ਸਟੋਸ਼ੀ ਨੇ ਜਪਾਨੀ ਸਟਾਇਲ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਥੰਮ੍ਹ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਕਿ ਮਹਾਂ - ਸੰਮੇਲਨ ਦੀ ਵਿਰੋਧੀਤਾ ਅਤੇ ਨਿਡਰਤਾ ਉੱਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿਆਹੀ ਹੈ। ਨਾ ਹੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਸਾਰ ਜਾਂ ਦੂਰ ਭਵਿੱਖ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਸ ਦਾ ਕੰਮ ਮਨੁੱਖੀ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਦੀ ਤਰਤੀਬਤ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਦਿੱਖ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। 1997 ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਵਿਭਾਗ [FT:FLE:DLELULD:SILT: [FORDIL] ਦੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਮਾਧਿਅਮ ਨੂੰ ਛੂਹਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਲਈ ਇਕ ਮਾਨਸਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ।

ਪੁਲਾੜ ਦਾ ਰੰਗ

ਕੋਨਕਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਸ਼ੀਨ ਜੰਤਰ ਹੈ, ਮਿੱਠਾ ਤਰੰਗ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਦੋ ਵਿਹਲਾ ਰੂਪੀ ਦਿੱਖ, ਜਾਂ ਰਵਾਇਤੀ ਪੁਲ ਹਨ। ਸਭ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੀ ਰੰਗ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। [FLT:T] ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਮਾਮੀਦਾ ਕਿਰਗੀਨੋ ਇਕ ਮੂਰਤੀ ਗਾਇਕੀਕਰਣ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਵਿਕਰਣ, ਟੈਲੀਵਿਯਨ, ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਣ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਹਲਾਜਲ ਉੱਤੇ ਟੇਪ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਖ਼ੁਦ ਹੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਟੇਪ ਉੱਤੇ ਟੇਪਣ ਕੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਸੁੱਟਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

[FLENT:0]] ਮਿਕਸਾ ਇੱਕ ਟਾਈਮ-ਟਰੈਂਸ ਜੰਤਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਮੈਚ ਨੂੰ ਇੱਕ ਟਾਕ - ਟੈਲੀਫੋਨੀਮੈਨ ਟੇਪ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕੈਮਰਾਮੈਨ ਨੇ ਨਿਗਰਾਨੀ ਚੀਕੋ ਫੂਜੀਵਰ ਨੂੰ 1960 ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਵਿਚ ਇਕ ਕਾਰ ਵਿਚ ਫਸਾਇਆ ਹੈ, ਫਿਰ ਇਕ ਵਿਗਿਆਨਕ ਵਾਇਰਸ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰਕ - ਚੀਕੋ ਦੀ ਤਰਕ - ਗੈਸ - ਪਰਾਣਕ ਦੀ ਗੈਰਤ - ਇਹ ਦਿੱਖੀ ਅਨੁਪਤਤਾਪ ਅਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਖ਼ੈਰ, ਤਾਅਨੇ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚਕਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾ ਕੇ ਰੱਖੋ

ਕੋਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਣ ਲਈ ਲੋਹਾ ਸਭ ਤੋਂ ਡਰਾਉਣੇ ਬਲੂ ਵਿੱਚ, ਕੀ ਮਿਮੀਟਾ ਇਕ ਪਿਪਰਡੋਲ ਦੀ ਭੂਮੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਉਹ ਖ਼ੁਦ ਕਤਲ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ? ਕੀ ਕੋਨਰਲ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿੰਗ ਪੇਪਰਾਂ ਨਾਲ ਰੋਕਦਾ ਹੈ? ਇਕ ਪੇਪਰਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ: ਇਕ ਪੇਪਰ ਵਿਚ ਵੜਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਰੁਪਤੀ ਢਿੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਫਿਰ ਉਹ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤਰਲ - ਟੇਪ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਰੰਗ - ਰੇਤਨ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ।

[FLT] ਇਸ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾ ਕੇ DCMini, ਇਕ ਜੰਤਰ, ਜੋ ਕਿ ਮਰੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿਚ ਆਉਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਕੇ, ਇਕ ਜੰਤਰ, ਜੋ ਕਿ ਮਰੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ, ਸੁਪਨਿਆਂ, ਅਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਭਿਆਨਕ ਨੁਮਾਦਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਬੇਜਾਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗਲੀ ਉੱਤੇ ਗੜਬੜਾਂ ਦਾ ਪਰਿਵਰਨ — ਟੋਕਈ, ਅਤੇ ਸੈਰਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬੋਧੀਆਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ । ਇਹ ਅਪਕਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਤਰਫ਼ੈਕਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਸੁਭਾਉ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਵਾਸਨਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਗਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪੁਰਾਟਕ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਵੀ ਵਿਕਤਵਿੱਤਮ ਵੀ ਵਿਕਦਾ ਹੈ।

ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਵਰਣਨ ਦਾ ਰੋਲ

ਕੋਨਕਿਊਰੀਆਂ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਇਕ ਦਿੱਖ ਦੇ ਰੂਪ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉੱਤੇ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਪਮਾਨਤ ਹੈ । [FT:0] [FT:] ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੀਲਾ [FT:1], [FT], ਮਿਮਾਸਾ ਦੀ ਡਾਇਰੀ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਉੱਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਸਮਰਥੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਹੈ, ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਟਰਚੀ ਨੇ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੀਮਾ ਮੀਮਾਸ ਦੇ ਰੂਮ ਨਾਂ ਦੇ ਇਕ ਸਮਰਥੀ ਨਾਂ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ, ਇਹ ਤਰਤੀਜੇ ਦਿੱਖੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਦਿੱਖੀ ਜੀਵਨ ਉੱਤੇ ਝੂਹਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਡੀਜ਼ੇਤਰੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਡੀਜ਼ੇਨਲਰਲਡਿੰਗ(FLE) ਸਾਨੂੰ ਹੀ ਨਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਅਭਰਤਮਿਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਨ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ ਕੇ ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੋ ਜਾਵੇ ।

ਰੰਗ ਮਾਇਕੋਲਿਕ ਅਤੇ ਕੰਟਰੋਲ ਕੀਤੇ ਪੈਲਅਟ

ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਸਰਜਰੀ ਨਾਲ ਵਰਤ ਕੇ, ਅਕਸਰ ਵੱਖ - ਵੱਖ ਪੁੰਗਰੀਆਂ ਨੀਲੀਆਂ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅਲੱਗ - ਅਲੱਗ ਹਕੀਕਤਾਂ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FLT] ਨੀਲਾ ਵਿੱਚ, ਮੀਮਾ ਦਾ ਸੰਸਾਰ ਸ਼ਨੀ ਗੁਲਾਬੀ ਅਤੇ ਚਮਕੇਤਰ ਲਾਈਟਾਂ ਵਿਚ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਦਾ ਨਵਾਂ ਜੀਵਨ ਬਿਜਲੀ ਪਲਾਇੰਗਾਂ, ਸਲਾਇਡਾਂ, ਗਲੇਸ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਬਰਫ਼ੀਲਲ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ । ਥਿਊਟਿਅਮਿੰਟ, ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਵੀ ਰੇਸ਼ਮ, ਅਤੇ ਰੇਸ਼ੇਤਰੀ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅੱਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਿੱਟਲਡਲ (resclesless) ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ ।

[FLT] ਸੁਪਨੇ ਕ੍ਰਮ ਦੌਰਾਨ ਰੰਗ ਨਾਲ ਫਟਣ ਨਾਲ ਰੰਗ ਫਟਦਾ ਹੈ । ਸੋਨੇ, ਮਾਦਾ, ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਨੀਲੀ ਰੰਗ ਨਾਲ ਪਰਿਵਰਤਨ ਪਰ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਬੇਕਾਰ ਵਰਕਨਰੀ ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਮੈਡਹਾਊਸ ਦੇ ਕੋਨ ਟੀਮ ਨੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਮਿਅਮ ਦੇ ਟੀਮਾਂ ਨਾਲ ਮੁੜ ਨਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FL: TOT: TOURID: showerddyral showared, ਪਰ ਨੀਲ ਗਲੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਦੇ ਉਲਟੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਦੀ ਗਲੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਨੀਲ ਗਲੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਨਾ ਹੀ ਸੁਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਊਂਡ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਲੰਕਰ

ਜਦੋਂ ਕੋਨਕਿਊਰੀਆਂ ਦੇ ਦਿੱਖ ਢੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਵੀ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਹੀ ਹਨ । ਕੰਪੋਰਟਰ ਸੂਵੀ ਹਿਰਾਸਾਵਾ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਸਮੂਹ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਾਂਝੀ ਵਾਇਡ-ਕ੍ਰੀਫ ਲੂਈ [FT:1], [FT:1], City Cyrpy JP-Anppely jopeg], mar duf, ase, atching, atching, mping, atping, atpingsing, atping, atping. Conowe sing seping sing ਟੇਪ ਰਾਹੀਂ ਇਸ ਨੂੰ seartive sing, ਅਤੇ Rideraphsee source sctistring ਰਾਹੀਂ ਨਾਟਿਵਸ, ਨਾਟਿਵਣ ਦੇ ਵਾਜਾਂ ਨਾਲ sctirement.

[FLT:APRED], ਸੁਪਨੇ-ਪਰਾਦ ਸੰਗੀਤ, ਇਕ ਅਪਾਹਜ, ਹਾਈਰਾਸਾਵਾ ਦੇ ਦਸਤਖਤਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼- ਸਮਾਨ ਕਾਰਵਾਈ ਨਾਲ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਭਾਗ, ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੋ ਕਿ ਸਰਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਆਵਾਜ਼ ਅਕਸਰ ਧੁੰਦਲਾ ਨੁਮਾਣਾਂ ਨੂੰ ਅਪਵਿੱਤਰ ਕਰ ਕੇ ਇਕ ਅਪਮਾਨੀ ਢਾਲਣ ਲਈ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਤਰਤੀਬੀ ਗਾਈਡ, ਜਾਂ ਤਰਲਿੰਗੀ ਸੂਖਣ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਸਵਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਵਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹਾਲੇ ਵੀ ਅਟੱਲ ਹੈ । [FLAR] sefra: search se search y screasssse as se scarch assearch ense asscurocking, ਪਰ ਉਸ ਦੇ presearch previal arch arch, ਪਰਦਾਤਾਵ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ sctivesctivessss

ਰਹਥਮਜ਼ ਅਤੇ ਸਾਇਕਲੋਜੀਕਲ ਪਾਕਿੰਗ ਸੰਪਾਦਨ

ਕੋਨਕਿਊਰਿਸ ਸੰਪਾਦਨ ਸਟਾਈਲ ਸਟਾਈਲ ਟਾਇਲ ਟੈਲੀਵਿਨ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਉਹ ਅਕਸਰ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਕੱਟਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਇਕ ਸਟੇਜ ਫ਼ਰਮ ਨਾਲ ਤੇਜ਼ ਰੁਕਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਸਥਿਰ ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ, ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੌਲੀ-ਅੱਖੀ ਅਵਾਜ਼ ਨਾਲ, ਜਾਂ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੌਲੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ । [FT:0] ਵਿੱਚ ਖ਼ੂਨ ਨੂੰ ਇਕ ਸਟੈਪਟੋਲ(FL:1] ਨਾਲ ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਖ਼ੂਨ ਇਕ ਹਥਿਆਰ, ਅਤੇ ਸ਼ਿਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਟੈਕਕ - ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਅਸਲੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

[FLENT:0] [FLLENTOT:1], ਚੀਕੋ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਪਲਰ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਸੈਨਗੋਕੂ-ਰਾ ਜੰਗ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਘੋੜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਦੌੜਦੀ ਹੈ; ਅਗਲੀ ਆਵਾਜ਼, ਟਾਰਬੈੱਟਾਂ ਦੀ ਧਮਾਲ ਨੂੰ ਇਕ ਰੇਲਵੇ ਵਿਚ ਕੱਟਦੀ ਹੈ । ਕੋਨ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਤਾਂ ਤਰਕਕਕਕਣ ਦੀ ਥਾਂ ਕੱਟਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਸੈਨਿਕਾਂ ਨੂੰ ਸਖਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੱਟਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਕਲਾਤਕ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ, “ਸੰਤਰ ਸੋਧ, ” ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਾਵਨਾਵਾਂ, ਮਾਨਸਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ।

ਇੱਕ ਵਿੰਡੋ ਵਜੋਂ ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ

ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਹਿਸਾਸ਼ੀ ਈਗੁਚੀ ਨੇ ਕੋਨਨਨ ਦੇ ਅਸਲੀਤਾ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਲਈ ਦਰਸਾ ਦਿੱਤਾ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੁਦਰਤੀ ਤਰੰਗਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣ ਕਰਕੇ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖ ਕੇ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਨੀਮੀ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾ ਕੇ । [FT:0] ਵਿਚ [FT] ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ, ਇਹ ਨਿਰਦੋਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਇਹ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੋਣ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪਾਗਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਮੂੰਹਾਂ ਵਿਚਲੀ ਝੂੜਕਣ ਦੀ ਇਕ ਲੰਬੜੀ ਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਲੰਗਰਪਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਝੂ - ਇਕ ਝੂਹਿਆਂ ਦੀ ਝੂਹੜੀ ਨੂੰ ਇਕ ਲਪਕਣ ਨਾਲ ਲਪਕੜਕਣ ਲਈ ਪੁੱਟ - ਇਕ ਪੁੱਟ - ਇਕ ਪੁੱਟ - ਇਕ ਪੁਲਾਣਕ - ਇਕ ਪੁੰਜਾਵਣ ਨਾਲ ਲਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕੋਨੈਨ - ਇਸ ਲਈ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੰਸੀ-ਅਗਰੀਜ਼ਿਵੰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਇਕ

ਇਹ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ [FLT] [Tokyo Gudashbators], ਜਿੱਥੇ ਤਿੰਨ ਬੇਘਰ ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ (FLT), ਗੇਨ, ਹਾਨ, ਅਤੇ ਮਿਯਿਕੀਈ), ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ੀ ਹੋਈ ਹੈ । ਹਾਨ, ਇਕ ਔਰਤ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਤੀਜੇ ++ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੈਕਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਉਸ ਦੀ ਕਿਰਪਾ, ਅਤੇ ਹਸਤਾਦਤਾਸ਼ਾ ਦੇ ਹਿਸਾ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਖਣ - ਦਿੱਖੀ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਂਦਿਕਤਾ, ਉਸ ਦੇ ਦਿਲੀ ਪੁੱਟੀ, ਉਸ ਦੀ ਦਿਲ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਪੁੱਟੀਆਂ ਨੂੰ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਨੀਵਾਂ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ

ਕੋਨ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਨੇ ਟ੍ਰੀ ਗਿਲੀਆਮ ਅਤੇ ਫਿਲਿਪ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਤਰਕ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਹੈ [FT:FT: FORDANDURE [FTT: FORL] ਨੀਲਾ [FTT] ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਦੀ ਹਸਤਾਦ [FT] ਦੀ ਤਸਵੀਰ] ਨਾਲ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਮੋਹਰੇ, ਮੋਰ, ਅਤੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨੂੰ ਪੇਪਰਾਂ ਨਾਲ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ showns [FT] ਅਤੇ showns fres for scresssssss [FFL] ਨਾਲ shownsssssssss [F: Freshownd: Frameranss frates [Franss]

ਪਰ ਸਾਰੀਆਂ ਸਹੁੰਆਂ ਲਈ ਕੋਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਨੋਖੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦਾ ਮਕਸਦ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਹਰ ਮਿੱਠੀ, ਹਰ ਰੰਗ ਦੀ ਰੁੱਖ, ਯਾਦ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਜੀਉਂਦੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਇੱਕੋ ਹੀ ਰੰਗ ਦੀ ਬਣਤਰ ਹੈ । ਉਸ ਦੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਇਹ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਇਕ ਸੰਯੁਕਤ ਵਿਅਕਤੀ ਮੂਰਤਾਂ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਰਕਣ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ । ਉਹ ਕੋਈ ਆਸਾਨ ਜਵਾਬ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਪਰ ਉਹ ਅਜਿਹੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਵਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਵੀ ਦਇਆ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਕੋਨ ਦੇ ਟੈਕਨੀਕਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ - ਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ

ਕੋਨ ਦੇ ਸੰਦਕਿੱਟ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਫਾਇਦੇਮੰਦ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਕਿਵੇਂ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਲਈ ਇਸੇ ਢੰਗ ਦੇ ਤਰਕ ਕੀਤੇ । ਮਿਲੀਨਯਮ ਐਕਟਰਿਸ [FT:1] ਇਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਇਕ ਰੋਮਾਂਸ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਮੈਚ ਦੇ ਕਾਟਾਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੀ ਕਲਾਤਰੀ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਫਿਲਮ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੇਮ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣਕ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਸ ਦੀ ਹਾਦਸਾ ਨੂੰ ਇਕ ਹਾਦਸਾਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਇਕ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਦੀ ਪ੍ਰਜਨ ਹੈ, ਉਹ ਡਰਾਇਪਤਕ ਪੁਤਿਕਾਇਤਿਵ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।

[FLT] ਟਟੋਕੀਓ ਫਾਇਦੇਬਾਡੀ , ਇੱਕ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਭੂਮੀ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਚਮਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਅਗਿਆਨਤਾ ਘਟਨਾ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਟਰੀਓ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨਾਲ ਛੱਡ ਕੇ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਲਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇੱਥੇ, ਕੋਨਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਅਜੇ ਵੀ ਮਾਨਸਿਕ ਤਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜੋੜਦੀ, ਪਰ ਇਹ ਦਯਾ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਕ ਲਾਟਰੀਟੀਕਾਟੀ ਟਿਕਟ, ਤਰਕ, ਤਰਫ਼ਟ, ਤਰਫ਼ਟ, ਤਰਫ਼ਟਕ, ਤਰੰਗੀਮਿੰਬਾਂ ਦੀ ਮੁਰਤ ਮਸ਼ੀਨ, ਪਰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੋਨੀਬ ਨੂੰ ਤਰੀਮਾਂ ਦੀ ਮੁਹਾਈਮੂਸਪਤ ਅਤੇ ਹਸਤੀਪਤਕਤਕਤਕਤ ਨਾਲ ਮੁੱਕਣ ਲਈ ਮੁਹੱਦੂਮਤ, ਪਰਸਥੀ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਾਪਣ ਲਈ ਤਰਮੌਸਪਤਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁਰਤਕਤਕੰਤਕਤਕਤਕਵਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ

[FLT] ਕੋਨ ਕੋਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲੰਮਾ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਮੁੜ-ਤਰਾਨੀ ਬਸਬ ਬਾਂਸ ਬਤੀਤ, ਗੁਲਾਬੀ ਬੱਦਲ, ਗੁਰੂ ਬੱਦਲ, ਅਤੇ ਮੂਰਤ ਦੇ ਬੱਦਲ ਵਾਂਗ ਵਰਤਦੀਆਂ ਹਨ । ਅਣਗਿਣਤ ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਹਰੇਕ ਅੰਕ ਨੂੰ ਇਕ ਬੁਝਾਰਤ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇੱਕ ਭਾਗ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਸਿਗਨਲੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਕ ਸਬਰਤਾ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਠੇਪਣ ਲਈ ਇਕ ਸਮਰੱਥਾਕਾਰੀ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਸਹਾਰਾ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕਨੈਕ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸਿਆਸਤਦਾਨ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਈ ਨੀਲੇ ਪਰਿਪੱਕ

ਸਾਲ 2010 ਵਿਚ 46 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਸਟੋਸ਼ੀ ਕੋਨ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਚਾਰ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮਾਂ, ਇਕ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਲੜੀ ਅਤੇ ਇਕ ਪੁਰਾਤਨ ਦੀ ਇਕ ਕਾਰੀਗਰੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਵਧੇਰੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ । ਇਹ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਨੇ ਸੁਧਾਰਿਆ । ਇਹ ਤਰਕਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਨੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕਮਾਲ, ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਵਿਹਲਾ, ਅਤੇ ਤਰਕ - ਪ੍ਰਚਲਿਤਤਾ ਲਈ ਤਰਕਕਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰੂਪ ਲਈ ਗਹਿਰੀ ਆਦਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਇਕ ਪ੍ਰਿੰਸਤੀ - ਪ੍ਰਣਾਲਡਿਕ ਰੂਪ ਬਣਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਹਾਲੇ ਵੀ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਨਾਟਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਨਾਜ਼ੁਕਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪੁੱਟ, ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਖੂਗਰਾਇੰਗੀ, ਨਾਜ਼ਤ, ਨਾਸ, ਨਾਈਕ, ਨਾੜੀ ਤੰਗੀ, ਨਾੜੀਤਕ, ਨਾੜੀਤਵ ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲਈ, ਕੋਨ ਦਾ ਉਦਾਹਰਣ ਮਾਧਿਅਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਅੰਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਜੀਉਂਦੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਉਪਲਬਧ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ ਕਿ ਮਨ ਦੀ ਦਿਲੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ ਹੀ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ।