ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਪਾਰਕਾਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਭਿਆਚਾਰੀ ਧੰਦੇ ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹਨ । ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਅਤੇ ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਤਰਲੇ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਡ੍ਰੈਗਨ ਬੈਲ [FT:2] [FT:2] [FT:2]] [FT:2] [FLOR] [FT:3] ਵਿਚ ਸਾਈਲਰ ਚੰਨ] ਅਤੇ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਵਿਚ ਲੜਨ ਵਾਲੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਬਹਿਸੀਆਂ ਹਨ ਜੋ [FL: {FI: {\TH] ਸੇਆ: ਸੇਆ: ਸੇਆਮ ਸੇਆਮ ਸੇਮੀ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਨਾਲ ਲੜਦੇ ਸਨ ।

ਇਹ ਲੜੀ ਸਿਰਫ਼ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੁਝ ਖ਼ਾਸ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਗੱਲਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਅਤੇ ਜੰਗਾਂ ਦਾ ਪਰਾਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ । [FT:1] ਜਪਾਨੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਝੁਕਾਅ ਨੇ ਇਕ ਅਨੋਖੀ, ਸੰਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਮੀਡੀਆ, ਪ੍ਰਦੇਸੀ, ਅਤੇ ਪਛਾਣਾਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇੱਥੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ, ਅਰਜਨਟੀਨਾ, ਅਤੇ ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਵਿਚ ਇਕ ਗਹਿਰੀ ਸਰਿਸ਼ਟ ਵਿਚ ਛਤਰਾਂ ਨੂੰ ਛੂਹਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਕਿਵੇਂ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੁੜ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਆਮਦਨ

1970 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਅਤੇ 1980 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਬਾਜ਼ਾਰਾਂ ਨੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਅਤੇ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਭਰਨ ਦੀ ਸਮਰਥਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿੱਥੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਗ਼ੈਰ - ਗ਼ੈਰ - ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕਾਰਟੂਨਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਾਇਮਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੁਢਲਾ ਕੈਂਟਾਟਰੋਗਰੀ ਸੋਧ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । [F:FT:FD] [FL]], ਅਤੇ KNDI: [4] ਦੇ ਬੀ ਬੀਜਾਂ ਨੂੰ ਲਗਭਗ 1980 ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਜਦੋਂ ਕਿਤੇ ਹੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਹੀ ਪੇਪਰੀ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਪੇਪਰਾਂ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਮੁਕਾਬਲੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾਬਾਜ਼ੀ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਜਪਾਨੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ - ਆਮ ਸੂਜ਼ਨਿੰਗ ਜੁਗਤੀ ਤੋਂ ਲਾਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ । ਅਕਸਰ ਅਮਰੀਕੀ ਕਾਰਟੂਨ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਖ਼ਰਚੇ ਤੇ ਐਨਮੀ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਇਹ ਘੱਟ ਬਜਟਾਂ ਨਾਲ ਨੈੱਟਵਰਕਾਂ ਲਈ ਇਕ ਵਧੀਆ ਚੋਣ ਬਣਦਾ ਸੀ ।

ਇਹ ਮੁਢਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਾ ਵੱਖਰਾ ਰੂਪ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਾਏ ਗਏ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਨ । [FT:1] ਅਤੇ [FT:2] [FT] ਲੀਗਲ] ਅਤੇ [FT:2] ਮਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ [FT:2] ਲੀਗਜ਼ - ਦੋਹਾਂ ਹੀਲੈਟਰ ਲੀਗਜ਼ - ਗੈਸਡ-ਡੈਂਟਰ ਗੈਰਡਾਂ ਦੇ ਭਾਗ - ਜੋ ਕਿ ਸੈਰਪਲੇਟਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਦੇ ਟੇਅਰੇਰ ਵਿਚ ਵੇਖੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਸਬਕ ਜੋ ਕਿ ਪਾਠਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦੇ ਸਨ । ਆਰਕ, ਸਟ੍ਰੇਜ਼, ਸਟਾਈਲ, ਪਿਛੋਕਰਾ, ਪਿਛੋਕਰਾ ਅਤੇ ਟੇਜ਼ਲ ਦੇ ਖੰਡਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਜੀਬਾਂਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਓਪਨ ਟੀ.

1990 ਅਤੇ 2000 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਏਮੀ ਤਿੰਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਮੁਫ਼ਤ ਤੋਂ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਬਰੋਸ਼ਰਕਾਰਾਂ ਨੇ ਦੁਪਹਿਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਬਲਾਕ ਬਣਾਏ ਜੋ ਕਿ ਸੰਚਾਰਕ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਏ ਸਨ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੈਬਲ ਜਾਂ ਸੈਟੇਲਾਈਟ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਐਂਟੀਨਾ ਅਤੇ ਸੱਜੇ ਚੈਨਲ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ।

ਕਾਵਲੀਰੋਸ ਡ ਜ਼ੋਡੀਆ ਸੈਨਤਮੀਆ 1994 ਵਿਚ ਆਇਆ ਤੇ ਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਸੈਂਟਸਲਕ ਅਤੇ ਹਲਕਾ ਹਲਕਾ ਦਰਦਣੀਆਂ ਨੇ ਲੱਖਾਂ ਹੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਗੱਦੀ ਨਾਲ ਆਰਕਕਕ ਅਤੇ ਹਲਕਾ - ਹਲਕਾ - ਪੁਰਾਤਨਵੀ ਹਲਕਾਲਾਤਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਰੰਗ ਦਾ ਅਭਿਮਾਨੀ ਸੀ ।

ਸਾਈਲਰ ਚੰਦ ਵੀ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਹਾਜ਼ਰੀਪਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭ ਸਕਿਆ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਕੁੜੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਜੋ ਕਿ ਘੱਟ ਹੀ ਕੁੜੀਆਂ ਨੇ ਤਰਕ ਕੀਤੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੇਖੇ । ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਵਿੱਚ [FT:2], ਜੋ ਕਿ ਸਕੂਲ ਦੀ ਗਣਰਾਜ ਨੂੰ ਵਪਾਰਕ ਕਾਡ-ਡੰਡਲ ਪੇਂਡਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਸੀ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਵੇਖੇ ਸਨ; ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਬਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ “ਮੋਲਕੈਰ ” ਤੋਂ ਸਨ । ਸੇਮੌਮੇਜ਼ਾ ਡੇਮੇਕੌਮੌਮੌ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਰੀਆਂ ਸਨ ।

ਨੌਸਟਲਜੀਆ ਅਤੇ ਫੈਨਿਕ

ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਐਨੀਮ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਾਕਤ ਇਸ ਇਲਾਕੇ ਦੇ ਡੀਬਾਈਡਿੰਗ ਕੰਪਨੀ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕਰਜ਼ਾ ਹੈ । ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਸਟੂਡੈਂਟੋ, ਇੰਟਰਟਰਟਰਟਰੈਕ ਅਤੇ ਓਪਮਡੀਆ ਉਤਪਾਦਨ ਵਰਗੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ - ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦੇ ਸਨ- ਉਹ ਹਰ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਰੰਗੀ, ਹਸਤਾਪ, ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਪਿਆਰੀ ਸਨ । ਮਾਰੀਓ ਕੈਸਟੀਅਡੋ ਗੋਕੂ ਨੇ ਇਕ ਹੋਰ ਹਾਦਦਿਅਤਮ ਵਿਚ ਇਕ ਇੱਕੋ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ ਚੀਰਣ ਲਈ ਚੀ ਸੀ । ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਵਿਚ, ਟੂ-ਟੈਮੌਕਲੀ ਟੀਮ ਵਿਚ, ਜੂਈ: ਟਾਇਲੈਮੌਸੈਮੌਸ ਟੀਮ ਦੇ ਟੀਮ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਕ ਢੋਕਨਜ਼ੇ ਨੂੰ ਇਕ ਗੈਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਇਸ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਅਨੁਵਾਦ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੀ । ਜੋਕਸ ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਹਾਸਾ - ਹਸ ਨਾਲ ਸੰਪਾਦਨ ਕਰਨ ਲਈ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਹਵਾਲਾ ਹੋਰ ਵੀ ਸੋਧੇ ਗਏ ਸਨ । ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਵਿੱਚ ਖਾਣੇ ਦੀ ਇਕਾਈ [FT:0] ਪੈਲੋਮਨ [FTT:1] ਕਦੇ - ਕਦੇ ਨਾਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਪੂਨ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਜਾਂ ਸਪੇਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਮੁੜ-ਪ੍ਰਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ । ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਲੋਕ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਬੇਸਦਦ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਾਇਤੀ ਪ੍ਰਾਇਮ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਸਨ ।

ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਐਂਟੀਗਰਾਂ ਦਾ ਘਰਾਣੇ ਦੇ ਨਾਂ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਵਰਗੇ ਵੱਡੇ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ [FLT] [FT:2]] [LOL Mol Conmmic[FT:3] . ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦਾ ਗਹਿਰੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਲੜੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗਹਿਰੀ ਸੰਚਾਰ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਜ ਤਕਰੀਬਨ, ਨਿੱਜੀ, ਨਾਈ, ਨਾਟਕ(Noctic) ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ, ਕਈ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕੀ ਚਿੰਨ੍ਹ ਆਪਣੇ ਅਸਲੀ ਆਧਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਧ-ਪਿਆਨ ਦੇ ਮੂਲ ਅੰਕਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਖਣ ਲਈ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਮੂਲ ਆਧਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਔਖਿਆਂ ਤੋਂ ਪੁਕਾਰਦੇ ਹਨ।

ਮੈਨਾ ਤੋਂ ਸਕਰੀਨ ਤਕ: ਇਕ ਸਮਾਜ ਬਣਾਉਣਾ

ਆਇਮੀ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਘੱਟਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ, ਪਰ 1990 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਜਪਾਨ ਦੀ ਕਾਮਿਕ ਸੰਸਕਾਰ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਮੈਨਗਾ ਪੁਸਤਿਕਾਵਾਂ (FT: The storess) ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਪੇਨਿਨੀ ਕਮੇਟਸ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਇਲਾਕੇ ਵਿਚ ਪੁਲਾੜ ਕੇ ਪੁਜਾਰੀ ਪੁਸਤਿਕਾ ਟੇਪਾਂ ਵਾਂਗ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਿਆ ।

ਮੈਨਾ ਨੇ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਕਲਾ ਬਣਾਈ ਜੋ ਕਿ ਪਰਦੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੀ । ਫੈਨਿਸ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਨੇਮ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਉਹ ਨਵੇਂ ਖੰਡਾਂ ਲਈ ਤਰਲੇ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਨਲਾਈਨ ਫਾਮ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਿਚ ਸਾਂਝੀ ਕਰਦੇ ਸਨ । ਇਸ ਨਾਲ ਪੇਨਡਮ ਦਾ ਲਾਭ ਵਧਾਇਆ, ਚੁਣਕਕੀਆਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਅਤੇ ਅਭਿਆਸੀਆਂ ਅਨੁਵਾਦਕਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਮੇਗ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੇ ਵੀ ਮੂਲ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਪਾਠ - ਸੱਜੇ ਪਾਠ, ਪਾਠ, ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਪੂਰੇ-ਲੌਂਦਲਾ ਤਰਕ ਵਿਚ ਰੁਚੀ ਬਦਲ ਗਈ । ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਦੋਸਤਾਨਾ ਸਾਲ 2003 ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ, ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਹੀ ਲੋਕ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਏ । ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਦੇ [FT:2] [FT:] ਅਤੇ ਟੀ.Anc:TIL3] [T] ਅਤੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਟੀ.AN: ਟੇ.T.S.S. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. , ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. , ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. ਡੀ.

ਕਾਗਜ਼ - ਪੱਤਰ

ਡਰੈਗਨ ਬਾਲ ਜ਼: ਨਾਕਾਮ ਤਾਕਤ

ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਐਨੀਮ ਧਮਾਕਾ ਪਿਘਲਣ ਦੀ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਗਲੈਨ ਬੈਲ ਤੀਜੇ ਤੋਂ Buenses [FLT], Gokue's, Gokue sears ducks, Gowers atters at draple wars at drapi at due at at se draplese at draples at at and Goucue dra at at draples ats atsucur and at at at l-sucuro at and at l at at l-scuro and at at l at at l-sucurl at at l at l at l l at l l l at l

ਸੇਆ (ਓਸ ਕੈਵੈਲੀਰੋਸ ਡ ਜ਼ੋਡੀਆਕੋ: ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕੀ ਪਹਿਨੋਮੋਨ

[FLT] ਟਰੈਗਨ ਬਾਲ ਜ਼ ਜੰਗ [Sent] ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਵਿਚ ਲਗਭਗ ਧਾਰਮਿਕ ਭਗਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੈਕਸੀਕੋ ਅਤੇ ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਵਿਚ ਗਣਰਾਜਾਂ ਦੇ ਗੱਦੀ - ਗਣਿਤ ਗਣਿਤ ਗਤੀ, ਗਹਿਰੀ ਕਾਰਵਾਈ, ਅਤੇ ਗਣਿਤ - ਗਣਿਤ -ਤਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਗਹਿਰੀ ਹਵਾਈ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ । ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੀ ਹਵਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਤਰਲਡੌਗਪਾਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਕੇ ਅੱਜ ਇਕ ਸੰਸਕਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਊਰਜਾ ਦਾ ਚੰਦ: ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਬਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ

ਇੱਕ ਯੁਗ ਦੌਰਾਨ ਜਦੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੂਰਬੀਰ ਆਦਮੀ ਸਨ, [FLT] ਨੇ ਕੁੜੀਆਂ ਨੂੰ ਰਵਾਇਤੀ, ਭਾਵਾਤਮਕ, ਅਤੇ ਹੇਰੋਦੇਸ ਦੀ ਟੀਮ ਦਿੱਤੀ ਸੀ । ਅਜ਼ਗੀ ਟੈਸੀਨੋ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਸੀ ਦੀ ਟੀਸੀ ਨਾਲ ਵਾਇਰਸ - ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ, ਮੈਕਸੀਕੋ, ਅਤੇ ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸਭ ਕੁਝ ਮੁੱਖ ਨੈੱਟਵਰਕਾਂ ਉੱਤੇ ਫੈਲਾਈ ਗਈ ਸੀ । ਸਪੇਨੀ ਅਤੇ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਸਨ । ਇਹ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪਸ ਵਿਚ ਇਕ ਰੋਮਾਂਸਨੀਅਕ ਅਤੇ ਸ਼ੌਕ - ਸਮਰਥਾਂ ਬਾਰੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ । ਇਸ ਲਈ ਕਈ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਕਈ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ।

ਪੋਕੇਮਨ: ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸਾਓਲ ਰੀਟਵਿਊ

1990 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, [FLT] ਇਕ ਅਗਾਂਹਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣ ਗਿਆ ਇੱਕ ਅੰਧਿੰਬਕੀ ਪੇਂਟ ਗੇਮ ਖੇਡਾਂ ਅਤੇ ਵਪਾਰੀ ਕਾਰਡ ਖੇਡਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ । ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦਾ ਏਲੀਆਨਾ ਪਰੋਗਰਾਮ SB, Cantal 5 ਅਤੇ ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਦੇ ਸਭ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਮੁੱਕਣ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੀਲ, ਪੇਂਟ, ਪੇਂਟ, ਪੇਂਟੈਮੌਂਸ, ਪੇਂਟ, ਪੇਂਟੈਮੌਂਸ, ਪੇੰਪੈਂਸਲ, ਪੇਂਸਲੌਂਸਲ, ਟੀ: ਪੇਂਸਲ, ਸਟੈਮੌਕ, ਸਟੈਮੌਕ, ਟੇਮਾਂਫ, ਟੇਮਾਂ, ਟੇਮਾਂ, ਟੇਮਾਂ, , ਟੇਮਾਂਘਾਂ, , ਟੇਮਾਂਘਾਂਘ, ਅਤੇ ਟੇਮਾਂ ਨੂੰ , , , ਅਤੇ ਟੇਬਾਂਘਾਂਸ, , ਟੇ

ਨਰਟੋ ਅਤੇ ਇਕ ਟੁਕੜਾ: ਨਵੇਂ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਦੇ ਰਾਜ ਦੌਰਾਨ ਹੀਰੋਜ਼

ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ [FLT] [FLT] [FT:3] ਨੇ ਅਨੁਪਤਾ [FT] ਦੀ ਖੋਜ ਵਿਚ ਆਇਮੀ ਨੂੰ 2000 [FT:[FT]] ਕੀਤਾ ਸੀ । [FT] [FT] [FT] ਦੀ ਆਲੋਡਾ ਨੌਂਜਾ ਨੇ ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿਚ ਅਪੀਲ ਕੀਤਾ । [FT:T]:ADURD: seffphoples, sproplesssss, ਅਤੇ search ssssssse thsssse thsssseartal onssse onse seartal salwnssssssal onsal sal sse su su sou su

ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲ ਅਸੈੱਸ ਲਈ ਤਬਦੀਲੀ

ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਐਨਮੀ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਸਮਰਪਿਤ ਸੇਵਾਵਾਂ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ 20 2010 ਵਿਚ, ਕਰਾਂਕਰੋਲ, ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਅਤੇ ਐਮੇਜ਼ਾਨ ਪ੍ਰਾਈਮ ਵਿਡੀਓ ਨੇ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਅਤੇ ਸਪੇਨੀ ਸਬਸਟਲੀਆਂ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਰੰਗੀਨਾਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ, ਕਦੇ - ਕਦੇ ਜਪਾਨੀ ਈਪਰਾਫਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਵੀ । ਹੁਣ ਕੋਈ ਵੀ ਅਮਰੀਕੀ ਪ੍ਰਤਿਨਿਧ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਨਾ ਹੀ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਜਾਂ ਮਹਿੰਗ DVD ਉੱਤੇ ਅਪਾਹਜਨ ਸੀ । ਨਵੇਂ ਯੁਗ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਨਰ ਦੇ ਨਵੇਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਲਿੰਗੀ ਪਹੁੰਚ, ਸਮਲਿੰਗੀ ਵਾਇਰੇ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮੇਟਣੀਆਂ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਦੀ ਨਵੀਂ ਲਹਿਰ ਵੀ ਆਈ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿਚ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਉੱਚੇ ਮਿਆਰਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੀਆਂ ਸਨ । ਮੈਕਡੋਨ ਡਬਲਿਨ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਮੁੜ ਆਰੰਭ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲੀ ਸਟੂਡੀਓ ਗ੍ਰੈਨ ਸ਼ੂਟਿੰਗਾਂ ਉੱਤੇ [FT:0] ਬੈਲ ਸੁਪਰ [FT:1] ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਟੂਡੀਓ ਮੁਹਲੇ ਹਨ । ਇਹ ਸੁਰਲੀ ਪੁਲ ਨੂੰ ਟੇਬਲਿਕ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਸਕਰਣ ਵਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਅਪਲ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਸਹਾਇਕ ਸੀ । ਸਟਰੀਮ ਦੀ ਸਟਰੀਮਲ ਨੇ ਇਹ ਤਰਲਕਲ ਪੁੱਲੀ ਜਾਂ ਨਵੇਂ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਆਸਾਨ ਬਣਾਇਆ ਸੀ ।

ਆਧੁਨਿਕ ਰੇਨਾਸ਼ਾ: ਦੁਸ਼ਟ ਘਾਤਕ ਅਤੇ ਬਾਹਰ

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਐਨੀਮ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਵਿੱਚ ਮੁੜ- ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ । ਵਰਗੇ ਟਾਇਟਲਾਂ [DELT:1] ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਬਕਸਾ ਰਿਕਾਰਡ ਖਿੰਡੇ, ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ [FT:2] [FT:2] [FT] mugen trolation] [FT:3] ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ [FT:3] ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵਿਕਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਜਿਊਜਟਸ ਕਿਊਬਟਸਨ , ਅਤੇ [FT:3]] ਅਤੇ [FLT:] ਮੇਰੇ ਹੀਰੋ ACTIM [FT:5] ਨੇ ਪਾਰਟੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਨਲਾਈਨ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਸੋਸ਼ਲ ਨੈੱਟਵਰਕ ਸਾਈਟਜ਼ਿਟ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਨੂੰ ਵਧਦਾ ਹੈ: ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਟਾਪਲਟਰਾਂ ਨਾਲ ਵਾਇਰਲ, ਅਤੇ ਵਾਇਰਸ ਵਰਗੇ ਇਨਟ ਵਰਗੇ ਐਨਟੀਮਿਜ਼ਲਟਰ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕਰਦਾ ਹੈ । [6: ਐੱਨ. . ਐੱਮ. ਐੱਮ.: ਐੱਮ. ਟੀ: ਐੱਮ. ਟੂ. ਟੂ.

ਇਹ ਆਧੁਨਿਕ ਲਹਿਰ ਕਲਾਸਿਕੀ ਲੜੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਨੀਂਹ ਉੱਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ, ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਐਮੀ ਦੀ ਅਰਜ਼ੀ ਸਾਈਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਈਕਲਾਂ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ । ਦ੍ਰਿੜ੍ਹਤਾ, ਦੋਸਤੀ, ਅਤੇ ਸਵੈ-ਤਬਿਲਤਪਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉੱਨੀ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰਹੇ, ਪਰ ਉਤਪੰਨੀ ਅਤੇ ਵੰਡਣ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪੂਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋਈ ਹੈ।

ਐਨੀਮੀ ਦੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਿਭਾਗ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ

ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਅਤੇ ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਵਿਚ ਐਨੀਮੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੈ । ਇਸ ਨੇ ਸਾਈਲਵਾਇਰ ਬਰਾਂਡਾਂ ਨਾਲ ਫੂਡ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ ਟਰੈਗਨ ਬੈਲ ਜ਼ [FT:1] ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਜਾਪਾਨੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਸੈਮਾਂ ਨੂੰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮਰਪਿਤ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਆਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਅਨੋਖਾ ਕੰਮ ਹੈ ।

ਇਹ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕੀ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ । ਇਹ ਖੇਤਰ ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਸਫ਼ਲਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵੀ ਵੱਖਰੇ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਮਾਡਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਮਾਡਲ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਾਜ਼ਨੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮੂਲ ਤੋਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਦੇ ਦੂਰੋਂ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੁੜ ਸ਼ੋਭਾ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਮੁੜ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:] ਵਰਗੇ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਵਾਂਗ ਹੁਣ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲੀਆਂ ਮੁਕਾਬਲੀਆਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਗੱਭੇ ਗੱਭੇ ਗੱਭੇ ਗੱਢੇ ਗਾਉਣ ਲਈ ਆਕਰਣ -

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਵਰਗੀਆਂ ਆਧੁਨਿਕ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਵਾਹਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੂੰ ਮੌਸਮ ਬਦਲਣ, ਸ਼ਹਿਰੀ ਸ਼ਾਮ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਵਾਂਗ ਹੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਲੋਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾ ਰਹੇ ਹੋਣ । ਲਾਤੀਨੀਨ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿਚ ਜੋਸ਼ੀਲ ਜਵਾਬ - ਜਿੱਥੇ ਅਕਸਰ ਸਲਾਇਡਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਤਰਫ਼ਟ ਸਿੱਟੀ ਨਾਲ ਹੀ ਚੱਲਦੀ ਹੈ ।

ਸੂਡੀਆਕ ਦੀ ਟੇਪ ਨਾਲ ਜੁੱਧ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗੋਕੂ ਸਾਈਯਾਨ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਟੀ. ਵੀ.