Table of Contents

Makoto Sinci ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਦਿੱਖ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਤੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਿ 2013 ਦੇ ਛੋਟੇ ਫੀਚਰਾਂ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਬਾਗ਼] ਇਕ ਹੀ ਫਰੇਮ ਵਿਚ ਬੇਸਬਰੀ ਦੀ ਵਾਧੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਕਤੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਹਰ ਸ਼ਾਂਤ, ਹਰ ਸ਼ਾਂਤ, ਇਕ ਹੀ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਇਹ ਇਕ ਚੁੰਝੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਉੱਚੀ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰਤਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਬਾਗਿਰਦਨ [F2: [F] ਬਾਗ਼ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਇਸ ਦਾ ਰੰਗ - ਇਸ ਦਾ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਵਾਇੰਤਪਤਿਵਣ ਨਾਲ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਰੰਗ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਜਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਹੈ ] ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨਾਂ ਹੈ, ਸ਼ਿਨਕੀ ਨੇ ਹਾਈ- ਅਸਲੀ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਸਤਖਤੀ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕੀਤਾ ਸੀ । ਉਸ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਜਾਵਟਾਂ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FT: T] ਵਿੱਚ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਸ਼ੀਰਨੇਟਰ: [FT] ਦੇ ਲੰਮੇਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਅੰਦਰਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਲੰਮੇਨ ਦੇ ਲੰਮੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ:

ਕਈ ਪੱਧਰਾਂ ਉੱਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦਾ ਰੰਗ---ਪੈਸੋਲਿਕ, ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ । ਨੀਲੇ ਅਤੇ ਸਲੇਟੀ ਰੰਗ ਨਾਲ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਸ਼ੰਕਾ ਦੀ ਟੀਮ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨਾਲ ਲੈ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰ ਕੇ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਰੰਗਦਾਰ ਤੱਤੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਿਰਫ਼ ਰੰਗਦਾਰ ਛਤਰਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇੱਕੋ ਰੰਗ ਦੀ ਛਤਰ ਅਤੇ ਭਾਵਾਲੀ ਛਤਰਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਸਾਦਾ ਈਜਨਟੀਗਰੀ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਮਾਨਸਿਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

[FLT: 0] ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਾਗ਼ : Chromatic Remotectional earchs

ਬਰਸਾਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸ਼ੰਡੂਕੂ ਗਯੇਨ ਨੈਸ਼ਨਲ ਬਾਗ਼ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਸੈੱਟ ਕਰੋ, ਟਾਕਾਓ ਉੱਤੇ 15 ਸਾਲ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਕੇਂਦਰ, ਇਕ 27 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਜੁਆਤੀਆਂ ਕਮਰੇ, ਅਤੇ ਯੁਕਰੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਗੜਬੜੀ ਨਾਲ ਨਿਕੰਮਾ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭਾਵਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਕ ਬਾਗ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਨਾਲ ਭਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਮੀਂਹ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਇਕ ਅੱਖਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਲੇਟ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਮੀਂਹ ਗੂੰਜ, ਗੂੰਦ, ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗ, ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਝੂੰਬਣ, ਅਤੇ ਸੁਰੰਗੀ ਰੰਗ ਦੇ ਪੁੰਗੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ ।

ਸ਼ਿਨਕੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕਲਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਕੇਨੀਚੀ ਟੀਕੋਆਈਆ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਹਾਈਪਰ - ਸੁਪਨੇ ਵਰਗਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਸੀ । ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਅਨੁਸਾਰ, ਕਈ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਤੋਂ ਰੰਗਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਫਿਰ ਕਈ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਿਆ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਉਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਹ ਇਕ ਦਿੱਖ ਤਜਰਬਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪੱਥਰ ਉੱਤੇ ਸਥਿਤ ਨੀਲੇ, ਨੀਲੇ, ਅਤੇ ਚਾਂਦੀ ਦੇ ਸੌ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਝੂੜਪਣ ਦੀ ਲਿਸ਼ਕ ਬਣਦੀ ਹੈ - ਇਕ ਵੱਡੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਨੋਟ ਨਾਲ ਇਕ ਨੋਟ ਜੋੜਿਆ ।

