ਟਾਈਟਨ ਤੇ ਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਰਸ਼ਣ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿੱਖੀ ਗਿਰਫ਼ਤਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਟੀ.ਵੀ. ਐਨੀ. ਐਂਮ.

ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਪਾਵਰਘ ਦਾ ਜਨਮ: ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਖੋਜੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ

ਜੂਨ 2012 ਵਿਚ ਵਿਟ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਡੈਸ਼ਨ I.G, ਜਪਾਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਪਾਵਰ ਹਾਊਸ ਦੇ ਅਧੀਨ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਨਾਂ “Wit" ਹੈ, ਇਕ ਗਾਈਡਰ ਜੋਰਜ ਵਾਈਟ ਅਤੇ ਟੈੱਟਸਰੋ ਆਰਕੀਟਿਅਸ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸਟੂਡੀਓ ਇਕ ਨਿਰਮਾਣਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੰਮ ਇਕ ਅਸਲੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅਤੇ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਸਟੂਡੀਓ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਟੇਪਲਿੰਗ ਹੈ । ਇਸ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿਚ, ਟੀ. ਐੱਨ. ਐੱਫ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ., ਡੀ.

ਟਾਈਟਨ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਦਾ ਅਸਰ

ਜਦੋਂ ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ [FLT] ਦੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਇਕ ਸੈਂਕਸ਼ਨ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਦਿੱਖੀ ਭਾਸ਼ਾ ਸੀ । ਇਹ ਸਿਲਸਿਲੇਸ਼ਿਵ ਸੰਸਾਰ ਜਿੱਥੇ ਸਮਰੂਪਕ ਦੀ ਤਾਪਮਾਨੀ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਮਾਨਵੀ ਤਰਤੀਬਕ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਟੀਟਾਂ ਤੋਂ ਪਿਘਲਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਦਿੱਸਣ ਵਾਲੀ ਤਰਕ, ਵਿਟਟੂਡੀਓ ਨੇ ਇਕ ਵਿਡਿਓ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਸਲਟੂਡਿਓ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਕਹਾਣੀ ਦਿੱਤੀ ਜੋ ਹਿਯੇਮਾਮਾ ਦਾ ਮੇਆਮਿਗ ਦੇ ਮੇਗ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਸੀ, ਵਾਤਾਪ ਅਤੇ ਵਾਯੂਮਿਕੀ ਊਰਜਾਮਿਵਣਾਂ ਨੂੰ ਵਾਜਾਂ ਦੇ ਵਾਤਾਪਣੂੰਬਣੂਮਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਸੀ ।

ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਦਾ ਰੰਗ ਪੈਮਾਨਾ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਨੀਲੇ ਜਾਂ ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਖ਼ੂਨ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਪੇੜਿਆਂ ਨੂੰ ਰੰਗਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਕੈਰੀਅਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ: ਰੈਪਰਵਿਕ ਲਾਇਨਵਰਕ ਅਤੇ ਡੀਵਿਲ

ਕਈ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਵਿਟ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਰਾਅ, ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਕਕ ਨਾਲ ਲਾ ਲਿਆ । ਕਰੈਕਟਰ ਕਾਓਜੀ ਆਸਾ ਨੇ ਮੂਲ ਕਲਾ ਦੀ ਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਕੇ, ਇਕ ਘੁਮਿਆਰ, ਭਿਆਨਕ, ਰੰਗ - ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਭਿਆਨਕ, ਤਰਫ਼ੀ, ਅਤੇ ਇੰਦਰਸ਼ਿਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿਚ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਐਰਨੀਕਾ ਦੇ ਕਪਤਾਨ, ਸ਼ੇਅਰਕ, ਅਤੇ ਆਰਮੈਨ ਦੇ ਗਮਾਂਦਰਦਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੇ ਵਾਇਡੈਂਟੀ ਦੇ ਵਾਣਾਂ ਦੇ ਢੇ - ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਢੂੰਬਣਕਣਕ, ਅਤੇ ਇਕ ਅਸਲੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਨਾਲ ਢਾਂਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਹੀ ਢਿੱਚਣਯੋਗ ਹੈ।

ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਆਰਟ ਅਤੇ ਵਰਲਡ- ਬੈਕਟੀਰੀਆ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੇ ਸ਼ੁਨੀਹੀਰੋ ਯੋਸ਼ੀਹਰਾ ਵਾਂਗ ਵਾਤਾਵਰਣ ਬਣਾਏ, ਜੋ ਕਿ ਚੁੱਪ ਹਨ, ਸ਼ਿਗਾਨੀਨਾ ਦੇ ਅੱਧੇ ਤਾਪਮਾਨੀ ਘਰ, ਵਾਲ ਮਾਰੀਆ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਫਾਟਕ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਅਤੇ ਮੱਖਣ ਦੇ ਜੰਗਲਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗੀ ਰੂਪ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿ ਕਿਤੇ ਦੂਰ ਦੇ ਸੰਤੁਲ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਨ ਦੇ ਭਾਂਤਕਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ । ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਕੋਣਾਂ ਦੀ ਨਕਲੀ ਟੇਡੀਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਪੇਂਟਾਂ ਦੀ ਟੇਜ਼ ਦੀ ਟੇਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੇ ਪਿਛੋਬੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ, ਜੋ ਭੂਮੀਤਾਵਿਆਂ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਭੂਮੀਤਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦੇ ਹਨ।

ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਐਕਸ਼ਨ ਕੋਰੇਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ODM ਜੀਅਰ ਕ੍ਰਮ

ਓਮਨੀ ਡੀਮੈਰੀਲ ਮੋਇਬਲੀ (ODM) ਕ੍ਰਮ (ODM) ਇੱਕ ਬੈਂਚ (ਕੈਮੈਂਸੀ) ਹੈ । ਵਿਟ ਸਟੀਵਿਓਨ ਨੇ ਉੱਚ ਗਤੀ ਤੇ ਰੁਖੇ ਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਘੁੰਮਣ ਦੀ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕੀਤਾ । ਉਹ ਸਟੀਵਨ (ਸਭਰ) ਦੇ ਇਕ ਟਰੈਕਸ਼ਨਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਿ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਤੇ ਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ । ਇੰਦਰਸ਼ੀਟਾਂ ਦੇ ਤਰੰਗੇਰੇ, ਰੇਸ਼ਮ ਜਾਂ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਤਰੰਗੇਰੇਜ਼ ਦੇ ਲੱਛਣੇ ਨੂੰ ਅਟਕਣ ਲਈ ਸਮ੍ਹਾਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਪਿਉਲੀਮਿਅਮਿਅਮਾਂ ਦੇ ਰੇਡੀਅਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਅਦਿੱਖਣਕਣ, ਅਤੇ ਤਰਤਰਤਾਪਣਾਂ ਨੂੰ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੀਜਨ, ਅਤੇ ਢਾਂਚਕ, ਅਤੇ ਢਾਂਚਣਣਣਣਣਣਣਣਣ ਦੀ ਸੰਗ

ਵੇਲਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ: ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦਾ ਵਿਵਹਾਰਕ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ

ਜਦ ਕਿ ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਅਟੈਕ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਨੇਤਾ ਨੂੰ ਸੈਂਪਲ ਕੀਤਾ, ਵਿਟ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਪੱਕਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ਕਲ - ਸੂਰਤ ਦਿੱਖ ਅਕਾਰਕਾਰਕ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਬਿਨਾਂ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ।

ਵਿਨਲੈਂਡ ਸਗਾ: ਗ੍ਰਿਤਮਾਈ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਟਮ ਵਾਤਾਵਰਣ

[FLT] [FLT], Suhi Yebutea] ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ, ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਵਰਦੀ, ਟਾਈਟਨਜ਼ ਦੀ ਉੱਚ-ਤਰਤਰਕ ਕਾਰਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਵਿਕਿੰਗ-ਰੇਰਾਜ਼ੀ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਵਾਇਲੈਕਟਰੀ, ਲਗਭਗ ਚਮੜੀ, ਚਿੱਟੀ ਰੰਗ ਦੀ ਢਿੱਡ, ਅਤੇ ਚਿੱਟੀ ਦੀ ਢੇਲੀ ਢਾਲ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ । ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਰੰਗ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਅਬੀਕੋ ਨੇ ਇਕ ਪੁਲਾੜ, ਪੁਲਾੜ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਟੀ, ਪਿਛਲੇਤਰ, ਪਿਛੇਤਰ, ਅਤੇ ਪਿਛਲੇਲੇਤਰਾਂ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਤਨ ਦੀ ਪੁਜਾਵਿਆਂ ਦੀ ਪੁਜਾਤਵ -ਤਰਫ਼, ਅਤੇ ਪਿਛਲਾਤਕ, ਅਤੇ ਪਿਛਲਾਬਣਕ, ਅਤੇ ਪੁਲਾਤਵਿਆਂ ਦੀ ਪੁਜਾਵੰਤਰਵਿਆਂ ਦੀ ਤਰਵੰਤਰਫ਼, ਅਤੇ ਪੁੰਜਰਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੇਖਿਆਈ, ਅਤੇ ਪੁੱਟ

ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਗਸ ਬਰਫ਼: ਹਰ ਬਰੂਚ ਵਿੱਚ ਮੈਜ

[FLT] ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੈਗਸ ਦੀ ਬਰੀਡ [FLT], ਡਾਇਰੀ ਨਾਗਨਾਮੀਆ ਅਤੇ ਵਿਟ ਟੀਮ ਨੇ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਲੋਕਲੋਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਮੂਡਕ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਬਣਾਈ । ਇੱਥੇ, ਆਲਸੀ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇਕ ਕਹਾਣੀ, ਕਹਾਣੀਪੂਰੀ, ਪੁਲਾੜ - ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ, ਰੰਗਾਂ, ਰੰਗਾਂ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੰਗਾਂ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੰਗਾਂ, ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਡੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਨਰਮ, ਅਤੇ ਪੁਲਾੜ - ਰੰਗ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਅਦਿੱਖੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਭਿਆਸਣਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸ ਅਤੇ ਵਾਜਕਣਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਭਿਆਸੀਆਂ - ਪਰਸਨੀਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ ।

ਰਾਜਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ: ਗਤੀ ਵਿਚ ਕਹਾਣੀਆਂ

ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੰਗੀ ਸੀ ਰਾਜਾਆਂ ਦੀ ਬੇਤਰਤੀਬ ਦੀ ਤਰਤੀਬ । ਯੂਸੂਕ ਹੱਤ ਨੇ ਸਿੱਧਾ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਪੁਸਤਕ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ, ਪਰ ਤਰਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਦਿੱਖ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਤਰਲ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ, ਪਰ ਤਰਲ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਲਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ਤਾਰ, ਨਰਮਲਤਾ, ਢਾਲੇਲਣ - ਢੇਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗੰਢਾਂ, ਢੇਲੇ ਹਿਲਵਣਾਂ, ਅਤੇ ਤਰਲੱਦਣ ਨਾਲ ਸਾਜ਼ਤ - ਤਰਤਾਪਕ ਦੇ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਬੋਜ ਅਤੇ ਕਾਗਜ਼ ਅਤੇ ਲੋਈਟ ਦੇ ਵਾਤਾਪਕ ਦੀ ਤਰਮਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰੀ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ । ਪਰ ਜਦੋਂ ਪਿਛੇਤਰੀ ਰੰਗ ਦੀ ਤਰਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਪੁੰਗਤਕ ਦੀ ਤਰਤਾ ਨਾਲ ਤਰਤਾਪਕ ਦੀ ਤਰਦੀ ਤਰਤਾਪਕ ਦੀ

ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ: ਟੈਟਸੂਰੋ ਆਰਾਕੀ ਅਤੇ ਦਿੱਖੀ ਪਿਛੋਕੜ

ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਛਾਣੀ ਦਿੱਖੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਖੋਜ Tatsuro Ararki (FLT:0), Titan ਦੇ ਮੁੱਖ ਡਾਇਰੈਕਟਰ [FLT:[FT] ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓਂਟੀ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਖ਼ਤ ਕੈਮਰਾ, ਚਿਕਰੋਰੋਜ਼, ਅਤੇ ਹਲਕਾਦਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਉਹ ਅਕਸਰ "ਅੰਦ੍ਰਿਤ-ਤਰਾਂ ਨੂੰ "ਗੁੰਮ-ਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ" ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ਾਂਦਰਸ਼ਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸੈਨਤ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਬਾਈਬਲ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ

ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਢਲਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਤਿੰਨ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਬਹੁਤ ਚਰਚਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ । ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਨਾ ਤਾਂ ਕਦੇ ਦਿੱਖ ਦੀ ਉਚਾਈ ਤੇ ਸੀ, ਪਰ ਨਾ ਹੀ ਤਰਕਕਾਰੀ ਪ੍ਰਿੰਟਰ [FT:2] ਵਰਗੇ ਪੁਰਾਣੇ ਪ੍ਰੀਨੈਂਟਰ [FT:3] ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ ਸੀ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਟਰੈਕਸ਼ਨੀ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਟ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗਾ: ਇਸ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਸ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਦਲ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਸਕਦੇ ਸਨ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਭਿਆਸਨੀਕਤ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਜਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਐਨੀਮੀ ਅਟੇਥੈਟਿਕਸ ਅਤੇ ਤਮਾਖੂ ਉੱਤੇ ਅਸਰ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਆਧੁਨਿਕ ਅੰਧਾਂ ਉੱਤੇ ਵੱਧਦਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਲਾਈਨਾਂ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈ ਉਤਪਾਦਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ। ਹੋਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਹ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਕਈ ਵੇਹੜੇ ਦੇ ਨੇੜੇ-ਪੂਰਬਵੇਂ ਪੱਧਰ ਤੇ ਵਿਹਲਾਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕਾਇਮ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਕਲਾ-ਅੰਭਕਾਈਡਾਈਜ਼-ਕਰਣ-ਕਰਤਾ ਦੀ ਸੁਆਦਾਈਤਰਤਰੀ, ਅਤੇ ਸੋਹਣਾ ਪਾਣੀ ਹੈ। ਇਹ ਕਿ ਪੁਰਾਤਨ ਦੀ ਕੀਮਤ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੈ।

ਦਿਲ ਦਾ ਸੁਆਦ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਕਲਾਵੇਸ਼ਲ ਯਾਤਰਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਦਿੱਖ ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਸੈਨਾਵਾਂ ਦੀ ਅਨੁਚਿਤ ਸਮਰਪਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕਿ ਮ੍ਰਿਤ ਸਾਗਰੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਫ਼ੌਜੀਆਂ ਦੀ ਘਬਰਾਹਟ, ਇਕ ਮੁਕਤ ਜਾਂਚ, ਜਾਂ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੀ ਨਰਕ ਦੀ ਜਾਂਚ, ਜਾਂ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਮੁਕੱਦਮਾ ਦੀ ਵਾਧੇ ਦੀ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਹਰ ਥਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਧੇ ਵਿਚ ਵਹਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਦੇਖ ਕੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਹਰ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਨੂੰ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਚੁਣੌਤੀ ਵਜੋਂ ਕੱਟ ਕੇ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਟਟੂਡਿਓ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ, ਇਸ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਮਰੇ ਹੋਏ ਦਬਾਨਿਕਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਪਾਰੀ ਦਬਾਵਾਂ ਦੇ ਦਬਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਕ ਪੁਕਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ।