引言

童話是童年想象的基石, 充滿了邪惡的女巫、高貴的王子和魔法森林, 魔法感覺就像呼吸一樣真實。 幾百年来, 故事說家們都傳承了這些無時無刻不在的叙事, 每种文化都加入了自己的風味。 當日本動畫(Anime)抓住了經典童話時, 發生了一件不同寻常的事: 生動的視覺、分层次的人物和主题深度把熟悉的事物變成令人驚心的新事物。 這篇文章探索了最理想的幻想神話, 直接地或巧妙地重新想象的經典童話, 呼吸出我們所知道的故事中新的生命。

Anime 提供了一個独特的透視這些敘述的透視鏡。 手術可以捕捉公主眼淚的微妙奇跡,也可以捕捉到一個有同等信念的妖精的怪異威脅。 更重要的是,介面往往會承載道德模糊和情感的複雜性,把簡單的寓言變成身份、命運和人性的探索。 不管它直接重述了兄弟格林的原創或被现代伊塞凱貝殼包裹的松散的題材回應,這些改编證明童話仍然是各代人生動的故事源頭。

格林的仙女故事經典

早在当代動畫的漫畫流出之前,[] Grimm的"仙女故事經典"[(又稱] Grim Masterpieper Theater[] 早就制定了忠誠而衷心的改編金本。 由日本動畫在1980年代后期制作的這一系列動畫集, 帶了十幾部兄弟Grimm的故事上屏幕, 重視了今天仍然感到清新的来源材料。 經典改編了「辛德拉 ”、“ 雪白 ”、“ 狼和 七只年輕的山羊 ” 和“ 生命之水” 等不太為人所知的宝石, 都以溫暖的故事本藝術風格而成。

使這一系列的特異性是它拒絕消滅原始故事的黑暗邊緣。 邪惡的繼母在「雪白」中顯現出真正的威脅, 而「朱尼珀樹」仍保留著其令人寒栗的恐怖, 但故事的說法卻從不犧牲同情。 道德的教訓自然地從性格行動中出現, 而不是在策略上說起。 這方法影響了日本後來無數的改編, 這種改編常常遵守了格林傳統的把危險和希望混在一起。 對於任何想全面、基本忠实地進入童話的改编的人, Grimm的仙女故事經典 仍然是個不可或缺的觸地點。 在現代時,它留下的傳統生活仍然流傳染著歐洲的古典,以深刻、有視覺的戲劇情。

圖圖公主

少數的古典芭蕾、仙女座邏輯、以及像] 般優雅的哲學探究。乍一看,它看起來像是一首神奇的女子系列,關於一只鴨子,它會變成一個初等芭蕾舞者,但下面的一层是解剖故事本身的白蘭花故事。 節目輕鬆地改编了《丑陋的鸭子》的故事,把它當作情感核心,而她卻在《斯旺湖》、《努特克拉克》和其他故事中扮演了角色。 阿希魯(達克)是一個笨拙的、善良的心靈女孩,她可以成為圖圖公主,舞者注定要重塑被囚禁在悲劇故事中王子的破碎心靈。

動畫的真才實在是它的元體。 人物們已經知道自己被困在一個老作家所預言的故事中, 自由意志和文字命運之間的界限模糊不清。 這把每個神話都變成了身份與代理的戰鬥。 佐藤俊一和團隊用优雅的、庸俗的美學來傳播系列, 用古典音樂來傳播戰鬥的景景色和靜靜的內觀。 作為一個改編, [[FLT: 0]] Princess Tutus[FLT: 1] 并不复制一個单一的童話; 相反, 它体现了在安德森的無聊中發現的變化和長長的神話精神, 推動了仙女的概念終結到破碎的地點。 這是一個杰作, 它證明了一種古典音樂可以把民俗故事當作是活的,而是活的, 讓我們對我們選擇成為的人物的問題。

