ਸਟੂਡਿਓ ਹਿਬਲੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਕੁਦਰਤ ਅਤੇ ਰੀਆਲ ਜੀਵਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਇਸ ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਦਰਸ਼ਨ ਹਰੇਕ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਇਕ ਚੁੱਪ ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ [FT:], ਤਾਕਾਟਾ ਚੰਨ ਅਤੇ ਚੱਕੀ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਇਕ ਪਲੇ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਹੈ: ਇਹ ਧਰਤੀ ਦੇ ਅਨੰਤਪੂਰਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਝਿਜਕਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ: ਇਹ ਭੂਮੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ: ਤਮਾਸ਼ੂ ਦੀ ਪੁੰਗੀ, ਭੂਮੀ ਭੂਮੀ ਜੀਵਣੂਆਂ ਦੀ ਝੀ, ਅਤੇ ਪੁੰਗੀ ਪੁੰਗਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਸਟਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੰਗ ਦੀ ਪੁੰਗਰ ਹੈ ।

ਬਚਪਨ, ਨੋਸਟਲਜੀਆ ਅਤੇ ਗੁਆਚੀ ਹੋਈ ਦਿਲ

ਗਿੱਬੀ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਕਸਰ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਨਿਗਾਹ ਤੋਂ ਵਧ ਕੇ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪੜਾਅ ਹੈ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਇਹ ਡਰਾਮੇ ਪੇਸ਼ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਵਿਚ ਬੱਚੇ ਇਕ ਸਰਹੱਦ ਦਰਬਾਰੀ ਇਲਾਕੇ ਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਟੋਟੋਰੋ ਦੀ ਸ਼ੇਖ਼ੀ ਨਾਲ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਹਵਾਈ ਨਾਲ ਹਿਲ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਇਕ ਅਸਲੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਕੰਧਾਂ ਅਤੇ ਬਾਲਗਾਂ ਦੀ ਢੇਰੀ ਦੀ ਢਿੱਡ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵਾੜਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ: ਏਡਜ਼ੇ ਦੇ ਘਰ ਆ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਘਰ ਦੀ ਵਾਲੀਮ ਨੂੰ ਢੂੰਬਣ ਨਾਲ ਢਕਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪੁੱਠਾ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹੀ ਗੁੰਝੂਆਂ ਨਾਲ ਪੁੰਗੇ ਨਾਲ ਪੁੰਗਾਤਕਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਚੱਕਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪੁੰਗਿਆਂ ਨਾਲ ਖੇਡਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦੀ ਹੈ।

ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਾਫ਼ - ਸੁਥਰੇ ਬਚਪਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਭਾਵੀ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਵਿਚ, ਜੋ ਪਾਣੀ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਨੂੰ ਘੇਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਇਕ ਵੱਡੀ ਕੌਮੀ ਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਾਨਵਰ ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਾਣੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੇੜ੍ਹਦੇ ਹਨ । ਬਹੁਤ ਹੀ ਛੋਟੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਹਸਤਾਦ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ, ਸਮਾਜ ਦੇ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਢਿੱਲੇ ਅਤੇ ਭੂਰੇ ਝੂੰਬਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ।

ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਨੇ ਆਪ ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਵਿਚ ਇਹ ਦੱਸਿਆ ਹੈ ਕਿ ਜੰਗ ਦੇ ਸਮੇਂ ਜਪਾਨੀ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਦੇ ਬਚਪਨ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੇ ਕਿਵੇਂ ਰੰਗਦਾਰ, ਵੇਰਵੇਦਾਰ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਸੀ । ਉਹ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਅੱਖਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਇਕ ਚੱਕੀ ਬਣਾਉਣ ਜਾਂ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ, ਅਤੇ ਉਹ ਹਰ ਘਾਹ ਦੇ ਹਰ ਤੇ ਤਰਫ਼ਟ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਵਿਰੋਧ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰੀ, ਪਰਦੇਸੀ, ਵਿਹਲਾ, ਜੀਵਨ ਉੱਤੇ ਹਰ ਪਰਾਗ, ਰੰਗਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਰਚਣ ਵਾਲੇ ਜੀਵਨ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਪਿਛੇਰੇ ਵਾਸੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਹੈ । ਇਹ ਪੇੜਿਆਂ ਦੇ ਤਜਰਬੀਆਂ ਅਤੇ ਪੇਂਡਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮਾਨ ਹੈ । ਇਹ ਸਟੂਡਲੀ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਇਕ ਸਮੂਹ ਹੈ ।

ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਦਾ ਢਾਂਚਾ: ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਗੀਬਲੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ

ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਸ਼ਰਧਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕੋ ਹੀ ਤਰਤੀਬ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਨੂੰ ਗਲੈਲੀ ਦੇ ਹਰ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਘੁਮਿਆਰ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਦਰਖ਼ਤਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਨਹੀਂ, ਪੱਤਿਆਂ ਦੇ ਗੁੱਛੇ, ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਘਾਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਪੇੜਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਗੰਢਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਤੱਤੀ - ਤੱਤੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਵਿਚ ਵਾਤਾਪਕਣ ਲਈ ਵਾਤਾਪਕਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਪਿਛੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਉੱਗਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਪੁੰਜੜੀ ਪੁੰਜਰਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਨ ਨਾਲ ਪੁੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਝੜੀ ਦੀ ਵਾਹਲਕੜੀ ਦੀ ਵਾਹਲੀ ਹੈ ।

ਖਾਣੇ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਗਾਈਬਲੀ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਸ਼ਬਦ - ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਭਾਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਧਰਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ, ਪ੍ਰੇਮਮਈ, ਪ੍ਰੇਮਮਈ, ਸੈਂਕੜੇ ਦਾ ਭੋਜਨ ਹੈ, [FT:0] [FT:] ਦੀ ਹਿਲਾਈਲ ਦੀ ਹਲਕੀ ਕਬੀਲੇ ਵਿੱਚ ਵਰਡਾਂ ਅਤੇ ਅੰਡੇ [FT:2], ਬਾਗ਼ੀ ਸਬਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਸ਼ਾਹੀ (FT: {1]]] ਵਿਚ ਉੱਗੇ ਸਬਜ਼ੀਆਂ, ਆਰਟੀ: ਸਰਵਿਸ ਦਾ ਰਾਜ਼, ਉਸ ਨੂੰ ਪਾਇੰਘ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਪਾਇਓਂਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਪੇੜਪਣ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਪੇੜ - ਪਦਾਨੀ ਦੀ ਪੇੜ ਅਤੇ ਜੰਗਲੀ ਰੰਗ ਦੀ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪੁੰਗਰਪ ਹੈ, ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗ ਦੀ ਪੁੰਗੀ ਰੰਗ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਸਾਊਂਡ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਸਿਕਾਡਾਜ਼ ਡਰਾਇਨ, ਪਾਣੀ ਦੇ ਪਹੀਏ ਦੀ ਚੋਟੀ, ਇਕ ਮੂਲਬੇਰੀ ਪੱਤਿਆਂ ਉੱਤੇ ਗਲੈਕਟਰ ਦਾ ਮੀਲਬਿਲੀ ਪੱਤਿਆਂ ਉੱਤੇ ਸੁਆਦਲਾ ਭੋਜਨ ਖਾਣ ਵਾਲਾ ਕਿਸ਼ੋਰ - ਗਾਈਲੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇਕ ਗੰਢੀ ਦੇ ਸਜਾਵਟ ਨੂੰ ਨਜ਼ਾਰ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਦੇਸੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਸੁਰੰਗੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਵੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹਾਲੇ ਵੀ ਇਕ ਹੋਰ ਧਿਆਨ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਮੌਜੂਦਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੀ ਹੀ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣਾ ਹੈ ।

ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਸੰਸਕਾਰ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਸੰਦੇਸ਼

ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਬਲੀ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰੀ ਪੰਨਿਆਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਜਾਵਟ ਹਨ, ਪਰ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵੀ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੀ ਹੈ। ਬਰਲਿਨ, ਲਾਸ, ਜਾਂ ਬੂਨੋਜ਼ ਦੇ ਇਕ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਬਰਲਿਨ, ਬੂਨਜ਼, ਬੂਨੌਸ, ਝੂਠੀ, ਝੂਠੀ, ਘੇਰੇ ਨਦੀ, ਘੇਰੇਪਣ ਨਦੀ ਦੇ ਤਹਿਰੇਪਤਪਣ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਹੈ। ਇਹ ਤਮਾਸ਼ੂ: ਐੱਦਦੀ ਦੇ ਤਜਰਿਆਂ ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗ - ਵਾਇਰਨਕਕ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਗਲੀ ਦੀ ਤਰੰਗੀ ਅਤੇ ਕੋਮਲਤਾ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗਿਬਲੀ ਦੀ ਤਰਕ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਜੋ ਚੀਜ਼ ਗੁੰਬਲੀ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਨੈਤਿਕ ਵਜ੍ਹਾ ਹੈ, ਉਹ ਇਹ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਚਾਰ ਇਕਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਘਬਰਾਹਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿ ਅਨੰਤ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ । ਪਰ ਇਹ ਇਹ ਕੰਮ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਉਪਯੋਗੀ ਹੈ । ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣਕ ਵਾਤਾਵਰਣਕ ਅਤੇ ਵਾਤਾਪਕਨਾਸ਼ਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ।

ਗਾਈਬਲੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਸੁਧਰਣ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ, [FT:0] ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਗਲੀਆਂ [FT:] ਦੀ ਹਵਾਈ ਗਲਾਈਜ਼ ਦੀ ਗਲਾਸ ਗਲੈਡ ਦੀ ਗਲਾਈਜ਼ ਹੈ [FT:], ਪਲਾਨੋਯੋ [FT:3], ਪੇਪਰੇਟਰਾਂ ਅਤੇ ਆਰਮਨਿਕਸ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨਾਲ ਵਾਇਰਸ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ । ਐਸਿਆਂ ਇੰਟਰਵਿਊਟਾਂ ਵਿਚ ਆਰਚੀ: ਐਸੀਆਆ: ਐੱਫ.ਫ.ਫ਼.ਅਕਾ: ਟੀ: ਪੇਪਰਿਵਸ਼ਨ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਨਾ ਤਾਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਪੁੰਗਰਤਵਟਪ ਦੀ ਵਾਟੈਸ਼ਨੀ, ਪਰਾਇੰਟ ਦੀ ਪੁੱਟ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਦੀ ਕਿਸਮ ਹੈ ।