令人难忘的开场序不仅会把故事引入集体意识中,它还会把娱乐的品牌打入其中。 缓慢的锅跨过一个国有的庄园,一个交响乐主题突然爆发,或者一个虚构世界逐渐破灭,这可以引起立即的认知和情感共鸣。 当开场序实现这种罕见的文化饱和时,它往往会逃离原来的容器,成为一种共同的语言。 电影制作人、电视作家、广告商和互联网创作者都借用了这些视觉标志,把它们扭曲成麻木、爱慕和滑稽的评论。 这种现象凸显了这些序列在视觉词汇中产生的程度,并揭示了我们为什么在几十年和几十年中不断重塑这些标志。

007枪炮管:重现的牛眼

电影院的图像很少像詹姆斯·邦德枪管序列那样被蒸馏成纯图标。 枪管的白圆形轨迹被画过屏幕、邦德枪管和火,以及血红级联的洗刷。 1962年,由标题设计师莫里斯·宾德为[ Dr. No , [Pter Griffin Standle through the implemental sign, typecle make, ifflic fream encation enough the car 保险和小吃食品的广告被画像 [FLT] [FLT-LUT] 的动画像, NA-LT NAUT 的 NALU 的 NALU 的 NAL: 和 NALU 的 NALU 的 NA NAL 的 NA NA 和 NALT 的 NAL 的 的 NALU 的 NAL

视觉科的解剖

邦德枪管之所以如此有效,是因为其经济上罗文·阿特金森的布满间谍完全错过了镜头。在不到十秒钟的时间里,它将主角确立为射手,语气为精细和危险,视角为阴险(我们通过枪管看到),这种阴险主义是关键——后来的阴险主义往往通过让人物对镜头作出反应而打破第四面墙,如[ 约翰尼·英格[] 爆炸者应答,每次证明枪管可以立即读取,枪管甚至出现在我身上,就出现了一次真实的抗议。

星球大战开场 漫步:远方银河

当20世纪福克斯的风扇让位于约翰·威廉斯的凯旋主题和黄色文字的斜墙开始向星野滚动时,观众就立即被传走。乔治·卢卡斯以1930年代和1940年代连载的冒险短片为模型,特别是 Flash Gordon 的开场式爬行,但他的处决将装置变成了独家电影的握手式。该爬行式的独特视角和速度被重新设计,现在仅斜向距离的文字就成了一个没有说好的“提前的故事”的提示。 家庭盖伊 将整个三集(“蓝收获”及其续集)重新塑造几乎是框架,而 Roboto Robot鸡[F:7] 的普罗斯特版通过在系列图案洞中标出趣的镜头。[FLOT:8] Mel Brooks ' Brooks ' sult suballing sual sume sual 的 suit

为什么爬行耐力

爬行之所以成功,是因为它] 迅速宣布了规模。星野建议无限空间,黄色文本回顾了纸浆杂志的传说,向上运动也创造了一种上升感。当它们颠覆了这种宏伟性时,鹦鹉成功。当它们用银河系的2卷 的守护者们用一个小宝贝格鲁特舞来分散滚动文本的注意力,而乐高星战 游戏将爬行变成了文字的一砖一砖式的建筑。爬行也被用于非电影背景:扇形 星球大战:新希望 与Tomstopard的 重刻,Rosencrantz和Guilden Are Dead 对话变成了一个互联网曲线,甚至美国航天局曾经用任何拟的“爬行”形式制作了一个“爬行”,证明月面的“月形”的“可以”字,可以向任何表面的“

辛普森一家的"卡奇加格":无数名人所享受的坎瓦斯

虽然不是传统意义上的戏剧开场,但辛普森一家的沙发舞曲已成为每周一次的仪式,将双人化为流行文化镜,自1989年该系列开场以来,家庭进入客厅的破折被重新想象成从Mickey Mouse短片到Avante-garde Banksy序列的一切。在“Serfsons”沙发舞曲 的旋带画廊中,带有从钟表式工具升起的Medieval Springfield的画廊,反之,沙发舞曲本身被其他节目[FLT: 的微调结构[FLT] 和NT[FLT] 的 roubooks [FLT] 的 unit unit unit [FLT] 的 unit [FLT] unit unit [F] unit 的 unit [FUT] unit [FUT] 的 unit unit

一个活的归档

沙发的标签是 meta-textual 设备[。 因为核心镜头——家人急忙赶到沙发——非常稳定,所以任何变化都立即出现。 沙发的标签被用来嘲弄从2001年:太空奥德赛[到]Breaking Bad,甚至评论政治事件(2016年选举时用荷马和玛吉作为尼克松和肯尼迪)的一切东西。 这种格式是如此的喜爱,以至于粉丝们在停止运动时制造自己的沙发标签,而节目的制作者有时也为最佳的粉丝提交而举行比赛。 这种参与性的方面确保沙发标签仍然是互联网文化的活性部分,由在节目中成长的粉丝们不断重现。 沙发标签不仅仅是一个低劣的机器,它证明了通过不断重新塑造自己的身份来保持节目的实用性。

宝座动画地图游戏:信用序列中的世界构建

由Elastic设计的王座图集标题序列,其内容不只是一个记分卷轴;它是一个导航工具,改变了每一集,反映了与未来故事相关的位置。类似天文仪的机制,横扫了维斯特洛和埃索斯的钟表模型,向观众发出信号,他们正在进入一个无序的、相互关联的世界。复杂设计邀请了coard,因为它将宏伟的视觉语言-移位齿轮、升起的太阳和管弦主题结合在一起。当深夜显示像[ 晚展与Stephen Colbert和[ Saturnday Night Live Lives [FLives] 互换了自己的地点(Thanpowers,一碗的guammole),以显出其“宝座RPG”短短幅,将地图转化为像素的视频体验。当 ,它用SMVMFLPFLFLFLF

帕罗迪的机械师

关键是王座组合 头衔序列是其机械一致性。每个位置都以一个从地图上升起的迷你体为代表,摄像机的时钟节奏也稳定地移动。 保持节奏的护法 — — 无论是用麦当劳还是用浴缸取代临冬城 — — 自动地继承了规模感和重要性。 其序列也得益于拉明·贾瓦迪(Ramin Djawadi)所组成的管弦乐乐乐乐乐乐乐乐团,该乐团在乐团中用卡祖斯或8位音片拼音符拼音符拼音。 保持内容的同时,其能力意味着即使没有显示原声,也可以立即辨认出其内容。 这一原则使得网络文化的序列变得如此成熟:它是一个可以充满笑话、地理迷思或政治讽刺的模板。

紫悦区:步入另一个层面

罗德·塞林的 紫色区 开启了几十年的重新解释,从 Futurama 的 " 恐怖之门 " 切开]的 " 恐怖之门 " 开始打开了遮蔽和神秘的边界。Marius Constant的标志性四音符和塞林的测量语音覆盖为今天持续存在的人类学系列建立了模板。该序列的最低但又超现实的图像为增强一个蒙面论点的喜悦的紧张度提供了条件,而迪士尼斯的的 " 恐怖之门 " 切开口 " 的 " 。 " 辛普森斯的 " 事件 " 模仿了叙述和流动的天体。 Key & Peele,用框架提高了迪尼的反常辩的反常理,而[FLT] 。

不可思议的模板

打开的紫色区 打开的天才是它的“” , 其无神论的“引力” 。 打开到无处的门, 从云天闪烁的眼睛, 螺旋进入无限的楼梯—— 这些图像不属于任何一种故事。 这是指任何使用浮动门或旋转的涡流立即激发“ 你进入了心灵的维度” 的感觉的低潮。 语音重叠同样具有标志性: 塞林的测量的凸轮, 其微小的砾石, 已被演员从[ 模仿, 吸血鬼的阶梯 至 办公室[7]。 通常被称为“ 潮流区” 的四大调主题, 是电视音乐中最抽样的片段之一。 其音序是将任何恐怖的情景化的, 其潜力在于它能够将任何正常的情景化为恐怖。

印第安纳·琼斯的地图旅行顺序:环球冒险

红线蛇横跨着一片塞皮亚的地图,在大西洋上空发出微小的飞机响声,观众在英雄出现之前就被扫遍了地球的冒险。地图穿梭在印地安纳琼斯[的电影中,往往由约翰·威廉斯的刺激得分增强,这些电影是一种叙事装置,既压缩了时间,又扩大了探索的浪漫主义。由于红线的视觉语言如此简单,而且具有挑衅性,因此它已成为任何与旧世界魅力的旅程的短手。旅行社的商业、虚拟游戏应用软件和动画节目,如[ Phineas and Ferb 都安装了一条横跨地图的线,以引用琼斯博士的精神。该序列在2008年 印地安那纳琼斯和水晶斯库尔王国的游戏[[FLT] , 和风扇编辑了YouTTT线的全线。

绘制想象图

地图旅行序列之所以成功,是因为它 将怀旧带旅行符 。 塞普亚语调和被标记的边缘表示一个旧文件, 而红线则表示一个手绘路线。 这种双重性使它适合作曲: 任何冒险—— 即使是去杂货店的旅程—— 在地图上被红线所框定时的脚印史诗。 序列还有一个节奏结构: 平面移动、 线条增长、 音乐膨胀。 帕罗迪语本身就能够通过卡住、 断线或形成滑稽的形状来颠覆这个结构。 红线本身就成为一种memem格式, 用来显示“ 我从零到英雄的旅程” 或“ 我的日子开始的旅程 ” 。 序列的简单意味着它可以用最低限度的工具—— 印刷地图上的红色标记、 快速的视频编辑—— 仍然产生同样的情绪反应。 如此的可访问性就是为什么它仍然是低预算豪马的首所喜欢。

矩阵数字雨:作为“Overture”的代码

由设计师西蒙·怀特利创造的“数码雨”不仅仅是视觉的光辉;它从视觉上代表模拟世界的构造性质。 线粒体的“绿宝石”的催眠级联在屏幕保护器、元件和公司演示中被无休止地复制,这些演示要显示“高科技”或“黑客酷”。 Lego Movie用彩色砖块重新创造雨, 家庭居伊将其变成一股无意义符号的呕吐,模拟者社区建立了交互式数字雨屏,从智能冰箱到数字图像框的所有内容都覆盖。这种代码效应甚至出现在一些不景点,例如堪萨斯市的“高科技”前传视频和时尚跑道背景,展示了抽象地表现如何是日本人特写出的[F]。

代码为 Canvas

数字雨的力量是它的 合法性,作为代码。即使不了解字符,观众也立即将其解释为“数据”或“矩阵 。雨也是 方向 [] :它垂直地落下,形成一种流动感,可以反向、加速或减缓,以产生不同的效果。在网易媒体中,数码雨经常会成为“人工智能”的短片(平克用于]、Mean Girls、蓝色用于]、Avatar或内容(将katakana换成emoji、字母或Morse代码),其低音调和声调也是合成音乐中常见的。从Netflix的Black镜的插曲标题继续发展,其数字化的调式符号。

为什么我们不停地创造这些时刻

开场序的冲动不仅仅是容易笑或借来的怀旧。这些序列是集中的品牌特征的组合。 借助于著名的开场, 创作者可以立即传达出流派、 语气或期望, 而无需展示。 邦德枪管信号间谍惊悚器; 星际战争[[[FLT:]] 爬行信号 科菲史诗; 紫色区 图像信号 讽刺曲折。 这种语义密度使它们成为喜剧和评论的极有效工具。 此外, 重塑这种序列是一种创造性的学徒和庆典。 动画家、编辑和导演经常引用镜头前的娱乐作为热身练习或散热身项目,加深他们对电影节奏的理解。 还有一个社区方面:承认 朱拉斯奇朴 大门可以揭示或 , 重塑电影和评论的单体格循环, 将电影的感增强, 电影的光线和电影的感循环。

开幕的经济

除了创造性的游戏,还有一个的原始理由[ 这些序列被如此广泛地重新创造出来:它们往往 视觉上简单但概念上丰富[。地图上的一条红线、一个白色圆圈、一块黄色文本——这些文字复制成本低,但来源成本昂贵。工作室和广告商可以利用一个著名的开场的情感资本,而无需支付许可证费,只要它们停留在平庸的法则的右侧。这个经济因素解释了为什么你会看到数字雨出现在如此众多的低预算技术舞会和无数汽车广告中的邦德枪桶中。 开场已成为一种视觉短手形式,绕过昂贵的安装的需要。 这样,流行文化再利用本身就是一种节省成本的措施,同时也构建一种共同的文化词汇,丰富我们的集体经验。

这些视觉姿态的长寿证明,最好的开场不仅只是介绍,而且是能够独立存在的自成一体的艺术作品。 他们将性格、冲突和世界分解成几秒钟,而简洁的手法又会吸引无止境的重塑。 从枪管的激光精准图形到漫漫的数码雨,每一集都成为了共同的文化财富,可以让任何拥有相机、幽默感和对原始火花的深刻欣赏的人重新解释。 只要故事讲述者继续推开第一印象的界限,流行文化就会不断将这些印象重新注入新的、奇怪和奇妙的事物中。