嘉谷公主的故事

由高屋雄導演的影片直接重述了Taketori Monogatari[(竹子碎肉的故事), 故事是10世纪日本童話故事, 常被认为是日本最古老的傳言。 故事跟隨一個竹刀手, 發現了一個在閃光的竹子樹樹林裡的微小光芒公主。 她以超自然的速度長大, 吸引了所有與她相遇的人, 然而她的心仍被綁在一個她幾乎記不起來的月光之屋。

提升改編的不僅僅僅是高原的創意式的觀察。 動畫用淡水彩色的線條模仿了日本傳統的墨水畫,使每幅畫框都完全符合電影的不持久性和渴望性。 高原漫畫的漫畫從無心的鄉村無辜到首都令人窒息的贵族的求愛, 成為了對凡人生存的美貌和悲傷的沉思。 影片拒絕像原始民谣一樣,為职责、愛情或幸福的意義提供簡單的答案,但以生動的內在生活使她最后回到月球的情感毀滅性。 高谷公主的故事展示了如何用絕對的藝術品格治療法,可以超越文化界,直接對一個永遠是不可及的家的普世傳故事說。

小巫婆學院

故事系列追蹤了一個沒有魔法的普通女孩阿特蘇科(Atsuko ) Kagari,她是在受女巫光彩照耀的表演所鼓舞后考入露娜諾魔法學院的。 掃帚、陶器和說話的怪物的世界激起了同一個傳奇故事的感想,如"索瑟的施展"或"漢瑟爾和格萊特爾",這些傳承故事被數代的讀者所傳承。

阿克科對魔法的不斷信念,即使她一再失敗,也認為仙女道德的堅忍和純洁的心靈终將战胜冷漠。 表演將阿克科的旅程定為自我發現和創意的問題,而不是被动等待王子,从而使這場動機现代化。她和工作室洛特和蘇西的友誼照耀了在无数民间故事中找到的經典性「三個同伴」的曲折。 Studio Trigger的動畫,加上對西方女巫的關注,使這一系列的動畫感既無聊又清新。 雖然不是直接的回憶,但 Little Witch Academia 作為對仙女傳傳的情書,提醒觀眾,最強大的魔術在于相信自己和支持你周圍的人。

木酷天曦:沒有工作的人重新生化

穆沙庫·滕塞:沒有工作的人重新生化是仙女改编名單的一個不太可能的候选者,然而它的叙事建築卻大量借用了那些編造古典民谣的神話神話的深井。伊塞卡伊之旅跟隨一個無望的死神,在劍和魔術的領域中以魯德烏斯·格雷拉特的復生。這一系列故事雖然不重述一個特定的鬼靈或安德森故事,但它重新勾勒出一個基礎的仙女的基礎,即變化、救贖和英雄的旅程,以現代的、有心理上的细微的透鏡。

故事的演化就像一個漫漫的,自我的童話。魯德烏斯的第二次機會是最後的希望,被壓抑的主角是神奇的,被赋予了一個全新的開始,就像一個偶然進入一個魔法王國的農民。他從一個社會孤立的關閉到一個愛戴的家庭男人和強大的雄風,回應了在像「寶塔與野獸」這樣的故事中發現的紅色發揮的弧線,而內在的變化才是真正的奇跡。此外,世界的建築借鉴了歐洲的民俗,完全由妖魔領主、古龍和神秘的教師组成,都被刻在一個古典的童話结构中。雖然 Mushoku Tensei 是一個牢固的伊塞克威力幻想,其情感核心——希望找到一個屬於它的地方,但卻卻與無時的仙子的希望重新編寫下來。

魔女:魔幻迷宮

阿拉伯之夜的一個令人目光的重新解釋是,很少有人能對抗 Magi:魔法之巢。 系列取材自幾百年的收藏 One千和一夜, 使愛戴的人物Aladdin、Ali Baba和Sinbad變成了复杂的英雄, 導致了政治性的幻想。 Aladdin 不只是一個街頭的烏克蘭; 他是個年輕的magi, 一個能集聚巨大魔力的少有法術士。 Ali Baba 成為了一個有宏大的野心的落敗的貴人, 辛巴德 成了一個經驗的探險家, 其影子笼罩著每個國家。

奇幻的神仙在融合童話中的超能力, 以及對奴隸制、經濟差距和殖民征服的評論。 充滿寶藏和鬼怪陷阱的魔爪, 都回應了原始故事中的labyrinthine 集市和魔法洞穴, 但故事總是問在殘酷的系統所支配的世界中做一個「挑戰」英雄意味著什麼。 阿拉丁和他的精灵烏戈, 以及辛德利亞交易公司的政治操縱, 造就了一個富麗堂皇的挂毯子, 使它成為了最雄心的神仙境, 在現代的動力中,

雪女王

漢斯·克里斯蒂安·安德森的雪女王 啟發了許多動畫作品,但奧薩穆·德崎所導導的2005年動畫系列是一件令人難忘的、但情感上又廣泛的改编。 故事追蹤了年輕的格達為拯救她最好的朋友凱的悲慘旅程,她被乳房女王的氣息所吸引,而凱在德崎的鏡頭小屋的磨碎之后,就被她打倒。 系列仍然對安德森七段结构有著真情。 它們穿過茂盛的花園、強盜賊的巢穴和冰凍的荒地,都和德崎的簽名的戲劇性影和大气背景。

格達對凱的不斷愛慕不移的愛情被描述成不是天真而勇敢的力量,它將她從一個有谋略的魔法師到一個寂寞的強盜女孩推向了每個障碍。雪女王自己成了一個悲慘的人物,孤立又不能暖和,這增加了一些從更簡單的版本中消失的路徑。 動畫家的古典樂章和挑逗性的冬季景色增加了原故事的冷酷、無數的語氣。 通过以深刻的敬重來看待安德森的叙事,同时輕輕輕地擴展其情感的調子,這 Snow Queen 的出現,是一個可以確切實實實實的例子,可以證明如何在不失去深沉淡淡淡的或光的紅色的先民結論。

奧茲的神奇巫師

L. Frank Baum的古典美國童話在日本泛媒體共同製作的1986年系列《奧茲的神奇巫師》中得到了一個非常细致的動畫化的治療。 系列在翻譯了原著小說和后期奧茲書的元素之后,追隨了多蘿西·蓋爾,在龍卷風把她的堪薩斯農莊掀起,扔進了奧茲的科技黃色地盤。 奧茲的動畫對鮑姆世界的忠誠是非凡的:芒奇金人歌唱、翡翠城歌、旅行伴—— 斯卡瑞克羅、丁伍德曼和科華德利·獅子—— 以榮耀W.W.W. Denslow的原始插畫。

系列的觀點超越了視覺魅力, 捕捉了讓奧茲更簡單的冒險的悲傷。 多蘿西對家的渴望從來不至于輕微; 她的旅程成了對归属的衷心探索, 也使我們意識到我們所追求的常有的事物已經在我們心中。 故事的後台展開了朋友的背影, 給每個同伴一個更豐富的個人追求。 西方的惡魔巫師扮演了真正可怕的對手, 巫師的哼哼樂性被溫和的幽默而不是嘲弄。 這個動力的調子理解到, 奧茲的偉大魔術家[ 是一個在長大而不會失去心靈、勇氣或腦的故事, 一個通过波姆的無時流而能發動的訊息。

結 论

仙女故事之所以能存活,是因為它們對人類精神中不可动摇的事物說:奇跡、公道、變化的需要。Anime的多样视觉語言和接受情感複雜的意志, 發出了一些最有吸引力的回憶。 從 格林姆的"仙女故事經典"[和[雪女王[到 圖公主[和[ Magi的每篇小說,都證明經典紀不是在玻璃下保存的脆弱文物,而是新藝術的呼吸圖案。

教師、學生和一生的粉絲可以在這些動畫中找到巨大的價值。 他們是文學傳統和当代媒體的桥梁,為長久的關於文化、道德和故事技巧的談話提供切入點。 看著桃樂西穿越致命的罂粟田或看到阿拉丁的暴政之火,提醒我们童話的魔力永遠不會消失;它只是學著在不同的光線下跳舞。 尋找這些改编,發現昨天的營火故事是如何成為今天的動畫史詩的,證明從此以后幸福的只是開始。