ਆਧੁਨਿਕ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਕੁਝ ਲੋਕ ਅੱਖ ਅਤੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਮੂਰੂ ਹੋਸੋਡਾ ਵਰਗੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਾਂਗ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਮਾਨਵੀ ਤਰੰਗੀਤਾ ਵਿਚ ਕਦੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨਹੀਂ ਵਿਕਦੀ ਹੈ। [FT:0] [FT:1] [FTL] ਅਤੇ ਅਕਾਡੀ ਵਿਭਾਗ [FT:2] [FT:2] [SI] [2] [2] [2] [2] [2] [2] [2] [2] [2] [8], ਹਾਪਤਾਪਕ ਪਿਛੋਟੀਜ਼ੀਆਂ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਣਕਕਕਣੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਸਰ ਨੂੰ ਢਾਲ ਕੇ ਮੁਹੱਭੇਰੀਆਂ ਸਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਸਮਰਥੀ ਦਰਮਿੰਤ ਰਚਨਾਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਾਣ ਦੇ ਕੇ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਆਮ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਮਮੋਰੂ ਹੋਸੋਡਾ ਕੌਣ ਹੈ?

Hosoda ਦਾ ਮਾਰਗ ਟੂਈ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਿਲਸਿਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਤਿੱਖਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਛੇਵੇਂ [FT:] [FT:T] ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਮੈਡਲ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਆਈ, ਜੋ ਕਿ ਟਾਮੈਪ ਦੀ ਵਜ੍ਹਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ [FL] ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਨਿਗਾਹ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਨਾ ਰਹੀ ਸੀ ।

ਹੋਸੋਡਾ ਫ਼ਿਲਮ ਉੱਤੇ ਨਿਗਾਹ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ, ਤੁਸੀਂ ਨਿਡਰ ਦੀ ਇਹ ਅਸਲੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਲੋਕ ਕਿਵੇਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਇਹ ਸਮਾਂ ਅਲੱਗ - ਅਲੱਗ ਥਾਂ ਤੇ ਰੱਖਦੇ ਹਨ - ਕਿ ਉਹ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਲਗਾਤਾਰ ਪੁੱਛਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਫ਼ਲਸਲ ਉਸ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਆਏ ਹਨ [FI:S] ਅਤੇ [F]]] [T] [T]]

ਹੋਸੋਡਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਹਲਕੀਆਂ

ਆਪਣੇ ਫ਼ਿਲਮ - ਕੋਸ਼ ਦੇ ਬਾਹਰ, ਹੋਸੋਡਾ ਨੇ ਇਕ ਦਿੱਖ ਵਿਆਕਰਣ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਕਰਣ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜੋ ਲਾਈਨ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੈਗੂਲਰ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ । ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸਰਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕ੍ਰੋਫ਼ੈਪਟਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਜਾਂ ਟੋਕੇ, ਭਿਆਨਕ ਵਾਇਰਸਾਂ ਨੂੰ ਹਿਸਾਬ ਦੇਣ ਲਈ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਪਿਛੋਕੜ, ਪਿਛੋਕੜ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਾਗਡੋਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਾੜ ਹੈ, ਜੋ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ । ਇਹ ਸਲਾਇਡਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਣਾਅਪਣ ਦਰਸ਼ਿਤ ਦਰਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਦਿਲਚਸਪ ਸ਼ਾਰਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਰੰਗ

ਹੋਸੋਡਾ ਪੈਲਡ ਨੂੰ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਵਿੱਚ [FLT] [FLT] ਘਰ ਨਰਮ ਪੇਸਟਲ ਅਤੇ ਸੂਰਜ ਵ੍ਹੇਰੇ ਚਿੱਟੇ ਚਿੱਟੇ ਨਾਲ ਝਪਕਦਾ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਹਰੇ ਰੰਗ, ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਸੋਨੇ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਫਸਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਪ ਨਾਲ ਝੂੜਦਾ ਹੈ । [FL:2:2] ਵਿੱਚ [F2:L] ਵਾਤਾਵਰਣ ਧਰਤੀ ਦੇ ਅਸਲੀ ਰੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਢਕਣ ਨਾਲ ਢਾਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਗਲੀਆਂ, ਗਲੀਆਂ, ਗਲੈਂਦਾਂ, ਅਤੇ ਗਲੀਆਂ ਦੇ ਗਲੀਆਂ ਦੇ ਵਾਟਾਂ ਨਾਲ ਢਾਂਚੇਚਣ ਨਾਲ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ।

ਹਾਦਸੇ ਵਿਚ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥ

ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤੀਰ- ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਹੌਸਡਾ ਨੇ ਕੰਪਿਊਟਰ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ । ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਲਈ ਹੱਥ ਅਤੇ ਭਾਰੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲ ਕੇ ਰੱਖਣਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਫ਼ CG ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ । ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਕੋਨਡਲਰ ਵਰਗੇ ਸਰੀਰਾਂ ਦੀ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਨਿਗਾਹ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਉਦਾਹਰਨ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਪੁੰਨ ਦੀ ਪੁੰਜੀਲਣ ਵਾਲੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਅਸਲ ਦਿੱਖੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਅਪਕਾਊ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅਸਲੀ ਤਰ ਦੇ ਚਾਰ ਘੰਟੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸਿਕਤਾ ਨਾਲ ਨਿਭਿਰਤਕਤਾ ਨਾਲ ਨਿਭੋਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਹੈ ।

ਮੀਰਾਈ: ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਟੌਡਲਰ ਦਾ ਸਫ਼ਰ

[FLT] ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਭੈਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ। ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਕੁਨ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਛੋਟੀ ਭੈਣ ਦੇ ਘਰ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਰਖਵਾਲੀ ਉਸ ਦੀ ਰਖਵਾਲੀ ਨੂੰ ਢਾਹ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਇਕ ਹੋਰ ਦਰਸ਼ਨ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਇਕ ਜਾਦੂਗਰ ਦਰਖ਼ਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਇਕ ਮੀਰਾਈ ਦਾ ਇਕ ਵਰਯਨ, ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ, ਉਸ ਦੇ ਵੱਡੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਵੱਡੇ ਮੁੰਡੇ ਵਾਂਗ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਵੱਡੇ ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਜੰਗੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਮਿਲਣ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਿੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਹੀ ਗੁੰਝੂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਹਾਣੀਆਂ

ਇਹ ਘਰ, ਜੋ ਕਿ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਮਾਸੋ ਟਾਨੀਜੀਰੀ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਕ ਚੁੱਪ ਕਹਾਣੀ ਇੰਜਣ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਵਿੰਨ੍ਹਣੇ ਪੇਂਟ, ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਹੜੇ, ਅਤੇ ਗਲਾਸ ਪਾਰਟੀਸ਼ਨਾਂ ਨੇ ਕੱਚ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬੇਤਰੁਪਤ ਦਰਸਾਨ, ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਭਾਵਕਤਾ ਨੂੰ ਵਧਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਪਿਘਲਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਹੈ । ਇਹ ਥਾਂ ਹੱਥ ਪਿਛੇਤਰ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਵਾਤਾਪਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਮਰਥਕ ਸੀ । [F:AT:AD] ਡੀਜ਼ੈਪੈਂਸਿਕ ਡੀਜ਼ਿਕਲਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਡੀਜ਼ਿਕਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਟਿਜਿਕਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਨ ਦੀ ਸਜਾਵਨ ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ।

ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਅਤੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸਰੂਪ

ਕੁਨ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਦੁਆਰਾ, ਜੋ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਹੀ ਕਮੀਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਨ, ਹੋਸੋਡਾ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਵਿਰਾਸਤ ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਵਿਰਾਸਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਕਦੇ ਵੀ ਵੈਬਸੈੱਟ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਇਕ ਜਵਾਨ ਯੁੱਧਵਾਦੀ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਇਕ ਬੱਚੇ ਦੀ ਆਪਣੀ ਰਾਇ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਦਾ ਤਰਫ਼ਤਾਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਜੰਗੀਸ਼ਣ ਵਿਚ ਹਾਦਸਾਵਾਂ ਦੀ ਸੁਆਦਲਾਪਣ ਹੈ । [FT: TE] [FL] ਦੀ ਇਹ ਆਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕਤਾ ਹੈ [FI:ADI] ਨਾਈ: ਐਮਰੀ: ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਤਰ ਕਮਾਲ ਵਾਲੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਬੈੱਲ: 21ਵੀਂ ਸਦੀ ਲਈ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪੇਅਰੀ ਕਹਾਣੀ

[FLT] [FLT] ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਦਿਨਾਰੇਮ] ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, [FLT] ਨੇ ਇਕ ਸਟੇਡੀਅਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਸਟੇਡੀਅਮ ਬਣਾਇਆ ਕਿ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡਿਆ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਆਰਪਤ ਵਾਸੀਤਾਵਰਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਟੀਪੈਸਟੀ, ਸੁਜ਼ੂ, ਇਕ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੀ ਹਵਾਈ ਸਕੂਲ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਨਾਕਾਮਤਕ, ਗਾਉਣ ਲਈ ਪੁਕਾਰੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ਕਿ ਬਾਜ਼ ਦੀ ਵਾਸੀ, ਅਤੇ ਗੱਫੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਾਹਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਗਭਗ ਹਰਕਣ ਨਾਲ ਢਿੱਡਵਣ ਨਾਲ ਢਲਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪੇਪਣਕਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਦਰਸ਼ੇ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਰੰਗ ਅਤੇ ਸਕੇਲ ਰਾਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਦੇ ਦਿੱਖ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਅਭਿਆਸਯੋਗ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕੈਂਸਰ ਹੈ । ਸਟੀਵ ਆਰਚੀਵੀਆਂ ਨੂੰ ਸੁਚੇਤ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਹਰੇਕ ਲੀਟਰਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਦਾ ਕਥਨ, ਕ੍ਰੋਮ ਬਾਉਲਡਡਡਜ਼ ਲੈਂਬਰਿਨ ਡਾਟਾ ਸਮੇਟਾਂ ਨੂੰ ਰਾਹਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਬੇਅੰਤ ਡੋਬਣ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਵਹਿੰਬਵੇਂ ਮਹਿਲਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਬੇਵਫ਼ੈਕਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਕੋਈ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਸੂਜ਼ੂ ਦੇ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿਚ ਪਾਣੀ ਵਰਗੇ ਰੰਗੇ ਰੰਗੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਕਈਆਂ ਦੇ ਪਿੱਠੇ ਹੋਏ ਹਨ । ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਵੀ ਸੰਚਾਰੀ ਪੁੰਜਰਿਆਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਮਾਨਸਿਕਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੂਜ਼ੁਜ਼ੋ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪਿੱਠ ਤੋਂ ਪਿੱਠ ਨਹੀਂ ਕੱਢਦਾ ] ਇਹ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ [FLTT:1], ਇਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਗਾਉਣ ਵਾਲਾ ਸਿਗਨਲਕਰ ਕੋਕੋ ਨਾਕੁਮੁਰਾ ਨੇ ਸੁਜ਼ੂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਹੌਸਡਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਅਸਲੀ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਦਿਲਾਸੇ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸ੍ਰੋਤਮਾਂ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਟੇਪਿੰਗੀ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਬਰੇਜ਼ਨਡਡਡਿੰਗ, ਟੇਪਲਿੰਗ ਸ਼ੋਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਗਾਉਣ, ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ, ਟੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧਦਾ ਹੈ ।

ਪਛਾਣ, ਟ੍ਰੇਮਾ ਅਤੇ ਸਟਾਰਡੋਮ ਦਾ ਮਾਸਕ

[FLT] ਵਿਪੱਖਣ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਏ ਅਤੇ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਪਬਲਿਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗੁਆ ਬੈਠਦੇ ਹਾਂ, ਸੁਜ਼ੂ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਡਰੈਗਨ ਦੇ ਬਸਤਰਾਂ ਦਾ ਅਸਲੀ ਜਵਾਬ ਹੈ, ਜ਼ਖ਼ਮਾਂ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੋਵੇਂ ਓਹਲੇ ਹਨ । ਹੌਸਲੇਵਾ ਸੰਸਾਰ ਇਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਲੁਕਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਡਿਜ਼ਿਟਲਡਿਜਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੁੱਟਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਗੈਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਪੁਰਾਜਨਤਮਿਵਤਾ ਨਾਲ ਪੁੱਜੀ ਪੁੱਟਦੀ ਹੈ: FLTIT [F]

ਦੋ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਹੇਠ ਆਮ ਸਰੂਪ

ਪਲਾਕਿੰਗ [FLT: 0] ਬੈਲੇ [FLT: 1] [FLT: 1] ਅਤੇ [FLT: 2] [FLT: 2]] ਪਾਸਿਓਂ ਪਾਸ ਕੇ ਸਮਕਾਲੀ ਵਿੱਚ ਇਕਸਾਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਸੋਡਾ ਪਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਪਛਾਣੇ ।

  • ਅਨੁਪਾਤ ਮਾਨਸਿਕ ਇਕਸਟੈਨਸ਼ਨ ਵਾਂਗ: ਮੈਜਿਕ ਦਰਖ਼ਤਾਂ ਅਤੇ ਵਾਇਰਲ ਵਾਇਰਲ ਖੇਤਰਾਂ ਦਾ ਸਾਇੰਸ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਗੜਬੜੀ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਪ੍ਰਮਾਣਕ ਹਨ ।
  • ਵਰਡਲਸਲ ਕਾਰਵਾਈ: ਹੋਸੋਡਾ ਨੇ ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ ਭਾਰ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ; ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੀ ਰੁਕਣ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਜਾਂ ਗਾਈਡ ਦੀ ਸੈਂਪਲ ਦੀ ਰੁਕਣ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਗੱਲਬਾਤ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।
  • ਪਰਿਵਾਰ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਲੰਗਰ ਵਾਂਗ: [[FLT] ਇਕ ਮਾਂ, ਭੈਣ, ਪੀੜ੍ਹੀਪਤੀ, ਕਿੰਨੀ ਵੱਡੀ ਸਥਿਤੀ, ਲੜਾਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਘਰੇਲੂ ਬੰਧਨਾਂ ਲਈ ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
  • [FLT] ਐਨਵੀਰਨੈਂਸ਼ਨਾਂ ਜੋ ਸੋਚਦੇ ਹਨ: ਘਰ, ਬਾਗਾਂ, ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਲਾਜ਼ਾਸ, ਨਾਟਕ ਤਰਲ, ਜਾਂ ਨਾਟਕ ਦੀ ਲੋੜ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ।
  • [FLT:] ਤਾਈਜ਼ੀ Iasashaki ਤੋਂ ਮਿਰੀ [FT: 3] [FT: 3] ਸੰਗੀਤ [FT: 4]] ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾਕ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਸਿੱਕੇ ਉੱਤੇ ਚਿੰਬੜ ਨਹੀਂ ਹਨ ।
  • ਹਾਸੋਡਾ ਕਦੇ ਵੀ ਬਚਪਨ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਜਾਂ ਹਾਦਸੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਘਟਾਉਂਦਾ । ਉਸ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਸਲੀ ਦੁੱਖ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਗਏ ਹਨ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਚਿਜ਼ੂ ਵਿਚ ਉਤਪਾਦਨ

ਹੋਸੋਡਾ ਦੇ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਇੰਜਣ ਨੇ ਇੱਕ ਹੀ ਕਲਾਕਟੀ ਵਿੱਚ ਬਰਸਾਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ । ਟੀਮ ਨੇ ਟੋਡਲਰ ਰੈਫਰੈਂਸ ਫਰੈਸ ਫਰੈਗਮੈਂਟ ਫਾਇਰਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਘਰ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ । [FT:2] [FT:2]] [FLD], [FT:2]]], Hosozada ਅਤੇ ਯੂਰੀਕ ਟੈਰੋ ਗਲੋਬਲੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰਟੂਨ ਟਿਊਟ ਟੂ ਟੂਮੈਕਲੀ ਟੂਮਿਪਲ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਟੇਪਾਂ ਦੀ ਟਾਇਪ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲੀ ਟੇਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਅਮਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਚਿੱਤਰ ਡੀਜ਼ੇਕ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ੇਕ- ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਲਡਿੰਟ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਚੀਜ਼ੂ ਵਿਚ ਸਟੇਡੀਓ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਿਲੀਫਿੰਗ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ । ਹੋਸੋਡਾ ਰੀਵਿਜ਼ਨਕ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪੈਰਾਂ ਨੂੰ ਸੂਖਕਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਆਕਸੀਡ ਅੱਖ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਅਣ-ਵੱਧਿਅਕ ਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਕੁਨ ਦੀ ਰਵਾਇਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ [F:D:L] ਨੇ ਨਾਕਾਮੁਰੂ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਦਿੱਤੀ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਨਾਈਮੁਹਾਰੀ ਦੀ ਕੋਈ ਤੱਤ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਭੈੜੇ ਜਨਮ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵ

[FLT] ਸਟੂਡਿਓ ਗਲੀ ਦੇ ਲੰਮੇ ਸੈਂਕੜੇ ਸ਼ਾਂਤ ਬਾਹਰ ਇਕ ਐਕਡੀਮੀ ਵਿਕਹਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ, ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਛੋਟਾ, ਸਭਿਆਚਾਰਕ, ਸਪੈਸ਼ਲ ਘਰਾਣੇ ਦਾ ਡਰਾਮਾ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਵੋਟਾਂ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:2] ਲੀਲ [FT:2] ਇਹ ਇਕ ਗਲਾਡਿਜਾਂ ਦੀ ਗਲਾਜਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਸਫ਼ਲ ਡਾਇਰੀ - ਪੇਪਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗ, ਜੋਡਿਓ ਦੀ ਆਨਟੇਮਿਕ ਪਛਾਣ, ਅਤੇ ਲਾਲ ਕਲਾਇਡਿਯੀ ਦੇ ਵਾਜਕਤਾ ਬਾਰੇ ਵਿਕਸਿਤਕਰਣ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਫ਼ੈਨਰਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਮਿਲਡਿਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਦਿਲੋਜਨਿਕਲਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੰਪਤਮਿਅਤਾਵਤਾਵਤਾਵਾਂ ਦੀ ਤਰਤਾਨੀਨੀਨੀਨੀਵਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮੁਰਤਤਾਵਵਵਤਾ ਨਾਲ

ਮਮੋਰੂ ਹੋਸੋਡਾ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਸਤਖਤ

ਇਕ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਮੁੱਖ ਮੁੱਖ ਤਰਤੀਬਵਾਰ ਬੈਂਕ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਅਤੇ ਅਪਾਹਜਾਂ ਉੱਤੇ ਟਿਕੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਹੋਸੋਡਾ ਝੰਡੇ ਨੂੰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਸਲੀਤਾ ਦੀ ਜ਼ਮੀਨ ਵਿਚ ਝੰਡੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ ਬੱਚਾ ਜਾਂ ਇਕ ਗਮਈ ਬੱਚਾ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਗਹਿਰੇ ਵਿਚ ਕੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:D:L] ਅਤੇ [FOURE:ME:SI] ਦੇ ਉਲਟੀ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਹ ਇੱਕੋ ਹੀ ਦਿਲ ਦੇ ਪੇੜਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿੰਨ੍ਹਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਝੂਹਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਵਾਗਣਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹਨ।

ਹੋਸੋਡਾ ਦਾ ਕੰਮ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਸਿੰਟਿੰਗ ਸੰਦ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਮੀਦ ਅਤੇ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ । ਨਵੇਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਤਰਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦਾ ਇਕ ਨਮੂਨਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਹੱਥ ਢਿੱਡ੍ਰੋਡਨ ਦੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਨਾ ਵਗਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸੰਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । [FT:1] [FL:1] ਦਾ ਨਿਡਰਤਾਰਾ ਅਤੇ ਗਰਜਣ ਦੀ ਅਭਿਆਣਤਾ [FL:L]