਿੱਤ ਕਰ ਕੇ ਨਿਕਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਕੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਣ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।
ਨਜ਼ਰੀਏ ਦੇ ਪਿੱਛੇ: ਸਮਰਥਨਕਾਰਾਂ ਦੀ ਅਲਕੈਮਿਕਤਾ
ਵੇਤ ਤੀਜੇ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਇਕ ਖੂਬਸੂਰਤਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਅਪਵਿੱਤਰ ਟੀਮ ਹੈ । ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਕਾਰ ਕੋਆਮਾਮਾ ਮਾਸਸਾਕੀ ਨੇ ਇਕ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਟੀਮ ਵਾਂਗ ਰਲਾਈ ਹੋਈ ਹੈ [[FT:0] ਯਾਉਟਾਕਾਕਾ ਨਾਮੁੁੁਰਾ [FT:1] [FT: ਉਸ ਦੇ ਖੰਡੇ ਉੱਤੇ ਢਾਲਣ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਕਿ ਨੈਬ ਟਾਇਬਸੈੱਟ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਯੂਟਿਊਬ ਦੇ ਵੈਬਸੈੱਟਾਂ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣੇ ਵਾਲ਼ੇ ਉੱਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ । ਨਕੁਉਰ ਦਾ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਤਰਲੁੰਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲੁੰਬਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੁੰਜਣ ਦੀ ਤਰਤਾ ਨਾਲ ਤਰਤਾ ਨੂੰ ਤਰਤਾਪਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਤਰਤਾ ਨਾਲ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਤਰਤਾ, ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਇਕ ਰੂਪ
ਇਹ ਗਲੀਲ ਇੱਕ ਉਤਪਾਦਨ ਸਟਾਫ਼ ਵਿੱਚ ਵੇਰਵੇ ਨਾਲ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਯੋਸ਼ਮੀਚੀ ਕਾਮੇ ਨੇ ਨੋਟਿਸਾਂ ਨੂੰ “ਸੁਣਨ ” ਤੋਂ ਸਚੇਤ ਰਹਿਣ ਤੋਂ ਬਚਾਇਆ ਹੈ । ਜੇਕਰ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਮੋਬ ਦਾ ਿ ਨੱਜੀ ਰੂਪ ਖਿੱਚਣ ਵਾਲੇ ਰੰਗ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਹੀ ਦੂਰ ਰੁਕਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਅਜੀਬ ਤਸਵੀਰ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਸੀ - ਇਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਮਾਂ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕੇਵਲ ਸੋਚੇ - ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਬਜਾਇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ । ਇਹ ਸਮਾਂ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਇਹ ਵਾਜਕਾਂ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਇਕ ਮਾਤਰਾ ਹੈ । [FLTUTH] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿੱਥੇ ਸਮਾਜ ਮੁਫ਼ਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮੁਫਤ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕਾਰੀਤਰਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਰਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਰ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਨ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਰਲਰ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਨਰਲਰਲਰਲਰ
ਮੇਨਸਟ੍ਰੇਮ ਸ਼ੋਨ ਤੋਂ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਰਸਤਾ
ਕੀ [FLT] mob Pycoho 10II ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਹੋਰ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਕਾਲੀ ਅਨੁਯਾਰੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੇ ਬੈਕਟੀਰ - ਠੀਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਧੀਆ ਕਿਸਮਾਂ ਨਾਲ ਅਨੁਪਲੀਕ, ਪਾਵਰ-ਅਧਾਰਿਤ ਢਾਂਚੇ ਉੱਤੇ, ਅਤੇ ਟਿਕੇ ਹੋਏ ਤਰਤਰਤਰਤਰਲ 'ਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨੂੰ ਤਰਦੇ ਹਨ। [FL2:Moby[F3] ਤੀਜੇ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਣ ਲਈ ਇੱਕੋ ਹੀ ਅਭਿਆਸਣੂਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾਇਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਦੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਅਪੈਂਡਿਕਤਾ ਵਰਤ ਕੇ ਅਪਵਾਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਡਿਸਲੀ- ਢੰਗ ਪੂਰੀ ਗਤੀ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਟੀਮ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਤਰਤਰਤੀਬ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਤਰਤਰਤੀਬ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਕਲਾ, ਗੈਆਕਸ ਅਤੇ ਟਰਿੱਗਰਾਂ ਵਾਂਗ ਨਵੇਂ ਸਿਖਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਟੂਡੀਓ ਰਾਹੀਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਵੀ ਟੈਲੀਫਿਕਲ ਤੇ ਨਵੇਂ ਟ੍ਰੈਂਪਲੇਟਾਂ ਵਾਂਗ ਸੂਬੇ ਉੱਤੇ ਤਰਫ਼ੋਨੀ ਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਪੁੱਜਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਦੀ ਊਰਜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਐਮੈਂਟੀਮੈਂਟਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਵੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੁੰਜੀਮਿਵਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ।
ਜਨਮ ਅਤੇ ਵਿਰਸੇ ਵਿਚ ਮਿਲੀ ਵਿਰਾਸਤ
ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨਾਂ ਨੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ । ਮੌਸਮ ਵਿਚ ਐਂਟੀਗਰੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਕੋਈ ਖ਼ਾਸ ਰੇਟਿੰਗ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਕਈ ਰੀਵਰੋਲਰਾਂ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਹੀ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਸਿਰਿਕਾ ਦੀ ਮੁੱਖ ਬਹਿਸ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕੱਢਿਆ । [FT:0] [FT][FLL:1]] [FTL]] ਦਾ ਲੇਖਾ ਇਸ ਨੂੰ “ਸਾਰੀ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸ਼ੋਭਾ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ” ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵਾਂ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸੋਧ, ਸ਼ੈਕ, ਸਕੁ, ਡੀਕ, ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਵਿਡਿਓ ਵਿਕਟਰਾਈਡਿਓ ਵਿਕਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੋਧਣ ਲਈ ਤਰਤੀਮਿਅਕ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ।
ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਅਤੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੇਬ ਸੋਰਸੀ ਦੇ ਤੀਜੇ ਭਾਗ ਸਿੱਟੇ ਉੱਤੇ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਟੂਡੈਂਟੀਸ ਸੋਰਸ ਸਾਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ । ਐਨਮੀ ਜੀਮ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਇਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਭਾਵ ਹੈ ਕਿ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਬਦਲਣ ਕਰਕੇ, ਇਸ ਦਾ ਉਲਟਾ: ਇਕ ਰੇਡੀਸ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਣ ਦੀ ਸਰੂਪ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਤੀਜਾ ਤਜਰਪਕਣ ਦੀ ਤਰਕਤਾ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਪਿਛਣ ਲਈ ਤੀਜਾਜ਼ੇ ਤਜਰਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਪੁੰਜਣ ਲਈ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਹੀ ਪੁਰਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੇਸ਼ਿਤਕਵਿਆਂ ਨੂੰ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਤਰਫ਼ 100, ਅਤੇ ਪਿਛੇਸਫ਼ਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਅੰਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ
[FLT] [FLT :1] ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਭ ਕੁਝ ਇੱਕ ਪਿਆਰੇ ਲੜੀ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਅਧਿਆਇ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੰਗ ਪੈਲਅਟ, ਤਰਲ ਦੀ ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਦਾ ਵਿਲੱਖਣ ਰੂਪ, ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ, ਕੈਮਰੇ, ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਰ - ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕ ਇੰਦਰਾਇਟ ਹੈ ਕਿ ਟੈਲੀਮ ਇਕ ਵੈਨਟਡਿਡ ਦਿੱਖੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਘਰ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਹਰੇਕ ਸਰਲ ਤੋਂ ਅਪਾਹਜਿਤ, ਹਰੇਕ ਝੂਠ, ਅਤੇ ਹਰ ਸ਼ਾਂਤਮ, ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪਿੱਠਣ ਲਈ ਸਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਇਕ ਸਰਵੇਖਣ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਸਰਲਤਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਬੰਬਾਂ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਸਮੇਂ [FLT:[FT:0] ਦਾ ਤਰਕ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕਥਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਥਨ ਹੈ, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦੇਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, ਇਸ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਇਕ ਹਕੀਕਤ ਹੈ: ਇਕ ਦਿਲਕਪ, ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਜੋ ਕਿ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਬਾਅਦ ਪੁੰਗਰਤਲੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਕੋਈ ਵੀ ਤਰਕ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਤਰਫ਼ਤਾ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਫ਼ਤਾਦ ਹੈ ਕਿ ਡੀਜ਼ਾਈਮ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਾਸ਼ਾਵਿਆਂ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਾਟਲ ਦੀ ਅੰਦਾਜ਼ੀ ਲਈ ਤਰਕਨਾਸ਼ਾਮਿਕ ਹੈ ਕਿ ਡੀਜ਼ਾਈਮਿਵਣਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ।