Table of Contents

ਜਰਮਨੀ, ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਦੇ ਅਨਿਮੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਕਿਵੇਂ ਬਣੀ ਹੈ

ਐਨੀਮੀ ਜਪਾਨ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾ ਕੇ ਜਾਪਾਨ ਤਕ ਸਫ਼ਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਪਹੁੰਚਣ ਤੇ, ਇਹ ਬਦਲ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜਰਮਨੀ, ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਹਰ ਕੋਈ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਰੀਤ ਹੈ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਡਾਈਲਾਗ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਤਿੰਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਟੈਲੀਵਿਯਨ, ਸਟੇਜਿੰਗ, ਸਟੇਜਿੰਗ, ਸੈਂਟਰ, ਅਤੇ ਰੇਜ਼ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਲਈ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਜਰਮਨ, ਫਰੈਂਚ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਢਾਂਚੇ ਸਿਰਫ਼ ਅਨੁਵਾਦ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ- ਉਹ ਸਥਾਨਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਹੱਸਣ ਅਤੇ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਅਜਿਹੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਅੱਖਰ ਜਾਂ ਇੱਕ ਆਰਕ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਅੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਮੀ ਦਾ ਹਰ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ ਦਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕਿਵੇਂ ਬਣਦਾ ਹੈ । [FL:1]

ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਐਨੀਮੀ ਡੁਬਿੰਗ ਦਾ ਵਿਕਾਸ

ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਵਿਚ 1970 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਜਪਾਨੀ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਜਾਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਵਧਿਆ ।

ਮੁਢਲੇ ਬਰੋਸ਼ਰ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਾਗਡੋਰ

1978 ਵਿਚ [FLT: Heidi, The FLTION [FLTION] [FLTION Izo [FT2] ਅਤੇ ਮੈਕਾ ਹਾਈਆਲ [FT:FT2] [FT: FORBRADS] ਯੂਰਪੀ ਸਕਰੀਨਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਗਿਆ । RANDORANDES ਪੇਂਟਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪੇਪਰਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਫਰੈਗੈਗਨੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਪੇਂਟਾਂ, ਅਤੇ ਪੇਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ।

ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਗੱਭੇ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੋਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਐਨੀਮੀ ਜੁਆਨੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਨਿਯਮਾਂ ਨਾਲ ਪਬਲਿਕ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਉੱਤੇ ਪਹੁੰਚਿਆ ਸੀ । ਲੂਪਨ II [FT:1] ਅਤੇ [FT:2] ਵਰਗੇ ਤਰਕ ਵਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ [FT:2] [FT:2] [FT:3] [LT] ਪੱਛਮੀ ਵਰਜਨ [LT]]] ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ ਸੀ [SScience ਟੀਮ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੋਧੀ ਸੀ, ਪਰ ਪੂਰੇ ਜਰੈਨਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਹਿੰਸਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਗੈਂਸੀਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਟੀਵਨ ਟੀਵਨ ਦੇ ਟੀਵਨਜ਼ਿਕਸ ਨੂੰ ਵੀ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਦਰਸਾਇੰਤਿਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਸਟੂਡੈਂਟੋ, ਦਿੱਖਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਢਾਲ਼ੀ ਦੀ ਉਸਾਰੀ

[FLT: [FLT] ] [Hayo Myao Miachakini[FT:3]] ਅਤੇ [FLT:] ਨੇ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। MIAKISI [FT:[FT] ਦੀ ਵਾਦੀ ਦੀ ਤਾਪਤ ਦੀ ਪੁਜਾਰੀ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਸੀ। MIAKISI: ਤਾਪ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਵਿੱਚ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਦੀ ਨਕਲੀ ਪੁਲਾਤਲੀ ਦੀ ਢਲਣ - ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਸੀ ।

ਜਰਮਨੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਡਬ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੇ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਮਿਨਿਕ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿਚ, ਪਰ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਚੱਲਣ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਅਤੇ ਦਬਾਅ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । 1990 ਤਕ, ਮੋਬਾਇਲ ਸੂਟ ਗੁੰਡਾਮ [FT:1] ਵਰਗੇ ਟਾਈਟਲਾਂ [FT:1] ਅਤੇ [FT:2] ਸਰਹੱਦ ਪਾਰ ਕਰ ਕੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਸਰਹੱਦਾਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਫਰੈਂਚ ਜਾਂ ਇਤਾਲਵੀ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਸਨ । ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਦੇ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ਿਕਸ ਦੇ ਵਾਇਰਨ ਦੇ ਵਾਧੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਤਰਫ਼ਿਟਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਵਾਧੇ ਵਿਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ।

ਅਸਲੀ وائਸੀਆਂ ਵੱਲ ਝੁਕਾਅ ਅਤੇ ਸਿਫਟ

1990 ਅਤੇ 2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ, ਤਿੰਨ ਕੌਮਾਂ ਵਿਚ ਐਨਮੀ ਪੇਨਡੋਮ ਦਾ ਧਮਾਕਾ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ।

ਅੱਜ, ਤਿੰਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਇੱਕੋ - ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲੋਕ ਸਹੀ ਅਨੁਵਾਦ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਲਈ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਸਥਾਨਕਤਾ: ਤਾਲਮੇਲ, ਡੁਬਿੰਗ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਨੁਕੂਲਤਾ

ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਬਦ - ਕੋਸ਼ ਅਨੁਵਾਦ, ਕਠੋਰ ਜ਼ਮੀਨ, ਜਾਂ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਹਵਾਲਾ, ਜੋ ਕਿ ਜਰਮਨੀ, ਫਰਾਂਸ, ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਚੋਣ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਡੀਬ ਦੀ ਸ਼ਨਾਖਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਹਮੋਰ, ਆਈਓਮਜ਼ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮੁੜ-ਲਿਖਾਈ

ਜਪਾਨੀ ਲੇਖਕ ਅਕਸਰ ਅਨੁਵਾਦ ਦੌਰਾਨ ਪਿਨਜ਼, ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਖਾਸ ਹਵਾਲਾਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਸੈਪਟਾਰ ਅਡਪਟਰਾਂ ਨੇ ਸਥਾਨਕ ਅਲਰਜੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਜਰਮਨ ਡੀਬ ਇਕ [FT:0] senpakighy[FTL] [FTL:1] ਹੋਰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਮਖੌਲੀ ਨਾਲ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਰਮਨ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਸਰੂਪਕਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਢੰਗ ਨਾਲ । ਫਰੈਂਚ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਲੋਹੇ ਜਾਂ ਸਵੈ-ਸੈੱਟੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਤਰੰਗੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਤਰੰਗਰਲਕ ਨੂੰ ਢੇਰਮਿੰਟ ਕਰ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਾਣ ਲਈ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਟਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਪੁਰਾਜਨਿਕਸ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਪ੍ਰਸਨੀਵੀਕਨਿਕਸਿਕਸਿਕਣ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।

ਇਹ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਅਸਰ ਤੁਹਾਡੇ ਉੱਤੇ ਕਿਵੇਂ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਨਾਰੀਨ ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਨਰਮ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਜਰਮਨ ਅਨੁਵਾਦ ਵਿਚ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਲਕਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਫਰੈਂਚ ਡੀਬ ਉਸ ਨੂੰ ਗਰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਦੋ ਵੱਖ - ਵੱਖ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੀਆਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਇਕ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ [FT:0] ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਆਵਾਜ਼, ਆਰ ਟੈਕਨੀਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਾਇਰਸ

ਆਟੋਮੈੱਟ ਡਾਈਲਾਗ ਬਦਲਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਸਥਿਤੀ (ADR) ਹੈ । ਨਾਈਜੀਰੀਆ ਦੇ ਲਪੇਟਾਂ ਨਾਲ ਸਟੇਜ ਤੇ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਕੇ ਆਪਣੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਾਊਂਡ ਇੰਜ਼ੀਅਰ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਨਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਹੁਨਰ ਨੁਕਸ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਇਕ ਗ਼ਲਤ ਕਰਾਸਚਣ ਜਾਂ ਇਕ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਾਹ - ਨਿਵ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚੋਂ ਕੱਢ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਫਰੈਂਚ ਡਬਜ਼ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਲਈ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਕਰੀਬਨ ਤਰਤੀਬਾਂ ਲਈ । ਕਲਾਸਿਕ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿਚ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਐਂਟੀਕਲ ਐਕਰਜ਼ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਊਰਜਾ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਅਤੇ ਮੈਲੋਡਾਕਲ ਰੋਮਾਂਸ ਵਰਗੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਉੱਘੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਇਤਾਲਵੀ ਟੂਕੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਮੂਲ, ਕੁਦਰਤੀ ਰੀਤਾਂ, ਨਿਵਾਸਤਾ, ਨਿਵਾਸਤਾਵੀ ਪੁੰਨਤਾ, ਅਤੇ ਪੁਲਾਣਿਆਂ ਵਰਗੇ ਵਿਭਾਗੀ ਪੁੰਨ੍ਹਣ ਵਾਲੇ [F:1] ਪਿਆਰੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਜਰੈਨਟੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਕਾਬਲਾਂ ਦੀ ਬਜਾਇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਕਾਬਲਾਂ ਵਰਗੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂ ਦੇ ਪੇਪਰਕਣਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਨਾਟੀਆਂ ਦੇ ਪੇਪਰੇਜਨਿਕਸਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਭਾਵਨਾਸ਼ਣਕ ਅਤੇ ਨਾ ਕਿ ਗਲਪਣਕਨਿਕਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਕਰਣੂਮਿਕਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਾਂ ਲਈ ਲਗਾਉਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਤਰਜਮੇ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿਚ ਕਿੰਨੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਐਨੀਮੀ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਥਾਨਕ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ।

ਨੌਜਵਾਨ ਆਡੀਅਨਜ਼ ਲਈ ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ, ਸਮੱਗਰੀ ਸੋਧ ਅਤੇ ਸਾਫਟ ਸੁਰੰਗ

ਯੂਰਪੀ ਬਰੋਡਾਂਡਿਪਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰੀ ਸੰਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪਾਦਨਕ ਫ਼ੈਸਲੇ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਕੰਮ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਧਿਆਨਯੋਗ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਖ਼ੂਨ - ਸੁਰੱਖਿਅਤ, ਮੌਤਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਾਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਸ਼ੇ ਨੂੰ “ਦੋਸ਼ਣਾਂ ” ਜਾਂ ਸਿਗਰਟਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੋਧਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਉਦੋਂ ਵੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਸੋਧਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਰਮਨੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਜਰਮਨੀ ਦੀ ਗੇਂਦ ਦੀ [FT:DE] ਬੈਲ [FT:DE] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ, ਜੋ ਨਾ ਕੇਵਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਚਾਰੀ ਸੰਚਾਰੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਇਕ ਵੀ ਟੀਵਨਾ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਦੇ ਸੈਂਪਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਸੇਂਸਲਿੰਗ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਸਪੈਂਡੀ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਕਟਰ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਟਰੈਕਸ਼ਨਰਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਕਲਾ (weeeptions) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਜਾਂ ਲੂ. ਲੂ. ਲੂ.ਰੇ. ਡੀ.

ਜਰਮਨ, ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਐਨੀਮੀ ਵਰਯਨਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਤਿੰਨ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਸੇ ਰੱਖ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਫ਼ਰਕ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਡੂੰਘਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਊਂਡਟਰ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਸੋਨੀ ਪਛਾਣ

ਸਭ ਤੋਂ ਫੁੱਟ ਪਾਉਣ ਵਾਲੀ ਸਥਾਨਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦਾ ਇਕ ਚੋਣ ਹੈ, ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਡੀਬਸ ਸਭ ਤੋਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਹਨ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਾਲੇ ਸਟੇਜਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਨਵੇਂ ਗੀਤਾਂ ਲਈ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇਕ ਯੂਰਪੀ ਆਰਕਰਾ ਨਾਲ ਮੁੜ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸਥਾਨਕ ਸਲਾਇਡ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਮੀਦ ਸੀ । ਇਹ ਅਭਿਆਸ 1990 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਿਖਰ ਤਕ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ [F:SIOUR] [FL] [FLOUR] ਅਤੇ [FIL]:FLD:FLDLL] ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਵੀ ਜਰਮਨੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਕਲ ਕਰ ਕੇ ਕੁਝ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਕੋਈ ਨਵਾਂ ਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ਹੈ।

ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਲਗਭਗ ਹਰ ਸਮੇਂ ਜਪਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ ਦੀ ਰਿਲੀਸਿੰਗ, ਜੋਅ Hawaihis ਦੇ ਪੂਰੇ ਸਕੋਰ, ਅਤੇ ਬਲੁਜ਼ੇਰੇ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਸਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਸਿਕੀ ਗੈਪਾਂ ਦੇ ਸਰੂਪਾਂ ਨੇ ਇਕ ਮੱਧ ਥਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਕਈਆਂ ਨੇ ਜਪਾਨੀ ਧੁੰਦਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਗਾਣਿਆਂ ਨਾਲ ਨਵਾਂ ਥੀਮ ਰੱਖਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਮੇਗਨ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗਾਉਣੇ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਜਰਮਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ਤਾਰ ਕੀਤਾ । ਕਈ ਵਾਰ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਗਾਉਣ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਢੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਦਿੱਖ ਸੋਧ ਅਤੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸੁਧਾਰ

ਦਿੱਖ ਤਬਦੀਲ ਅੱਜ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡਿਸਟਰੀਬਿਊਸ਼ਨ ਲਈ ਘੱਟ ਹੈ, ਪਰ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਇਹ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਟੂਲ ਸੀ । ਜਰਮਨ DVD ਅਤੇ [FTT:2] ਇਕ ਟੁਕੜਾ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਫਰੈਂਚ ਵਰਜਨ ਪਾਣੀ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਇਟਲੀ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਘੱਟ ਕੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਟੈਲੀਡਿਲਡਾਈਟਲਡ ਟੇਬਲੇਟਸ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਸੀ । ਇਹ ਤੱਤੇ ਕਿਉਪਤਮਿੰਤਰੀ ਸੀ ।

ਫ਼ਰਾਂਸ ਵਿਚ ਇਕ ਤੰਗੀ ਇਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖ਼ੌਫ਼ਨਾਕ ਬਣਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਅਸਲੀ ਜਰਮਨ ਅਨੁਵਾਦ ਬੇਵਕੂਫ਼ੀ ਨਾਲ ਇਸ ਦੀ ਹੌਸਲੇ ਦੀ ਮਖੌਲ ਘਟਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਲੱਕੜ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਲੱਕੜ ਤਕ ਲੰਬਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸ਼ੌਕੀਨ ਆਪਣੇ ਸਥਾਨਕ ਤਰਜਮੇ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ

ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਅਨੇਮ ਇੰਡੌਮ ਨੂੰ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਅਪੈਂਡਲ ਆਡੀਓ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਫੋਰਮਸ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਗ਼ਲਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਪਵਾਦ, ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਮੀਡਿਆ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਕਿ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਤੀਹਵੇਂ ਸੈਂਕੜੇ ਹੀ ਜਣਿਆਂ ਨੂੰ ਗਲੇਦਾਰਾਂ - ਜੋ ਕਿ ਜਰਮਨੀ ਉਪਰਲੇ ਆਡੀਓ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਇਹ ਤੀਹਵੇਂ ਹੀ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਚੋਖੇ - ਚੋਖੇ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਗਮਤਾਮ ਨੂੰ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਲਈ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਫਰਾਂਸ ਵਿਚ, ਸੰਚਾਰ ਹੋਰ ਵੀ ਇਕਮੁੱਠ ਹੈ। ਫਰੈਂਚ ਸਟੂਡੈਂਟੀਜ਼ ਲਗਾਤਾਰ ਸਮਰੂਪ ਢਾਂਚਾ ਲੈਣ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਲੈਣ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰਦੇ ਹਨ। ਜਪਾਨੀ ਮੇਸਟ ਡਾਕਟਰ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਡੌਬ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਵਰਗੇ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਅਜੇ ਵੀ ਫ਼ਰਾਂਸ ਦੇ ਡੀਬ ਨੂੰ ਯੋਗ ਅਰਥ ਸਮਝਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਟਲੀ ਦੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰ ਵੈਟਾ ਜਾਂ ਲਪੀਨ ਵਰਗੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਰਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਗੱਭੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਵਾਜਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਟਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਲੋਕ, ਪਰਦੇਸੀ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀਕਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵੀ, ਪਰਾਗਿਤਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਜਾਰੀ ਹੀ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ।

ਪਾਰਥੀਆਂ ਦੇ ਪਾਰਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰ, ਸਮਾਜਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤੀ ਸਮਰੂਪ ਤੋਂ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਨਾਕਾਮ ਨਦੀ ਦੀ ਵਧ ਰਹੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਜਸ਼ਨੀ ਲਈ ਝੁਕਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਕਈ ਸਾਈਟਾਂ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [[FT:1] ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ ਅਤੇ ਫਾਇਰਮ-ਸੰਭਾਉ (FLT) ਇੰਸਕੋਸ਼ਲੋਪੀਡੀਆ (FLT), ਫਾਇਰਮ ਪਾਵਰ), ਅਤੇ ਸਰਵੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਚੋਣ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸ ਵਰਜਨ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲੈਣੀ ਹੈ ।

ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ

ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿਚ ਵੱਡੇ - ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਚਾਰਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਭਾਗ ਵਿਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਟਰਾਂ ਲਈ ਕਮਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵੱਡੇ - ਵੱਡੇ ਕੈਟਾਗਰੀਆਂ ਅਤੇ ਛੋਟੇ - ਛੋਟੇ ਬੋਟਾਂ ਦੇ ਲੱਛਣਾਂ ਵਿਚ ਵਿਭਾਜੈ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ।

[FT:1] ਵਰਗੇ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨੇ ਹਾਮਿਆਂ ਦੀ ਵੱਡੀ ਵਿਕਟਰਾਂ ਦੇ ਇਕ ਵੱਡੇ ਨੰਬਰ ਤੇ ਲਾਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਹਨ । ਵਰਗੇ ਕਪੈਨਿਕਾਂ ਨੇ [FT:1] ਅਤੇ [[FT][FT] [[FT]] ਨੇ ਟੇਬਲ ਬਣਾਏ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਸੀਮਮ ਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਟਲੀ ਦੇ ਡੀਟਿਊਬਿੰਗ ਡਿਇਓਟ ਐਂਡ ਯੇਮੌਟੌਟ, ਹਾਮੋ, ਇੱਕੋ ਹੀ ਰੀਤਵੰਧਾਨੀ, ਵਾਸੀ, ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ, ਅਤੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਇਨਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁੱਠਵਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਜਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸ ਦੀ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਵਾਇਤਵਿੱਤਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਸ ਨੂੰ ਵਾਇੰਤਵਿੱਤ

ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮ (ਕਰਨੀਰੋਲ ਡਿਊਬਜ਼) ਅਤੇ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਵਿਸ਼ਵ ਉਤਪਾਦਨ ਤੋਂ ਸੈਮੂਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਰੀਲਿਜ਼, ਜਰਮਨ, ਫਰੈਂਚ, ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਡਬਜ਼ ਨੂੰ ਆਮ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਬਦਲਦੀ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਹਰ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗ - ਢੰਗ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ, ਇਕ ਹੀ ਡਿਸਕ ਉੱਤੇ ਕਈ ਆਡੀਓ ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ (ਕਰਨ) ਅਤੇ ਹੁਣ ਸਟ੍ਰੇਂਚਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ।

ਜਰਮਨੀ, ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਦੇ ਦੱਖਣ - ਪੂਰਬੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਅਨੀਮੀ ਡੁਬਜ਼ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਟੈਕਨੀਕਲ ਤਰੱਕੀ ਅਤੇ ਬਦਲਣ ਦੀਆਂ ਆਦਤਾਂ ਯੂਰਪੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ । ਅਨੁਵਾਦ ਔਜ਼ਾਰ ਲਿਪਟਰਾਂ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਲਿਪਿੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੰਪਤੀ ਕਰਨ ਲਈ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਤਰਤੀਬ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮਾਨਵੀ ਉਤਪੰਨਤਾ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਜਿਉਂ ਹੀ ਪੇਂਸਬਸ ਉੱਤੇ ਵਧੀ, ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਨਿਸ਼ਠਾਹੀਣ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ । ਜਰਮਨ ਸਟੂਡੀਓ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ, ਜਰਮਨ ਸਟੂਡੀਓ, ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਸ਼ਠਾਵਾਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਘੱਟ ਨੀਵੀਆਂ ਵਾਸੀ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਘੱਟ ਨਿਆਣੂ ਵਾਇਤਾਂ ਲਈ ਵਾਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਫ਼ਰਾਂਸ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਤਰਕ ਪਾਇਲੀ ਪਾਇਨ (searching Cols) ਵੀ ਲਗਾ ਕੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿਚ ਖ਼ਾਸ ਡਬਿੰਗ ਕੋਰਸ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਇਕ ਨਵੀਂ ਲਹਿਰ ਹੈ ਜੋ ਟੀਕਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕੀ ਮੰਗਾਂ ਅਤੇ ਪਿਆਰੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਸੈਂਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਸਮੇਂ, ਐਨੀਮੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਗਿਣਤੀ ਵਧਣ ਨਾਲ, ਜਿੱਥੇ ਯੂਰਪੀ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧ ਗਈ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਜਪਾਨੀ ਲੋਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਦੂਗਰੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਭਾਰੀ ਵਾਜਾਈ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਘੱਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ, ਜਰਮਨ, ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਗ਼ਲਤੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਹਰ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਜਪਾਨੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਤਿਹਾਸ, ਕਲਾਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਡਬ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਬਹਿਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਮਾਧਿਅਮ ਲਈ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਦਰਦਾਨੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋ- ਅਤੇ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਮਝ ਕਿ ਇਹੀ ਗੱਲ ਮੀਡਿਅਮ ਦੇ ਲਈ ਕਿਉਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਤੁਸੀਂ ਖੇਡ ਖੇਡਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਦੇ ਆਧਾਰ ਤੇ ਹੀ ਕਿਉਂ ਅਲੱਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ।