ਜਦੋਂ ਚੋਰ ਲੂਪਨ II ਨੇ ਸਫ਼ੇਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉੱਡਿਆ ਵੈਸੇਲੀ ਮੈਨਗਾ ਐਕਸ਼ਨ , ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕ ਪਹਿਲਾਂ ਪੂਰਵ - ਸੂਚਨਾ ਦੇ ਸਕਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਐਨੀਮੈਂਟ ਕਲਾਸ ਬਣ ਜਾਵੇਗੀ । ਪੰਜ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਸਰੂਪ, ਫਿਲਮਾਂ, ਅਤੇ ਸਾਈਨ-ਟੋ ਵਿਦਿਆਰਥਣਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਵਿਦਿਆਤਮਕ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸਿੱਧੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡੀਆਂ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਹੈ । ਇਹ ਈਸਟਰ ਦੇ ਪਿਛੋਕਣ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੰਗਤਮ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਐਂਮਰੀਟਲਿਕ ਸਟੈਂਮਿਕਸਲ ਸਟੈਮਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰਕਣੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ ।

ਮੰਡੀ ਪੰਚ ਅਤੇ ਲੁਪਨ III ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਪੁਰਾਤਲੀ

ਕਾਜ਼ੂਹੀਕੋ ਕਾਟ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਨਾਂ ਮੋਨਾਰ ਪੰਚ ਦੁਆਰਾ ਜਾਣਿਆ ਗਿਆ, ਮੁੱਢ ਵਿਚ ਆਰਸੀਨ ਲੂਪਨ II ਨੂੰ ਮਰੀਸ ਲੈਬਲਨ ਦੇ ਸਾਇਡ ਸਾਈਕਲ ਸਾਈਕਲ ਚੋਰ ਦੇ ਪੁਆਦ ਵਜੋਂ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ । ਪਹਿਲੇ ਸਰੂਪਲੀਆ ਤੋਂ ਹੀ, ਮੋਰਿਟ ਦੀ ਸਿਆਲ ਦੇ ਕੰਮ - ਕਾਰਟੂਨ ਦੀ ਸਾਈਕਲ ਦੇ ਪੁਸਤਿਕਾ ਅਤੇ ਫਰੈਂਸੀ ਅਪਰਾਧਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਾਅ ਨਾਲ ਕਮਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਉਸ ਦੇ ਖੰਡਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲੰਬਾਂ, ਲੰਬਾਂ, ਅਤੇ ਤਰਾਣੀਆਂ ਦੀ ਤਰ - ਇਸ ਪੇਂਟਲੀ ਸਟਾਈਲਡਿਅਮਿਡਿਡਿਅਮਿਡ ਸਟਾਈਲ ਲੀਮਿਵ ਟੇਮਿੰਪ ਦੇ ਡੀਜ਼ਲ ਨੂੰ ਢੇਰਪਿਤ ਕਰ ਕੇ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

1971 ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਸਰਲ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ “ਗੈਲ ਜੈੱਟ ” ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ 1977 ਦੇ “ਰਲ ਜੈਕੈੱਟ ” ਨੇ ਫਰੈਂਸੀਜ਼ ਦੇ ਦਿੱਖ ਦਸਤਖਤਾਂ ਨੂੰ ਸੈਂਪਲ ਕੀਤਾ: ਤਰਲ ਦਾ ਕੰਮ, ਲਿੰਬਟ ਲਿੱਕਿੰਗ ਲਿੰਕ, ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਬਲ ਪੈਮਾਨੀ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮਾਸਾਕੀ ਪਿਕਸਲ, ਜੋ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਡੀਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸਰਵੇਟ ਤੇ ਟੇਪਲਡ ਐਂਡ ਵੈਰਲੈਸੈਂਟਾਂ ਦੇ ਸਨ, ਉਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਅਧੀਨ, ਉਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਅਧੀਨ, [T:FIL] [IL] ਲੀ: ਟੀਨ - ਟੀਨਡਿਫੀਫੀਫੀਨ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਐਂਟੀਮਿਮਿੰਸਿੰਗ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਹਾਮਿਜ ਦਾ ਕਲਾ: ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਸਿਨਮਾ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਪੇਟਦੇ ਹਨ

