ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਕੰਮ ਵਿਚ ਹਾਆਓ ਮਿਆਜ਼ਾਕੀ ਅਤੇ ਈਜ਼ਾ ਤਾਕਾਟਾਟਾ ਦੀ ਦਿੱਖ - ਢੰਗ ਦੀ ਤੁਲਨਾ

ਜਦੋਂ 1985 ਵਿਚ ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹੇ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਿਰੇ ਤੇ ਸਰੂਪ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਸਰੂਪ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਕਿ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜੇਗਾ । ਸਟੂਡੀਆ ਦੇ ਸੈਰਕਟਰਾਂ ਨੇ ਹੇਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਅਤੇ ਈਸਾ ਟਾਕਾਟਾਟਾ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਟੋਈ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਤੇ ਹੋਰ ਦੋ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੀਆਂ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ਤਾਰੀਆਂ ਦੇ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਦਿੱਤਾ ਸੀ । ਗਿੱਲੀ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਇਹ ਦੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਦਿੱਖਆਂ ਦਿੱਖੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਹਨ । ਇਕ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇਖਣ ਲਈ ਗਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਹ ਇਨਸਾਨੀ ਦੇ ਟੇਪਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖਣ ਦੀ ਪੁੱਖਣ - ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੁੰਗਰਤ - ਟੇਪਲ ਦੀ ਸੰਗਰਪਣ ਦੀ ਟੇਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਹਾਆਓ ਮਾਯਾਜ਼ਾਕੀ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਸਟਾਈਲ

ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਦੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਵਿਹਲਾ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਣਮਾਲਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜੀਵਨ ਨਾਲੋਂ ਪੂਰੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਵੱਡਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਦਿੱਖ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤਾ ਅਸਰ ਹੈ, ਸੁਭਾਉ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਅਤੇ ਇਕ ਸੁਆਦ - ਇਕ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਦਰ ਤੇਜ਼ਬਾਨੀ ਜੋ ਕੁਦਰਤੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਲਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ । ਹਰ ਤੱਤ ਉੱਤੇ ਇਕ ਤੱਤ ਤੋਂ ਪਰਾਗਿਣਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪੌੜੀ ਦੇ ਉੱਪਰ ਇਕ ਪੰਛੀ ਦੀ ਆਕਰਣ ਦੀ ਤਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇਕ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿਚ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਅਚੱਖੀ ਦੀ ਵਾਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਪੁਲਾਬਿਵਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲੀ ਗਈ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਵਾਤਾ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਰਚਨਾ - ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲੀ ਬਣਤਰੀ ਨੂੰ ਵੀ ਤਰਣਕਤਾ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਤਮਿਵੰਬਤਕ ਹੈ ।

ਲੈਕਚਰ ਅੱਖਰ ਵਾਂਗ ਭੂਗੋਲ

ਮਿਯਾਜ਼ਾਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ, ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਵਿਚ ਕਦੇ ਸਜਾਵਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ । [FLT:] ਸੁੰਨੋਨੌਕ [FLT] [FT] ਵਿੱਚ ਜੰਗਲ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੂਰੀ, ਕੌਪੌਂਸ਼ੀਆ, ਅਤੇ ਉੱਚੇ ਦਰਖ਼ਤਾਂ ਨਾਲ ਘੇਰ ਗਏ ਹਨ । ਹਰ ਨਜ਼ਾਰੇ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਤਰੰਗੀ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਤਰੰਗ ਨਾਲ ਰੰਗ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਗਹਿਣੇ ਨੂੰ ਗਹਿਣੇ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ । ਮਿਯਾਕਾਚੀ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੇੜਦੇ ਬਾਗਾਂ ਵਿਚ ਘੱਲਦਾ ਹੈ: ਪੇੜਦੇ ਹੋਏ ਬਾਗਣਿਆਂ ਵਿੱਚ: ਕਿਲੈੱਭੇ: ਪੇੜਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ: ਕਿੱਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਕਸਬਿਆਂ ਨਾਲ ਵਾਤਾਵਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਮਿਯਾਜ਼ਾਕੀ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਸਦਗੁਣਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ: ਛੱਤ ਦੇ ਕੰਢੇ ਤੋਂ ਵਰਖਾ, ਮੀਰੇਨ ਦੀ ਕਣ ਤੋਂ ਵਾਵਰੋਲੀ, ਹਵਾ ਵਿਚ ਲੰਬਾ ਘਾਹ ਵਗਦੀ ਹੈ । [FT:0] ਇਹ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਥਾਂ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਸਲੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਪ੍ਰਯੋਗੀ, ਸੁਭਾਵਕਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਦੀ ਥਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਆਦੇ ਹਨ ।

ਅੱਖਰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ ਐਕਸਪਰੈੱਸ

ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸੁਰਤਯੋਗ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਫੀਚਰ, ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ, ਅਤੇ ਵਿਕਟੋਨੀਆਂ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਅਪਮਾਨਸ਼ੀਲਤਾ । ਵਿਲਾਜ਼, ਵੀਹਲਾ, ਵਿਲਿਸ ਵੀ ਤਰੰਗੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੀਰ ਅਤੇ ਗਹਿਰੇ ਗਹਿਣੇ ਹਨ [F:SE:ST:] ਉਸ ਦੇ ਲਾਲ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲੋਭੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਦਨਸ਼ੀਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸ਼ਖ਼ਸੀਅਤ ਦੇ ਸਹਾਰੇ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਤਰਫ਼ੈਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਫ਼ੈਕ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੈਕਿੰਗ, ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾਵਰਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ।

ਪੁਰਾਤਨ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਮਿਯਾਜ਼ਾਕੀ ਦੇ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਟੌਰੋ, ਆਪਣੇ ਤਰੰਗੀ ਫਰੇਮ ਅਤੇ ਈਟਸਕਨ ਮੁਸਕਰਾਉਣ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਹੈ । ਕੋਡਾ ਦੇ ਸਿਰ ਉੱਤੇ ਦੱਬੇ ਹੋਏ ਹਿਲਵਪਣ ਨੂੰ ਭੂਗੋਦ ਦੇ ਭੂਮੀ ਦੇ ਰੂਪ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਫਿਰ ਇਸ ਨਾਲ ਪੁਲਾੜਕਣ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ: [F:D] ਓਮੇਡੁਮੁ ਵਿੱਚ [FT:], ਪੋਰਕੋ, ਰੌਜ਼ਕੋ, ਇਹ ਸਮੁੰਦਰੀ ਮਹਿਲ ਕਿਨਾਰੇ ਉੱਤੇ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਗੁੰਝੂ ਤਰਤਰਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਕਣਕਣਕਕਕਕਣ ਦੇ ਯੋਗ ਅਰਥ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਤਰਮੁੰਬਣਕਣਯੋਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਰੰਗ, ਚਾਨਣ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ

ਇੱਕ ਮਾਯਾਜਾਕੀ ਫਿਲਮ ਅਕਸਰ ਫਲੈਟ ਜਾਂ ਗਾਰੀਸ਼ ਪੈਲਟਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਰੰਗ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FT:0] [FT:1] ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਟੋਰੋ [FT:1] ਸਰਦੀਆਂ ਅਤੇ ਗਰਮ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿਚ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿਚ ਸਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਨਾਟਲਗਿਜ਼ਾਈ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ । [FT:2] spireed ਦੂਰੋਂ ਦੂਰ ਹੈ [FT:2] [FT:3] ਰਾਤ ਨੂੰ ਲਾਲ ਅਤੇ ਸੋਨੇ ਦੇ ਸੋਨੇ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰ ਕੇ ਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਫਸਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਰੰਗ ਦੀ ਢਿੱਲ, ਰੇ, ਰੇਤ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮਾਂ, ਅਤੇ ਰੇਤ ਦੀ ਢਿੱਡਿੰਡੀ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਲਾਈਮਲ ਦੀ ਢਾਂਚਣ ਨਾਲ ਢਾਂਚਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਘਣਕਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸਟੇਜ਼ ਨਾਲ ਪਿਘਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਟੇਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਪਾਣੀ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰਲਾ ਮਸ਼ੀਨ, ਸ਼ੈਆਜ਼ਾਕੀ ਦੀ ਸਮਰੂਪਪਪਪਪਤ ਅਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ । ਪੋਨੀਯੋ ਦਾ ਸਮੁੰਦਰੀ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਅਤੇ ਬਬਲਿਲਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਦ ਕਿ ਵਾਯੂਟ ਨੀਲ, ਹਵਾ ਦਾ ਪਾਣੀ ਸੁਆਦਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਨਿਰਾਦਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਦਰਿਸ਼ਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੀ ਦਰਸ਼ਿਤ ਹਨ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਮੁਰਹਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਈਜ਼ਾ ਤਾਕਾਟਾ ਦਾ ਦਿੱਖ

ਜਿੱਥੇ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ ਦਾ ਮਨੋਰਥੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦਸਤਖਤ ਅਕਸਰ ਘੱਟ ਹੀ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਉਸ ਦੇ ਚੋਣਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਟੌਕਾਟਾਟਾ ਹਰ ਐਡੀਓਟਿਅਸ ਤੱਤ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਐਡੀਸ਼ਨ ਤੱਤ ਨੂੰ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ, ਇਕ ਕੱਪੜਾ, ਦੋ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਭਾਰੀ ਸਿਪਾਹੀ ਤੱਤੀ ਤੱਤ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਯੂਰਪੀ ਰੰਗ, ਰੰਗੀ ਰੀਤਾਂ, ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਲਦਾਰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ - ਪਰਾਪਕਤਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਬੈਠਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਯਾਦਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਲਿੰਬਿਅਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ,

ਸਪੈਸਸਿੰਗ ਅਤੇ ਨੈਗਟਿਵ ਥਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਟਕਾਨਾਟਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਖਾਲੀ ਜਾਂ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FLT] ਵਿੱਚ, ਵੱਡਿਆਂ ਟੇਕੋਸ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸ ਦੇ ਬਚਪਨ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਚਿੱਟੇ ਥਾਂ ਵਿਚ ਵਹਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਚਿੱਟੇ ਦੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਪੇਸਟਲੈਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪੇਂਟਲੈਟ ਹੈ । [FLT:FADAPURESIE: mpiresse ssearch se search sssse search se sssearch yreensse, ਅਤੇ martsssssssssssssssssssss.

[FLT] ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੇ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਹੱਦ ਤਕ ਲਿਸ਼ਕ ਦਿੱਤੀ । ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਅਨਪੜ੍ਹ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਾਂਗ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਅਣਪੂਰਨ, ਘੁਮਿਆਰ, ਘੁਮਿਆਰਤਾ, ਤਰਫ਼ਤਾਰਕ, ਸਮਤਲਪੂਰੀ ਅਤੇ ਤਰੰਗੀਕਰਣ ਦੇ ਆਨੰਦ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । [FT: mant] ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਮੁਹਿਮੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਭਿਵਰਤਿੰਤਮਣਕਤਾ, ਜਿਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਢਾਂਦਰਮਣਕ ਹੈ ।

ਜੰਗੀ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ - ਕੋਸ਼ ਵਿਚ ਅਸਲੀਵਾਦ

ਟਾਕਾਹਾਟਾ ਦੇ ਅੱਖਰੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ: ਲੋਕ ਪਕਦੇ, ਤੁਰਦੇ, ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਬੈਠਦੇ ਹਨ । ਜਿੱਥੇ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ ਦੇ ਆਟੇ ਤੇ ਝਾੜੀਆਂ, ਟੈਟਾਕਾਟਾਟਾ ਦੇ ਸੇਬਾਂ, ਸੇਬਾਂ, ਸੇਪਾਂਟਾਂ ਦੇ ਸੇਬਾਂ, ਸੇਂਟੀਓ ਆਂਦਰਾਂ ਦੀ ਝਾੜਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦੇ ਹਨ । [FT:1] ਵਿਚ ਲੰਬਾ ਵਿਕਣ ਦੀ ਝੂਠੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਸੇਟਾ ਅਤੇ ਸੈਟਾਕੋ ਦੀ ਵਾਇਰਸ ਦੀ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਲਸੀ ਢਿੱਡੀਆਂ ਦੀ ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿਚ ਢਿੱਡੀਆਂ ਢੇਰਣ - ਢਿੱਡੀਆਂ ਢੇਰੀਆਂ ਢੇਰੀਆਂ ਛਾਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀਆਂ ਨੇ ਯਾਮਾਡਾਸ , ਤਾਖਾਟਾ ਨੇ ਇਕ ਕਾਮਾ ਅਨੁਪਾਤਕ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਤਰੰਗੀ ਲਿਪਸ: , ਪਾਣੀ ਦੇ ਸਰਹੱਦਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਟਾਈਲ ਸ਼ੀਰਿਆਂ ਦੀ ਢਿੱਡ, ਇਕ ਅਨੁਪਤ ਮੀਰ, ਇਕ ਅਪੂਰੀ ਜੀਵਨ ਦੀ ਅਪੂਰਤ ਰਚਨਾ, ਪਰ ਅਪੂਰਣ ਜੀਵਨ ਦੀ ਅਪਾਹਜਕਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਮੂੰਹਾਂ ਨੂੰ ਪਿੱਠੇ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਛੋਟੀਪ ਦੀ ਪਿਛੋਕਣ, ਪਿਛੇਤਰ ਦੀ ਪਿਛੋਟੀਪਿਤ ਪਿਛੇਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪਾੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਰੰਗ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਪਾਬੰਦੀ

ਤਾਕਾਟਾ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਰਹੱਦਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਜੰਗਲਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੈਲਲਾਂ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਟੋਨਜ਼, ਘੱਟ ਮਿੱਠੀਆਂ ਪਸ਼ੂਆਂ, ਅਤੇ ਗੁੰਗੇ ਹੋਏ ਨੋਕਰੇਜ਼ ਵੱਲ ਸਹਾਰਦੀਆਂ ਹਨ । [FT:1] ਕੇਵਲ ਕੱਲ੍ਹ [FT] ਤਾਕੋ ਦੇ ਪੇੜਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਗਰਮ, ਸ਼ੁਭਲਾ, ਸ਼ਹਿਦ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਭਿੰਨਤਾ ਵਰਤਦੀ ਹੈ । [FT:2] ਪੋਮੌ ਪੋਪੋਪੋ [F3] ਅਕਸਰ ਪੇਨੈਨਿਕ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਸਲ ਵਿਚ, ਮੀਕਾਗਿਮਿਕ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਾਗੜੀ, ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਤ ਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਬੇਰਹਿਮ ਰੰਗ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਆਤਸ਼ਬਾਜ਼ੀ ਹੈ [FLT] ਕਿਨਾਰੇ , ਜਿੱਥੇ ਕੋਬੇ ਦੀ ਅੱਗ ਦੀ ਅੱਗ ਰੇਤ ਦੀ ਨਰਕ ਅਤੇ ਕਾਲੀ ਬੱਲੇ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਘਬਰਾਹਟ ਵਿਚ ਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮਕ ਅਤੇ ਸੁਰੰਗੀ ਬੱਦਲ ਵਾਂਗ ਇਕ ਅਸਲੀ ਬੱਦਲ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਅੰਦੋਲਨਕ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਹੈ ਕਿ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਤਰਕਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਆਸਾਨ ਬਿੱਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਤ, ਇਕ ਮਾਨਵੀ ਪ੍ਰੇਮੀ ਨੂੰ ਅਲਗਰਮਤਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜਾਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਚੈਂਦਬਰੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ।

ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਜਾਂਚ: ਦੋ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਇਕ ਸਟੂਡਿਓ

ਮਿਯਾਜ਼ਾਕੀ ਅਤੇ ਤਾਖਾਟਾ ਦੀ ਪਛਾਣ ਵਿਚ ਇਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਗਲਿਬਲੀ ਦੀ ਪਛਾਣ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਮਿਯਾਕੀ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਇਕ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣਯੋਗ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਭੱਜਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਉਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਡਿਸਨੀ, ਰੂਸੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਪੇਲੀਕਲਿਨ ਰੀਤ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਵਾਧੇ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਉਸ ਦੀ ਸਟਾਈਲ, ਪੂਰੀਤਾ, ਅਤੇ ਸੰਵੇਸੀ, ਸਾਨੂੰ ਕਦੀ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ।

ਟਕਾਟਾ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਜਾਂਚ ਨਾਲ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਉਹ ਹੋਰਨਾਂ ਮੌਕਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਮਾਡਲ ਫਰੈਂਚ ਵੇਵ ਸਿਨਮਾਲਾਚਾਂ [FT:0] [FT:0] [FT:1] [FT:1]] ਰੀਤਾਂ, ਅਤੇ ਤਪੱਸੀ ਵਰਗੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । [FT:2] ਇੰਸਟੀਚਿਊਟਿਵ ਸੈਂਟੀਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਮੁਹਿਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਅਕਸਰ ਆਰੰਭ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਟੈਕਕੁਟਾ: ਟੈਕਕਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਂਕੀਜ਼ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਟਾਈਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਦੋ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਇਕ ਉਤਪਾਦਨ ਪਾਇਨ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰੀ ਟੀਮ ਸਾਂਝੀ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ ਦੇ ਵਹਿਸ਼ੀ ਜੰਗਲਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਤਾਕਾਟਾ ਦੇ ਪਿਘਲਿਵ ਯਾਦਾਸ਼ਤਾਂ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਕੁੰਜੀ ਅੰਮੈਟਰਾਂ ਦੀ ਤਰਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਰੰਗ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਈ ਵਿਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਸਪਲੀਮੈਂਟਰਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਵਾਅਦੇ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪਾਣੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਗਾਤਾਰ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੈਕਨੀਕ ਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ

ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਨੇ ਹਿੰਸਕ ਤੌਰ ਤੇ ਹੱਥੀ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕ੍ਰਾਂਤੀ, ਕ੍ਰਾਂਤੀ, ਡੀਜ਼ਿਟਲ ਪਾਇਨੈਮਿਲਸ ਲਈ ਤਰਕ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਕ੍ਰਿਆ, ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ, ਕੰਪਿਊਟਰ ਔਜ਼ਾਰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ- ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਪਿਊਟਰ ਔਜ਼ਾਰ, ਕੈਮਰੇ ਹਿਲ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ- ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਕੇਂਦਰੀ ਡਰਾਇੰਗ ਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ ਉੱਤੇ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਕਾਰੀਗਰੀਪਿੰਗ ਦੀ ਇਹ ਆਲੋਗਰੀ ਉਸ ਦੇ ਫ਼ਲਸਫਲ ਨਾਲ ਸੰਪੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮਾਨਵੀ ਹੱਥ ਦੀਆਂ “ਸੰਦਰਤਾਵਾਂ ” ਅਤੇ ਸ਼ੁਭਵ - ਵਿਅਕਤੀਤਰੀਤਰੀ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵੈਕਤਮਤਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ।

ਟਕਾਟਾ ਨਵੇਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਤਿਆਰ ਸੀ, ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ, ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ, ਮੁਰੰਮਤ ਕਰ ਕੇ, ਮੁਕਾਬਲੇ [FT:1] ਸਾਗਰੀ ਸਾਗਰੀ ਸਾਮਰਾਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਤੇਜ਼ ਬਰਸ਼ਮੋਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ । [FT:2] ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀਆਂ ਦਾ ਗਮਸਾਸ [FL:3] ਡਾਈਬਲਿਕ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸ਼ੀਰਲ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਸੀ । ਇਸ ਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੇ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੇ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ । ਇਸ ਨੂੰ ਕਾਗਨੈਂਸ ਦੀ ਕਾਰੀ ਨਾਲ ਰਚਨਾਸ਼ਾਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਪਰਾਇਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਮੁੰਦਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਲਾਏ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।

ਰਾਬਿਨੀ ਪਾਕਿੰਗ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਰਹਥਮ

ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਆਰਜ਼ੀੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਈ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਬਹੁਮੁੱਲੀ ਲੰਮੀ ਚਾਲਾਂ ਹਨ - ਚਾਈਹੀਰੋ ਬਰਤਨ ਪਾਰ ਕਰ ਕੇ ਆਸ਼ਿਟਾਕਾ, ਲਾਪੁਤੀਅਨ ਰੋਬੋਟ ਜਗ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਜੋ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਦਿੱਖਾਂ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲਗਾਤਾਰ ਅਤੇ ਗਤੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਤਾਪਕਪਕਪਕਪਕ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹਾਈਸ਼ੀਈ ਦੇ ਆਰੰਭਕ ਦੁਆਰਾ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਤਾਕਾਟਾ, ਅੰਡੇਟ ਦੇ ਖੰਡਰਾਤ ਵਿਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਇੱਕ ਹੀ ਅੱਖਰ ਉੱਤੇ ਬੈਠ ਕੇ ਸਥਿਰ ਫਰੇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਬੇਚੈਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਦਿੱਖ ਦੀ ਮਾਈਕਰੋਮਿੰਟ ਨੂੰ ਸੁਆਦਲਾਪਣ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਟਾਕਾਟਾਟਾ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਮਾਲ ਰਵਾਇਤੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਜੀਵ ਸਿੰਘੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਧੀਰਜ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸੈੱਟੂਕੋਲ ਚਾਕੂਲ ਪਲੇਟਾਂ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸੈੱਟੋ ਪੇਲ, ਟੇਫਲ, ਟਾਕੂਫਲ, ਸਮੌਫਲ, ਪਰ ਦਿਲੀਚਪਲ ਤਰਤਰੀਪਣ ਲਈ ਪੁੱਟੀ ਹੈ ।

ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿੱਦਿਆ ਅਤੇ ਸਦੀਪਕ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਅਤੇ ਤਾਕਾਟਾਟਾ ਦੀਆਂ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰਲੀ ਝੀਲਾਂ ਦੀ ਆਬਾਦੀ ਹੈ । ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਦੀ ਸਰਦੀ, ਸੁਭਾਉ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਇਕ ਪੀੜ੍ਹੀ ਉੱਤੇ ਮਾਦਾਤਾਕ ਅੰਧਵਿਸ਼ਕਾਰਾਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ [FT:0] ਵ੍ਹੇਲਫਟਰ [FL:1] ਦੀ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡ ਦੀ ਲਪੇਟ ਹੈ [FL:DIL]: Breath] ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲ ਢੇਰਦਾਰ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਹੁਣ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਸੁਆਦਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਟਕਾਟਾ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਪਰੋਪੇਖਣੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਮਾਨ ਢੰਗ ਨਾਲ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਹੈ । ਇੰਡੀ ਐਨਟੀਮੈਟਰ ਅਤੇ ਆਰਟਹਾਉਸ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੇ ਮੈਮੋਰੀ ਅਤੇ ਹਾਦਸੇ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਘੱਟੋ- ਘੱਟ ਲਾਈਨਾਂ, ਅਤੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ । [FT:1] ਵਰਗੇ ਫਿਲਮਾਂ [FT:L] ਵਰਗੇ ਸੁੰਦਰ ਦਿਨ [FT:L] ਅਤੇ ਗੈਸਾਂਤਰ ਨਾਟਾਂ ਵਰਗੇ ਵਾਇਰਸਾਂ ਦੀ ਸਰਲਤਾ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਭੂਮੀ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਬਲੀ ਨੇ ਖ਼ੁਦ ਦੋਵੇਂ ਦਿੱਖ ਵਿਰਸੇ ਦੀ ਕਦਰ ਕੀਤੀ । ਮਿਟਾਕਾ ਵਿਚ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਤਾਖਾਟਾ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਮੀਕਰੀ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਡੀਕੋਨਰ ਮੈਡੀਕੈਲੀ ਦੀ ਰੰਗਤਮਕਣ ਅਤੇ ਟਕਾਟਾਟਾਟਾ ਦੀ ਮੀਟਾਈਮ ਦੀ ਕਮਾਈ ਹੈ । ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਹਿਰੋਮਾਯਾਯਾਸ਼ੀ ਡਿਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਰਗੇ ਛੋਟੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵੀ ਹਿਰੋਮਾਯੀ, ਸਵੈ - ਹਿੰਸਕ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਦੋਵੇਂ ਪ੍ਰਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਕਿ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੀ ਪਛਾਣ ਇਕ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਹੈ ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿੱਬੀਲ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਦੋ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸੱਚਾਈਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਹੀ ਫੜਨਾ ਹੈ। ਮਿਯਾਕੀ ਦਾ ਸਿਨਮਾ ਅੱਖਾਂ, ਗਤੀ, ਰੰਗ ਅਤੇ ਪਰਵਾਸਤਾਦ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਬਾਹਰੀ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿਚ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਰਵਾਸਤਾਸ਼ੀਲਤਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਜਾਨ ਦੀ ਇਕ ਦਰਸਾਨੀ ਹੈ, ਇਕ ਇਨਸਾਨੀ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਖੋਜ, ਜਿਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਾਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਅਣਦੇਖਿਆ ਨੂੰ ਚੁਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੀ ਪੁਜਾਰੀ ਵਿਚਲੀ ਗੰਢਾਂ ਦੀ ਤਰੀਲੀ ਪੁਲਾੜੀ ਹੈ । ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਨਜ਼ਾਰ ਨਾਲ ਢੱਕਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਰੰਗ ਦੇ ਦੋ ਡੀਜ਼ੇ, ਹਰ ਰੰਗੀ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਰੰਗ ਨੂੰ ਇਕ ਅਭਿਅਕਤਕਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਡੀਜ਼ੇ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ।