上級的惡棍 - 轉變英雄角色在 Anime WHO 重新定義角色

Anime對那些找路走進光明的壞人有著特別的迷。 從對手到盟友的弧線很少是直線的,它會扭曲背叛、自我厭惡、巨大的損失和慢慢的失信。 做正確的行為時,一個壞人轉身的英雄會成為故事中最有吸引力的人物,正因為他們過去的行為給新的選擇留下了永久的阴影。

人們的行為是否能真正平衡天平。 人們在於,

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很多觀眾可以立刻稱為重擊者:被受傷的驕傲所驱使的賽雅王子、學會愛的沙地妖、和精神探員一同戰鬥的火魔。這些角色弧形穿梭了數百集,讓舊恨慢慢解除,痛苦地构建新的忠誠。 變化永遠不會抹去以前發生的事情;它只是給角色一個新的目的,更難走的路。

該列表探索了在動畫中最令人難忘的惡棍對英雄的旅程, 考察了打破他們舊身份和重塑他們關係的具体時刻。 不只是一個簡單的粉絲最愛的目錄, 而是看看媒體如何使用救贖來問起改變的真正意義。

惡棍救贖的解剖

在潛入特定角色之前, 它會幫助理解讓這些弧形起作用的力學。 從邪惡到善的突然、未經意的轉變會感到空洞。 最受歡迎的轉變會分享一些结构元素, 使變化的重量和可信度大於此 。

何以能分離真惡魔與暫時障礙

并不是每個對手都算作壞人。 在動畫中,真正的壞人被定義為故意傷害、與主角的衝突以及犧牲他人以達到自私或扭曲目的的意愿。他們不只是站在英雄的道路上,而是哲學上的反點。小丸對永生的痴迷忽略了所有的道德界限。Vegeta早期的血腥流源于把謀殺定为自然選擇的文化定義。 了解他們的起点是不可或缺的,因為他們最後的變化深度是相对于他們留下的黑暗而衡量的。

力量的催化器

救贖很少從自覺的選擇開始, 更常有的是以骨折為開始: 毀滅性失敗、 失去一個不帶任何條件的人、 或遭遇打碎了一個久已存在的信念。 對於梅魯姆來說, 是個盲目女孩在玩棋局。 對斯卡來說, 他的復仇正在消滅他想要報仇的人。 這外在的催化剂在盔甲上制造裂痕, 但真正的工作卻在角色決定檢查裂痕而不是封鎖它時開始。

為何觀眾們強烈地向改革派對手迈进

觀察者將自己失敗與自棄的經驗帶到屏幕上。 當一個前惡棍在試圖保護自己曾經會毀滅的人時跌倒, 時刻, 一個沒有完美英雄可以复制的力量落地。 過去並沒有被抹去, 它被融入到一個更複雜的身分中。

救赎弧的柱子: 典型的示例

某些惡棍到英雄的旅程對動漫文化是如此的基礎,

維吉塔( 龍球 Z )

維吉塔初次來到地球時,他体现了冷酷的殖民暴行。 他的目的就是種族滅絕,他的方法是有效的暴力,他的動機是賽雅精英的純粹驕傲。他毫不猶豫地殺了自己的伙伴納帕。他認為,有一天,他會在能量爆炸中犧牲自己來保護他的家庭。然而, 德拉戈·球Z 犯下了數百起事件,以慢慢地砍掉維吉塔的盔甲。 轉折點是:一個對弗里扎的怨恨同盟,他的兒子特倫克斯的出生,以及他對悟空的超越他的想法,正因為他為自己之外的事情而戰鬥爭。 根塔的獨白說,承認悟空是高貴的戰士,這不是一個失敗的戰士,而是自責。他的驕傲沒有消失;這一變化成一個極致脆弱的王子,他仍然在弱勢內的王子,但會燒世界,拯救他的家族。

加拉( 納魯托 )

Gaara的介紹是恐怖:一個被自己村莊所吞噬的孩子,被一個被封在裡面的魔鬼逼得發瘋,他相信自己的唯一目的就是殺死其他人,以證明自己的存在。他的沙防是完全情感孤立的外部化。 枢机是在他和奈魯托的戰鬥中發出的,奈魯托的戰鬥中反射了他的痛苦,但做了不同的選擇。奈魯托沒有用更大的jutsu擊敗Gaara;他打敗了他,逼迫Gaara面對那不可能的愛的謊言。在那之后,Gaara的變化是有条理的和深刻的。他成為了村莊的保护者,他曾經試圖刺殺他,之後又在關聯的演中引領領領了一支盟軍。當人們看著他時的恐懼不再消失,但Gaara對恐懼的回應不再是殺人。

刀疤(富金屬化學家:兄弟會)

刀疤開始 法爾梅爾化學家:兄弟會 作為一個有神權的連環殺手。伊什瓦爾的種族屠殺使他變成了一種武器,以恐怖的焦點執行他的任務。他的道德地位從頭開始就很複雜:他殺害的人是戰爭罪行的共犯,但他的方法是复仇而不是公道。他的轉變是慢慢的,他不情愿地保護一個失蹤的伊什瓦蘭孩子,並強迫他和艾力克兄弟合作。[ 斯卡從來不變軟;他從不為激起他的憤怒而道歉。相反,他把破壞力轉向去除真正的系統性惡——父親和雄雄雄——而不是它的腳兵。 以最後的弧法西斯化手臂,他殺害了人,他一旦是复仇的工具,他就成了創造工具,幫助恢復原物。

⁇ (俞月溪)

希伊的介紹是一名惡魔小偷,他的眼睛是賈根的,而且他很殘忍的戰鬥風格,他將他定位為早期的弧度上的直敵。他綁架了基子,並試圖奪走黑暗的藝術品。但這一系列的經驗沒有使他復雜,他沒有時間:希伊的背部被冰姑娘遺棄的被詛咒的孩子,把他的殘酷重新塑造成生存机制,而不是內在的惡作劇。當他加入尤助的隊伍時,他的忠誠心從來不至於多愁。他為自己的緣故而戰,而尖利的舌頭卻不軟。然而,在黑暗的遊行和黑色的篇章上,希伊一再選擇保護他的隊友,常常冒著巨大的個人危險,而從來不承認這項責任。他的道德是建立在個人道德的規則上,只和人性格格,他既英雄又不忠心,又不忠心的惡惡惡惡。

加吉爾·雷德福克斯(Fairy Tail)

蓋杰爾的初次露面是殘酷的,他將仙女塔爾馬格钉在了幽靈主的天花板上,作為對戰的宣示。暴力是戲劇性的和殘酷的,旨在讓觀眾討厭他。 fairy Tail 具有吸收前仇的傳統,而蓋杰爾融入盾格比大多數都更棒。他不立刻信任任何人,盾格也不相信他。他的救贖是建立在小而反复的行為上:在李維克服最初的恐懼之後保護她,采取危險的任務來證明他的价值,并最终在Panther Lily找到一個伙伴。 他的龍殺魔術的粗鐵成了他的人格的比喻—— 被無盡、直率地強烈,但當他铸成一個不可思辨的長久的比喻。 他的眼中,他終生前的眼淚是來在乎那些因為那場展從來總是軟弱的。

哪個字元會改變二進位元

有些人物從未完全跨過這條線而成為英雄。他們占据了一個無法預測的动荡的中間地點, 其動機仍然被部分遮掩。 這些角色迫使觀眾審問自己對善惡的定義。

英雄( Hunter x Hunter)

奇梅拉·安特王的特徵是絕對的支配。 他的智慧令人驚訝, 他的Nen能力使他可以消耗和积累力量, 他的最初統治的特征是無情無情。 梅魯姆的變化不是在戰鬥中發生的, 而是在與一個盲目的贡吉玩家科穆吉的迷信關係中發生的。 他的特徵是, 他無法同化他, 即卑微、堅韧和完全非暴力。 他從不放棄他的角色, 但他的權力定義從消费轉為保護, 他的最後一刻不是在征服中度过,而是在一個絕望的、溫柔的尋找中,那個教他如何失去的人。 梅魯姆的魔術是悲劇,不是完全的救贖, 其靈是介紹至最深的。

希索卡莫羅( Hunter x Hunter)

希索卡的威脅程度依然不變, 也使他身處不斷的道德境界。 他的反派與英雄是一層不斷的。 他只是個反派, 也是個英雄, 唯一在眼前的便利背景中,

夏爾·阿茲可(Mobile suit Gundam)

查爾的王牌是對方, 其領導技巧不可否認是英雄式的, 但他的手法是殘酷的。 查爾的反擊是慢的、 十年的、 累累的、 和從道德的範圍中重新升起的。 他為對方Zabi家族的謀殺而反擊。 他最初的角色是同情的對手: 他的敵人不可否認地腐敗, 飛行技巧是英雄式的, 但他的手法是殘酷的。 查爾的經驗是, 查爾的反面可以长期戴著英雄的面具, 反面也是可能的。 他的反攻是, 他的動動是為地球解放而戰, 後來又試圖在地球上掉一個小行星, 強迫於人類進化。 查爾從來都不是一個簡單的英雄, 即使在他的最崇高的時刻, 他的行為都是被自負和操縱。 查爾的性是, 查爾的品性是, 反面是, 反面是同樣的, , , 反面是 , 反面是 , 。 [ [F

驚訝的救贖和意外的英雄

許多人對此感到很驚訝。

貝爾澤蒙( 迪吉門標籤)

貝爾西蒙被引入為殺害利奧蒙并吸收其數據的泊裝者,是儿童系列中最令人震惊的轉折之一。 它使他在人物和觀眾的心目中都凝固不可挽回。 但 迪吉蒙·塔默斯對暴力的后果很感興趣, 貝爾西蒙在行為後的痛苦沒有被抹去。 他與泰蒙人的終結是因孤立和自我污穢而生, 不是突然的渴望好。 他的變化是一種救贖模式的視覺標:射槍的惡魔現在裝滿了銀,為他幾乎毀滅的世界而戰。 貝爾西蒙的受歡迎正是因為他因犯罪而感到殘忍。

美杜莎·戈根(食人)

美杜莎的計劃與DWMA的存亡一致, 她與前仇敵一起對抗基申。 這些暫時的聯盟並非免費, 但揭露出一個分层的對手, 認為保護現實在战略上是必要的。 美杜莎的複雜性在于她單心追求知識與母性本能的閃光相關, 她壓抑母性本能。 她是個惡棍, 迫使觀眾承認某些惡行太過文化, 卻不能用一個標籤來抵擋。

火箭隊(波克蒙)

傑西、詹姆斯和梅奧斯在一個反派中佔有獨特的空間。 他們是永恆的喜劇對手,他們的計劃幾乎永遠不會成功, 但他們幾乎每集都出現。 他們的反派角色主要是结构性的:他們在一個不然的烏托邦世界中提供衝突。 然而, 普克蒙 在情勢需要時,一再向三重人展示真正的英雄精神。他們犧牲了自己的計劃,以保护波克蒙人不受偷獵者侵害,在危機中幫助艾希, 并表现出對彼此的熱烈忠。 反派是他們所選擇的表演,但他們無私之能力比拳頭條更強。 在系列中,火箭隊的持久存在模糊了他們和家族的界限,讓他們成為了在意識中最持久和情緒的「邪惡」團體。

惡棍過去的沉重

故事中最能令人理解的救贖弧與懶惰的救贖弧的分別是故事的記憶。 最好的例子永遠不會假裝角色的罪惡被抹去。 加拉拉的噩夢在他變成卡齊卡奇時不會停止;它們會困擾靜靜的時刻,提醒他自己能重新成為什麼。 Vegeta在Baby 弧中發出怒聲,在 Dragon Ball GT 直接提到他對名人種族的種族屠殺, 這種行為是說法拒絕讓他忘記的。 刀疤重建伊什瓦爾的決定是有意义的,原因正是他曾經只想以同等的尺度觀察世界的燒灼。

它們會成為英雄, 藉由將過去帶往前並作為限制、同情或決心的源泉。 它們的選擇的情感影響會因觀眾回憶過去而放大。 這種常年的緊張, 重蹈覆辙的可能性、 被信任的困難、 內戰與新承諾, 使一些最富有的故事性事物得以展現。

救贖弧是有效的, 因為他們拒絕提供簡單的安慰。 他們認為改變是太慢了, 寬恕是永無止境的, 一個人的歷史也無法外科切除。 列出的人物之所以能忍受, 是因為他們走的線索很艱難, 一只手仍然沾滿了老血, 而另一只手卻能達到更好的地方。 這是一個过程, 不是目的地, 也正是這才是它引起共鸣的原因。