ਜਪਾਨੀ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਵਿਭਾਗੀ ਪਾਇਪਲਾਈਨ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਵਿਚ, ਮੁੱਖ ਐਮੀਟਰ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਆ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਅਚੰਭੇਦਾਰ ਵਿਸ਼ਿਸ਼ਟ ਸ਼ਕਲ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਹਕੀਕਤ ਕਲਾਕਾਰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਕੇ ਜਾਂ ਇਕ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਕੇ ਇਕ ਨਕਲੀ ਕਰ ਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਛੱਡ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਿਰਦਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਰਥ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਸ਼ਬਦਾ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣੇ ਜਾਣਗੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਸੰਭਾਵੀ ਸ਼ਬਦ - ਟੀਮ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਕ ਢਾਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਸਿਰਫ਼ ਨਕਲੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ । ਐਨੀਮੈਟਰ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੀ ਫੇਜੀਕੋ ਮੈਨ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਦਰਦ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਦਰਦ ਦੀ ਤਰਤੀਬਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤੀਜਾ ਮਨੁੱਖ ਫੂਜੀਕੋ ਮੇਰੇ ਦਾ ਸਟੈਂਪ ਨੂੰ ਤੀਰਲ ਵਿਚ ਪਾ ਕੇ ਪੁੱਟ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਆਰਸਨ ਵੈੱਲਜ਼ ਹੈ ਹੈ ਲੀਮਿੰਪ ਦੀ ਲਿਮ ਤੀਜੀ ਦਰਸ਼ਨ ਹੈ । ਇਹ ਨਾਜ਼ਤੀ ਲੂਪਨ ਤੀਜੇ ਵੱਲ ਵੱਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਪਰ ਇਹ ਨਾ ਹੀ ਸ਼ਰਧਾਤਮਕ ਹੈ । ਇਹ ਸਰੀਰ ਦੇ ਸ਼ਰਧਾ ਦੇ ਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਣ ਲਈ ਸ਼ਰਧਾਵਾਂ । ਇਹ ਸਰੀਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਨਵੇਂ ਰੰਗੀ ਡੀਜ਼ੇ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਅਕਲਮੰਦੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ

ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੁਝ ਪੇਂਟਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਲੀਪਨ ਗੈਂਗ, ਜੋ ਕਿ ਵਾਈਨ ਵੈਸਟ ਦੇ ਗੋਡਿਆਂ ਵਾਂਗ ਗਲੈਨ ਵੈਬਸ ਅਤੇ ਸਰਜੀ ਲਿਓਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਪੂਰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਿਸ਼ ਵਿਆਕਰਣ ਦੇ ਵਿਕਰਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਹਿਰੀ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਫ਼ਰਮ-ਬੀ ਫਾਮੈਕ ਵਿਆਕਰਣ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਕੰਧ ਉੱਤੇ ਇਕ ਢੇਰੀ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਨਰਮਨ ਬਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ।

ਜੇਮਜ਼ ਬੌਂਡ: ਇਕ ਨਰਮ ਆਦਮੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ

ਸਭ ਤੋਂ ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਵੱਧ ਸਿੰਟਰ ਸਿਨਟਰੀ ਰੈਫਰੈਂਸ III ਲੂਨ ਲੀਮੌਨ ਬੌਂਡ ਲਿੰਡ ਲਿਫਨ ਹੈ । ਇਹ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਇੰਨਾ ਅਕਾਰ ਹੈ ਕਿ ਲੂਪਨ ਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਮੋਨ ਪੱਚ, ਈਨ ਫਲੇਮਿੰਗ ਦੇ ਨੈਸ਼ਨਲਾਂ ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਐਨ ਡਿਊਟੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ - ਇਨਪੀਡੈਂਸ ਦੇ ਧਾਗੁੰਦਲਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਿਗਨੈੱਟਾਂ ਦੇ ਢੇਬਾਦ - ਲਿਪਨ ਦੇ ਤਰੰਗੋਈ ਟਰੈਂਟਰਾਂ ਤੋਂ ਢੋਈਸੈਂਪਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚਣ - ਪਿਉਰਟਰਾਂ ਦੇ ਵਾਟਾਂ ਦੇ ਵਾਟਾਂ ਅਤੇ ਵਾਟਾਂ ਦੇ ਵਾਟਾਂਸ ਦੇ ਵਾਟਾਂ ਦੀ ਵਾਟਾਂਚਿਆਂ ਦੀ ਸੁਆਇਵਟਾਂ ਲਈ ਸੁਆਇਪਿੰਗਿੰਗਿੰਗੀਟ ਲਈ ਸੁਆਇਵਵੋਟੀਸਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਰ

ਕੁੰਜੀ ਏਮੀਟਰਾਂ ਨੇ ਇਹ ਸੈਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਸੈਂਕੜੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਤਰਲ - ਗੰਢ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਹੈ । 1979 ਵਿਚ ਕੈਗਲੀਓ ਕਾਆਓ ਮਿਯਾਜਾਕੀ], ਹੇਆ ਮਾਈਕੋ ਐਮੈਮਿਕੀ, ਫਿਰ ਟੈਲੀਕਮ ਐਮੇਸ਼ਨ ਫਿਲਮ ਉੱਤੇ ਇਕ ਮੁੱਖ ਨੰਬਰ, ਜੋ ਕਿ ਸੀਟਰ 2C ਦੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਰਾਹ [F:2] ਵਿਚ ਇਕ ਚਤਰੀਲੀ ਸੜਕ ਦੇ ਨਾਲ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਕਾਰ ਦੀ ਦੇਖ - ਭਾਲ ਕਰਨ ਦਾ ਢੰਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਸਲਾਈਡਿੰਗ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪੁੰਜ ਨਾਲ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁੰਗੰਗਰਿਆਂ ਦੀ ਰਚਨਾਲੀਆਂ ਦੇ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਮੋਹਰੇ ਨੂੰ ਢਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ।

ਹੋਰ ਸਜਾਵਟਾਂ ਵੀ ਹਨ । ਲੂਪੀਨ ਦਾ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਵਾਲਿਟਰ P38 ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਥਿਆਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵਾਇਲੈਕਰ PPK ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਖੋਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਕਈ ਵਾਰ ਲੂਪਨ ਦੀ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਸਾਈਡਲ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਈ ਵਾਰ ਲੂਪਨ ਦੀ ਸਰਲ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਲੁਪਨ ਦੀ ਪੇਨ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਨਕਲ ਇਕ ਪੋਰਟ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਪੇਪਰੀਡੌਨ ਮੈਨੌਸੈਸੌਸ ਵਰਗੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਨਾਲ ਡੇਡੀ ਐਨੈਂਸ ਨਾਲ ਲੜਦੀ ਹੋਈ ਸੀ । ਗੈਂਸ ਡੀ. ਗੈਸ ਨੂੰ ਗੈਸਡਿੰਗੀਡੈਂਸ, ਡੀ. ਐਂਸ. ਐੱਮ. ਡੀ. ਐੱਮ.

ਪੱਛਮੀ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਕੋਆਬਾਏ ਅਜ਼ਥੀਟਿਕ

ਲੂਪਨ ਗੈਂਗ ਨੇ ਗੋਡੀਆਂ ਟੋਪੀਆਂ ਨੂੰ ਟੋਪਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਪੁੰਗਰੀਆਂ ਘੋੜਿਆਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਦੇ ਅਧਿਆਇ ਫਰੈਂਚਿਸ਼ੀਸ ਦੇ ਦਿੱਖ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸਟਰੀਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਯੂਰਪੀ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਥਾਪਨ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਐਪੀਸੋਡ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਸਪੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਤਰਤੀਬ - ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਸੈਰਿੰਗਿੰਗ ਨਹੀਂ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਸਟੈਪ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਐਨੀਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਸਟਾਈਲ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਪੂਰੇ ਬਦਲਦੇ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇੰਡੀਕੇਸਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਮਹਾਂਡ ਗੋਲਡ ਸ਼ੋਡਨ" ਅਤੇ TV ਖ਼ਾਸ [FLT: The The Lubin: Hemingway ਪੇਪਰ [FLT: edagleagrade and ਪਿਛੋਕੜ , ਸੂਰਜ-blacked ਰਾਊਂਡ ਅਤੇ ਮੌਸਮ-ਬੈੱਟ ਕਸਬੇ ਦੇ ਪਿੱਠੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਜੌਨ ਫਰੈਡ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਂਟਾਂ ਵਾਂਗ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਅੱਖਰ ਕੋਡਜ਼ ਪੇਂਟਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਟਲਲਲਡ ਇਨਡ ਦੇ ਸਟਾਰਲਿੰਗਲ ਦੇ ਸਟੈਂਟਲਿੰਗਲਲ ਦੇ ਸਟੈਂਪਲਲਿੰਗਲਲਲਲਲਲਲਲਡ ਦੇ ਸਟੈਂਸਲਿੰਗਲਰਲ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਨਾ-ਅਸੈਮੈਮੈਮਲ: ਵਾਇਮ: ਤਰਲਡਿਵੈਮਲਡਿਵ ਦੀ ਤਰਫ਼ਟਲ ਦੀ ਸਕ੍ਰਾਂ ਦੀ ਸੈਰਪਲਿੰਗਿੰਗਲਿੰਗਲਿੰਗਰਲਿੰਗਰਲ ਦੀ ਸ

ਬੰਦੂਕ ਖੇਡ ਆਪ ਹੀ ਇਕ ਤਬਦੀਲੀ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ । ਲੂਪੀਨ ਦਾ ਵਾਲਟਰ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ, ਛੇ-ਥ੍ਰਿਲ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਉਂਗਲ, ਥੋਲਸਟਰੀ, ਜਾਂ ਟਰੈਸਟਰਲਰ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਸਪੈਸ਼ਲ ਹਥਰੂਮ ਨੂੰ ਪੱਛਮ ਤੋਂ ਚੁੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸਾਊਂਡ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਰਾਕੋਚੈਂਟ ਅਤੇ ਜੈਂਗਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਟਰੈਕ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਵਾਰ ਖੋਲ੍ਹ ਕੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝਾਉਂਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਟੀ. ਐਨ. ਐਂ. ਐਂਟੀ. ਐਂ. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਡੀ.

ਫਿਲਮ ਨੋਅਰ ਅਤੇ ਭੇਦ ਦੇ ਸ਼ਾਂਤ

ਲੂਪਨ ਤੀਜੇ ਦਾ ਸੰਸਾਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਦੁਗੁਣੀ-ਕਰੋਸ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ - - - ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦਾ ਮੈਦਾਨ - ਠੀਕ ਹੀ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਹੋਰ ਸਰਪਰੇਟਕਾਰਾਂ ਨੇ ਨਾਟਕਬੁੱਕ ਤੋਂ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਵਰਤ ਕੇ, ਦਰਸ਼ਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਵਰਖਾ ਦੇ ਝੁੰਡੇ ਦੇ ਝੁੰਡੇ, ਝੂਠਾਂ ਜਾਂ ਧੂੰਏਂ ਵਿਚ ਅੰਧੂ - ਧੂੰਏਂ ਵਿਚ ਅੰਧਘੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਹੈ।

ਗੂੰਦਵੀ ਯੂਰਪੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਰਗੇ ਪੇਂਟਾਂ ਉੱਤੇ ਢਿੱਡ ਭਰ ਕੇ ਇਸ ਪੇਂਟ ਵਿਚ ਢਲ਼ਦੇ ਹਨ । ਚੀਨਾਂ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤ ਫ਼ਰਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜੌਨ ਐਲਟੋਨ ਅਤੇ ਨਿਕੋਲਸ ਮੁਸਰਾਕਾ ਦੇ ਸਿਨਮਾ - ਕੋਸ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਐਂਸਪਲੈਸਟੀਟਾ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਫੱਟੀ, ਇਕ ਟਰਕ-ਡੈਂਪਲ ਬੂੰਬੈਂਟ ਝਾਕ, ਜੋ ਕਿ ਹੂਮੈਰੇ ਬੋਟ ਦੀ ਬੋਟ ਦੀ ਝੀਲ ਦੀ ਝੀਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ । ਇਹ ਰੰਗ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਰੰਗਦਾਰ ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਨਾਈਜੀਰ ਹਵਾਲਾ ਇੰਨੇ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਕਿਉਂ ਬਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਦੋ-ਿੰਬੰਬਾਂ ਨਾਲ ਐਂਮੈਂਸ਼ਨ ਦੀ ਇਕਮੁੱਠ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਿੰਡੋ ਦੇ ਲੰਬੜ ਦੀਆਂ ਲੰਬਣਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਡਲ ਦੀ ਸੈਂਕੜੇਤਰ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਦੇਜ਼ਕ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਸਟੇਜ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਯੋਗ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਨੂੰ ਸਰਹੱਦੋਂ ਪੜ੍ਹ ਰਹੇ ਹਨ [FT:FL1] ਅਤੇ [FT:D:S] ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਹਾਣ(FLD: s) ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਟਿਵਿੰਬਣ(Fires) ਹੈ। ਅਸਲੀ ਮਿਊਜ਼ਲਿੰਗ) ਨਹੀਂ, ਪਰ ਅਸਲ ਮਿਊਜ਼ਲ ਦੀ ਟੀਲ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਉਹ ਗੁੰਮਣਕਣਕਣ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।

ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਜ਼: ਡਾਂਸਿੰਗ ਅਤੇ ਫੈਸਟ- ਪੇਪਰਾਂ ਐਸਕਪਾਡ

ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਜ਼ ਫਰੈਂਚਿਜ਼ ਦੀ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਲੂਪਨ III ਵਿੱਚ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਘਰ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਲੜੀਆਂ ਵਿਚ ਔਖੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਬੇਸਬਰੀ ਲੋਕ, ਪੁਰਾਣੇ ਮੰਦਰਾਂ, ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੇ ਫੱਟਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਐਨੀਮੀਟਰਾਂ ਨੇ ਸਟੀਵਨ ਸਪਾਈਬਰਗ ਦੇ ਆਈਕਾਨ ਲਕੇਟ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਲਿਪਨ ਦੇ ਲਿਬਟ ਨੂੰ ਢਾਲਿਆ ਹੈ।

ਸਭ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਹਵਾਲਾ ਕੈਗਲੀਟਰ ਦਾ ਕੈਸਲਾਟ [FLT:URET], ਜਿੱਥੇ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਰਸਤਾ, ਬਾਈ-ਟੈਪਲਰਡ ਲੀਡਿਅਸ, ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਟ ਘੜੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਦਵਾਈ ਦੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਤੀ ਹੈ [FT: TH: RADDRE] ਵਿੱਚ ਵੇਅਰੇ ਦੇ ਵਾਲਜ਼ੇ ਨਾਲ ਵੇਅਰਾਂ ਦੇ ਬੱਦਲਾਂ ਦੇ ਢੇਰ ਦੀ ਢੇਰ ਨਾਲ ਢੇਰਣ, ਫ਼ਰਾਂਗਣ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਫ਼ਰਾਂਦਾਂ ਨੂੰ ਪਿਘਲਣ ਦਾ ਢੰਗ ਹੈ: ਵਾਇਡ: ਇੰਡੀਆਨਾਕਾ: ਫਾਇਮੀਆ: ਫਾਟਿਵ - ਫਾਟਕ: ਫਾਟਕ ਦੀ ਫਾਟਕ ਨਾਲ ਪਿਘਣਾ: ਫਾਟਕ: ਫਾਟਕ ਨਾਲ ਪਿਘਣਾ ਅਤੇ ਪਿਘਲਣ(FL] sf]

ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਇਸ ਮੁਤਾਬਕ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਜਗੀਨ ਡਾਇਸਕੁਮੈਂ, ਲੂਪਨ ਦੇ ਨਿਸ਼ਠਾਵਾਨ ਨਿਸ਼ਾਨ (ਲੈਲਾ), ਅਕਸਰ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਜ਼ ਵਿਚ ਸਲਵਾਟ - ਰੰਗ - ਮੰਤਰੀ ਰੋਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੰਡੀਆ ਦੇ ਫੱਟੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਰਾਪਾਂ ਦੀ ਚੇਤਾਵਨੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਲੂਪਨਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਸੂਬੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਜਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੀਓਨਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬੱਦਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵੀ ਆਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਝੂੰਬੀਆਂ ਨਾਲ ਝੂੜਿਆਂ ਨਾਲ ਝੂੰਢੀ ਝੂੜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਉਪਰਲੀ ਕਾਪੀਆਂ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸਮਰਥਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਪੁਤਿੰਤਲਲਨ ਪੁੰਗਰਗੁਰਬਰਗ ਨੂੰ ਸੰਗਾਇੰਸ ਨਾਲ ਸੰਗ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਗੈਂਸਲਿੰਗਲਡਿੰਗਲਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲੂਨਜ਼, ਜੋਨਜ਼, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਗੈਂਬਲਿਕਾਮਿਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਹੋਰ ਲੁਕਾਏ ਗਏ ਜਮ: ਹਿਟਕਕਕ ਤੋਂ ਕੂਰੋਸਵਾ

ਚੌੜੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਲਾਇਡ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਲੰਮੀ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਅਤੇ ਇਕਲਤਰ ਸ਼ਤਰਫ਼ਾਂ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਐਲਫ੍ਰੈਡ ਹਿਟਕਕ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਲਗਾਤਾਰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਵਿੱਚ, ਟੂਪਨ ਦੇ ਕਈ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਦੂਰਬੀਨ ਜਾਂ ਕਿਲ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਪਹਿਰੇਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਫਰੇਮ ਦੇ ਭਾਗ ਹੈ, ਜਮੈਸਟੀਫ ਸ਼ੀਰਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੈ ।

ਅਕਰੀਰਾ ਕੂਰੋਸਾਵੀਆ ਦੇ ਸਰੂਵਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿਚ ਵੀ ਆਪਣੇ ਨਿਸ਼ਾਨੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਲੂਪਨ ਗੈਂਗ ਦੇ ਗੋਮਨ ਈਸ਼ਿਕਵਾ XII ਦੇ ਸਾਮਰਾਜੀ ਦਰਮਿਆਨ, ਜੋ ਕਿ ਲੂੰਪਨ ਗੈਂਪ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਹਨ । ਗੌਮੋਨ ਦੇ ਵਿਆਜਕਤਾ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸਿਖਰ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਹੀ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, [F:UF:F] ਜਾਂ [F:F]]] ਸਮਰੂ: [2] ਉੱਤੇ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲੀ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੁਕਤਮਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਤਰੀਮੁਮਲੁਮਾਈਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਹੈ, ਪਰ ਪੱਛਮੀ ਵਿਲੱਖਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਸਨੀਤਾਪਣ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਯੂਰਪੀ ਆਰਟ ਸਿਨਮਾ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚ ਕਈ ਵਾਰ ਫਰੈਡਰੀਕੋ ਫੈਸਟੀ ਫੈਰੀਕੋ ਫੈਰੈਲੀਨੀ ਜਾਂ ਡੈਰੋ ਫਰੈਗਨਟੋ ਦੇ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਦਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਗੈਲਜ਼ੇ ਦੇ ਦਰਮਿਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਸੁਪਨਾ ਸੁੱਕਣ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਦਰਸ਼ੇ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ - ਇਤਾਲਵੀ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ - ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਵੀਰਮਿਵੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹੋਏ, ਇਹ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰਣਕਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਹਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਲੱਭ ਕੇ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ?

ਗਲੋਬਲ ਫੈਨਿਕ ਸਮਾਜ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਿਨਮਾਟਿਕ ਰੈਫਰੈਂਸਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਚਾਰਕ, ਜਾਰੀ ਰਿਸਰਚ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਆਨਲਾਈਨ ਫੋਰਮਸ, ਯੂਟਿਊਬ ਵਿਡਿਓ ਲੇਖ, ਅਤੇ ਸੋਸ਼ਲ ਨੈੱਟਵਰਕ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ। ਇਕ ਲੂਪੀਨ ਦਾ ਇਕ ਫਰੇਮ ਇਕ ਫ਼ਰਮਾ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਕੰਧ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ [F:FT] [F]] [FL]]] ਅਤੇ ਕਈ ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਪੇਨਟੇਬਲੇ ਨੇ ਇਕ ਪੂਰੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਹੈ।

[FLTIV] ਲੀਉਨ ਤੀਜੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ [[ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਇਹ ਖੋਜਾਂ ਨਿਰਮਾਣ ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਲਈ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਲਈ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ, ਸਿਨੈੱਟੀ ਆਰਕੈਟਿਕ ਆਰੰਭਿਕਤਾ ਲਈ ਜੋਸ਼ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਟਿੱਪਣੀਕਾਰ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਵਾਗਤੀ ਦਰਿਸ਼ਤਾਰ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਗੱਲਬਾਤ ਬਣਦੀ ਹੈ: ਇਕ ਚਮੜੀ, ਅਤੇ ਪੇਨ ਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਨਾ ਦੇਖਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਦੇ ਸਰੂਪ - ਟੀਪ ਦੇ ਸਰੂਪ ਨਾਲ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੈਂਸਰਾਂ ਦੀ ਸੈਸ-ਸਿੰਗ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਤਜਨਤਪਤਮ ਨੂੰ ਵੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ,

ਵਿਦਿਅਕ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਹੈ । ਫਿਲਮ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਨੇ ਜਾਂਚ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਲੂਪਨ ਫ਼ਰਾਂਸ ਸਿਨਮਾਟਿਕ ਮੈਮੋਰੀ ਲਈ ਇਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲਿੰਟ ਹੈ, ਹਾਲੀਵਡ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਆਈਕਾਨਾ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਜਾਪੀਆ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਪੱਛਮ ਵੱਲ ਤਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੱਛਮ ਵੱਲ ਤਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੈਰਮੀਨੈਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫ਼ਰਾਂਡ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਵੈਨੈਨਡ ਦੇ ਵਾਮਿਵਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸੰਸਕਰਣ ਸ੍ਰੋਤਕ ਅਤੇ ਐਨੀਮਿੰਟੀ ਵਾਇਤਕ ਤਰਲ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਉਪਰੰਤਕ ਹੈ, ਇਹ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੁਸਤਕ ਕਦੇ ਵੀ ਇਕ-ਪ੍ਰਾਪਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਪੋਪ ਦੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਲੁਪਿਨ ਤੀਜੇ ਦੀ ਥਾਂ ਉੱਤੇ ਅਸਰ

ਇਸ ਦੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟਾਈਲ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਲੂਪਨ III ਨੇ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਨੋਖੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਪੱਤਿਆਂ ਤੋਂ ਰੰਗਦਾਰ ਜਾਪਾਨੀ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਸਿਨੈਟਿਕ ਕਣਕਟਰਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵ ਕੰਮ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀ ਦੇ ਨਿਆਣਾਂ ਨੂੰ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਗਿਆਨ ਨਾਲ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮਰਥਨ-ਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਕ੍ਰਿਆ ਕ੍ਰਾਂਤੀ - ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਵੀ ਰਾਖੀ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਨਜ਼ਾਰੇ ਵਜੋਂ ਲੂਪਨ ਵਿਆਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੈਫਰੈਂਸ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਆਧੁਨਿਕ ਅੰਮੈਟਰਾਂ ਨੇ 2023 [F:0] [FL] ਹਿਰ ਤੀਜੇ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਲੂਪਨ [FL] ਦੇ ਤੀਜੇ ਭਾਗ ਵਿਚ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ।

ਗੁਪਤ ਹਵਾਲਾ ਅੰਤ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹਨ । ਪੋਵਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈੱਸਬਰਨ ਕਾਰ ਦੀ ਆਤਮਾ, ਫਰੀਡਕਿਨ ਕਾਰ ਦੀ ਤਣਾਅ, ਮਿੱਲਲਵਿਲ ਦੀ ਹਿਸਾਬ, ਤਰਕ - ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਜੀਵਨ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਂਦਰਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ - ਢਿੱਡਪਣ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਸ਼ਤਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਰਾਹੀਂ ਗਲਾਦਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਲੂਪੈਂਸਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਛਾਤੀ, ਢੇਰ, ਅਤੇ ਸੈਂਪਲ ਦੇ ਲਾਗੇ ਟੇਟੇਟੇਟੇ । ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਸੁਰਪ ਦੀ ਇਕ ਸੰਸੰਗੀਰਸ਼ਣ ਦੀ ਝਲਕ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ।