动画文学精品基金会

当十二王国在2002年首映时,它进入了已经充满了奇幻世界故事的地平线。然而,即使在那个拥挤的地平线,小野富友的无所事事的沙加也站了出来,这不因为它提供了更响亮的战斗或更亮的魔法,而是因为它把观众视为道德复杂宇宙的共同调查者。二十年后,这一系列故事仍是一个触地取景器,因为它的故事不仅没有感情上的依赖,而且实现了密度和诚实,许多现代伊塞克艾人匆忙地过去。这部节目将古典小说、缓慢地分解政治、个人痛苦和神话的一致发展成一个感觉像历史悠久远的世界。它拒绝提供简单的核心,它致力于以季节而不是以事件衡量的人物进化,并且拒绝将治理与道德分开,这一系列事件保留了它的相关性。

源出的材料,小野仍在继续创作的轻小说系列提供了非常详细的蓝图——足够让动画能够拾起线条,探索侧面王国,仍然留下了很长的片段,但45集之后完成的改编并没有匆忙解决,而是让了解世界的故事保持平静的信心,不管广播时间表如何。 椭圆远远非伤害其遗产,而是证明了其沉浸的建筑的优势:粉丝们被迫不仅完成一个阴谋,而且还要生活在一个宇宙中。 综合粉丝百科全集 , 绘制了库、恩、克伊和泰等王国的地理、语言和历史,这些内容不仅仅是参考文献——它们就是逃离银幕的世界的证据。

一个活大陆的宇宙学和道德物理学

多数幻想环境都把他们的魔法系统当作冒险工具; 十二王国将它的神圣机器视为一个监管框架。世界不仅仅是一个大陆,而是道德上顺应的生态系统。 十二个王国都与一个基林相接,一个深刻的品德变化的生物,他选择了君主,如果统治者滑入腐败中,他就会生病而死。土地本身就回响了衰落的情景:庄稼倒闭、瘟疫蔓延、社会秩序崩溃。这不是从上面产生的惩罚;而是成因而成因,它存在于存在的结构之中。 基林不是煤矿中的法官,而是金丝雀,它的痛苦是王国道德衰败的第一症状。 该机制消除了对简单主义反派的需求;权力本身就成了考验,一个称职的行政管理者和正义统治者之间的界限也不断被重新划分。

宇宙进一步延伸到了迁徙。灵魂不是从出生到出生,而是作为果实出现在Riboku 树上,这种将生育、命运和转世物种联系在一起的形象经常面临奴役或处决。叫做的风暴的Shoku[Shoku]可以把普通人类从日本或中国扫入这些王国,他们必须在那里与语言障碍、外国习俗和怀疑相抗争。与后来主宰动漫的门户幻想不同,这里的Iekai前提不是奖励而是失常。被称为kaikyaku 的陌生人,他们往往面临奴役或处决。世界拒绝给予被移植的特殊权力,这是一个早期的信号,即这个故事不会被推开来。对于那些想要理解复杂规则的人来说,Ono的原作提供了从季节仪式到不朽法庭官僚结构的惊人的背景。

地理本身就形成了叙事语气。 黄海是一股禁区,是传说和危险的空间。 像赛等王国在母权统治下运作,而苏则是一个军事化的政权,宫廷阴谋可以推翻王朝。 每个领土都有不同的建筑、社会等级甚至方言 — — 详细描述政治的纹理。 动因在进入单一王国之前就愿意在单一王国中花出一整根弧来,这反映了编年史的缓慢步伐。 你不只是访问一个王国;你了解它的历史、过去的统治者的罪恶以及继承被剥削民众的代价。

中岛洋子:心理学案例研究的倡导者

如果世界建设提供了骨架,洋子就是神经中枢。 她一开始不是不愿的英雄,而是空洞的姑娘,她害怕别人推她过去时她会道歉。当她被拖入凯伊王国并告诉她是注定的女王时,她的反应是恐慌、否认和自我厌恶。 洋子并没有软化这一点:洋子在敌对的土地上花一长长的、痛苦的弧子,无法说出她所信任的语言,被她所背叛,并被迫面对这样一个事实:她的被动是一种懦夫形式。她进化成一个坚定的女王是在缓慢积累的场景中得来的,她只为一股霸道而立下,允许自己感到愤怒,接受权威要求她面对暗杀阴谋,而不是屈从。 当她后来指挥一支军队或与几个世纪来不朽的长生谈判时,她所表现出的威力不是突然升级,而是观众在令人发怒的细心中目睹的心理劳动的高潮。

使她变得与众不同之处在于,她从未成为权力幻想。她的实力在于自我意识,而不是剑臂。表演迫使她与领导力的孤独相搏:对罪犯进行判决,权衡叛军的生命与她所处地平稳,制定反映她来之不易的同情心的法律。瓦省的关键叛乱考验了她,正因为军事胜利与改革使农民世代挨饿的税收制度的工作相比是容易的。她必须倾听、学习,然后采取行动来对抗根深蒂固的利益 — — 一系列事件,它们都表现得像一个公民研讨会。在一种流派中,被选择的Yoko的弧线是容易的;而成为这个角色的能力是真实的故事。

支持铸造和利益民主

系列最大胆的结构选择之一是它愿意放弃主角,而去进行延伸。 在洋子最初的弧后,叙述转向完全不同的王国和统治者,相信世界的多样性是改变的理由。 恩克王和他的基林的故事是一个自成一体的杰作。 恩是一个不慎庇护了神兽的农民男孩,而他登上王位却被腐败的前辈所掩盖。 弧度检查了日常治理的磨碎现实:确保食物供应,导航敌对的官僚机构,在为叛徒签署死亡令时维护自己的理想。 恩克年轻时的外表掩盖了数百年的经验,他为人们提供了漫画解脱和智慧,他的幽默为人们目睹统治者失败而累积的悲痛提供了屏障。

胡同流亡的公主舒纪作为一位被宠坏而傲慢的人物进入叙事阶段,她必须做个仆人,并终身不学恭敬。 她从谦卑的简洁权利到真正的谦卑的旅程不是用英雄的演讲来衡量的,而是用她与普通人一起从事的肮脏而重复的任务来衡量的。 美治时代的日本女孩苏祖在赛王国忍受了一百多年的奴役,她的痛苦已经化为保护外壳。她最终决定再次给予信任是脆弱的、令人痛心的勇气行为。 负责挑选泰王的黑基林肩负着不同的重任:他对于痛苦的敏感度使他感到了一种诅咒。 这些线条都强化了系列的核心主题 — — 统治一个王国或超越自己生命 — — 必须要扎根于对它意味着什么的无能理解。 侧面人物并没有填补;这些角色是推动洋子部分的道德调查的延伸。

治理作为戏剧:王室的重量

十二国属于罕见的幻想,这种幻想以同样强度对待国家机器,其他系列的战事保留。 “什么是好统治者与暴君的区别? ”这个问题不是通过陈词滥调来回答的,而是通过一个王国缓慢的衰败来回答。 在胡国,一个心地善良的理想主义者开始逐渐屈服于偏执,处决敢于质疑她的顾问,直到基林的疾病反映出土地的破败。 她的悲剧是她无法承认自己的腐败;她的权力用她曾经是怎样的人的画来代替她的镜子。 在克伊,洋子面对的不是传统的反派,而是一个傀儡,他所支持的是一个狡猾的部长,这种情况要求她摧毁一个制度而不是打败个人。

系列不断质疑其神圣选举制度的道德。 如果一个基林选帝侯是绝对的,那么被选中的统治者是否拥有任何真正的自由? 难道民众必须接受一个孩子或一个外国人为君主而不表示同意吗? 故事从未完美地解决这些紧张关系。它让人物能够忍受矛盾。 洋子接受王位,意识到她的合法性必须通过每一项法令和每一起牺牲行为来证明。 剧中的政治哲学与同样研究拥有巨大权力的孤独和道德危险的小说"地海"(Ursula K. Le Guin ) 相呼应。

如此注重治理而不是表面化,使得系列具有了成熟的质量。 在不同年龄重看会发现新的错误。 在20多岁的时候,你可能会同情叛军;在30多岁的时候,你可能会理解一个统治者的粉碎孤立,他必须在可怕的选择中做出选择;在四十年代,你可能会研究那些滋生叛乱的官僚主义失败。 系列时代与你并肩作战,因为冲突永远不会浅出。

运动中的艺术家:视觉和气质完整性

皮耶罗特工作室的改编拒绝了后来数字制作的调色板的超活性光彩,这种花板取自古典墨水画和历史纺织品。 被扭曲的绿地、地黄和深蓝色占据了主导地位,甚至让法庭场景都出现了风化的地沟。 成本设计非常细致:高级部长长袍可能带有分层丝绸和具体的刺绣,表明其等级和分界线,而农民则穿着简单而未被磨过的被子。 真实形式的基尔是用流畅而活泼的、手拉的优雅-部分龙、部分马,部分无法发挥的-与神话的重,而不是一周来怪物的机械力。 腐朽的你所描述的地道不仅仅是战斗障碍;它们是一种土地病的表现形式,它们诡异的设计对世界内部逻辑来说是有机的。

久尼希科·廖的得分是系列情感结构的基础。 其主要主题,以沉痛的厄尔胡和膨胀的管弦乐团,立即将听众带到一个古老而沉闷的土地上。更重要的是,音乐知道沉默。 许多最强大的场景 — — 基林的静静地衰落、阳子的孤独实现 — — 与最小的伴奏相融合,让环境声音和人物的呼吸带去重量。 Anime新闻网的分析评论指出,得分的功能不是情绪墙纸,而是叙述性的声音,同样能够强调战斗混乱和人物道德觉醒的静静。 视听选择之间的凝聚力使系列具有了被描绘的编年记而不是每周漫画的感觉。

打破伊塞克蓝图之前的硬化

熟悉2010年代伊塞克伊爆炸的现代观众可能惊讶于十二王国与流派的流言蜚语有多少。 洋子没有骗取技能、没有身份屏障和崇拜者的随从。 她在库的早期是绝望地争夺水和安全,被她无法理解的语言和背叛她恐慌的身体所破坏。故事从未赋予她捷径。这种拒绝赋予主角特权的做法让她最终感到真实 — — 她之所以成功,是因为她改变了,而不是因为她的世界在她身边弯曲。

这套系列还通过低调来使异凯前提正常化。 人们经常从其他世界洗手,以至于有处理这些现象的程序,而对于kaikyaku[的偏见是一个社会事实。 异同化令人发指,文化摩擦并不是一个副笑话,而是长期危险的根源。 这种被隔离的治疗方式使人们希望实现并取而代之的是移民经历的纹理:语言获取、文化错位、在将你视为异常的社会里获得一席之地的缓慢过程。

结构上,该系列拒绝“打败恶魔领主”模式。 其高潮是辩论、政策改革和重建信任。 瓦邦的叛乱不是由最后的剑战解决,而是由洋子愿意访问叛军村庄、听到他们的不满并进行土地改革。 在整个年代中,这一系列政治剧情是最有说服力的剧情之一 — — 战斗也很少。 这种以个人战斗为中心进行体制修复的智慧勇气影响了后来的作品,如 Moribito:精神守护者和Mushishi],这些作品都提升了生态和社会推理高于弹道展示。 当[ 反观者庆祝十年最佳的安乐事,十二王国似乎不是一件无名文物,而是作为野心和成熟的标准。

尚未完成的 Epic 及其活生生的遗产

动画的45集运行没有解决几个主要的弧线问题,特别是台基的故事,也没有访问整个王国。 由于网络重点和适应的实际限制的改变,制作活动停止了。 创作者没有附带匆忙的结局,而是选择了叙事暂停,留下人物在中途。 对于一些观众来说,这是一记伤痕;对许多人来说,这段伤痕成为了世界团结的证明。 尚未解决的线条并没有导致系列崩溃,而是助长了一个热心的粉丝运动,翻译了之后的小说,编了详尽的维基,并游说人们继续到2010年代。 观众拒绝让王国消亡,这证明投资是在世界本身,而不仅仅是一个阴谋。

2000年代初期,由媒体大爆炸(Media Blasters)等发行商推动的DVD热潮向渴望复杂幻想的西方观众介绍了该系列。 在线论坛成为分析的中心 — — 解析政治寓意,辩论每个君主的道德失当,甚至为虚构剧本编写语言指南。 这种参与性文化预示着现代狂热的深度维基文化,帮助巩固了该剧作为思维家的动感。 尽管时代已久,今天新观众们经常报告,这集的新鲜感令人惊奇,部分原因是其主题 — — 权威不健全、系统性腐烂、在巨大压力下寻找身份 — — 仍然紧迫地保持当代。

与此同时,小说继续出售,并且每周年纪念日都重新引起人们的兴趣,证明世界的生活独立于屏幕。 Anime新闻网的一则百科全书记录了该系列的持续文化足迹。 对于愿意通过较慢的开场式节目的人来说,奖励是一种将治理和个人成长视为不是装饰品而是幻想核心引擎的叙事。 这是一种虚构的虚构,即政治调查、心理挖掘,以及提醒我们,最好的世界是那些在我们停止观看之后继续改变已久的世界。