ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ ਵਾਲੀ ਪਿੱਠ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਪ੍ਰੋਸੈਸ

ਕੁਝ ਸਟੂਡੈਂਟੀਵੀਸ ਸਟੂਡੈਂਟੀਵੀਸਾਂ ਨੇ ਦਿੱਖ ਦੀ ਸ਼ਰਧਾ ਨੂੰ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣੇ । ਇਸ ਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਵੀ ਸੈਂਸਰ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਜੰਗਲ ਦੀ ਗਰਮੀ, ਸੁਆਦੀ ਸਵਾਗਤੀ, ਸਰਦੀ ਸਾਹ, ਝੁੰਡ ਦੀ ਝੁੰਡ, ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਦੀ ਝੀਲ, ਗੰਢੇ ਪਿੱਠੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲਾਈ ਗਈ ਵਾਤਾਪ, ਪਿਛੇਤਰੇਤਰੇਤਰੇਤਰੇਤਰੇ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਢੇਰਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਢੇਰਦਾਰਤਾ ਨਾਲ ਰੰਗੀ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਯਾਦ ਰੱਖ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਈਥੋਸ ਇੱਕ ਹੈਂਡ- ਪੱਟੀਡ ਈਥੋਸ ਇੱਕ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਈਰਸ ਵਿੱਚ

ਜਦੋਂ ਹੇਆ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ, ਈਜ਼ੂਟਾ, ਅਤੇ ਟੋਸ਼ੀਸੂ ਸੁਸੂਕੀ ਨੇ 1985 ਵਿਚ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਗਿਬਲੀ ਦੀ ਸੈਂਟੀਮੀਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਵਪਾਰਕ ਸਟਾਇਲਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਦਲ ਗਿਆ ਸੀ । 1990 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਿਆਹੀ, ਰੰਗ ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰ ਵੱਲ ਵੱਧ ਰਹੇ ਸਨ । ਪਰ, 1990 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਗੀਬੀ ਨੇ ਵਾਰਤਾ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੰਪਿਊਟਰ ਦੀ ਕਾਗ਼ੀ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ “ਜੀਬ ” ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਪੁਰਾਤਨ ਦੇ ਪੁਰਾਣੂ, ਢੂੰਬਣੂਆਂ, ਢਾਂਚੇ, ਪੁੰਗਰੇ, ਪੁਰਾਣਕ, ਪੁੰਗਰੇ, ਇਹ ਮਾਨਵੀਤਰੀਅਕ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪਿਛੋਟੀਲਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਪਿਛੋਵਕਣਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਤਰਕਰਣਕਣਕ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਣਦਾ ਹੈ।

ਦਿੱਖ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ: ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਗੁੰਬਲੀ ਪੈਲਡ

ਗਲੀਲੀ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਯੂਰਪੀ ਵਾਦੀਆਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਤੋਂ ਖਿੱਚੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਮਾਈਜ਼ਾਕੀ ਦਾ ਪ੍ਰੇਮ - ਸੁਵਿਜ਼ਨ, ਆਲਸਟਾਨ ਪਿੰਡਾਂ, ਕ੍ਰੀਸ਼ੀਆ ਦੇ ਵਾਸੀ, ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜਾਪਾਨੀ ਸਿਆਲ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਣ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ । [FT:1] ਨਰਮਤਾ, ਨਰਮਪਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਅਕਸਰ ਮੀਡੈਨ ਦੀ ਨਜ਼ਾਰਾਤਮਤਾ ਲਈ ਨਹੀਂ ਚੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਰੰਗ ਸਿਰਫ਼ ਦਿਲਕਲੀ ਤਰਫ਼ੇ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਦਿਲਚਿਰਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਚੁਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਕਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਰੰਗ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਰੰਗ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਰੰਗੀ ਦੀ ਤਰਫ਼ਲਕਣਕਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿਲਿਕਾਸ਼ਾਵਿਆਂ ਨੂੰ "ਮੂਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਦਰੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ।

ਗੁਬੀਲੀ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਲਈ ਸਟੈਪ- ਇਨ- ਐਂਟੀ

ਸਟੇਡੀਅਮ ਤੋਂ ਰੰਗ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਈ

ਹਰੇਕ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਦਾ ਜਨਮ ਸਟਾਰਟ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਆਪਸ ਵਿਚ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਟਾਰਟ ਪੈਨਲਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਬਰਕ ਕੋਣ, ਰੌਸ਼ਨੀ, ਅਤੇ ਗੈਸ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਰੀ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਕਲਾ ਵਿਭਾਗ ਇਹ ਛੋਟੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਰੰਗਦਾਰ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਤੱਤ ਕਿਵੇਂ ਤਰਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਪੇਂਟ "Sprital" ਵਿੱਚ "seardd dits" ਦਰਸਾਣ ਲਈ ਇਕ ਧਾਰਣਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਣਕ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਅੰਭਰਕ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ ਤਰਲੈਂਕ-ਪੈਂਟਲਾਈਜ਼ਲਰਲਡਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਉਦੋਂ ਤਕ ਕਈ ਟੇਜਰ ਦੇ ਵਾਇਰਨੈਂਸੈਂਟਲਰਲਿੰਗਰਲਿਕਲਿਕਲਿਕਸ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਦੀ ਹੈ ।

ਪੇਪਰ, ਪਿਗਮੈਂ, ਅਤੇ ਬਰਸਾਤ

ਇਹ ਢਾਂਚਾ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਤਰਕ ਨਾਲ ਚੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਦੇ ਪੇਪਰਾਂ ਉੱਤੇ ਭਾਰੇ, ਉੱਚ-ਕੋਟੋਨ ਰੰਗੇ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਆਰਕਟਰਾਂ ਜਾਂ ਫਾਬਰੀਨੋ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਕਾਗਜ਼ ਨੂੰ ਲਗਭਗ 50 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਤਕ ਢੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੀਟ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਲਈ ਇਕ ਲੱਕੜ ਦੇ ਬੋਰਡ ਉੱਤੇ ਢੱਕਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਫੇਰ ਦੇ ਢੇਰ ਤੇ ਸੁਆਦਲ ਦੀ ਢਿੱਡ ਤੇ ਸੁਆਦਣ ਨਾਲ ਢੱਕਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਰੇਡਿੰਡਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਨਾਲ ਰੇਟਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡਾਂ ਨਾਲ ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਖੰਭਾਂਚਣਕਣੀਆਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਪਿਘਣ ਲਈ ਪਿਘਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਲੇਅਰ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਧੂੰਏਂ ਅਤੇ ਧੁੰਦਲੇ ਗੁੱਚ

ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦਾ ਦਿਲ ਹੌਲੀ, ਮੱਧਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਰੌਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਰੰਗ ਦੇ ਧੁੰਦਲੇ, ਪਾਰੇ ਦੇ ਹਰ ਰੰਗ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁੱਕਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਦੂਰੀ ਪਹਾੜ ਨੂੰ ਛੇ ਜਾਂ ਸੱਤ ਤੀਰ ਸੁੱਕੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਨੀਲੇ, ਨੀਲੇ, ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਰੇ ਵੱਲ ਤਰੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪੇਪਰ ਵਾਤਾਪ ਨੂੰ ਇਕ ਚਮਕੀ ਗੁਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਰੰਗਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਫਿਰ ਪੇਪਰੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਟ, ਰੇਟ, ਰੇਸ਼ਮਾਂ, ਰੇਸ਼ਮਾਂ, ਅਤੇ ਰੇਸ਼ੇਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਕਈ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਦੇ ਪੇਂਦੂ ਰੰਗਾਂ ਲਈ ਢਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚੇਪਣ ਨਾਲ ਰਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਨਾ ਹੀ ਉਸ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ

ਗਲੈਬਲੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ, ਗਲੈਡੀ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਗਲੇਟਲ ਕ੍ਰਾਸ ਨੂੰ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਬੁਝਾਉਣ ਲਈ, ਗੂੰਦ ਦੇ ਘੜਿਆ ਹੋਇਆ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਬਰਫ਼ ਦੇ ਤਰੰਗੇ ਵਿਚ ਸੁੱਕਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਬਰਫ਼ ਜਾਂ ਪੱਥਰ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਗੈਬੀਆ ਦੇ ਪੇੜਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਢੱਕਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੇਗਣ ਨਾਲ ਝੂਠੇ ਝੜਾਂ ਨੂੰ ਝੂਠਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਝੂਠੀ ਹੈ । “ਫਿੰਬੜਾਂ, ਸਟ੍ਰੇਕਣਿਆਂ ਦੀ ਢਿੱਡਿਰਣ ਨਾਲ ਢੂੰਬਣਾਂ, ਢਿੱਡਿੰਡ: ਪਦਾਰਥੀ, ਪਦਾਰਥੀ, ਅਤੇ ਤਰੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਦੀ ਢਿੱਡਿੜਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਹਾਈਬਰੀਡ ਪਾਈਪਲਾਈਨ

ਜਦੋਂ ਤਸਵੀਰ ਪੂਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਸਭ ਨਰਮਤਾ, ਰੰਗ ਬਦਲਣ, ਪਾਣੀ ਦੇ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸੇ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਉੱਤੇ ਪੁੰਗਰਦਾ ਹੈ । ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਫਾਈਲ ਉਦੋਂ ਕੰਪੈਸਟੇਸ਼ਨ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਦੇ ਤਲ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਗਲੈਲੀ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗ ਰੰਗ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਗਲੈਡਲ ਦਾ ਰੰਗ ਰੰਗ ਇੱਕੋ ਹੀ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ “ਮੁੰਘੀ ਵਰਯਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ, ” ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਠੀਕ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸ਼ੁਤਰਮੂਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਮਕਸਦ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਗੁੰਝੂ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ।

ਗਿੱਬਲੀ ਢਾਂਚਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ

ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਨਾਂ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ ਹਨ । [FLT] ਪਿਛੋਕੜ ਦਾ ਵਿਹਲਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਕਈ ਮੁਢਲੇ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਉੱਤੇ ਪੇਂਟਾਂ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਪੇਂਟਾਂ ਲਈ ਪੇਂਟਾਂ ਦੀ ਕਾਪਰੀ ਪੇਂਟ ਦੀ ਕਾਢੀ ਲਿਪੀ ਵਿਚ ਰੇਸ਼ਿੰਗੀ ਹਵਾ ਦਾ ਕਾਸ਼ਿਆਦ ਕਰ ਕੇ ਜਪਾਨ ਦੇ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿਚ ਪੇਂਟੋਰੋ ਲਈ ਰੇਸ਼ਿੰਗੀ ਹਵਾ ਦਾ ਕਾਗ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਗਰਮੀ ਦੀ ਗਰਮੀ ਤੋਂ ਗਰਮੀ ਦੀ ਤਹਿ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਓਗਾ ਦੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਪਿਛੋਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਬੈੱਡ ਕੇ ਪੁੱਠਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਪਿਛੋਟੀ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਅਟਕਦੀ, ਪਰ ਪਿਛਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਪਿਛੋਕੜ: ਤਿੰਨ ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ

“ ਮੇਰਾ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ ” - ਜੰਗਲ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ

ਕਾਜ਼ੂ ਟੀਮ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਤਾਪਮਾਨ ਨਾਲ ਰਚਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਪੇੜਿਆਂ ਦੀ ਤਾਪਮਾਨੀ ਪਿਘਲ - ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਬਣਾਈਆਂ ਸਨ ।

“ ਪਸ਼ੂਆਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ” - ਲੇਅਰ ਮੈਜ਼ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬਥਹਾਸ

“ਸ੍ਰਿਤ ਦੂਰ ” ਵਿਚ ਅਲੌਕਿਕ ਬਾਊਂਟ ਦਾ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕੰਮ ਹੈ ਕਹਾਣੀ । ਹਰ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਪੇੜਿਆਂ ਅਤੇ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ: ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਖ਼ਾਨੇ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਢਿੱਡਲੀ ਢਿੱਡ ਦੇ ਨਾਲ ਸੂਰਬੀਰ, ਪੁੜਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਸਥਿਤੀ, ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਅਤੇ ਤੁਰਕੀਜ਼ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸਜਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਡੀਜ਼ਲ ਦੇ ਪਿਛੋਕਣ ਨਾਲ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਡੀ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਗਣ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਗਈ ਸੀ ।

“ ਕਾਸ਼ ਦਾ ਮਹਿਲ ” — ਯੂਰਪੀ ਲੋਕ ਬਰਸਾਤ ਵਿਚ ਢੇਰ ਸਾਰੇ

"ਕਵੈਲ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ," ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਅਲਸਾਸ, ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਕਈ ਛੋਟੇ ਕਸਬੇ, ਲੱਕੜ ਦੇ ਘਰਾਂ, ਢਾਂਚੇ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ, ਅਤੇ ਪਹਾੜਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੇਮਬਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸੁਨਹਿਰੀ, ਸੁਨਹਿਰੇ, ਸੁਨਹਿਰੇ ਤਾਪਮਾਨਾਂ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨਾਲ ਲਿਆਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਖੰਡਲ ਅਤੇ ਰੇਤ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਲੂਣਾਂ ਨਾਲ ਢੇਰਦਾਰ ਬਰਛੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਲੂਣ ਦੇ ਲੂਣ ਨਾਲ ਲੂਣ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੂਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਅੰਦਰ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਟੇਢੇਰ, ਟੇਢੇਰ, ਟੇਜ਼, ਅਤੇ ਪਿਘਰ ਦੇ ਟੇਜ਼ੇਰੇ, ਟੇਜ਼, ਅਤੇ ਪਿਘੇਰੇ - ਟੇਜ਼ ਦੇ ਟੇਜ਼ ਦੇ ਟੇਢੇਰੇ, ਜੋ ਕਿਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਹੋਏ ਸਨ ।

ਗੈਸਕਗਰਾਮਰ ਵਾਂਗ ਰੰਗ

ਗਿੱਬਲੀ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦਾ ਰੰਗ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਦਸਤਖਤ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਅੱਡਾ ਰੰਗ ਸ਼ਾਇਦ ਰੰਗਦਾਰ ਢਿੱਡਡ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੋਵੇ, ਜਦ ਕਿ ਮੇਲ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਅਮੀਰ ਟੋਕਰਿਆਂ ਅਤੇ ਐੰਬਰਾਂ ਵਿਚ ਗਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਰੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਵੱਡੇ ਚਾਰਟ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਰਸਾਇਣ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । “ਅੰਬਰ" ਵਿਚ, ਪੁਲਾੜ, ਭੂਮੀ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਤੋਂ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼, ਭੂਮੀ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਧੋਣ ਲਈ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਅੰਦਰਲੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿਆਂ ਨਾਲ ਢੂੰਬਣ ਕੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਢੂਚਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਅੰਦਰਲੇ ਹੋਏ ਰੇਸ਼ੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਰੰਗ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਢਿੱਚਣਕਣ ਨਾਲ ਰੰਗ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ।

ਬਚਾਉ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ, ਅਤੇ ਗੁਬੀਲੀ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ

ਭੌਤਿਕ ਪਿੱਠਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੈ । ਮੌਸਮ ਉੱਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖੇ ਗਏ ਆਰਟੈਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਭਾਲੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਉਹ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਪਬਲਿਕ ਲਿਬ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਆ ਰਹੀਆਂ ਹਨ । [FT:] [FT] ਟੋਕੀਓ ਵਿੱਚ [FT:1] ਮੀਟਰੀ ਪਿਛੋਕੜ, ਗਲਾਸ, ਸਟਾਈਲ, ਸਟਾਰ ਬਾਘ, ਬਾਘਾਂ ਦੇ ਪੇੜਿਆਂ ਵਾਂਗ ਬਣਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸੈਰਿਆਂ ਨੂੰ ਬਰਸ਼, ਰੰਗ, ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੇ, ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਕੇ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਪੇਂਟ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਗਿੱਬਲੀ ਦੇ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਰੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਾਅਦੇ ਨੂੰ ਐਨਮੈਂਸ਼ਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੱਧ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਖੇਡ ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ “ਲੱਕੇ ਦਾ ਬੱਦਲ ” ਅਤੇ“ ਓਕਮੀ” ਵਰਗੇ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਣਗਿਣਤ ਇੰਡੀਈਟਰਾਂ ਨੇ ਗੁਲਾਬੀ ਅਤੇ ਪੇਪਰ ਦੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਦੇ ਗੈਰੀਅਮ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ । ਪਰ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਇਸ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਵਿਦਲੇਖੇ ਵਿਚ 3D ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ “ਇੰਗੀ ਅਤੇ 220" ਦੀ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਪੁਰਾਤਲੀ ਸਟਾਈਲਪਣ ਦੀ ਪਛਾਣ ਹੈ । ਇਹ ਪੇਪਰੰਬਰਤਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪੇਪਰਿਵਿਤ ਹੈ । ਬੋਅਮ ਦੀ ਪਿਛੇਤਰ ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੇਪਰੇਤਰੀਰਲ, ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਇਹ ਸਿਖਲਾਈ ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਮੰਗਣੀ ਹੈ। ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਸੰਭਾਵੀ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਕਲਾਕਾਰ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਲਈ, ਠੀਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਸਪਤੀ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਰੰਗ ਬਦਲਣ ਲਈ ਇਕ ਭਾਵੀ ਭਾਰੀ ਭਾਰੀ ਤੱਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਵੀ ਫੱਟੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਸਟੂਲੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਜਿਹੇ ਤਰਤੀਬ, ਕਿਤਾਬਾਂ, ਅਤੇ ਇਕ ਆਮ ਸਮਾਜ, ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਹੱਥ-ਪਤਲਕ ਪਿਛੋਟੀਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਦੀ ਪਿਛੋਕਨਕ ਦੀ ਟੇਪਕਨਾਮ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਦਿਕਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਡੂੰਘਾ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਸੋਹਣੇ ਪੈਸੇ

ਜੋ ਵੀ ਤਰਕਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕਈ ਮਾਰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਹਨ। ਉੱਪਰ ਦੱਸੀਆਂ ਆਰਟੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿਚ ਕਈ ਵਾਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿਚਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੈ ਕਿ “ਦਿੰਪਤ੍ਰਾਂ ਅਤੇ ਮੈਡੈਂਸ” ਵਰਗੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਅਸਲੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਕਲ ਦੇ ਮੇਜ਼, ਕਾਕ, ਤਰਾਂ ਦੇ ਤਰੰਗੇ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਵਾਲੇ ਹਨ । ਆਨਲਾਈਨ ਸਾਮਰਾਜ ਅਤੇ ਅਖ਼ਬਾਰਾਂ ਨੇ ਖ਼ਾਸ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਖ਼ਾਸ ਚੀਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ । ਪੁਰਾਣਿਆਂ ਹੀ ਕਾਗਟਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇਚਣ ਕੇ ਪੁੰਗਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦਾ ਪਿਛੋਕੜ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਸਜਾਵਟ ਹੈ । ਇਹ ਮਾਨਸਿਕ ਅਤੇ ਸੈਂਸਰੀ ਸਜਾਵਟ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਨ । ਇਹ ਪੇਂਟਾਂ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਰੰਗਾਂ, ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਲਹਿਜੇ, ਹਰ ਰੰਗ ਦੇ ਘੇਰੇ ਦਾ ਡੂੰਘਾ ਰੂਪ, ਹਰ ਪਿਛੇਤਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਪੁਲ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਹੈ । ਹਰ ਸੁੱਕੀ ਬਰਸਾਤ ਦੇ ਹਰ ਪੱਤੀ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਸੁੱਕੀ ਸਾਹ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਹਫ਼ਤੇ ਲਈ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ, ਇਕ ਵਾਰ, ਇਕ ਵਾਰ ਦੁਪਹਿਰ ਨੂੰ ਝੀ ਦੀ ਝੂਹਦੀ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖੇਗਾ ।