ਮਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ

ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਨੇ ਦਿੱਖੀ ਨੂੰ ਗਿਰਫ਼ਤਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਨੇਕਤਾ ਬਣਾਈ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਕਾਗਜ਼ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਨਦੀਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੈਂਕੜੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵੀ ਉਸ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਗੁਰੂਤਾਵਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। [FT:1] ਵਿਚ [F:1] ਸੈਂਟੀਮੀਟਰੀਮੀਨ ਨੂੰ ਸ਼ੈਨਟਿਅਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ [F:1] ਅਤੇ [FL:2] ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਬਾਰਾਂ ਦੇ ਗਲੇ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਉਹ ਨਮੂੰਮੇ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਸਨ।

ਜਦੋਂ ਸ਼ਿਨਕੀ ਨੇ ਉੱਤੇ ਜਪਾਨੀ ਬੈਂਡਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ , ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਨਾਟਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ, ਇਕ ਡੀਡਵਿਪਾਂ ਨੇ ਇਕ ਡੀਲਰਕ, ਵਾਸ਼-ਡ੍ਰੈਕਨ ਨੂੰ ਲਿਆ ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਕ ਸਰਗਰਮ ਭਾਗ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਲਿਆ ਸੀ । ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰੰਗ, ਪ੍ਰਮਾਣਕਤਾ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਆਕਰਣਕ ਬਣ ਗਿਆ । ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਸਸੰਗੀ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਕ ਸਦੱਸੀ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰ ਕੇ ਡੀਜ਼ਲਰ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਜਦੋਂ ਇਕ ਸਸਲੈਂਸ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਲਿੰਗਿੰਗਿੰਗ ਦੀ ਸਾਈਜ਼ਲਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਅਕਸਰ ਦਿੱਖ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਵਜੋਂ ਵਰਣਨ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਸਮਾਨ ਤਜਰਬਿਆਂ ਹਨ । ਹਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਗਲਾਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਰੇਲ ਗੱਡੀ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਉੱਤੇ ਟੇਕਣ, ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਉੱਤੇ ਟੇਕਣ, ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਉੱਤੇ ਟੇਕ, ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਰੇਸ਼ੇ - ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਉੱਤੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਹਨ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਕਈ ਇੰਟਰਵਿਊਜ਼ ਕੀਤੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਰੂਪ ਨਾਲ ਸਜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤੱਤੀ ਦੇ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਿਉਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਰੇਕਿਆਰਕਨ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗਲੀਮਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਹੈ:

ਰਦੱਸੀ: ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਹਾਰਸਨ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰ

2001 ਵਿਚ ਰਾਡਵੀਮਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਾਡਵੀਮਜ਼ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਗੀਤਕਾਰ ਯੂਜਰੋ ਨੋਡਾ, ਗਿਟਰ ਅਕਰੀਤਾ ਕੂਵਾਹਰਾ, ਬੱਸੀਟੀ ਯਹੂਸਕ ਟੋਡਾ, ਅਤੇ ਢੋਲਰਮਰ ਸਟਾਸ਼ੀ ਯਮਾਗਿਚੀ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧੁੰਦਲੀ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੈਪ, ਇਲੈਕਟ੍ਰੇਕਟ, ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਨੌਨ: ਆਰਟੂਈਰੋਈਈਈਈਨ ਵਰਗੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਵਹਾਰਕਿਤ ਸੀ । [4] ਅਤੇ ਟੀ.ਫ.ਫ.

ਸ਼ਿਨਕਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਸੁਭਾਵਕ ਹੀ ਵਧਿਆ ਹੈ । ਨੌਡੀ, ਜਦੋਂ ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਦੀ ਬੈਂਡ ਕੋਲ ਆਈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ , ਨੋਡਾ ਦੀ ਸੈਰ - ਸਪੈਕਟਰ(FL), ਅਕਸਰ ਅਨਿਕੀ ਦੇ ਵਿਸਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਅਲੱਖੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਨੋਡਾ ਦੀ ਗਤੀ - ਗਹਿਰੀ ਸੈਰ ਅਕਸਰ ਤਰਤੀਬ: ਦੂਰੀ, ਯਾਦਾ, ਹਲਕੀ ਯਾਦਾਗਰੀ ਦੇ ਢੇਰ, ਅਤੇ ਉਸ ਪ੍ਰੇਮੀ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰਤੀਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਿਖ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਰਦੁਪਪਪ ਦੀ ਰਚਣ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਲਿਖ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਇਹ ਬੈਂਡ ਆਪ ਹੀ “ਅਣਜਾਣਿਕ ” ਅਤੇ“ ਵਾਮੈਨਟੀ ” ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਤਣਾਅ - ਉਹ ਆਪਣੇ ਕਲਾਕਤਾ ਉੱਤੇ ਹਿਲਾਉਣ ਲਈ ਉਤਾਵਲੇ ਹਨ । ਉਹ ਨਿਡਰ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਹੋਣ ਤੋਂ ਡਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਰਾਜ਼ੀ ਤੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ੰਕਾਈ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਸ਼ਾਂਤਮ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਰੈਡੀਪਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਤਰਫ਼ੈਸਿੰਗ ਅਤੇ ਰੇਸ਼ੇਸਿੰਗੀ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਵਾਣੂਸ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਸੰਗੀਤ ਸਟਾਈਲ ਅਤੇ Evolution

ਰਦਵੀਪਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਗਿਟਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ-ਦਿਲੀ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘਟੀਆ ਸੀ । ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ, ਆਰਕੈਸਟਲ ਤੱਤਾਂ, ਸੰਚਾਰ, ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਬੈਂਡ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਬੈਂਡ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਿਲੱਖਣ ਢੰਗ ਨਾਲ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸਜਾਈਲਿੰਗ ਲਈ ਯੋਗ ਬਣਾਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਸੈਰਪਤ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਸੀਮਾ ਸ਼ੀਰੀ ਨਾਲ ਇਕ ਵੱਡੇ ਕੰਮ ਲਈ ਇਕ ਗੇਲਡਿੰਗ ਗੇਟ ਵਿਚ ਗੇਂਦਲਿੰਗਿੰਗ ਗੇਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਗੇਂਦਲ ਲਈ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਵੀ ਇਕ ਵਿਰਲੱਖਣ - ਇਕ ਤਰਫ਼ੈਂਸਪ ਡੀਅਕ ਹੈ: ਇਹ ਵੀ ਇਕ ਡੀਪ-ਟਰੈਂਸਲਡਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਭਾਵਾਵਨੈਨੈਂਸਿਕ ਡੀਅਸਿਕਸਿਕਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਭਾਵਨਾਸ਼ਾਵਿਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਡਿਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤਰੱਕੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ ਹੈ । 2006 ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਰਟੋਰੋਨੀ ਐਲਬਮ [FLT] ਕੋਈ ਟਾਈਰੀ [FT:1] ਨਹੀਂ ਹੈ [ਅਣ] ਸ਼ੈਸਡੈਨਟੀ ਗੁਟਰ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਕਲਾਬਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਆਰੈਸਟੁ ਨੂੰ ਮਾਰੂ ਨੂੰ [FT:2], ਸ਼ਿਲਾਇਮੂ (FL3], ਅਤੇ ਆਰਕਟਰ) ਤਕ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਵਾਗੈਰਾ ਦੇ ਪੂਰੇ ਡੀਜ਼ੇ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਇਹ ਰੇਸ਼ਮ ਅਕਸਰ ਵਿਵਹਾਰਕ ਭਾਗਾਂ, ਕ੍ਰੋਵਿਸ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਭਾਗਾਂ, ਅਤੇ ਰੇਸ਼ਿਵ ਲਾਖਣਿਕ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਵਹਾਰਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗੀਤਾਂ ਉੱਤੇ ਤਰਫ਼ੂਹ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਬਰਾਂਡ- ਥਰਿੱਡ: [FLT: 0] ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [[FLT: 1] ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕ ਜੋ ਕਿ ਅਨੀਮੀ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ

ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਇਕ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਘਟਨਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ $80 ਲੱਖ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਾਧੇ ਨਾਲ ਵੱਧ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸਵਾਗਤੀ ਵਾਇਡਟਰਕ ਦੀ ਸਟਾਕ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਇਕ ਪਿੰਡ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਮਾਟਸੂ, ਅਤੇ ਟੈਕੀ ਦੇ ਮੁੰਡੇ, ਜੋ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਇਕ ਮੁੰਡੇ, ਜੋ ਪੇਪਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਇਕ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਚਲਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਾਂ ਤੇ ਬਿਪਤਾ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਰਡਿਪ ਗਾਣੇ ਗਾਉਣੇ ਨਾਲ ਗਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਗਾਉਣੇ ਨਾਲ ਗਾਉਣੇ ਨੂੰ ਤੀਮਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ 3,00,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੱਧ ਮੀਜ਼ ਤੇ ਅੰਤਰਰਾਟ ਨੂੰ ਵਿਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਸਵਾਇਡਟਰੈਕ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਕਈ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਲਈ ਆਰਕਨ ਚਾਰਟਾਂ ਉੱਤੇ ਵੱਧ ਰਹੀ ਸੀ, ਬਿਲਬੋਰਡ ਦੇ ਵਰਲਡ ਐਲਬੈਂਸ ਚਾਰਟ ਉੱਤੇ, ਅਤੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਉੱਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸੀ । ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੇ ਸਸਪਤ ਅਤੇ ਐਪਲ ਸੰਗੀਤ ਵਰਗੇ ਸੈਰਿਆਂ ਉੱਤੇ ਸੈਂਪਲੀਆਂ ਲੱਖਾਂ ਨਦੀਆਂ ਉੱਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਣਾਈਆਂ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਜਪਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲੱਭਿਆ ਸੀ। ਸਾਊਂਡ ਕ੍ਰਾਸ-ਕ੍ਰਾਸ-ਸਾਈਵਰਡ-ਸਾਈਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਤਤਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਜੋ ਕਿ ਜੋ ਕਿ ਗੈਪਿਤ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਿਆਰਥੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਨਵਤਾ ਅਤੇ ਨਾ ਵਜਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਸੁਜਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ।

ਕੁੰਜੀ ਟਰੈਕ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਤਰਕ - ਕਾਰਜ

ਚਾਰ ਟਰੈਕਾਂ ਦਾ ਖੰਡਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ। "ਜ਼ੈਨਜ਼ੈਂਜ਼" ਗਿਟਰ ਅਤੇ ਪਿਕਸਲ ਦੀ ਗੱਭੇਜ਼ ਨਾਲ ਵਿਘਨਕਤਾ ਨਾਲ ਖੜਦਾ ਹੈ, ਸਰੀਰ ਦੀ ਵਾਗਡੋਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਪਾਹਜਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗੀਤ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ, "ਪਹਿਲਾਂ, ਪੁਰਾਣੇ, ਜੀਵਨ," ਜਾਂ "ਪਹਿਲਾਂ, ਪਹਿਲਾਂ" ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਬੋਲ ਕਈ ਜੀਵਨਾਂ ਦੌਰਾਨ ਜਾਨਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਦਿਲ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਕ ਅਜਾਊਂਪਣ ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਪੁੱਠੇ ਜਾਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਕਰਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

“ਸੰਕਲਲ" ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸ਼ਕਲ - ਇਕ ਪਹਾੜ ਉੱਤੇ ਇਕ ਸ਼ਾਮ ਦੀ ਮੀਟਿੰਗ - ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਹੌਲੀ ਹੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਖੰਡਰਾਂ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਖ਼ੁਦ ਹੀ ਇਕ ਚੋਖੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਇਹ ਲਗਭਗ ਸਾਹਮਣਾ, ਇਹ ਆਇਤ ਲਗਭਗ ਇਕ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਪ੍ਰੇਮ ਅਤੇ ਚਾਹ ਦੇ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਐਲਾਨ ਵਿਚ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਨੌਡਾ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਉਸ ਨੇ “ਸੰਭਲੇ ” ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੇ ਤਰਫ਼ਲੀਆਂ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ, ਅਤੇ ਸੂਰਜ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਦਣਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ।

"ਨੈਨਡੈਮੀਆ" ਅੰਤ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨਾਂ ਉੱਤੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਉਮੀਦ ਦੇ ਭਾਵ ਵਿਚ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪਾੜ ਦਿਓ ਜੋ ਕਿ ਲੋਕ ਹੰਝੂਆਂ ਵਿਚ ਛੱਡ ਕੇ ਆਏ ਸਨ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ "ਇਹ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ" ਜਾਂ“ ਕੋਈ ਵੱਡੀ ਹੱਥ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਹਿਰੀ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਨਰਮ ਪ੍ਰਬੰਧ ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗਾਉਣੇ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਸੰਚਾਰ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਦੋਨਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲ ਗਏ ਹਨ । "ਮਿਸ਼ੂ ਕੋਈ ਰੂਮ ਨਹੀਂ" ਗੇਮਾਂ ਦੇ ਪੇਪਰੀ ਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੈਸਿੰਗ ਗਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਹਰ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਰੰਗ ਰੰਗ ਰੰਗ - ਰੰਗ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਇਸ ਟਰੈਕ ਨੂੰ "ਇਮਟੂਰੂ" (ਡੈਮ ਲੈਂਟੇਨਰਨ) ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਤਰਕ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਦਾ ਬੋਲ ਸੁਪਨਿਆਂ, ਯਾਦਾਂ, ਅਤੇ ਰੇਖੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਲਾਲ ਲੱਕੜ ਦਾ ਬੋਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜੁਦਾ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਗੀਤ ਦਾ ਗੀਤ ਗਾਉਣ ਦਾ ਗੀਤ ਹਰ ਵਾਰ ਹਰ ਥਾਂ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ । [F:AT] ਦੀ ਸੈਂਚਿਆਂ ਦੀ ਸੈਂਸਰਤਮ ਨਿਊਜ਼ ਦੀ ਜਾਂਚ ਲਈ, [F]

ਉਲਟ ਕੰਮ: ਸ਼ਿਨਕੀ ਅਤੇ ਰਦਰਪ ਕੋਲੇਰੇਟ

ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਅਪਾਹਜ ਸੀ । ਸ਼ਿਨਕੀ ਨੇ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਰਾਡਵੀਪਾਂ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਅਤੇ ਸਟਾਰਟਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਨੋਡਾ ਨਾਲ ਵੇਹਲ ਟਾਲ ਨਾਲ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਕਈ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਖ਼ਰੀ ਵਾਰ ਮੁਹੱਈਆ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕੰਮ ਤਰਕ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾਰਿਤ ਕੀਤਾ । ਇਸ ਨੂੰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰੁੰਬਕ, ਅਤੇ ਤਰਾਕ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਣ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਤਰਕ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਸਟ੍ਰੇਂਸਲਿੰਗ ਲਈ ਟਾਇਡਿੰਗ (FLTT: ) ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਟਾਇਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜੇਕਰ ਉਹ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਫ਼ੀਮਿਵਿਤ ਹੋਣ ਦੇ ਯੋਗ ਮਹਿਸੂਸ ਨੂੰ ਸਮਾਇੰਤਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਉਲਟ ਕੰਮ-ਘੋਲ ਸਿਮਿਡ ਵਰਡਿਵ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫਿਲਮਾਂ ਉਤਪਾਦਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬੰਦ ਅਤੇ ਲਿਖਣ ਲਈ ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੰਕਾਈ ਨੇ ਇਸ ਲੜੀ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁੱਖ ਰਚਨਾ ਡਰਾਇਵਰ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਸਜਾਵਟ ਨਾਲੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹੈ । ਨੌਡਾ ਨੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਨੂੰ "ਸਿੱਧ ਗੀਤਾਂ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਖੋਜੇ ਗਏ ਸਨ," ਕਿਹਾ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵਾਰਤਾ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਵਾਰ ਕੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਇਕ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਟਰੈਕ ਗਾਉਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਗਤੀ ਦਾ ਵਿਵਹਾਰਕ ਅਰਥ ਰੇਡਿਪਸ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਲੰਬਾ ਅਤੇ ਚੌੜਾ ਸ਼ੋਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪੈਲਡ ਲੈਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਾਰਤਾਲਾਪ-ਹੇਵੀ ਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਸਪਕਣ ਲਈ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਢਾਲ, ਇਕ ਤਲਪਤੀ ਅਤੇ ਮਾਨਵੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀ ਝਲਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਰਲਪਕ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਦੀ ਮੁਲੰਬ ਵਿੱਚ ਪਿਕਸਲ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ਨ ਦੀ ਝਲਕ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸ਼ੀਸ਼ਲ ਸ਼ੀਸ਼ਲ ਦੀ ਲਿਪਿੰਗਾ ਅਤੇ ਨਾਲਿਮਨਾਰ ਦੀ ਸੈਂਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਬੌਂਡ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ: [FLT: 0]

ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਸ਼ਿਨਕਾ ਅਤੇ ਰਦਵੀਪ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਆ ਗਏ ਵਿਡਿਓ ਨਾਲ ਆਰੰਭ ਹੋਏ ਇੱਕ ਫਿਲਮ, ਜੋ ਮੌਸਮ ਦੀ ਚਿੰਤਾ, ਬਲੀਦਾਨ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮ ਦੀ ਕੀਮਤ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਹੋਡਾਕਾ, ਇਕ ਮੁੰਡਾ, ਅਤੇ ਹਿੰਨੀ, ਅਕਾਕੇ ਅਕਾਸ਼ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੇਅੰਤ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੱਸਦੀ ਹੈ । ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੱਦਲ ਵਿਚ ਬੱਦਲ ਡੁੱਬਦੀ ਹੈ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਦੋਵੇਂ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਚੁਣਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦੀ । ਰਾਂਦੀ ਦੀ ਊਰਜੀ ਦੀ ਊਰਜੀ ਦੀ ਊਰਜੀ ਤੋਂ ਕੋਈ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ । [F2: T] ਹੋਰ ਵਾਹਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼: [F] ਹੋਰ ਵੀ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਵਾਟਰੈਮ, ਰੰਗੀ, ਰੰਗਦਾਰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ ।

ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਘਰਸ਼ - ਕੀ ਇਹ ਹਰ ਕੌਮੀ ਭਲੇ ਕੰਮ ਲਈ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਹੈ - ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਾਊਂਡ ਟ੍ਰੈਕ ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਭਾਰੀ ਭਾਰੀ ਭਾਰੀ ਭਾਰੀ ਭਾਰੀ ਭਾਰੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਦੱਸਦਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਹ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਿਪੱਕਤਾ ਦੀ ਥਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਿਪੱਕਤਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਪ੍ਰੇਮੀ [F:FL] [F], ਅਤੇ ਬੈਂਡੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀਮਿਕਤਾ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਕੁੰਜੀ ਟਰੈਕ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਆਰਚੀਟੈਕਟ

ਮੁੱਖ ਟਰੈਕ “ਦਾਨੀ ਸਾਹ” ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸਿਖਰ ਲਈ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਬਣ ਗਿਆ - ਇਕ ਹੜ੍ਹ ਨਾਲ ਢਹਿ - ਢਹਿ - ਢੇਰੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਰਾਹੀਂ । ਇਸ ਦੀ ਕਾਰ ਚਲਾਈ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨੋਡਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੀਤ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦਾ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਯਾਦਗੀਰੀ ਢਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੱਭੇ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ੇ - ਢਿੱਡਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਲਈ ਢੇਰਰਦਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਐਲਾਨ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, “ਗੰਮਤ੍ਰੇਜ਼" ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਮਮਮਮਮਮ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਸਜਾਇੰਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਇਰਨ ਦੀ ਵਾਇਲੈਂਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਇਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

"ਅਈ ਡੀਕੀਰੂ ਵਾਡੂਆ ਆਰੂ ਕਾਈ" (ਬਿਨਾਂ ਕੁਝ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ?) ਇਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰ ਹੈ, ਇਕ ਮੈਨਕੋਲੀਪੀ ਪਾਇਓ ਗੇਡ ਜੋ ਕਿ ਸਵਾਲਾਂ ਉੱਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਪ੍ਰੇਮ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਵਿਗਾੜ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਨਾਡਾ ਦਾ ਖ਼ਿਤਾਬ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਫ਼ਲਸਕੀ ਲੰਗਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ । ਨਾਡਾ ਦਾ ਨੋਡਾ ਦਾ ਪੁਕਾਰਾ ਨਾਉਂ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ [FT:], ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਕਰਤਾਖ਼ਾਨੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ । ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਚਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਨਕਸ਼ੇ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦੇ ਕੇ, ਨੈਤਿਕ ਸੰਸਕਾਰ ਦੇ ਵਾਹਿਣ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਇਕ ਹੋਰ ਟਰੈਕ, "ਕੈਜ਼ੀ ਕਾਟੈਕੋ ਦੀ ਕੋਈ ਕੋਈ" (ਕੈੱਕੀ ਦੀ ਕੋਈ), ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਜੰਗਲੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਭਾਵ ਨਾਲ ਭਿੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰੀਤਾਂ ਉੱਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਉੱਤੇ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਗਤਾ ਨਾਲ ਕੁਦਰਤੀ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਨੂੰ ਢਾਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੀਤ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੰਗਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕੱਦਮਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਖ਼ਾਨੇ ਨਾਲ ਮੁਹਰਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵੀ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੁਹਰਾਂ ਦੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ, ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਖੋਜ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਦੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ, ਜਿਸ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ,

ਇਸ ਰਸਾਲੇ ਵਿਚ ਇਹ ਵੀ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ “ਹੋਡਾਕਾ ਨਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਸਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹੈ, ” ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੀ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਚ ਪ੍ਰੋਟਾਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਫ਼ਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਸੰਗੀਤ Motif ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਕਰਾਫਟ

ਰਦਵੀਪਾਂ ਨੇ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਸਮੇਟਣ ਲਈ ਮੀਂਹ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਅੰਕ ਬਣਾਏ । ਡਿਸਟ੍ਰੈਨਸ਼ਨ ਅਤੇ ਧੁੰਦਲਾ ਗਰਜਨ ਅਤੇ ਗੀਂਹ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਧੇ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁੱਖ ਨੰਬਰਾਂ ਨੂੰ "ਹੋਡਕਾ ਰੂਮ ਨਹੀਂ" ਵਾਂਗ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਗਰੁੱਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਰਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਜ਼ੇ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਨਾਵੇਂ ਇੰਟਰਵਿਊਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਕੇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਟੇਟਲ ਦੇ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਟੈਪ ਦੇ ਸਟੈਂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਲਿਖ ਸਕਦਾ ਸੀ: ਇਹ ਆਵਾਜ਼ 2020 ਵਾਇੰਗਫੈਂਸਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ ।

ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਵੈਨਿਸਿੰਗ(FLT:1) ਸਵਾਇਡਟਰਕ (Search) ਸੰਗੀਤ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਰਲਾਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਲਈ, ਉਹ ਵੱਖੋ - ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਵਿਚ ਅਸਲੀ ਬਰਸਾਤਮ, ਪੱਤਿਆਂ, ਅਤੇ ਮੇਟੀ ਢਾਂਚੇ- ਅਤੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਤਰੰਗੀ ਗੰਢਾਂ ਰਾਹੀਂ ਇਹ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਕੇ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ । ਇਸ ਸਮੇਂ ਇਹ ਮੁਹੱਈਂਦਿਕ ਰੂਪੀ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰ ਬਣ ਗਏ ਸਨ । ਇਹ ਸੂਚਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਉਹ ਲਗਭਗ ਮੀ ਤੰਭੇਦਣ ਨਾਲ ਵਾਜ਼ੀਆਂ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸ਼ਿਨਕਾ- ਰਦਿਪਸਪਸਪਤੀ ਦਾ ਗਲੋਬਲ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਇਸ ਸਹਿਯੋਗ ਨੇ ਇੱਕ ਬੈਕਟੀਰੀਆ ਬਣਾਈ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦਾ ਇਕ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਕਿਵੇਂ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਜਾਪਾਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੁੜ-ਸੰਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। [FT:0] ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਬਿਲਬਬੋਰਡ ਚਾਰਟ ਉੱਤੇ ਸਵਾਇਡ ਟਰੈਕ ਉਤੇਰੇ ਅਤੇ ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਅਣਗਿਣਤ ਆ ਰਹੇ ਵਰਜਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਹੈ। ਕਨਵਰਟਰ ਜਿੱਥੇ ਰਵੀਮਸ ਵਿਲਪੈਂਟਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ। ਸਫ਼ਲਤਾ: ਪਹਿਲਾਂ ਸਟੂਡੈਂਟੀਰ ਨੂੰ ਸੈਕਟਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਵਰਡਿੰਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰਾਡਵਿਮਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸਵਾਗਤੀ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਗਣਕਾਂ ਲਈ ਆਪਣੇ ਮੁੱਖ ਪੁਰਾਤਨ ਗ੍ਰਾਫੋਗਰਾਫੀ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਫੈਨਿਸ, ਜੋ ਕਿ ਬੈਂਡ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਐਲਬਮਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕੈਟਾਲਾਬ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਬਰਾਂਚ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕ੍ਰਾਸ- ਕੋਸ਼ ਨੇ ਫੈਨਡੋਮ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੋਵੇਂ ਧੁੰਦਲਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉੱਚ-ਵੰਤਵੀ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਉੱਚ ਸੁਆਇੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰਕ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ. [TL:FRORC:F:FC]

ਇਨਾਮ ਅਤੇ ਸਿੰਟਰੀ ਦੀ ਪਛਾਣ

ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FLT] 2016 ਸਾਊਂਡ ਰੈਜ਼ਬਰੇਡ ਵਰਡ 2017 ਜਪਾਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗਾਣਾ ਅਤੇ 2017 ਜਪਾਨ ਦਾ ਸੋਨਾ ਵਿਗਾੜ ਸਾਲ ਦੇ ਐਮੈਰੀਕੇਸ਼ਨ ਲਈ ਜਿੱਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । [FT:2] [FT:2] WEDDEDDDAND [FT:3] ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸ਼ੋਭਾ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸ਼ੈਅਰ ਐਨੀ ਐਨੀਜੈਸ਼ਨ ਲਈ ਕੋਈ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਮੁਹੀਂ ਸਫ਼ਲਤਾ ਦੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰਚਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਰਥ ਹੈ ।

ਰਸਲ ਵਰਣਮਾਲਾ ਵਰਣਮਾਲਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਸਾਂਝ ਦਾ ਸਭਿਆਚਾਰ ਹੋਰਨਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿਚ ਵੀ ਵਿਗਾੜ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FLT] ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਲੀਟਾਇੰਗ ਐਨਮੀ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਸਮੇਂ ਲੱਖਾਂ ਕਾਪੀਆਂ ਵਿਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਨਮੂਲੀ ਨਮਾਂ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਪੀਲ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਚਾਰ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਯੂਟਿਊਬ ਦੇ ਵਿਕਟੋ ਵੈਸਟਿਆਂ ਤੋਂ, ਆਰੈਨਵਾਇਓਨ-ਸ-ਵਿਊਟਾਂ ਤੋਂ, ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਹੀ ਸਾਲਾਂ ਹੀ ਸਰਵੈਪੈਪਾਂ ਦੀ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਪਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਹਰ ਇਕ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾਇਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਹੋਰ ਮਹਾਨ ਅਨੀਮ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ

ਐਨੀਮੀ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨੋਖੀ ਫ਼ਿਲਮ ਅੰਕ ਹੈ । ਜੋਅ ਹਾਈਸ਼ੀ ਦੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾਪੀ ਨਾਲ ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਾਈਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤੇ ਅਚਰਜ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ । [FT:0] [FT:]Cowo Bobop [FT:1]] ਅਤੇ [FT:H] ਸ਼ੈਲਲ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਖੜ੍ਹੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਨੀਲੇ, ਇਨਬੇ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕਸ ਲਈ ਨੀਲਾ, ਇਨਫੈਕਸ਼ਨ, ਇਨੈਕਲੋਬਿਕਸੈੱਟ ਟੇਪ(KDLD), ਇਨਫੈਮ: milphawe ssssssss [4] ਨਾਲ see search search se search show sssse on show show sssssssssssssssse on on suarch su show show

ਇਨ੍ਹਾਂ ਕੋਸ਼ਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਰਦਵੀਪਾਂ ਨੂੰ ਸੱਚ - ਮੁੱਚ ਵੱਖਰੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਹਾਈਅਸ਼ੀ ਅਤੇ ਕਨੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਦਰਿਸ਼ ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਲਈ ਸਹਾਰੇ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਰਦੁਪ ਦੇ ਗੀਤ ਅਕਸਰ ਅੱਖਰਾਂ ਲਈ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬੋਲਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਵਾਦੀ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਜੋੜਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਗਾਏ ਗਏ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਸ਼ਿਨਾ ਅਤੇ ਬੈਂਡੀ ਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਜੋੜਨ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਕਲਾਡੀਕਲ ਡੀਕਲਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਟਰਾਂ ਨੇ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅੱਜ ਦੇ ਕਲਾਇਡਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗ (Comi) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਇਹ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪਾਇਨ-ਪਾਇਨੈਮਲ ਦੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਹਿਈਸ਼ੀ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਗੁੰਬਲੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਘੱਟ ਕੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਲਿਖ ਕੇ ਲਿਖਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੌਜੂਦਾ ਦਿੱਖ ਦੇ ਸਰੂਪ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਕਨੋ ਹੋਰ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਰਦੁਪ ਦੇ ਉਲਟ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਗੈਪਨੀਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗੈਬਲੀਸ਼ੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁੱਖ ਤੱਤ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਖਣ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੈਕ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਤਰਤੀਰਤਮ ਨੂੰ ਸਮਰਥਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

[Suzum] ਅਤੇ ਇੰਝ 'ਚ

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ 2022 ਫਿਲਮ ਸ਼ੂਜ਼ੂਨ , ਸਹਿਯੋਗ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ । ਇਸ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਲਈ ਸ਼ਿਕਕੀ ਨੇ ਕਾਜ਼ੂਮ ਜਜਾਨਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ( [FLO] [FT:3] ਅਤੇ [FT:]] ਵਿੱਚ [FLO]]] ਅਤੇ [FT:Ghost: SAC_L45] ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਰਾਪਕ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਗਾਣੇ ਮੁਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਬਣਾ ਕੇ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਮੁਹੱਈਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਤਰਲਡਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਰੇਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇਅਰਣ ਲਈ ਢਾਂਚਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿ ਰੇਜ਼ ਦੇ ਢਾਂਚਣ ਨਾਲ ਨਵਾਂ ਸ਼ਾਂਚਣਕ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

[FLT:] [FLT] ਸਾਊਂਡ ਟ੍ਰੈਕਸ਼ਨ ਇੱਕ ਪੁਲ ਵਾਂਗ, ਜੋ ਕਿ ਰਾਡਿਪਸ ਦੇ ਯੁਗ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਸੰਭਵ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ । ਗੀਤਾਂ ਵਾਂਗ, ਜੋ ਟੂਆ( ਸ਼ੂਜ਼ੂਮ) ਅਤੇ “ਕਾਂਟਾ ਹਲੁਕਾ) ਵਰਗੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀਤਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਹਾਲੂਕ ਦੇ ਸਹਾਰੇ, ਅਤੇ ਕਾਂਟੇ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਰੰਗਾਂ, ਹੋਰ ਪ੍ਰੈਕਟਰ, ਹੋਰ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸਕਸ਼ਨਾਂ ਵਰਗੇ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਨਾ-ਟੈਰੈੱਟ: ਟੀ. ਐੱਨ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਏ: ਟੀ. ਐੱਮ. ਐੱਮ.

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦਾ ਨਾਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਾਇਮ ਰਹਿਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਐਲਾਨ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ । ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਕੂਲ ਹੁਣ ਸ਼ੰਕਾ ਅਤੇ ਰਵੀਪ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਕੇ, ਅਤੇ ਆਨ - ਲਾਈਨ ਤਰਕ - ਤਰਕਕਾਰੀ ਤਰਕੀਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਦਿੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸਰੇਸ਼ਟ ਗੀਤ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ?

ਮਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਅਤੇ ਰਦਰਫ਼ੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਹਿਯੋਗ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਕਿਵੇਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਤਜਰਬਾ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਅਤੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲ ਕੇ, ਉਹ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਹੱਸਣ ਅਤੇ ਕਬਰਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸੁਡੀਅਨਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਹੀ ਨਜ਼ਰ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਅਤੇ ਦੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਸਹਾਇਕ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵਾਨਣਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਿੰਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸਕਿੰਗ ਢੰਗਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਸਹਿਯੋਗ ਦੀ ਸੰਭਾਵੀ ਪੈਰਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕਨਸਰਟਰ, ਅਲਬਾਂ, ਫੈਨਿਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰਿਸੈਸ਼ਨ ਲਈ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਪਣ(s), shinkai, ddhips ਵਾਟਰਕ, ਵਾਟਰਾਂ, ਅਤੇ ਗਣਕ, ਅਤੇ ਗਣਿਤ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ - ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਕ (seartt) ਬਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਸੰਭਾਵੀ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਅਪੰਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵੀ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਦੋ ਰਚਣੀਆਂ, ਪਰ ਮੁਰਤਮਿਲਕਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਾ-ਪਤਕਣਕਣੀਆਂ, ਪਰ ਟੇਕਣਕਵਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਟੇਵਣਕਕੀਆਂ ਨੂੰ ਟੇਂਂਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FLT] ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਲਈ [FLT] searching] [FLT] searching Mothing's Radwimps ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਅਪਾਹਜ ਹੈ। ਜਿੰਨੀ ਚਿਰਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰ, ਸਮਤਨ, ਅਤੇ ਨਾੜੀ ਦੇ ਜੋੜਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਇਹ ਡੀਓ ਡੀਓ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ। ਸ਼ੰਕਾ ਅਤੇ ਰੇਡੀਪ ਪਾਰਟਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਾਂਝਾ ਹੋਣ ਨਾਲ ਨਾ ਕੇਵਲ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡੀਅਵਣਾਂ ਦੇ ਕਾਰੀਗਰਾਮ ਦੇ ਦਰਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਬਦਲੀ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ।