Table of Contents

ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਸਸਤਾਪਤ ਦੀ ਕੋਈ ਖ਼ਾਸ ਕਾਰਵਾਈ ਨਹੀਂ ਸੀ ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਆਰਕਿਕ ਆਰਕਿਕਤਾ ਸੀ, ਇਹ 2012 ਵਿਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। Gegradients Prodication I. Gorwada and Ttsuata Natata, Stuatha - ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਉੱਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਹਰੇਕ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਹਲਾਜਲ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਉਹ ਇਕ ਦਿੱਖਣ - ਰੇਖੇਤਰਤਰੀ ਸੂਖਣਕ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਹਿਜ਼ੇਰੀ ਪੇਪਰੇਸ਼ਿੰਗ ਟੇਮਿਅਮ ਦੀ ਇਕ ਰਚਨਾਸ਼ਾਵਿਤ ਰਚਨਾਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਾਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਅਸਲੀਤਾ ਅਤੇ ਸਟਾਈਲੇਸ਼ਨ

ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਸੈਂਟੀਵ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਤਣਾਅ ਇਸ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੰਤੁਲਨ ਵਿੱਚ ਹੈ । ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਜਨਮ ਨਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਅਦਿੱਖ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਵੱਡੇ, ਪੁਰਾਲੇਤਰ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਵਾਲਾਂ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਸੰਸਾਰ ਉੱਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਰਕ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਹਨ । ਇਹ ਹਾਈ-ਅਸਲਾਈ-ਅਣ-ਦਿਰਤਾ ਦੇ ਨਕਤਮ ਨਮੂਨੇ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਤਰਲਾਈਮਿੰਬਣ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸਰੀਰ ਦੇ ਢਿੱਡਿੰਡ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣਾ, ਅਤੇ ਢਿੱਡਿੰਡਾਲੇ ਕਰ ਕੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਢੂੰਭੇ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਗੰਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਢੇ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਢੂੰਘਣਾ - ਢਿੱਚਣ ਲਈ ਢੇਰੇ ਪੁੰਗਾਂ ਨਾਲ ਪੁੰਗਾਣਦਾ ਹੈ ।

ਕ੍ਰਿਆਤਮਕ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਉੱਤੇ ਮਾਗਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਟਰੈਲਰਿੰਗ ਈਸਾਮਾ ਦੇ ਅਸਲੀ ਕਲਾ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਚੁਣੌਤੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਇਸ ਦੇ ਮੁਢਲੇ ਖੰਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੰਗਾ ਦਾ ਰੂਪ ਰਾਅ, ਅਪਾਹਜ ਹੈ ਅਤੇ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਅਪਵਿੱਤਰ ਰੂਪ ਵਿਚ । ਵਿਟਟੂਈ ਦਾ ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਮੁੱਖ, ਕਿਓਜੀ ਅਸ਼ਾਨੋ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਸੁਨਿਆਵੀ ਸਟਾਈਲ ਵਿਚ "ਚੁਪਤ ਕਰਨਾ" ਨਹੀਂ ਚਾਹਿਆ । ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਉਹ [FT:1] ਦੀ ਤਰਕਤਤਰਤਾ ਦੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ । ਇਸ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਢਾਲਦਾਰ ਅੱਖਾਂ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਕਰਦੀ ਸੀ । ਇਹ ਨਾਉਂਦਿਆਂ ਕਿ ਇਹ ਨਾਟ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ "ਲ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਨਾਉਂਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਰੇਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ।

ਮੋਟੀਆਂ - ਮੋਟੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਕਨੀਕੀ ਚੋਣ ਸੀ ਭਾਰੀ, ਵੇਰੀਬਲ ਲਾਇਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ । ਦੇ ਉਲਟ, ਤੱਤ ਉੱਤੇ [FTT] [FT:1] ਰੇਖੀ ਲਾਈਨਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਪਿੱਠਾ [FTT] ਇਕ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਬਰਸ਼ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇਹ [FT:2] ਪਿੱਠ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਤਰਫ਼ੀਮਿੰਟ ਤਰਤੀਬ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਰ ਕੇ ਤਰਫ਼ੀਮਿੰਟ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਪਿਛੋਕਣ ਦੇ ਉਲਟ ਪਿਛੋਕਣ ਦੇ ਉਲਟ ਹਨ, ਇਹ ਪੇਪਰੀ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ । ਇਹ ਪੇਜਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਪੇਪਰੀ ਤਰਕਣਕਣੀਆਂ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਫ਼ਾਂ ਨਾਲ ਰਚਣ ਲਈ ਰਚਣ ਲਈ ਰਚਣ ਲਈ ਤਰਤਾਪਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ: ਤਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ

ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਰੂਪਤਰ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਤਕ ਫੈਲੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਸਜੀਵ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਾਨਵੀ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਹਰ ਪਹਿਲੂ ਨੂੰ ਝੰਡੇ ਦੇ ਲਹਿਜੇ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਝੂਠੀ ਹਿਲਾਈ ਦੇ ਭਾਰ ਹੇਠ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਲੌਕਿਕ, ਗੇਂਦਾਂ ਦਾ ਸੰਸਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਫਾਲਤੂ, ਜੰਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਫਾਲਤੂ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਇਹ ਭੌਤਕ ਹਨ, ਉਹ ਭੌਤਿਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਢਾਂਹਣ, ਅਤੇ ਚਮੜੀਆਂ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋੜ ਹੈ। ਇਹ ਦੂਹਬਣ ਦੇ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਦਿਕਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਮਨੋਰਥ

3D ਮੈਨੇਵਰ ਗੀਅਰੀ ਸਿੱਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਸੈਰ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ ਇਕ ਇਕ ਨੇਮ ਹੈ । ਅੰਮੈਟਰਾਂ ਨੇ ਇਹ ਗੱਲ ਸਮਝ ਲਈ ਕਿ ਹਾਦਸੇ ਨਾਲ ਗੈਂਗੀਪੂਲਮ ਦੇ ਝੁੰਡ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਸਰੀਰ ਦੀ ਗਮਕ ਦੀ ਕੱਚ ਦੀ ਗੜ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਤਰਫ਼ਦਾਰੀ ਨਾਲ ਝੂੜਾਂ ਵਾਂਗ ਝੂੜਾਂ ਵਿਚ ਫਸਣ ਲਈ ਹੈ । ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਮਾਈਕਾਸਾ ਦੀ ਰੇਗਿਸਕ ਦੀ ਰੇਗਿਸਤਾ ਹਵਾ ਜਾਂ ਲੇਵੀ ਦੇ ਸੁਰਤੀ ਦੇ ਝੂਹ ਦੇ ਕੋਨੇ ਵਾਂਗ ਹੈ । ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਹਲਕੇ ਅਤੇ ਕੱਦਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਅੰਦਾਜ਼ੀ: ਢਿੱਡਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਸਜਾਵਣ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਕਿ ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੇਟ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਆਪਣੇ ਹੀ ਹੀ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸੁਪਤਮਿਵਕਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ।

ਫੇਸਬੁੱਕ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਅਤੇ ਮਾਈਕਰੋ- ਈਮੋਸ਼ਨ

ਇਕ ਲੜੀ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਲਈ ਯੁੱਧ ਜਿੱਤਿਆ ਗਿਆ ਜਾਂ ਹਾਰਿਆ ਗਿਆ, ਚਿਹਰੇ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਹੈ । ਵਿੱਟ ਸਟੂਡੀਓ ਲੂਜੈਜਡ ਨੇ ਮਾਈਕਰੋ-ਇੰਪ-ਇੰਸਦਾਨਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਮਾਸਟਰਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਨੂੰ ਵੰਡਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਜੰਗੀਦਾ ਹੈ । ਟੈਟਨ ਉੱਤੇ ਗਵਾਹੀ ਦੇਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਹਲਕੇ ਹਲਕੇ ਹਲਕੇ ਹੰਝੂ ਹਾਈਲਕੇ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਡਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਤਰਫ਼ੀਲਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਦਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਮਿਆਰ ਅਕਸਰ "ਚੈੱਕੀ" ਅਤੇ "ਸੈਂਕਲੇਟ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਿੱਲ - ਢਿੱਡਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡਾਂਟਾਂ ਦੀ ਢੇਰ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢੱਕ ਕੇ ਸੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਝੂੰਬਣ ਨਾਲ ਢਿੱਡਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣੀਲੇਲੇ ਨਾਲ ਸੱਟ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ।

ਕਸਟਮ ਅਤੇ ਲਿਪਸੈਂਸ਼ਨ

ਇੱਕ ਨੁਕਸਦਾਰ ਪਰ ਅਕਸਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਹਰਾ ਪਾਰਸ ਕਲੌਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਹਵਾ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ODM ਗਾਇਰੀ ਦੀ ਝੰਡੀ ਤਰਤੀਬ ਵਾਂਗ ਗੋਲੀ ਮਾਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਤੇ ਰੇਜ਼ੇ ਦੇ ਰੇਜ਼ੇ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਤਰਤੀਰ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਰੇਡੀਜ਼ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਟੇਹਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਇੰਗੀ ਟੇਜ਼ ਦੀ ਸਜਾਵਟ, ਅਤੇ ਰੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪਿਘਲ ਨੂੰ ਟੇਲੇ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਕਲਾ: ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਸੰਸਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ

ਵੇਲਜ਼ ਦੇ ਬਾਹਰ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਆਪਣੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਇਕ ਕਰਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਾਟੀਟ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਟੀਮ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਅਧੀਨ, ਇਕ ਸਮੇਂ ਤੇ ਸ਼ੂਨੀਹੀਰੋ ਯੋਸ਼ੀਹਰਾ ਨੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਇਕ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣਾਈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਕਸਰ ਝੁੰਡ, ਹਵਾ ਬਰਸ਼ੇਸ, ਰੰਗਦਾਰ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੀ ਬਜਾਇ ਯੂਰਪੀ ਨਾਵਲ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਨਿਰਦਿਆਸਤਾਵਾਂ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਕਿ ਉਹ ਦੀ ਖੂਹ ਦੇ ਉੱਪਰ ਦੀ ਤਰਦੀ, ਜਾਂ ਬਾਹਰੀ ਵਾਤਾਲੀਮਾਂ ਦੀ ਟੀਮ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਟੀਮ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾਇਤ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਢੂੰਬਣਯੋਗ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਿੱਚਣੂਸਪਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਕੰਧਾਂ ਦੀ ਸਦਗੁਣੀ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਆਰਚੀਵਨਾ ਨੂੰ ਮੂਥਲਿਕ ਮਾਨਸਿਕ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲ ਕੇ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੁਲਾਇਮ, ਜਾਦੂਗਰੀ, ਫਾਟਕ, ਅਤੇ ਦੂਰ ਦੇ ਗਲੋਟਾਂ ਨਾਲ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਢਾਂਚੇਾਂਚੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਟੂਡੀਓ ਘੱਟ ਸੰਚਾਰ ਅਤੇ ਚੌਂਕ-ਪੂਰਕ ਸ਼ੋਟ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ [F:F:T:] ਇਨ੍ਹਾਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਜਦੋਂ ਕੌਲਟਾਨਟਨ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਤਾਂ ਇਹ ਪੁਰਾਤਕ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਸੀ ।

ਅਟੈਪਲਫੇਰਸਿਕ ਪਰਿਪੇਪਰ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ

ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਵਿਚ ਦਿੱਖ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਰਬਲ ਸੰਦ ਹੈ । ਡਿਸਟ੍ਰਿਟ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਨੀਲਾ- ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਵੱਲ, ਅਤੇ ਟੀਟਾਨਜ਼ ਦੇ ਵੱਡੇ ਆਕਾਰ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਤਰਤੀਰ ਦੇ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਜੇ ਰੂਪ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਰੇਗਿਸਤਾ ਉੱਤੇ ਰੇਲਵੇ ਉੱਤੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ । ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਅਤੇ ਸੈਂਟਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਲ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਪਾਠ ਲਈ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗਤਿਕਤਾ ਟੈਕਨੀਕ

ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਇਸ ਤੱਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਟ ਸਟੂਡੀਓ ਪੇਂਟਲੀ ਚਿੱਤਰ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨਾਲ ਰਲਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪੱਥਰ, ਫਾਟਕ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਰੇ ਲੱਕੜ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਵਰਤੇ ਸਨ । ਵੱਡੇ ਦਰਖ਼ਤਾਂ ਦੇ ਜੰਗਲ, ਯੁੱਧ ਲਈ ਇਕ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਿਤ ਸਟਾਕੇਟ ਦੇ ਇਕ ਕਾਨੂੰਨ ਹਨ । ਇਹ ਝੰਡਲ ਰੇਟਰਾਂ ਦਾ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦਰਖ਼ਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ, ਅਪਵਿਧਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪਾਠੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਾ ਰੰਗਦਾਰ ਅਤੇ ਰੰਗ - ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ: ਡਿਜ਼ਿਟਲਟੀਲ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਵਾਇਡਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਂ ਨਾਲ ਭਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੈਕਨੀਕਸ: ਬ੍ਰਾਏਲ ਰਾਹਥਮ

ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਅਨਪੜ੍ਹੀ ਪਛਾਣ ਟੀਟੀਕਾਨ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਟੀਮ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਹਾਈ-ਕੈਕਰਣ ਦੇ ਦਬਾਅ ਵਿੱਚ ਢੱਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਵਿੱਟ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸੰਦ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਆਈਕਾਨ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਦੀ ਰਜ਼ਾਮੰਦੀ ਸੀ । ਸੈਰ ਇੱਕ ਬੈਂਕ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ 2D ਅਤੇ 3D ਤਲਕਰਾਸ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ ਡਿਜ਼ਿਟ ਦੇ ਨਾਲ ਡਿਜ਼ਿਟੀਅੱਪ ਕਰਨ ਲਈ । ਸਟੂਡੈਂਟੀਰੀ ਨੂੰ ਟੇਪਲਡਿਵਲ ਰਾਹੀਂ ਟੀਮ-ਡੈਂਪਲਡੈਂਸਲਡਿਅਮ ਟੀਮਲ ਲਈ ਇਕ ਸਟੈਂਸਲਡਿਪਲਡਿਅਮਲਡਲਡਲਡਲਡਿੰਗ (ਅੱਪ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਟੀਮ-ਅੱਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਟੀਵਨ ਦੇ ਟੀਵਨ ਨੂੰ ਟੀਮਲਿੰਗ-ਅਮਲਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਰਾਂ ਨੂੰ "ਦਿਉਰਲਰਲਡੈਂਟਲ

ਹੱਥ- ਡਰਾਇੰਗ ਐਕਸੀਗੇਸ਼ਨ vs. 3D CGI ਐਂਟੀਗਰੇਸ਼ਨ

ਕੈਲਸਲ ਟਾਈਟਨ ਦੇ 3D ਮਾਡਲ ਉੱਤੇ ਨਿਗਾਹ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ, ਪਰ ਇਹ ਸਿੱਟਾ ਅਕਸਰ ਐਂਟੀਗਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਵਿਟ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ [FT:0] ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਰੇਸ਼ਲ ਦੀ ਰੇਡੀਅਮ ਦੀ ਰੇਡੀਸ਼ਨ ਦੀ ਰਚਨਾ ਲਈ 3D ਢੰਗ ਵਰਤੇ [FT:0], ਜੋ ਕਿ ਟੀਮ ਨੂੰ ਵਾਇਰੇਕ ਕਰ ਕੇ ਪਾਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਟੋਕੋਰਾਂ ਨੂੰ ਟੇਮਿਡਿੰਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਟੇਪਿੰਗੀ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ । ਫਿਰ ਟੀ. ਏਡਿਮ ਦੇ ਡੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਦੇ ਟੀ. ਦੇ ਟੇਮ ਦੇ ਡੀ. ਦੇ ਡੀ. ਨਾਲ ਟੀ. ਦੇ ਟੀਮ ਦੇ ਟੇਮ ਦੇ ਟੇਪ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਟੇਪ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਟੇਮਲ ਨਾਲ ਟੇਮ ਦੇ ਟੇਪ ਨਾਲ ਟੇਪ ਨਾਲ ਟੇਪ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

"Wit ਸਟਾਈਲ" ਕੈਮਰਾ: ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਸਟਾਰਟਿੰਗ

ਟੈਟਸੂਰੋ ਆਰਕੀ ਦੀ ਡਿਗਰੀ (Amany Arraki) ਦਾ ਡਿਗਰੀਪਲ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ) "simany proplement" ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਾਫ਼ ਹੈ । ਵੁਰਚੁਅਲ ਲੈਂਸ ਇੱਕ ਸਰੀਰਕ ਕੈਮਰੇ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਉੱਡਦੇ ਫੁਹਾਰਾਂ, ਅਤੇ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਵਰਣਿਤ ਕਰ ਕੇ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਲਾ ਇਕ ਹਜਾਮਕਤ ਟਾਇਪ ਟੀਮ ਟੀਮ ਰਾਹੀਂ ਚਲਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ [FT:0] ਅਤੇ[F1] ਕਾਰਵਾਈ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਫ਼ੌਜੀ ਬੰਦਾ ਅਤੇ ਢਿੱਡ ਕਰ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਢੋਗਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਸੈਂਕਰਾ ਨਾਲ ਟੇਮਿਕਲ ਦੇ ਨਾਲ ਟੇਮ ਨੂੰ ਫੋਕਸ਼ਨ ਦੇ ਕੇ ਟੇਮਾਂ ਨੂੰ ਫੁਕਰਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਹੀ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਸ਼ਾਮਾਂ ਨਾਲ ਟੇਮਾਂ ਨਾਲ ਟੇਮ ਨੂੰ ਟੇਮਾਂ ਨਾਲ ਟੇਂਸ ਨੂੰ ਟੇਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਰੇਸ਼ਮ - ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਇੰਪੈਕਟ ਫਰੇਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਨੇ "ਇੰਪੈਕਟੀ ਫਰੇਮ" ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਨਾਲ ਜਾਂ ਇੱਕ ਹੀ, ਇੱਕ ਹੀ, ਜਾਂ ਵੱਧ ਕੰਟਰਾਸਟ ਫੈਂਸੀ ਫਰੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ । ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਚਿੱਟੇ ਫੱਟੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਚਿੱਟੇ ਰੰਗ ਦੇ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜਾਂ ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਆਦਲੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਲੇਵੀ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਰਾਹੀਂ ਟਾਈਟਾਨ ਦੇ ਟੈਲੀਟਾਨ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਟੈਲੀਸ ਦੇ ਟੈਂਸ ਦੇ ਟੈਲੀਟਾਂ ਦੇ ਟੈਂਸਲ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਟੈਂਸ ਦੇ ਭਾਗ ਨਾਲ ਟੈਂਕਲੇਟ ਦੇ ਟੈਂਸਲ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਕੇ ਤਰਫ਼ਟਾਈ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਅਪਮਾਨਤਾਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਸੰਗਤਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਮਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਕੁਗਾ ਐਨੀਮੇਟਰਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਅਰਿਫੀਮੀ ਈਮਾਈ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਲੀਅਸ ਦੇ ਅਪਾਹਜਾਂ ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਵਿਟਟੂਈ ਨੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਤਰਕਤਮੀ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬੜਕਕਕਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ । ਇਹ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਤਰਕ - ਤਰਤੀਬ, ਇਕ ਤਰਕਕਕ, ਤਰਤੀਬਰਤਾ, ਤਰਲਕਕ, ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਢੰਗ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਕਕਕਕਕਕਕਕਕਕਕਕਣ ਲਈ ਹੈ।

ਰੰਗ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਅਤੇ ਹਲਕਾ: ਡੇਡ ਪੈਲਡ

[FLT] ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਢਾਂਚਾ ਢਾਂਚਾ ਢਾਂਚਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਤਰਕਕਕਕ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਟੀ.ਲੈਂਸੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਸੈਂਸਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪੇਂਟ ਦਾ ਰੰਗ ਸੁਰੰਗਾਂ ਦਾ ਪਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸੈਂਸਰ ਰੇਜ਼, ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਸਰਤ, ਅਤੇ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਤੰਗੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਰੰਗ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ: ਲਾਲ ਰੰਗ ਰੰਗ ਦੀ ਵਾਗੈਰਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਖ਼ੂਨ ਦਾ ਰੰਗ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਨੁਕਸਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਜਾਣ - ਕਿ ਇਹ ਬੇਸਬਰਤਾ ਨਾਲ ਝੂੰਗੀ ਹਾਲਤਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਢੱਕਦਾ ਹੈ ।

ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਾ ਬੇਸ਼ੁਮਾਰ ਪੈਲਅਟ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਅਕਾਸ਼ ਅਕਸਰ ਰੰਗਦਾਰ, ਚਿੱਟਾ ਕੰਬਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਫੈਂਟ, ਸੁਰਤਕ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨੀਲਾ ਹੈ । ਫੂਲੀਜ ਇੱਕ ਗੁੰਗਾ, ਹਰਾ, ਰੰਗੀ ਰੰਗ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਚਮੜੀ । [FT:0] ਸਮੇਟਣ ਨਾਲ mislerate [FL:1] missult msulture mssse shower se search, ਜੋ ਕਿ edwee ed, idsearch edwarch ed, idche showars s arch showe s arch arch on arch on arch arch on arch arch art arch arch arch arch arch arch on arch arch arch on art art

ਲਾਲ ਅਤੇ ਲਹੂ ਦੇ ਅਸਰਾਂ ਦੀ ਸਮਰਥਾ

[FLT] ਵਿੱਚ ਲਹੂ ਆਪਣੇ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਇੱਕ ਰੰਗਦਾਰ ਲਾਲ ਪਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਕਈ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਧੋਣ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਇੱਥੇ ਲਹੂ ਭਾਰਾ ਅਤੇ ਵਾਇਰਸ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਗੂੜ੍ਹਾ, ਅਪੈਕਟਰਮੈਸ (sexicus) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਟੀਮ ਨੇ ਲਹੂ [F:2] ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਮਰਦੇ ਹਨ [FL3] ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਲਿਆ । ਇਹ ਚਿੱਟਾ ਰੰਗ - ਸੁੱਕੀ ਰੰਗ ਦੀ ਤਰਲਾਈ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਟਾਈ ਨਾਲ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਬਰੰਗੀ ਰੇਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਢੱਕਣਕਣ ਨਾਲ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਰੰਗਦਾਰ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਦਾ ਹੈ ।

ਸੁਸਪਨੇਸ ਅਤੇ ਪਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਪੋਥੀ ਲਈ ਚਾਨਣ ਦੀ ਤਜਰਬਾ

ਹਾਈਕੋਰੋਸਕਰੋਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਨਾਈ ਸਿੰਮੀਨ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖਾ ਪਲਾਂ ਦੀ ਸਿਲਸਿਲੇ ਦੀ ਸਿਲਸਿਲੇ ਦੀ ਸਿਫਾਰਮ ਦੀ ਸਿਫਾਰਮ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਲਿਸ਼ਕ ਜਾਂ ਟੈਟਨ ਦੇ ਸਰੀਰਾਂ ਦੇ ਹੇਠੋਂ ਚਾੜ੍ਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਵਿਚ ਤੇਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ 3 ਵਹਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਧਰਤੀ ਦੇ ਢੇਰਦਾਰ, ਚਿੱਟੇ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਗਰੂਸ਼ ਦੇ ਗਲੈਂਸ ਦੇ ਗਲੇ ਸਟੈਂਪਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਅਨੁਪਲ, ਚਿੱਟੇ ਨਾਲ ਝੂੰਬੜਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਅਲੌਕਣ ਨਾਲ ਪੁੰਜਣ ਨਾਲ ਪੁੱਟਣ ਵਾਲੇ ਪੁੱਟੇ ਨਾਲ ਝੜਦਾ ਹੈ ।

ਹਾਜੀਮੀ ਯਸਾਮਾ ਦਾ ਮਨਾਗਾ: ਇਕ ਵਿਵਹਾਰਕ ਅਨੁਵਾਦ

ਇੱਕ ਮਨਾਵੀ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਜਨਮ - ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਨੇ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਅੱਖ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ ਸੀ । ਐਮੀਮ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਮੈਨਗਾ ਪੈਨਲ ਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚਾ ਕੇ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸੈਂਕੜੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਟੀਮ ਟੀਮ ਪਿਘਲਡੈਕ ਵਿਚ ਟੇਪਾਂ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਟੀਮ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਡਰ ਦੇ ਨਾ ਹੀ ਢਿੱਲੇ ਹੋਏ ਹਨ । ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਇਕ ਵੱਡੀ ਸੰਭਾਵਨਾ - ਇਕ ਭਾਵੀ ਤਰਲਕ ਨੂੰ ਇਕਦਮ ਢਾਲਣ ਕੇ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਤਣਾਅੰਤੂ ਨਾਲ ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਢਿੱਲੇ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ ।

ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ

ਢਿੱਡ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੀ ਉਸ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤਤਾ ਲਈ ਸਿਖਰਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਵਿੱਟ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀ । ਮੁਸ਼ਕਿਲਤਾ ਨੂੰ ਮੁਲਾਇਮਤਾ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੀਮ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਗਾਇਡ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ । ਉੱਚ ਬਿਪਤਾ ਦੇ ਮੁਹਰੇ, ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਗੂੜ੍ਹੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਘੁੱਟੀਆਂ ਮੀਟੀਆਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ । [FT: reaffer] drecisse draples: draplesens screensity: search se speraping scursity. martialsmart sity art sensensick scurity ਦੇ ਨਾਲ scurity ਨੂੰ sulartive (stacan artivesulart) sulart sumentsssing (sick)

ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਪੱਕਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਮਿਆਂ ਵਿਚ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ, ਜੋ ਕਿ ਢਾਂਚਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨੇ ਢਾਂਚਾ ਬਣਾਇਆ ਹੈ । ਸਿਖਲਾਈ ਆਰਕੈਪ (ਅਣਤਰੀ क्रम ਵਿੱਚ) ਦੇ ਅੱਗੇ ਦੀ ਮੁੜ-ਤਰਾਰਥਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤੰਦਰੁਸਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਮੁੱਖ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ । ਇਸ ਨਾਲ ਸਰਵੇਖਣ ਨੂੰ 104th ਟਰੇਨਿੰਗ ਕੋਰਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤਬਾਹੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਖ਼ੂਨ - ਕੋਪਣ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਦਿੱਖ, ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਤਰਫ਼ਿੰਗੀ-ਲਾਈਜ਼ਿੰਗ ਲਈ ਖ਼ਾਸ ਲੰਬੜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਢੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਤਰਫ਼-ਪੂਰੀਲਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਤਰੰਗੀਕਰਣ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨਾ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਵਲ ਤਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਹੀ ਤਰਫ਼ਤਾਪਕਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । [F] ਅਤੇ ਟੀ.

ਗੈਪ ਭਰਦੇ ਹਨ: ਐਨੀਮ- ਬੁਲੰਦ ਪਰਿਵਰਤਨ

ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦਿੱਖ ਪਲੇਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਖੋਜ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਮੁੱਚੇ 3 ਭਾਗ 2 ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਫ਼ੌਜੀਆਂ ਦੀ ਲਗਭਗ ਚੁੱਪ ਮਾਰਕ ਹੈ । ਦਿੱਖ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਇਕੱਲੀ ਮਸ਼ੀਨ ਦੁਆਰਾ ਚਮਕੇ ਹੋਏ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਗਰਿੱਡ ਹੈ - ਇਕ ਸਲਾਈਮ ਮਸ਼ੀਨ ਦੁਆਰਾ ਚਮਕੀ ਹੋਈ ਦਰਸ਼ਿਤ ਦਰਸਾਣ - ਇਕ ਘੜਕ ਸਿੱਕਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਆਦਮੀ ਦੀ ਲੋਰੇ ਨਾਲ ਢੇਰਣ ਲਈ ਵਾੜਦਾ ਹੈ । [F:FT:ADIL] ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਿਡ ਸਾਇਡਿਅਡਿਜ਼ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਾਠ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰਿਪਤਿਵਤਾ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ ।

ਕੁੰਜੀ ਝਲਕ ਡਿਕਸ਼ਨਰ: ਕੇਸ ਖੋਜ ਵਿਲੱਖਣ ਮਾਸਟਰੀ ਵਿੱਚ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਆਰਚੀਵਾਂ ਵਿਚ ਵਿਕਸਿਤ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਹੈ, ਪਰ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਮੌਤ ਦੀ ਸਜ਼ਾ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਿੱਟਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸੈਨਤ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਕਾਰੀਗਰੀ ਕੰਮ ਸੈਨਤਮਾਂ ਵਿਚ ਸੈਨਤ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਬਜਟ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਰੰਗ - ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਟੇਡੀਅਮ ਦੀ ਤਰਤੀਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਰੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿਚ ਸਰਵੇਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਦੀ ਲੜਾਈ: ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਆਦ

ਟਰੌਸਟ ਆਰਕ (Syst 1, 3) ਇਹ ਸੀਰੀਅਲ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਮੂਲ ਪਾਠ ਹੈ । ਇਸ ਗਰਾਜ ਦੀ ਗਰਜਤਾ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਜ਼ੋਰ ਹੈ । ਨਾ-ਡੈਕਲਿਪ ਸੈਨਿਕਾਂ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਨਾਲ ਪਿਛੋਕੜ ਢਹਿਣ ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਟੇਪ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਘੁੱਪ ਧੁੰਦ, ਅਤੇ ਵਾਛੇ ਦੀ ਵਾਲਪੇਪਰ ਵਾਂਗ ਹੈ । [FT:0] ਵਾਤਾਪਣ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਅਪਤਮਿਕਤਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਇਕ ਦਿੱਖੀ ਦਿੱਖੀ ਦਿੱਖੀ ਦਿੱਖ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤਰਫ਼ਤਨ, ਰੰਗ - ਸਟਾਈਲ, ਅਤੇ ਤਰਕਣਕਣਕਕਕ, ਟੇਮਾਂ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ, ਅਤੇ ਤੀਰਕਣਕਕਕਕਕਕਕਕ, ਅਤੇ ਤੀਬਰਤਾਤਰਕਣਕਣਕਕਕਕਕ, ਅਤੇ ਟੀ.

ਲੇਵੀ ਵਿਸ.

ਇਹ ਸਮਾਂ 3 ਭਾਗ 2 (Episode 54, "Hro") ਨੂੰ ਐਨੀਮੈਟਰ ਆਰਫ਼ੀਮੀ Imymy) ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਦਿੱਖ ਕਹਾਣੀ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਭੂਗੋਲਤ ਦੀ ਇਕ ਭੂਗੋਲਤ ਵਿਚ ਪੁੰਗੀ ਹੈ, ਲੇਵੀ ਫਾਈਮਿੰਟ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਹਵਾ ਰਾਹੀਂ ਇਕ [FT:DIL:] ਨੂੰ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ । ਟੈਟਾਨ ਦਾ ਫਰ ਰੇਲ ਰੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਢੇਰ ਕੇ ਢੇਰ ਕੇ ਕੱਟਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਝੂਹੜੀ ਦੇ ਰੇਲੇ ਦੇ ਤਰਲ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਕੇ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢਿੱਡਣਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਲੇਲੇ ਤਰਲ ਦੇ ਝੁੰਡੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਝੂੰਭੇੜਾਂ ਨੂੰ ਢੇੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹਿਲਾਪਣਕਣ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਸਮੁੰਦਰ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ: ਇਕ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਭਾਵਨਾ

3 ਸੈਟ-ਪੇਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇਕ ਪੂਰੀ ਗਿਣਤੀ, ਸਮੁੱਚੇ ਭਾਗ 2 (Epiosode 59) ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਸ਼ੁਡਿਓ ਦੀ ਪ੍ਰਥਾ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਤਾ (Episode 59) ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਾਲ ਬੀਤਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚੁੰਝ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਪਿਆ । [FT:0] ਲਹਿਰਾਂ ਦੀ ਵਾੜਾਂ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਤਰਤੀਬਣ, ਉਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਖੜ੍ਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀ ਚਮਕੀਲੀ ਰੰਗਦਾਰ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਢਾਲਣਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ।

ਸਾਊਂਡ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਸਿੰਬਿਓਸ

ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਜਾਂਚ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਵਿਡਿਓ ਦੇ ਸਟੇਡੀਓ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ । ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਸਕੋਰਡਿਕ ਸਾਓਨੋ ਦੇ ਖ਼ਾਸ ਟਰੈਕਾਂ ਨਾਲ ਸਟਾਇਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਨ ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪਿਛੋਕੜ ਹੈ: ਇਹ ਇਕ ਪਿਛੇਤਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਛੋਕੜ ਹੈ, ਕਿ ਪਿਛੋਕੜ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪਿਛੋਕਣ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਪੁੱਠ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਤੀਜੀ ਹੰਝੂ ਦੀ ਹਲਦਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਤੀਜੀ ਹੰਝੂ ਦੀ ਹਿੱਜ਼ਤੀ ਹਲਦੀ ਹੈ ।

ਹਿਰੋਈਕੀ ਸਾਓਨੋ ਦਾ ਸਕੋਰ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਐਨਟੀਮੈਟਰ ਅਤੇ ਸੰਪਾਦਕਾਂ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਾਏਨੋ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਆਰਕੈਰਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਚੇਚਿਆ ਹੈ । ਦਿੱਖ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਟਰੈਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਆਪਣੇ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਟੇਪਨਜ਼ ਤੇ ਆਰਮੋਰ ਟੈਟਾਨ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਹਾਲੇ ਵੀ ਸ਼ਾਂਤ, ਰੇਟਰ ਅਤੇ ਬਰਟਰ ਦੇ ਗੈਂਸ ਦੇ ਗੈਸ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ । ਇਹ ਤਣਾਅਦਿਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੱਭੇ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੂੰਢਾਂਚਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਰਾਈਥਮ ਅਤੇ ਬੀਟ ਨਾਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸੈਕਰੋ

ਇਹ ਆਡੀਓ-ਵਿਸ਼ਵਤਿਕ ਲੇਵੀ 4 ਭਾਗ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ 4 ਐਂਟੀਗਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਰਾਹੀਂ ਐਨੀਟਿਵ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇੱਥੇ, ਗਰਜਦੇ ਬਰਸਾਤੀ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਆਪਣੇ ਹੀ ਟਰੱਕਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਧਮਾਕਾ ਦੇ ਗਲੇ ਉੱਤੇ ਫੱਟਦਾ ਹੈ । ਮਾਨੋਕਰੀਕਰ ਦੀ ਗੰਢ ਨੂੰ ਝੂਠੀ ਨਾਲ ਝਾੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰਸਾਇਣ ਦੀ ਝੀ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੇਬਿੜ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਢਿੱਡ ਨਾਲ ਢਿੱਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਦਸਾਂ ਢਾਂ ਢਾਂਹਣਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਪਰ ਇਹ ਦਿੱਖਣੀਆਂ ਝਾਣੀਆਂ ਢਾਂਚਣੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਝਾਣੀਆਂ ਢਾਂਚੀਆਂ, ਪਰ ਝਾਣੀਆਂ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਦਿੱਸੀਆਂ ਦਿੱਸੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁੰਗਾਂਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ।

ਲੀਗਸ, ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਵਿਕਾਸ

ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਆਟੇਕ 2020] ਇਕ ਖ਼ਾਸ, ਨਾ-ਅਸੰਭਵ ਪਲੰਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਵਾਇਡ-ਸੰਪਰੈਟੀ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਸ਼ੇ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਦਾ ਕੰਮ ਇਕ ਪੇਪਰ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਸੀ । ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਵੇਹਲਾ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਹੋਰ ਟਾਇਲੈਕਟਰੀ: ਟੇਬਲੀ: ਟੇਬਲੀ: ਟੇਬਲੀ: ਟੀ.ਅਮ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਰੀਲੀਅਮ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਤਰਦਾਇਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਟੀ.ਅੰ.

ਟੀ. ਵੀ.

[FLT] ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਲੰਬਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਮਿਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਕੈਮਰਾ-ਪਲਾਬਿਵਸਥਿਰ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਸਮਕਾਲ ਬੇਰਹਿਮ ਰਿਹਾ, ਪਰ ਮੁੱਖ-ਪੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਕੁਆਲਟੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਸੀ । ਇਹ ਇਕ [FT:2]ਤਾਤਰਤਰਤਰਤਰੀਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਫ਼ਲਸਲਸਫ਼ੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੀ ਕਿ ਤਰਕ ਅਤੇ ਖ਼ਾਸ ਤਰਤੀਜੀ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਕੀ ਤਰਕ - ਪੇਟਲ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਤੀਸਰਾ ਤਰਲ ਪੇਪਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਡੀ-ਅਮ ਦੇ ਨਾਲ ਡੀਅੱਪਟੈਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਕਿ ਇਹ ਟੀਮ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਡੀਅਮ ਦੇ ਡੀਅਕ, ਅਤੇ ਡੀਅਮ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਡੀਅੱਪਟਿਵ, ਜੋ ਕਿ ਡੀਅਮਲਡਿਵਿਵਕ, ਡੀਅਮ ਦੇ ਡੀਅਮ, ਡੀਅਮ

ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਜੰਦੀ ਦੀ ਇੱਛਾ

ਅੰਧੈਟਰਾਂ ਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਉੱਤੇ ਅਤਰੀਮੀ ਆਈਮਾਈ ਸਕੂਲ, ਐਮੈਸ਼ਨਲ ਐਮੈਸ਼ਨ ਦੀ ਕ੍ਰਿਆ - ਲਿਪੀ, ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਲਿਸ਼ਕ ਕੇ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਫੱਟਣ ਨਾਲ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਐਂਟਰੈਮੇਟਲ ਸਟੈਮੇਟਲ ਸਟੇਟਲ (FT:]) ਦੇ ਇੰਟਰਵਿਊਜ਼ ਵਿਚ ਨੌਜਵਾਨ ਐਟਾਕਟੈਕਟੈਂਟਰ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਾਗਟਿਵਟ ਵਿੱਚ ਤਰਫ਼ੇਸ਼ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ । [FL] ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਨਮੂਲੀ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਪੁੰਗਾਲੀ ਕ੍ਰਿਆਖੀ ਟੀਮਿਕਸ ਦੇ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਈ ਵਾਰ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਮਾਪੈ ਅਤੇ ਵਿਟ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਦਾ ਹੱਥ

ਮੈਪੈਕਾ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਮੇਂ ਦਾ ਤਬਦੀਲੀ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਪਲ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਦਸਤਖਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ । ਮੈਪੈ, ਇੱਕ ਚੋਟੀ, ਹੋਰ ਤਿੱਖੀ, ਇਕਲੱਖੀ, ਅਤੇ ਇਕ ਗੈਂਘੀ, ਪਰ ਕਲੀਨਰ ਵੱਲ, ਵਾਟ ਸੈਂਟੀਵ (FT: ) ਦੇ ਉਲਟ, ਪਾਠ [FT:] ਅਤੇ ਘੁਮਿਆਰਕ ਕੰਮ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੰਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਲਿਆ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਪਛਾਣ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਟ ਦੀ ਸਦਲ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੈਕਣ ਨਾਲ ਹੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਗੈਰੀਕ - ਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ਟ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਸਲ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ।

[FLT] ਉੱਤੇ ਵਿਟ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਆਰਚੀਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨਾ ਕੇਵਲ ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹੀ ਇਕ ਤਕਨੀਕੀ ਚੋਣ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਹੈ, ਇਹ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਾ ਇਕ ਭੰਡਾਰ ਹੈ। ਨਿੱਜੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਨੇ ਭੂਤ - ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਰਿਣਾ ਨੂੰ ਇਸਤਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੰਨੀ ਲਗਾਅ ਨਾਲ ਸਮਰਥੀ ਬਣਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਤਰਤੀਬਤ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਲੌਕਿਕ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਬਣਾ ਸਕੇ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਇਕ ਕੰਪਿਊਟਰ ਦੀ ਤਰਕ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਮਾਲ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹ ਆਖ਼ਰੀ ਵਾਰ, ਪੁਰਾਤਕ ਕਾਜ ਦੀ ਕਾਗਟ ਦੇ ਅੰਤਿਮਿਵ - ਕਿੰਬਰ ਦਿੱਖਣਕਣਕ ਦੀ ਉਮੀਦ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਢਿੱਚਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੜਦੇ ਹਨ।