Table of Contents

Makoto Scaii ਦਾ ਈਵਲੂਸ਼ਨ#8217; ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ

ਇੰਡੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਪਛਾਣ

Makoto Sunciy[8217]; ਮਾਰਗ ਬਜਟ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸੀ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਕੰਮ ਇਕ ਤਾਰੇ ਵਾਂਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ [FLT] ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਕੰਪਿਊਟਰ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ ਪੇਪਰੀ ਤਸਵੀਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦੇਖ ਰਹੇ ਸਨ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਠੋਸਣ ਵਾਲੇ ਪੇਪਰ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਫੋਨ ਰਾਹੀਂ ਸੈਰਦੇ ਸਨ, ਉਹ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਫ਼ੋਨ ਰਾਹੀਂ ਸ਼ੀਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਖਿੱਚਦੀ ਸੀ । ਇਹ ਗੈਸ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਸੀ । ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਸੀ । ਇਹ ਰੇਸ਼: ਦਿੱਸੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੇ ਪੇਪਰੇਤਰਤਰੇਰੇਤਰੇ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਰਦੀ ਸੀ ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੌਕੇ ਵਧੇ, ਪਰ ਕੇਂਦਰੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤਰੰਗੀ ਰਹੇ । ਪਰ ਸ਼ਿਨਕੀ ਨੇ ਗੂੜ੍ਹੀ ਬਜਟ ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਮੁਢਲੇ ਆਉਟਪੁੱਟ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦੇ ਸਨ । [FT: 1] ਬੱਚੇ ਜੋ ਚੋਰ ਲੋਡ ਵਾਸੈਸ [FT:] ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਨਾਲ ਵਾਤਾਪਕਣ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਪਰਖਦੇ ਸਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਵਾਤਾ ਅਸਲੀ ਭਾਵਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੋੜਨ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਸਨ ।

ਸ਼ਿਨਕੀ ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਟੂਲਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਰੋਪੈਸ਼ਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਸ਼ੰਕਾਈ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਵਾਇਰਲ ਪਿਛੋਕੜ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਕੋਮਿਕ ਟੀਮ ਵਿਚ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨਾਲ ਹੱਥ ਨਾਲ ਸੈਕੜੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾ ਕੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਅਸਲੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਲੈਂਸ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । [F:1] ਜਪਾਨੀ ਟਾਈਮਜ਼ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿਊਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਿਨਕਾ ਨੇ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ੋਫੈਟਰਾਂ, ਅਤੇ ਗੈਡ- ਸ਼ੋਫਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਸੈਂਟਰ (FLD) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਹੈ: ਹਰੇਕ ਐਡੀਸ਼ਨੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਮਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਨਾਲ ਸਮਰੱਥਾਪਕਿੰਗਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਾਇਨ-ਪਾਇਲ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਸਸਤਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਇਕ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੀ ਚੋਣ ਹੈ । ਸ਼ੰਕਾਈ ਨੇ ਆਪਣੀ ਵੈਬਰੀਕਿਟ ਨੂੰ ̵ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਪਿਕਸਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੁੜ-ਪੂਰਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਪਿਕਸਲ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਹਲਾਕਟਰ ਅਤੇ ਖੇਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਹਲਾ ਸੰਸਾਰ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀ ਰੂਪ - ਭੌਤਿਕ - ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਹੀ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਫਾਇਲ ਗੇਮ ਗੇਮ ਮੁੜ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ।

ਸ਼ਿਨਕਾਈ#8217; ਸਿਨਮੈਟਾਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਦਿੱਖ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨਾ

ਰੰਗ ਪੈਲਡ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰੈਸਨੈਨਸ

ਸ਼ਿਨਕੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਰੰਗ ਕਦੇ ਵੀ ਸਜਾਵਟ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਹੈ । ਇਹ ਨੌਂਸਟਲਜੀਆ ਵਿਚ ਆਵਰਤੀ ਤਾਰੇ ਢਿੱਡਣੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਝੂੰਢਾਂ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਕਸਰ ਕੁਦਰਤੀਤਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਮਾਜਰੀ ਦੇ ਭਾਣੇ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਛੂਹਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਹਰੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਨੂੰ ਤਾਪਮਾਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ , ਫਾਟਕ #827; ਸੰਤਰੀ ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਅਚੰਭੇ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਰੂਪ, ਇੱਕ ਜੰਤਰ ਜੋ ਕਿ ਪਰਦੇ ਦੇ ਲਹਿਰਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੰਕਾ ਦੀ ਅਨੁੰਤ ਰੰਗ - ਅਨੁੰਤ ਰੰਗ ਦੀ ਨੀਲਾ ਰੰਗ - ਗਹਿਰੀ ਰਾਤ ਦੀ ਨੀਲਾ ਰੰਗ - ਗਹਿਰੀ ਰਾਤ ਦੀ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਰੰਗ - ਗਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਰਾਤ ਦੀ ਨੀਲਾ ਰਾਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਨੀਲਾ ਰੰਗ - ਰੰਗ ਦੀ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਰਾਤ, ਰੰਗ - ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਵਾਪਤੀਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਦਰ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਹਰ ਰੰਗ ਦਾ ਰੰਗ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਢੰਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਭਾਵਨਾਸ਼ਾਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਵਾਤਮਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ।

ਹਾਈਪਰ- ਵੇਰਵੇ ਵਾਲੇ ਪਿਛੋਕੜ ਜੋ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ

ਇੱਕ ਸ਼ਿਨਕੀ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਇੱਕ ਉੱਚ-ਸਰੋਤ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲਈ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਲੰਘ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਜੀਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕੋਈ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਚੱਲਦਾ ਹੈ। ਟਰੇਨਿੰਗ ਸਟੇਸ਼ਨ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਕੇ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ ਲੰਬਾਂ ਨੂੰ ਲਿਪੀ ਨਾਲ ਵੇਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਪਿਡਲਿਸ ਸਟਿੱਕਰਾਂ ਨੂੰ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵੱਡੇ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਘਣ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪੁੱਠੇ ਵਾੜੇ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਡਾਇਰੈਕਟਰ (#81217; ਪ੍ਰਸੰਗੀ) ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਮੀ ਹੈ । ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਪੇਪਰਾਟੋਕੀਓ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪਲੈਂਟਾਂ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਹੈ । ਤੁਪਤ: ਤੁਪਤਿਥਿਅਕਣ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਹਰ ਭਾਸ਼ਿਤ ਵਾਹਾਈ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹਰ ਜੁਆਇਤ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਾਪ ਹੈ।

ਪਿਛੋਕੜ ਅਕਸਰ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਹੀ ਰੈਫਰੈਂਸ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਟੀਮ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਸ਼ੀਬੀਆ ਦੇ ਕੋਨੇ ਤੋਂ ਲੱਕੜ ਦੇ ਟੋਰ ਫਾਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲੱਕੜ ਦੀ ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਦੀ ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਸਹੀ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਅਸਲੀਤਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ [FT:1] ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ [F:1] ਸੀਨੈੱਟ ਦੇ ਤਲੀਆਂ ਦੇ ਪੇਂਟਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ: ਹਰ ਸ਼ਾਖ਼ਾਨੀ ਅਤੇ ਛੱਤੀਦਾਰ ਪੇਪਰੇਤਰੀ ਪੇਪਰੇਤਰਣੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਲਾਈਟਿੰਗ: ਮੇਟਾਫੋਰ ਅਤੇ ਮੂਡ

ਸ਼ਿਨਕੀਆਆਥ ਵਿਚ ਰੌਸ਼ਨੀ #8217; ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਘੱਟਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਘਲੀਆਂ ਝੀਲਾਂ ਰਾਹੀਂ ਗਲੀਆਂ ਵਜਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੀ ਮੇਜ਼ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ, ਗਲੀਮਪਾਂ ਦੀ ਰੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਝਟਕਣ ਦੌਰਾਨ, ਇਕ ਝੁੰਡੇ ਦੀ ਬੱਕ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ, ਇਕ ਅਪਮਾਨਤਕ ਕਪਤਾਨਕ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਵਿਚ ਵਹਿ ਰਹੀ ਹੈ । ਇਹ ਚੋਣ ਬੇਮਕੜੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕਾਰੀਗਰਦਨ ਟੀਮ ਦਾ ਨਕਸ਼ਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਰਲ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਿਗਿਰਦਿਕਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਬਰਸਾਬ ਰੁਪਕਣ ਰੁਪਏ, ਤਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵਰਣ ਦੀ ਰੁਚੀਤਾਰਿਆਂ ਅਤੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਾੜਾਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਭੂਮੀਤਰਤਰਤਰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਾੜਾਂ ਨਾਲ ਵਾੜਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ਿਨਕੀ ਅਕਸਰ ̴Anfical backlighting, and lalwo1; ਜਿੱਥੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਚਾਨਣ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਜਾਂ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾਤਮ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਅਤੇ ਲੋਹੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਅਦਿੱਖਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਪਰ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ। ਇਹ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਟਾਇਡਲ ਟੇਪਿੰਗ ਜੰਤਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਤਾਪਣਕ ਅਤੇ ਰੰਗ ਬਦਲਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਰੇਤ ਦੇ ਤਰੰਗਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੁਨਹਿਰਾਵਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਰੇਤਰਣਕ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਰਫ਼ੈਨਾਸ਼ਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇਤਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਫਲਿਡ ਕੈਮਰਾ ਹਿਲਾਉ ਅਤੇ ਕੰਪੋਜ਼ਿਸ਼ਨ

ਕਈ ਐਨੀਮੈਟੀ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਉਣ ਲਈ ਬੰਦ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਸ਼ੰਕਾ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਘੁੰਮਣ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਹੌਲੀ ਕਰਰਨ ਸ਼ੋਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਧਾਤ ਇਸ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਉੱਪਰ ਉੱਗਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਅਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਦੀ ਹੈ; ਤੇਜ਼ ਕਰਕ ਪੈਨ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਹਿਲਕੇ ਸਿਰਫ਼ ਟੈਲੀਕਨੀ - #812; ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੰਗ ਤੋਂ ਤਰਕਕ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ: [FL] ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਵਾਰਨੈਂਟੈਰੀਅਮ ਨਾਲ ਵਾਰਤਾਰਲ ਨੂੰ ਵਿਆਖਿਆ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਅਕਸਰ ਇਹ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਵਹਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਤਰਕਨੈਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਇਮਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

ਹਰੇ ਫਰੇਮ ਦਾ ਸੰਚਾਰ ਵੀ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਹੈ। ਸ਼ੰਕੀ ਅਕਸਰ ਵੱਡੇ ਲੰਬਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨਾਲ ਕਿਤੇ ਹੀ ਤਰਕ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਰਕ ਨੂੰ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬੰਦ-ਅਧਾਰ ਅਨੁਪਤ ਕੋਣਾਂ ਜਾਂ ਇਕੱਲੀ ਅਪਾਹਜਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੋਸ਼ਿਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਇਹ ਅਜੀਬ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਇੱਕੋ ਪੁਲ ਉੱਤੇ ਝੁੰਡ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਇਕ ਉੱਚ ਕੋਣ ਹੈ। ਇਹ ਚੋਣਕਾਰ ਦੇ ਨਿਰਧਾਰਨਕ ਦਰਸ਼ਣ ਲਈ ਅਪੰਗੀ, ਜਾਂ ਤੀਜਾਣਲਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤੀਤਰਣ ਲਈ ਤਰਲਤਾਰ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਢਾਲ਼ੇ ਗਏ ਰੋਮੀ ਸੰਸਾਰ

ਦੂਰੀ ਅਤੇ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਦਾ ਥੀਮ

ਸ਼ਿਨਕੀ ਮੁੜ ਮੁੜ ਮੁੜ ਕੇ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ, ਦੁਖਦਾਈ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੰਭਾਲਦਾ ਹੈ: ਦੋ ਵਿਅਕਤੀ ਇਕ ਵੱਡੇ #812; ਸਮਾਂ, ਮੌਸਮ, ਜਾਂ ਸਮਾਜਕ ਕਲਾਸ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸਿਆਲਤ ਨਕਸ਼ੇ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਦੇ ਹਨ । ਉਸ ਦੀ ਸ਼ੁਭਰ ਗੰਢੀ ਗੰਢੀ ਨੂੰ ਇਕ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਤਰਕ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ । ਅੰਦਰਲੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਗਲਾਸ ਦੇ ਢਿੱਡਾਂ, ਅਤੇ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਵੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੇਮ ਨੂੰ ਇਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦਿਸ਼ਾਵਚਿਅਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ , ਦੂਰੀ ਭੂਗੋਲਿਕ ਅਤੇ ਅਨਕਿਚੀ ਦੋਵੇਂ ਭੂਗੋਲਕ ਹਨ, ਅਤੇ ਟੋਕੀਓ ਆਕਾਲੀਨ ਅਤੇ ਸੂਰੀ ਦੇ ਕਸਬੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹੈ। ਫਿਲਮ #8217; ਅਤੇ ਸੈਮਰੂਪ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵੀ ਵਧਦਾ ਹੈ। [FL2:W2] ਵਿੱਚ ਤਲ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸੋਧਣ ਨਾਲ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਨੇੜੇ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। [FL:W2:W], ਦੂਰੀ ਵਰਡੈਸ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਵਰਣਿਤ ਵਾਤਾਪਮਾਨੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਰਾਖੀ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਹੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਝੂਹਤ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਰੇਸ਼ਿਵਨਾ ਦੇ ਦਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ।

ਸਿੰਬਲੀ: ਟ੍ਰੇਨ, ਮੀਂਹ ਅਤੇ ਤਾਰੀਖ਼

ਸ਼ੀਨਕੀਆਆ #8217; ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਇਕ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਹੈ । ਪਰੰਪਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ: ਰੇਗਿਸਤਾਨ ਦੇ ਪੇਂਡੂ, ਜੀਵਨ-ਚੰਗੀ ਤਹਿ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਘੋੜੇ ਨੂੰ ਟੋਟੇ, ਅਤੇ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨੀ ਦੀ ਤਹਿ ਵਿੱਚ ਕੱਟਦੇ ਹਨ । ਸ਼ੀਕਾਆ #817; ਦੋਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਪੁਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖਦੀ ਹੈ । ਵਰਖਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਰਖਾ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਬੱਦਲ ਦੀ ਬੱਦਲ ਲਈ ਬੱਦਲ ਦੀ ਵਰਖਾ ਲਈ ਢਿੱਲੇ, ਅਤੇ ਅਕੜਕਣ ਲਈ । ਅਚਾਪਣਕਣ ਲਈ: ਬਾਜ਼ੀਆਂ ਦੀ ਉਮੀਦ: ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਹਨ ।

ਵਿੱਚ ਤਾਰੀਖ਼ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ, ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਂ ਅਲੌਕਿਕ ਚਾਨਣ ਵਿੱਚ ਵਿੱਚ ਅਲੌਕਿਕ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ , ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਜੁਆਇੰਨ ਅਤੇ ਆਰਤੀ ਦੀ ਦਰਸਾਤ, ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸੁਭਾਵਕ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਦਿੱਖਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾ ਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਹੀ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਗੈਰੀਕ ਨਾਂ: ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਸਹੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਰੂਪ ਨਾਲ ਵੇਖ ਕੇ ਅਕਾਸ਼ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਅੰਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਲਕਾਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ

ਦਿੱਖ ਦੇ ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਬੱਦਲ ਦੀ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਨਾ ਹੀ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਭਾਰੇ ਟੋਕੀਓ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੰਕਾਈ #8217; ਬੈਂਡ ਰਾਡਿਪਸ ਗਾਉਣ ਲਈ ਲੰਬਾ ਸਹਿਯੋਗੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ । [FT:1] ਨੈਸ਼ਨਲ ਨੈਟਵਰਕ [FT:1] ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ [FT:1] ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਟਾਪਿੰਗ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਕਸਰ ਹੋਰ ਵਾਇਰਸ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਟਾਂ ਨੂੰ ਸੋਧਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਬੱਦਲਾਂ ਦੀ ਗਾਉਣ ਦੀ ਗਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਬੱਦਲਾਂ ਦੀ ਝੀ ਦੇ ਨਾਲ ਝੂੰਢਾਂ ਨੂੰ ਢਕਣ ਕੇ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਗਲੀਆਂ ਨੂੰ ਝੂੰਭੇ ਨਾਲ ਢੱਕਦਾ ਹੈ ।

ਸ਼ਿਨਕੀਆਆਈ (Synciy) #8217; ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਵੀ ਸਮਾਨ ਹੈ । ਐਮਬੀਟੀਲ ਆਵਾਜ਼ #8212; ਰੇਲ ਦੇ ਪਹੀਏ, ਮੀਂਹ ਦੀ ਮੀਟਰ, ਫਲੂਰੋਸੰਟ ਲਾਈਟਾਂ ਦੀ ਹੱਡੀ, ਵਾਯੂਮੂਨਲਰ ਲਾਈਟਾਂ ਦੀ ਹੱਡੀ #8122; ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਰਲਦਾ ਹੈ । ਅਕਸਰ ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਸ਼ੀਰਿਆਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੂਲੀਆਂ ਨਾਲ ਮੁਹਰਾਬਿਲਡ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਦਿੱਖੀ ਦਿੱਖੀ ਸ਼ੀਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਢੂਹਦੇ ਹਨ । [F: TE:] ਵਿੱਚ [F: [T]], ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼, ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼, ਜਾਂ ਇਕ ਆਵਾਜ਼, ਜਾਂ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਸ਼ੀਟ, ਇਕ ਭਾਵਨਾਸ਼, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਦਿਉਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵੀ ਹੈ ।

ਆਡੀਅਨਜ਼ ਉੱਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਸ਼ਿਨਕਾਈ# 8217; ਫਿਲਮਾਂ ਡੂੰਘੀਆਂ ਦਿੱਖਾਂ ਹਨ

ਡਾਇਰੈਕਟਰ '#8217' ਦਾ ਭਾਗ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿੰਬਲੀ ਗੇਂਦਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਪੂਰਾ ਉਤਰਨਾ, ਇਕ ਫੋਨ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ, ਇਕ ਚੱਕੀ ਨਸ਼ੀਰਪਣ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸੰਰਚਿਤ ਰਸੋਈ ਵਿਚ ਵਿਛੜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਚੱਕੀਰਪੈਕ ਕੱਚਿਆਂ ਵਿਚ ਫਸਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਉਹ ਹਲਕੇ ਹਨ ਜੋ ਹਲਕਾ ਹੈ ਜੋ ਹਲਕਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੰਕਾ #8217; ਕੈਮਰੇ ਅਕਸਰ ਉਸੇ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੀਰਿਆਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪੇੜਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪੁੜਪੜ ਦੇ ਦਰਾਂ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਪੁੱਟਣ ਨਾਲ ਸੁਆਦਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੀਪਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪੁੱਟਦੀ ਹੈ:

ਸ਼ਿਨਕੀ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨੀ ਤਜਰਬੇ ਤੋਂ ਵੀ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪ੍ਰਤੀ ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ [FT:1] ਦੀ ਲੰਬੀ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਜਵਾਨੀ [FT:2] ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FT:2] ਨਾ-ਅਧਾਰਿਤ ਹੈ । ਇਹ ਿ ਨੱਜੀ ਬਿਜ਼ਨਿਸੀ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਵਿਕਣ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨਤਾ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਡੀਜ਼ਤੀਜਰ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਪਤਕਾਰੀਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਭਿਕਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਲੋਕ

ਜਪਾਨੀ ਸੈਟਾਂ ਵਿੱਚ ਗਹਿਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੜ੍ਹ ਫੜੇ ਜਾਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵੀ ਸਮਿੰਜੂਕੁੁਗੁੁਆਹਸ਼ੈਪਰ, ਪੇਂਡਿਆਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਂਟੋ ਮਹਿਲਾਂ, ਰੇਜ਼ ਦੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਸਜਾਵਟਾਂ, ਸ਼ਿੰਟੋ ਮੰਡਲ, ਸ਼ਿੰਕਾ #8217; ਦਿੱਖੀ ਰੇਸ਼ੇਤਰ ਸਰਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ। ਰੰਗ, ਅਤੇ ਜੋੜਨ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਅਨੁਵਾਦ ਦੀ ਕੋਈ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਈਟੋਮੋਰੋਰੀਅਮ ਦੀ ਝੀਲ ਦੀ ਝੀਲ ਝੀਲ ਝੀਲ ਸਮੇਟੋ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਸ਼ਵ - ਇਸ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਦੂਮਾਂ ਨਾਲ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਆਡੀਓ ਹਰ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੋਣ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਸਿਨਬਲਾਗ੍ਰਾਫੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਦਿਲ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਫਿਲਮਾਂ ਸਥਾਨਕ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਗਿਆਨ ਲਈ ਵਰਣਮਾਲਾ ([18222; ਰਸੋਈ), ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੰੂਕੂ#812; ਵਿਚ ਸਪੈਸ਼ਲ ਤੌਰ ਤੇ ਸਪੈਸ਼ਲ ਕੌਫ਼ੀ ਦਾ ਖ਼ਾਸ ਐਲਾਨ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ ਵਧੇਗੀ । ਸੰਸਾਰਕ ਸਟੇਜਾਂ ਨੂੰ ਹਾਨੀਕਾਰਕ, ਅਤੇ ਖੋਜ ਨੂੰ ਵਿਕਰਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਗੈਨਟੀਲਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਟੀਮੈਰ ਐਨੀਮ ਤੇ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਅਸਰ

ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਕਲਾ ਲਈ ਨਵਾਂ ਸਟੈਂਡਰਡ ਸੈੱਟ ਕਰਨਾ

ਸ਼ਿਨਕਾਈਆ #8217; ਚੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਮੀ ਪਿਛੋਕੜ ਅਕਸਰ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ । ਫੋਟੋ-ਅਸਲਲਲਲਲਲ, ਟੈਕਸਟ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਉੱਤੇ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰਤਾ ਨੇ ਇਸ ਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ । ਸਟੂਡੈਂਟੀਸਾਂ ਨੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਤੀਬਕਾਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਨਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਤ ਕਰ ਕੇ ਸਿੰਕਾ #812; ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਡੀਜ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਤੱਤੀ ਗਹਿਰੀ ਗੈਰੀਲ, ਝੀਲ, ਝੀਲ, ਝੀਲ, ਨਦੀ ਉੱਤੇ ਝੀਲ, ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਝਟਕਣ ਉੱਤੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ, ਅਤੇ ਟੀ.

ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਐਨਮੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ ਫਾਇਰਕ , [VITELEEEERAN], ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਜੋ ਵੀ ਰੰਗ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਿਨਿਕਾ #817; ਪੈਲਡਲ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਲੈ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਉਹ ਦੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਪੇਪਰਾਂ ਵਿਚ ਵਰਤਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ । ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੀਮਿੰਬਿਤ ਢੰਗ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਣਿਆਦਿਲੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇੰਡੀ ਐਨੀਮੇਟਰ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ

ਸ਼ਿਨਕੀਆ #8217; ਇਕ ਉਪਲਬਧ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ ਸੂਲ਼ੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਉਸ ਦਾ ਸਫ਼ਰ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਸਿਨਮਾ - ਗਰਾਜਿਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਸਮਝ ਸੀਮਿਤ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਆਨਲਾਈਨ ਸਮਾਜ ਪਿਛਲਾਇਨ, ਰੰਗ ਸਕ੍ਰਿਪਟ, ਅਤੇ ਵਾਇਰਲ ਕੈਮਰਾ ਤਰੰਗਰੇ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਵਾਰ - ਵਾਰਤਾਰ ਆਪਣੀ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਨੂੰ ਤਰਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਉਪਪਤ ਵਿਦਿਆਤ ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਗੈਲਰੀ ਰਾਹੀਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਸਤੀ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ।

ਯੂਟਿਊਬ ਅਤੇ ਵਿਮੀਓ ਵਰਗੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮਿਆਂ ਉੱਤੇ ਮੁਕੱਦਮੇ ਲਈ ਇੰਡੀਕੇਟਰ ਹੁਣ ਛੋਟੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਿੰਕਾਈ #8217; ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਔਜ਼ਾਰ ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਿੰਕਾਕੀ ਸੋਚ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਹਾਈ ਯੋਗ ਹੈ। [FT:0] ਉਸ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਨਾ ਹੋਵੇ । ਅਤੇ ਇਕ ਕੰਪਿਊਟਰ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ।

ਤਕਨੀਕ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ: ਸ਼ਿਨਕੀ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ

ਪ੍ਰੀ- ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਨੀਲਾ ਪਰਿੰਟ

ਹਰ ਸ਼ਿਨਕੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਜਿੱਥੇ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਸਥਾਪਨ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਵੇਰਵੇ ਨਾਲ ਦਿੱਤੇ ਵਰਣਨ ਲਿਖਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਲਾਈਟ, ਰੰਗ ਪੈਲਲਾਂ, ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਹਿਲਾਉਣੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹ ਸਟਾਇਲ ਸਟਾਇਲਾਂ ਨੂੰ ਸੈਂਪਲਿਕ-ਅੱਪਾਂ ਵਾਂਗ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਟੇਜ ਵਿੱਚ ਸਕਰੋਡੀਅਮ ਟੇਜਾਂ, ਸਟਾਈਲ, ਡੀਗਰੇਂਚਰ ਸੈਟਿੰਗ, ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ-ਫੀਲ ਨੋਟਿਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਕਿ ਫ਼ਿਲਮ ਉੱਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ੈਂਪਿੰਗ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਜਾਣਿਆ ਜਾਵੇਗਾ।

ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਥਾਂ ਉੱਤੇ, ਅਕਸਰ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਹੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਕਈ ਵਾਰ, ਦਿਨ ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਸਮੇਂ ਤੇ, ਵੱਖਰੇ ਮੌਸਮ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੇ, ਇਕ ਦਿੱਖ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਨੂੰ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਤਿਮ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਅਲੌਕਿਕ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਵਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਦਰਸ਼ਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਦੂਗਰੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਚੁੱਕਾ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਿੰਸਲਿਕ-ਪਤੀਤਰ ਤਰਲ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਮ-ਪੂਰਨਕ ਟੀਵਿਆਂ ਦੇ ਪੱਧਰ ਉੱਤੇ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਲੈਨਜ਼ ਸਿਮੂਲੇਸ਼ਨ ਦਾ ਰੋਲ

ਸ਼ਿਨਕੀਆਆ #8217; ਸਿੰਬਲਾਟੇਗ੍ਰਾਫੀ, ਸਿੰਬਲੀਫੋਲੋਗਰਾਫ਼ੀ, ਉਸ ਦੀ ਸਿੰਬਲਿੰਗ ਐਂਟੀਮੈਂਪਲ ਸੋਨਰਲਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅਪਾਹਜ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਟੀਮ ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਰਤਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਕ੍ਰੈਮ ਲੈਂਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੋਮੈਟਰ ਐਬਰਰੈਸ਼ਨ (#812), ਟਰੈਕਟਰਿੰਗ (Corormarrrrrrrrration#1212; ferring) ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਫਰੇਮ ਦੇ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਰਮਲ, ਗਲ, ਗਲੈਡਿਜਨ, ਸ਼ੀਜ਼ ਵਰਗੇ, ਤਰਫ਼ੈਂਸਲਾਈਲਾਈਜ਼, ਇਨਰਲਾਈਜ਼ਾਈਜ਼, ਅਤੇ ਨਾਟਿਵਤਾਪਲਾਈਜ਼ਲਾਈਜ਼ਲਾਈਜ਼ਮਾਈਜ਼ਮ ਹੈ । ਇਹ ਅਪੂਰਤਮਿਪਤਮਿਕਤਾਪਤਮਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗਤਾਪਤਮਿੰਬਤਾਪ ਹੈ।

ਸ਼ਿਨਕੀਆਆਆਇਦੀ ਬੌਕ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਨਕਲ ਸ਼ਿਕਾਇਤ #8212; ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰੀ ਬਿੰਦੂ ਨਰਮ ਚੱਕਰ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਨਰਮ ਚੱਕਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। [FT2:0] ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FT:1] [FT1], ਰਾਤ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰੰਗੀਲੀਆਂ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਰੌਸ਼ਨੀਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੈਨਿਕ ਸੈਨਿੰਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਨ । ਇਹ ਸੈਨਤਿਕਤਾ ਦੇ ਸਦੂਨੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹ ਕੇ ਸੁਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਦਿਲਚਿਭਾਵਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜਾਂ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਉੱਤੇ, ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਇਕ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਕ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਦੇ ਹਨ।

ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਦਾ ਭਵਿੱਖ#8217; ਸਿਨਮੈਰਾਗੋਰਾਜ

ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਹੱਦ ਨੂੰ ਦਬਾਉ

ਹਰੇਕ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ ਨਾਲ, ਸ਼ਿਨਕਾ ਆਪਣੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਦੀ ਅਤੇ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਅਸਲੀ- ਸਮਾਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਡਿਓ ਗੇਮਾਂ ਲਈ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਂਭੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਪੈਲੀਫੋਨ ਲਈ ਹੋਰ ਕੇਂਦਰੀ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਇਸ ਨਾਲ ਹੋਰ ਕੁਦਰਤੀ ਸਿਮੂਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਹਿਲਾਈਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਨਵੇਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ ਇਹ ਤਕਨਾਸ਼ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਪਿਛਲੇ ਪੀੜ੍ਹੀ ਅਤੇ ਕੋਸਟਿਪਟੀਸ਼ਨ ਲਈ ਨਕਲੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਿਡ ਔਜ਼ਾਰ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਿਨਕੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਇਹ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਥਾਂ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਟੀਚਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਸਾਰ ਇੰਨੇ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਵਿਸ਼ਵ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕੀਰਤਾ, ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰੇਕ, ਵਾਮਿੰਗੀ ਸਟਮਰਮਿਅਮ ਦਰ, ਅਤੇ ਚੌਂਦਤਰ ਗੈਂਟਾਂ ਦੇ ਮਿਆਰਾਂ ਨਾਲ ਵਾਜਿੰਗੀ ਵਾਇਡਿਵਨੈਂਸਲਡਿਵਿਵਨ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖੇਗੀ ।

ਇਤਾਲਵੀ ਤਜਰਬੇ ਉੱਤੇ ਅਸਰ

ਸ਼ਿਨਕੀਆ &8217; ਦਿੱਖ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਉੱਤੇ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਖੇਡ ਸਟੂਡੀਓ ਉਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੀ-ਸ਼ਾਰੈਂਟ ਮਾਹੌਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦੇ ਹਨ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ੧੯੨੨੦੦; & #827; &amanalal plantophy; ਟੂਕੈਮਿਵ ਸੈਨਿਕ ਗਣਿਤ - ਗੈਸ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਾਜ਼ਰ ਲੋਕ ਇੱਕੋ ਹੀ ਥਾਂ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਇੰਟਰੈਕਟੈਕਟਰੀਕਟਰਕਟੀਕਲ ਡੀਜ਼ ਦੇ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਾਸਲਿੰਗਕਨਲਿੰਗ (Ci#Y#8172;) ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੂਚਿਤ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੰਕਾ #12; ਨਾਟਿਵ -ਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਬਾਹਰੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਬਲ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰੰਤ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਤਿਤ ਕਰੇਗਾ ।

ਉਸ ਦੇ ਸਿਨਟੇਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ੧:8212; ਰੰਗ ਦੀ ਲਿਪੀ, ਰੰਗਦਾਰ ਲਿਪੀ, ਹਲਕਾਲਿੰਗ, ਅਤੇ ਲੈਨਜ਼ ਸਿਮੂਲੇਸ਼ਨ ਸਿਮੂਲੇਸ਼ਨ; ਖੇਡ ਅਤੇ ਵੁਰਚੁਅਲ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਸਟੈਂਡਰਡ ਸ਼ਬਦ ਬਣਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ । ਹੋਰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਇਹ ਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਨਾਲ, ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਵਿਕਟਰਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਤਰਫ਼ਾਈ ਰਹੇਗੀ । ਸ਼ੰਕਾ #8127; ਕੰਮ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਨੂੰ ਹਲਕਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੈਸ਼ਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗ ਅਤੇ ਦਿੱਸਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਕੀ ਇੱਕ ਵੁਰਚਨ ਜਾਂ ਵੁਰਚਨਵਰ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਵਹਿਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀਅਆਈ#8217; ਸਿਨਟੇਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਸਟਾਈਲ ਇੱਕ ਤਰਕਾਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਪੂਰੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ। ਨਿਡਰਤਾ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ, ਤਰਤਰਾਂ, ਕੈਮਰੇ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਅਟੁੱਟ ਬੰਧਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤਸਵੀਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਅਟੁੱਟ ਸੰਬੰਧ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ ਉਸ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਸਲੀ ਰੰਗੀ ਸੱਟੀ ਨੂੰ ਦਬਾਉਦੀ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਝਿਜਕਣ ਲਈ ਕਿਤੇ ਵੀ ਤਰਫ਼ਿਲੀ, ਸਾਹ, ਉਮੀਦ, ਅਤੇ sncakyssmarts ਦੀ smartssssssss ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਡਾਇਰੈਕਟਰ '(FLT:0) ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲੈਣ ਲਈ, ਆਪਣੀ ਸੰਸਥਾ ਦੀ ਸਾਈਟ ਵਿੱਚ [FT]]] ਜਾਂ [FTT:2]] ਉੱਤੇ ਵੇਰਵੇ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਪੜ੍ਹੋ । ਉਸ ਦੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੈਲੀਸ਼ਨ ਦੀ ਹੋਰ ਜਾਂਚ ਲਈ [FT:T:L] [FT] [T] [T]] [T]] [T]] [T]]] [T]]] [TORURURCORL][5]] [5]