[FLT: 0] ਵਿੱਚ ਕੁੰਜੀ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨ [FLT: 0]

ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਚ ਰੰਗ ਅਕਸਰ ਇਕੱਲੇ ਹੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਉਹ ਇੱਕੋ - ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮੋਤੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਹੇਠਾਂ ਮੁੱਖ ਰੰਗ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਹਰਾ: ਨਵੇਂ ਸਿਰਿਓਂ ਲੰਬ

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦਾ ਰੰਗਦਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਵਾਧੇ, ਜੀਵ, ਜੀਵ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਸਿਰਿਓਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉੱਚੇ - ਉੱਚੇ ਤੰਬੂ, ਪੱਥਰ ਦੇ ਲਹਿਰਾਂ ਉੱਤੇ ਮੋਰ, ਵਰਖਾ ਦੇ ਪੱਤੇ, ਅਤੇ ਛਾਂ ਨਾਲ ਛਾਂਗਣ ਵਾਲੇ ਪੱਤੇ ਦੇ ਪੱਤਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਸੰਸਾਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਟੈਕੋ, ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਿ ਨੱਜੀ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਕੁਦਰਤੀ ਸੰਸਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸੁਭਾਵਕ ਰੂਪ (ਚੂੰਧੇ ਪੱਤਿਆਂ ਅਤੇ ਪੱਤਿਆਂ ਨਾਲ) ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ । ਉਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੁੰਦਰ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਬਣਾਈ ਰੱਖਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਵਾਹੜੀ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ ।

ਸਲੇਟੀ: ਇਕੱਲਤਾ ਦਾ ਭਾਰ

ਗਲੇ ਵਿਚ ਹਰ ਬਾਹਰੀ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਭਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਆਪਣੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਢੱਕਣ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ । ਇਹ ਗਲੇ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦਾ । ਇਹ ਗਲੇ - ਗਮ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਕਸਰ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਨੀਲਾ: ਇੰਸਟ੍ਰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਹਾਲੇ ਵੀ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ

ਨੀਲਾ ਦੋ ਕੁੰਜੀ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਨੀਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਕਾਸ਼ ਅਤੇ ਠੰਢੇ ਨੀਲਾ, ਨੀਲਾ, ਪਾਣੀ ਦੀ ਨੀਲਾ, ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ, ਨੀਲਾ, ਪਾਣੀ ਦੀ ਨੀਲਾ ਤੱਤ ਦੀ ਨੀਲਾਤਾ । ਪੋਸਟਰੈਂਸ ਰਸਤਾ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਲਿਪਲ ਪੁਲਾੜਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਨੀਲਾ ਮੱਧਕਾ ਹੈ ਕਿਲਤਾ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਹੈ ਕਿਤਾ ਨਾਲ ਟਾਕੋ ਅਤੇ ਯੂਕਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਭਰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਯਿਕਾ ਦੀ ਸੱਟ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਨੀਲਾ ਵਰਖਾ ਦੀ ਝੜ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨੁਮਾਣ ਨਾਲ ਨਹਿਣਾ, ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਦੇ ਭਾਣ ਨਾਲ ਝੂੰਬਾਂ ਨੂੰ ਨੁਮਾਣ ਨਾਲ ਨਰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਲਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਝੂੰਬਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ ।

ਲਾਲ: ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਦੀਆਂ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ

ਲਾਲ ਰੰਗ ਘੱਟ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤੱਤ ਹੈ, ਜੋ ਤਾਕੋ ਆਪਣੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਜੁਆਦਾਂ ਦੀ ਤਰਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਦਿਲੀ ਅਤੇ ਲਾਲ, ਲੋਹੇ, ਜਿਸ ਦਾ ਬੰਧਨ ਅੰਤ ਵਿਚ ਯੱਕਰੀ ਨੂੰ ਜੋੜੇਗਾ । ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਗਹਿਰੀ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਰੇਸ਼ੇ, ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਗਲੇ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ, ਰੇਸ਼ਮ ਦੇ ਗਲੇਦਾਰ ਗਲੇ ਨੂੰ ਪਿਘਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਤ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਢੇਲੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਰਾਗ਼ਣ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਕ ਅਤੇ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਛੇਲੇਲੇਲੇਲੇ ਨਾਲ ਤਰਣ ਨਾਲ ਗੂੰਬਣ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੀਸਨਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ਕਿ ਤਪਿਤ ਹੈ ।

ਪੀਲਾ ਅਤੇ ਸੋਨਾ: ਰੇਗਿਸਤਾਨ ਦੀ ਉਮੀਦ

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਘੱਟ ਹੀ, ਇਹ ਘੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਵੇਰ ਦੇ ਚਾਨਣ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸ਼ਹਿਦ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਟੈਂਟਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਟਾਕੋ ਦਾ ਰਸੋਈ ਦਾ ਸਾਧਾਰਣ ਿ ਨੱਘਾ ਭੇਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਹਰ ਦੀ ਠੰਢੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ । ਅੰਤ ਵਿਚ ਖੰਡਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੂਰਜ ਦੇ ਰੁੱਖ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਵਾਲੇ ਬਾਗ਼, ਮੀਂਹ ਦੇ ਨਾਲ ਲੁਕਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਕਿ ਕਿ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਸੁਨਹਿਰਾ ਰੰਗ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿਚ, ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੂਫ਼ਾਨ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਕਾਫ਼ੀ ਹੀ ਘੱਟ ਹਲਕਾਮ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਰੰਗ ਅਤੇ ਮੌਸਮ ਰਾਹੀਂ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸ਼ਬਦ

ਮੌਸਮ [FLT] ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਾਗ਼ੀ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁੱਖ ਧੁਰਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਤੂਫ਼ਾਨ ਤੇ ਸਲਾਟ ਦੀ ਸਰਹੱਦ ਨਾਲ ਧਰਤੀ ਦੀ ਢਾਲ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਬੱਦਲਾਂ ਦਾ ਸੰਤੁਲਨ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਬਾਗ਼ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲ ਨਾਲ ਉਡਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੰਕਾ ਨੇ ਵਿਆਕਰਣ ਨੂੰ ਵਿਕਟਰਾਂ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਸਥਿਤ ਵਾਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ “ਦੂਹਰਾ ਰੰਗ ” ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਰੰਗਦਾਰ ਰੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਰੰਗਦਾਰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਸੁਰਦਨ ਤੇ ਸੁਰਘੜ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ ।

ਫਿਲਮ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਕਸ਼ਨ ਰੰਗਦਾਰ ਕਰਮਵਰਕ (aplear) ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੈ । ਇਕ ਜਣਾ ਨਿਰਮੋਹ, ਨੀਲਾ, ਗੂੜ੍ਹੇ, ਸੁੰਨਤ ਸੁਰੰਗੇ, ਅਤੇ ਸੁੰਨਤੀਆਂ ਹਰੀਆਂ, ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ । ਟਾਕੋਓ ਅਤੇ ਯੱਕੀਰ ਨੇੜੇ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਮੀਂਹ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਚਮਕੀਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਗੁਲਾਬੀ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸਿੱਟੇ ਨਾਲ ਬੱਦਲ ਬੱਦਲ ਬੱਦਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਤ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਦਾਇਤਾਂ ਨੂੰ ਬੋਲਣ ਲਈ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਇਕ ਨਰਮਲਬਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਕ ਬੱਦਲ ਸੁਰਮਲਕਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਬੱਦਲ, ਅਤੇ ਦਿਲੀ ਵਾਲੇ ਰੰਗ ਦੇ ਲਹਿਰਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਅੱਖਰ- ਡਰਾਇਵਰ ਰੰਗ ਪਲੇਅਟਾਂ: ਟਾਕਾਓ ਅਤੇ ਯੂਕਰੀ

ਟੌਕੋ ਦਾ ਵਿਕਾਸ: ਧਰਤੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਗਰਮ ਆਰੰਭ ਤਕ

ਟੌਕੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਫ਼ਰ ਨੂੰ ਵਿਵਹਾਰਕ, ਦਲੇਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ, ਅਤੇ ਭੂਮੀ ਚਮੜੇ ਦੇ ਪੇਂਟਾਂ, ਅਤੇ ਸਾਧਾਰਣ ਸਲਾਮ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਪੈਲਡ ਉੱਤੇ ਉਸ ਦੀ ਪੈਲਡਪਲ ਨੂੰ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਉਸ ਦਾ ਕੰਮ - ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਦਾਰ ਅਤੇ ਮਾਗੁਆਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਚਮੜੇ ਦੇ ਖ਼ਜ਼ਾਨੇ ਦੇ ਖ਼ਜ਼ਾਨੇ ਨਾਲ ਜੋ ਉਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਧਰਤੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਜਿਉਂ ਹੀ ਉਸ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਮਾਹੌਲ ਉਸ ਦੇ ਜੁੱਤੇ ਦੇ ਤਹਿਰੇ ਟੇਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੀ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਪੇੜਿਆਂ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸੁਆਦਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਢੇਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੁਤਵਣ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋਤਵਣਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਉਹ ਦੇ

ਯੱਕਰੀ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ: ਨੀਲੇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਾਫਟ ਗੁਲਾਬੀ ਤਕ

ਯੱਕਰੀ ਦੀ ਜਾਣ - ਪਛਾਣ ਲਗਭਗ ਇਕ ਰੰਗ ਦੀ ਹੈ: ਰੰਗੀ ਚਮੜੀ, ਧੁੱਪ ਦਾ ਰੰਗ, ਰੰਗਦਾਰ ਝੁੰਡ, ਲੋਹੇ ਦਾ ਝੁੰਡ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਭੂਮੀ ਨਾਲ ਰਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗਲੇ ਦੀ ਝੀਲ, ਝਾੜਕ - ਝੂਠ, ਅਤੇ ਸ਼ਰਮ ਦੀ ਛਾਤੀ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਗਲਾਸ ਦੇ ਪੁੱਟ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਗਲੀਆਂ ਅਤੇ ਚਾਕਲੇਟਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਛੋਟੀ ਪੁੱਟੀ ਪੈਲਟ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਚਾਕਲੇਟਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਚਾਕਲੇਟਲ ਦੇ ਪੇੜਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਗਲਾਸਦਰਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਣ ਨਾਲ ਢੱਕਦੀ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪੇੜ ਦੇ ਢੇਰੇ ਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਢਿੱਡਿਆਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦੀ ਹੈ, ਪਰਾਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗ - ਜੀਣੀ, ਪਰਦੀ ਹੈ।

ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦਾ ਇੰਟਰਵਲ

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਅਕਸਰ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿੱਚ [FLT] ਬਾਜ, [FLT], ਹਲਕੇ ਹੀ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। [FLT] ਦੀ ਜਾਪਾਨੀ ਵਿਚਾਰ [FLS] [FT] [FLSIB] [FT]] ਦਰਖ਼ਤਾਂ ਰਾਹੀਂ ਲਾਈਪਿੰਗ ਨੂੰ ਫਿਲਟਰ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ - ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੰਗਾਂ, ਸੋਨਾ ਅਤੇ ਹਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਨਾਲ । ਇਹ ਤਰਤੀਬ ਨਾਚਕ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀਆਂ । ਇਹ ਵਾਗ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜੀਉਂਦੀ ਦਿੱਸਦੀ, ਜੀਵਣ ਦੀ ਤਰਤਾਪ ਨਾਲ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਵਾਗੜੀ ਨੂੰ ਝੂੰਬਣ ਨਾਲ ਭਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸਜਾਮਰੀ ਨੂੰ ਮਸ਼ੀਟ ਨੂੰ ਮਸ਼ੀਲ ਵਿਚ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਵੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਮਸ਼ੀਮਾਂ ਨੂੰ ਮਸ਼ੀਮਲ ਵਿਚ ਪੁੱਟਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਸਭ ਤੋਂ ਦਿੱਖੀ ਇਕ ਤੂਫ਼ਾਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਵੇਰ ਦਾ ਚਾਨਣ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਸਾਰੇ ਬਾਗ਼ ਆਪਣੀ ਸਵਾਸ ਫੜਦੇ ਹਨ । ਕੈਮਰੇ ਮੱਕੀ ਵੈਬਸ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਸੱਕਦੇ ਹਨ, ਹਰ ਇਕ ਛੋਟਾ ਲੈਂਸਰ ਹੈ ਜਿਸ ਦਾ ਰੰਗ ਢਿੱਡ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ । [FT:0] ਨਿਗਰਾਨੀ ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਟੈਨਿਕ ਪਾਸ, [FT:0] ਆਰਕੀਕ ਨਿਊਜ਼ ਇੰਟਰਵਿਊਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਲਈ ਟੀਮ ਇੰਟਰਵਿਊਸ਼ਨ

ਬਰੋਡਰ ਦੈਵ - मेटਿਕ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ: ਪਿਆਰ, ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਨਵਾਂ ਨਾਂ

[FLT] ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਾਗ਼ੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਜਾਵਟ ਹੈ, ਉਹ ਫਿਲਮ ਉੱਤੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਉੱਤੇ, ਅਕਸਰ ਗਮਿਤ, ਅਕਸਰ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਉੱਤੇ, ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ, ਸੁੱਖ - ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ, ਇਸ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ, ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਕੀਮਤੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਭਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ (ਅਸਥਿਰ) ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅੰਤ ਵਿਚ ਬਹੁਮੁੱਲਾ ਹੈ । ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਾਣੀ ਦੇ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹੀ ਰੰਗ ਅਤੇ ਸਥਿਤ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਯੱਕੀ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਡੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਧੁੰਦਲਾ ਰੰਗ ਵੀ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵੀ ਜਾਪਾਨੀ ਐਸਥੀਟਿਕਸ ਨਾਲ ਮੁੜ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕੁਝ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਕਸਰ ਗੁਲਾਬੀ ਤੋਂ ਚਿੱਟੀ ਤੇ ਸੁਆਦਲੇ ਰੰਗ ਤੋਂ ਪੁੰਗਰਦੀ ਹੈ। ਸ਼ੰਕਾ ਅਪਵਾਦ(seno) ਨੇ ਇਹ ਸੋਧਿਆ ਹੈ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਔਜ਼ਾਰ ਲਈ ਸੰਤੁਲਤਾ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਸੰਤੁਲਿਤਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ: ਬਾਗ਼ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ: ਆਪਣੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਬਦਲਦੇ ਵੇਦੀ ਵੇਦੀ ਵੇਲਿਆਂ, ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ, ਰੰਗਾਂ ਲਈ ਰੰਗ, ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਲਈ ਰੰਗਾਂ ਲਈ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਪਿਘਰ, ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਨੀਲਾ ਰੰਗ - ਨੀਲਾ ਰੰਗ - ਤਹਿਲਾ, ਰੇਤਰਤਰ, ਰੇਸ਼ੇ, ਸਾਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿੱਸਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਤਰੀ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।

ਐੱਨ. ਏ.

[FLT] ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦਾ ਰੰਗ ਇੱਕ ਮੂਲ ਭਾਸ਼ਾ ਵਾਂਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਧ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਮਕੋ ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਟੀਮ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਪੈਲ ਚੁਣੇ ਨਹੀਂ ਸਨ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਚੀਟਲ ਬਣਾਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਪੱਤੇ, ਤਰੰਗਾਲ, ਅਤੇ ਹਲਕਾਤਾ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਤਾਰਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ । ਹਰੇ ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੰਗਾਂ ਤੋਂ ਲਾਲ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਪੁੰਗਰਤਲੀ, ਲਾਲ ਰੰਗ ਦੀ ਰੇਤਿਵੰਤਕ ਦੀ ਉਮੀਦ, ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੀ ਰੇਤ ਦੇ ਰੇਤ ਦੇ ਪੁੰਗਰਲੀਆਂ ਦੀ ਪੁੰਗਰਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਦਰਸਾਇਤ - ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਤਰਣਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ ।

ਇਸ ਰੰਗ- ਆਧਾਰਿਤ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਇਹ ਵੇਖਣ ਵਾਲੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦਿੱਖ ਮੀਡਿਆ ਵਿੱਚ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਲਪੇਟਦੇ ਹਨ । [FT:0] ਦਰਿਸ਼ ਮੁੱਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ [FT: 00] ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਸਾਨ ਹੈ । ਅਤੇ ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਨਵੀਂਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਤਰੁੰਬਿੰਬਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਵਰਣ(FT] ਪੇਜ਼ ਦੇ ਸਫ਼ੇ ਉੱਤੇ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ।