Table of Contents

ਜਦੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਮਰਥਕਾਂ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਝੱਟ ਹੀ ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਕੇ ਨਕਲੀ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਪਰ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਹੈ: ਹੋਰ ਵੀ ਇਕ, ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਵਸਨੀਕਾਂ ਲਈ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਹੈ: ਵਿਸ਼ਿਆਂਸ਼ਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ, ਗਣਿਤ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਸਥਾਨਕ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਅਕਸਰ ਸੰਸਾਰਕ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜਪਾਨੀ ਲੋਕ ਚੀਨੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਫੀਚਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਲਈ, ਚੀਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਸਭ ਕੁਝ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗੀਮਿੱਧਿਤ ਹੈ।

ਆਧੁਨਿਕ ਐਨੀਮ ਦਾ ਅਨੋਖਾ ਪਰਲੋ

ਜਪਾਨ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਭਰ ਗਿਆ ਹੈ। ਐਮਰੀਕਨ ਕਾਰਟੂਨਜ਼ ਸਟੌਮ ਅਤੇ ਜੈਰੀ [FT:1] ਵਰਗੇ ਆਰੰਭਕ ਕਾਰਟੂਨਾਂ ਨੂੰ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਅਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗਾਂ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਟੀ.

ਜਪਾਨ ਦੇ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿਚ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਅਨੀਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕਿਹੜੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਹਨ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਫਰੈਗਮੈਂਟ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਜਪਾਨੀ ਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਰਤਦੇ ਸਨ । ਉਦੋਂ ਵੀ ਪੁੰਗਰੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਪੇਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਅਤੇ “ਕਿਉਂਕਿ ਅਜੀਈ ਕਮਰੇ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ“ ਦੀਆਈ ” (ਅੱਖੀ ਅਜੀਰੀ)) ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕੈਂਸਰ [FABA:ATUREST: TON [TH] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਲੱਗ ਅਲੱਗ ਅਲੱਗ ਅਮਰੀਕਨੀਆਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਅਤੇ FANSIONSSSS [FORI: FATHSSIORD] ਨਾਲ ਮਿਲਾਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਡਬਲਯੂਬਿੰਗ ਪਰਦੇਸੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਜੜ੍ਹਾਂ

ਇਸ ਦੀ ਅੱਜ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਪਾਨ ਦੀ ਰਸਮ ਦੀ ਰੀਤ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਉਚਾਈ ਨਾਲ ਵਧੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਵਾਂਗ ਸਿਫਾਰਮੈਨ(FT :2] ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਰੇਡੀਓ ਦੀ ਸਾਈਲਰ (1940]) ਅਤੇ ਡਿਸਲਾਈਨ (1970) ਨੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਰਚਿਆ ਸੀਮ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਦੂ - ਟੂਡੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨਾਲ ਵਾਇਰਣੀਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ । 1970 ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਪੁਰਾਜਨਿਕਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਇਹ ਅਜੀਬਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਪਰਿੰਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਸ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ।

ਜਪਾਨੀ ਆਵਾਜ਼ ਡੁਬਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ

ਇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਉੱਤੇ, ਡਬਿਬਿੰਗ ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਕਲਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟਿਡ ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਅਨੁਵਾਦ ਟੀਮ ਦਾ ਇਹ ਆਰਕਲੀ ਸ਼ਬਦ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕੱਚਾ ਅਨੁਵਾਦ ਇਕ “ਡੁਬਕਿਊਟਰ ” ਜਾਂ“ ਰਾਕੁਯਾਯਾ ” ਨੂੰ ਇਕ ਅੱਖਰ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਯੋਗਾਣ ਲਈ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਬੁੱਲੀਆਂ ਖੇਡਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ, ਪਰ ਕਈ ਵਾਰ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਸਟਾਇਲਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਡੀਜ਼ਾਈਡਿਵ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਤਰਫ਼ਿੰਗ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੋਚਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਐਕਟਰ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਲ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਤਰਫ਼ੀਕਿੰਗ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ।

ਸੇਈਉ: ਡੇਵਿਡ ਦਾ ਜੀਅ

ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਸੇਈਉ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਹੈ । ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਇਕ ਸਰਦਾਰ ਤਰਕਦਾਰ ਪੇਂਟਾਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰਾਂ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਨੀਮ ਨੂੰ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਢਾਲ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਚੋਣ ਪੂਰੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਦੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਮਰਥਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਸਿਰਫ਼ ਟਾਇਪ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਤਾਕਤ ਬਾਰੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰੂਪੀ ਰੂਪ, ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਹੀ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ । ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰਤੀਜੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵੀ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਵੀ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਤਰਤਰੀ ਤਜਰਬਾਨੀ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਤਰਕਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਵਿਚਾਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਰੰਗੀ ਤੱਤਣਕਣ ਨਾਲ ਤਰਕਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ?

ਡਬਲਬਿੰਗ ਪਾਇਪਲਾਈਨ: ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਅਨੁਕੂਲਤਾ, ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਮਿਕਸਿੰਗ

ਜਦੋਂ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਢਾਲ਼ਿਆ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਆਮ ਸ਼ੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਐਕਰਟੀਵੇਟਰਾਂ ਨੂੰ ਮਾਈਕਰੋਫੋਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਖੜ੍ਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਆਡੀਓ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਉਹ ਵਿਡਿਓ ਨਿਗਰਾਨੀ ਨਾਲ ਤਰੁੰਬ ਅਤੇ ਅਨੁੰਤ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇਖਦੇ ਹਨ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਹਾਜ਼ਬ, ਹੱਸਣ, ਜਾਂ ਗੈਸਪਸ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਲਈ ਜੱਦੋਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਆਡੀਓ ਇੰਜਨੈਂਟੀਜ਼ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਣ ਲਈ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਵੋਲਿਕ - ਪ੍ਰਾਈਵੇਸੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਭਿਆਚਾਰ

ਡਬਲਬਿੰਗ ਇਕ ਸੈਂਕਸ਼ਨੀ ਪੁਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਹੈ । ਪਰਦੇਸੀ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਹਸਪਲੇ, ਹਸਤਾਖੇ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਹਵਾਲਾ, ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਤੀਜੇ - ਭਾਅ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਸਿੱਧੇ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਇਕ ਟੀਮ ਇਸ ਅਪਪਪਕਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਲਈ ਜਾਪੀਆਈ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪਿਪ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਰਣਨ ਨਾਲ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਾਨ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੈ । ਇਹ ਅਸਲੀ ਉਦੇਸ਼ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਪੇਪਰੀ ਟੇਪ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਕੇ ਤੁਪਤਕਣ ਦਾ ਮਕਸਦ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਸੈਰਪਤੀ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਤੱਤੇ ਪੁੱਲਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ।

ਹੌਮਰ, ਐੱਚ.

ਹੂਮੋਰ ਨੂੰ ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ । ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਇਕ ਪੁੰਤਿਅਕ ਜੋ ਅਕਸਰ ਦੋਵੇਂ ਅਰਥ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਫਲਾਟ ਪੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਇਹ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸਥਾਨਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਉਹ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿਚ ਇਕ ਝਾੜਕ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਪੇਪਰ ਦੇ ਰੂਪ ਅਤੇ ਦਰਮਿਆਨ ਦਰਸਾਇਤੀ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਸਰੈਮ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਮੀਡਿਆ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਜਾਪਾਨੀ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਸੁੱਕਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਗੈਂਗੀ - ਗੈਰੀਕਾ ਨੂੰ ਵੀ ਢੂਮ ਵਿਚ ਬਦਲਣਾਲੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਕਈ ਵਾਰ - ਇਹ ਗੈਂਪਾਂ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਨਰੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਾਂਦਰਮ ਕਰ ਕੇ ਜਾਂ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਕੇ ਮੁਕਣ ਲਈ ਸਮਾਇਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾਪਣਯੋਗ ਹੈ ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਡਬਲਬਿੰਗ [FLT: 0]Avatar: ਆਖਰੀ ਏਅਰਬੈਂਡਰ ਜਪਾਨੀ ਵਿੱਚ

ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਬਰਘਾਤ ਦੀ ਇਕ ਵਧੀਆ ਮਿਸਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਆਰਬੈਂਡਰ ਦੀ ਆਰੰਭੀਤਾ ਵਿੱਚ ਵੇਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਅਮਰੀਕੀ ਲੜੀ, ਏਸ਼ੀਆਈ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ, ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਦੇ ਦੁਆਰਾ, ਅਤੇ ਕਾਲਾ ਗਣਿਤ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੈ। ਮੁਢਲੀ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਐਸੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਐਕਟਰ ਨੇ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਚੁਣੌਤੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਿ ਪੂਰਬੀਆ ਦੇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ । ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਪੁਕਾਰਨ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਲਈ ਪੁਰਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਜੇਕਰ ਜਪਾਨੀ ਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਨਾ ਵਰਤਦੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਇਸ ਦਾ ਕੋਈ ਸੁਭਾਸ਼ਿਤ ਰੂਪ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਸੁਭਾਵਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਨਵਾਂ ਰੂਪ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਨਵੀਂ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੀਂਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਕੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪਰਦੇਸੀਆਂ ਵਿਚ ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਚੁਣੌਤੀਆਂ

ਇਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ, ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਵਿਸਥਿਤ ਏਮੀਮ ਨੂੰ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ ਤੇ ਲੋੜੀਂਦੀ ਹੈ। ਵੱਖ ਵੱਖ ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਐਨੀਮਟਰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਦਰਾਂ ਅਤੇ ਮੂੰਹ ਦੇ ਸ਼ਕਲ ਮਹਾਂ - ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜਪਾਨੀ ਐਂਮਰੀਅਮ ਅਕਸਰ ਮੂੰਹ ਦੀ ਸੀਮਿਤ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਢੇਰ (ਖੇਤਰ ਸਾਈਕਲ) ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਨਾਟਕ (ਖੇਤਰ ਸਾਈਨ) ਦੇ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ । ਪਰਦੇਸੀ ਵਿਕਟਰਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮੁਹਲੇ ਹਨ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਵਹਿਣੇ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਗੱਭੇ ਟੇਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮੁਹੱਦਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ । ਇਹ ਕਈ ਵਾਰਦਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਡਾਕ ਨੂੰ ਢੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਟੇਪ ਨੂੰ ਢੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਕੋਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਢੀ ਦੇ ਢੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨਕ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਪੁੱਠੇ ਸ਼ਬਦ ਸੈਕਰੋਨਾਈਜ਼ ਅਤੇ ਸਮਾਂ

ਲਿਪ- ਸੈਂਪਲ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਪਾਤਰ, ਜਾਂ ਤਰਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਹੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਐਕਟੀਵੇਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਦਿੱਖ ਤਾਪ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਮੂੰਹ ਖੁੱਲ੍ਹਾ, ਬੰਦ ਕਰਨਾ, “o” ਜਾਂ "b"," ਵਰਗਾ ਮੁੰਬਕ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ। ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ, ਬਹੁਮੁੱਲਾ, ਅਤੇ ਕੀਮਤੀ ਤਰੰਗੀ ਲਿਪੀ "b" ਵਰਗੇ ਹਨ। ਅਕਸਰ ਪੇਂਟਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਸਮੇਂ, ਜਦੋਂ ਟੈਪੂਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾ ਕੇ ਨਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾਵੇ ਤਾਂ, ਉਦੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਹੀ ਤਰਫ਼ੋਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਵੱਖ - ਵੱਖ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਕਰਾਰزمਤਾ ਬਣਾਈ ਰੱਖੋ

ਹਰੇਕ ਅਸਲੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨੂੰ ਸਟੈਮੈਰ, ਪਾਗਲਿੰਗ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰਜਿਸਟਰ ਦਾ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜਾਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮਾਨ ਆਵਾਜ਼ ਲੱਭਣ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਰਥ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਫਰੈਂਚ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਅਗਾਂਹ ਦੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਫੜੀ ਰੱਖਣ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ । ਐਂਟੀਮੀਟਰ, ਸੰਸਾਰੀ ਪਾਟਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਪੁਜਾਰੀ, ਕਬਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਲਾੜ, ਥੰਮ੍ਹ, ਹਲਕਾ, ਅਤੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੀ ਇੱਕੋ ਸਮਾਨਤਾਵੰਤ ਹੈ । ਇਹ ਅਕਸਰ ਇਕ ਨਿਰਪੱਖ ਚੋਣ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਕੇ, ਜਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸੰਗਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਜਾਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਵਧਾਓ

ਇਕ ਹੋਰ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੰਤੁਲਨ ਇਕ ਓਪਰੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲ ਕੇ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਜਪਾਨੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ। ਕੁਝ ਕੋਰੀਆਈ ਸਾਈਲ, ਕੇ-ਪੋਪ ਗਰੁੱਪਾਂ, ਜਾਂ ਸਮਾਜਕ ਸਮਰਥਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਜਪਾਨੀ ਡੀਬਸ ਕੋਰੀਆਈ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣ - ਪਛਾਣੇ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਗੱਲ ਕੋਰੀਆਈ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਹੈ । ਹਰ ਕ੍ਰਾਸ-ਸੈਪਲ ਦੇ ਹਰ ਰੇਸ਼ੇਤਰੀ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਝੁੰਡਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣੋ ਕਿ ਇਕ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਮਾਹਾਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਾਂ ਨਾਲ ਤਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਕਮਾਲ ਦੀ ਰਚਨਾਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਢੂਸ ਨੂੰ ਢੂੰਗਾਪਣ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗੀਤਰਾਂ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਜਪਾਨ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਦੌਰਾ

ਪਰਦੇਸੀਆਂ ਲਈ ਡੀਬੈਕਿੰਗ ਦਾ ਅਰਥ ਸਮਝਣ ਲਈ ਜਪਾਨੀ ਲੋਕ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਗਾੜਦੇ ਹਨ, ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਚੈਨ-ਕੈਮ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਲਈ ਇਕ ਸੰਸਕਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਕਈ ਟੈਲੀਵਿਯਨਾਂ ਲਈ ਅਪਵਿੱਤਰ ਸੰਸਕਾਰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਟਾਕਰੇ ਹਨ। ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਲਈ, ਵਿਹਲੇਕਟਰਾਂ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਸਲਾਇਡਿੰਗ ਟੇਪ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੀ ਜਪਾਨੀ ਵਾਇਲਟਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਨੈਫਿਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਟੇਮੈਂਟਾਂ ਵਾਂਗ ਤਰਫ਼ਿਸ਼ਲਿੰਗ ਸਟੇਮਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਡੀਜ਼ਾਈਮ ਦੇ ਡੀਜ਼ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਨਲਿੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਹੇਜ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਕਈ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਨਿੰਗ, ਅਤੇ ਪੁਜਾਵਿਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਸਬ- ਟਾਈਟਲ ਵਰਸ ਡੱਬ ਪਸੰਦ

ਸਬ-ਸਵਰਸ-ਡਿਊਬ ਬਹਿਸ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਇੰਡੀਓਮ ਵਿਚ ਕੋਪ - ਟੂਬਿਵਪੈਸਟਾਂ ਨੂੰ ਜਾਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ, ਸਬ-ਚਾਈਟ ਨੂੰ ਅਕਸਰ “ਪੂਰੀ" ਜਾਂ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਵਜੋਂ “ਪਰਿਵਰਤਨੀਆਂ ” ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਈ, ਐਨਮੈਸ਼ਨ ਲਈ, ਐਨਮੈਸ਼ਨ ਦੇ ਟੀਮ ਦੇ ਵਾਮੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਮ ਢੰਗ ਨਾਲ ਆਮ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਪਾਨੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹਿਆਂ ਨੂੰ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲ ਡੀਬ ਨਾਲ ਢਲਡਿੰਗ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੇ ਹਨ। ਹਾਈਪਰ-ਸੁਫਿਊਪ, ਮੁਕਾਬਲੇ, ਅਤੇ ਟਰੋਲੀ ਪੁੱਟਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਦੂ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ੇ - ਪੁਰਾਤਿਅੰਤਿਅਕ, ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਕਈਆਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਇਹ ਤਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੁੰਗਾਬਾਂ ਦੀ ਪੁ

ਮਾਰਸਨ ਅਤੇ ਫਰੈਂਚਿਜ਼ ਵਾਧੇ ਉੱਤੇ ਅਸਰ

ਇੱਕ ਸਫ਼ਲ ਜਪਾਨੀ ਡੁਬ ਡੀਬ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨਾਲ ਫ਼ਰਾਂਸਿੱਜ਼ਿਜ਼ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਪੈਰ ਪਰਿੰਟ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਵੱਧ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਕ ਹੋਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨਾਲ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿਚ ਬਾਜ਼ਾਰ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਨਾਟਕ, CD, ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਗਾਣੇ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵਿਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਮੋਬਾਇਲੀ ਖੇਡਾਂ ਜਾਂ ਵੈੱਬ ਸ੍ਰੇਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਵਾਲੇ ਰੇਡਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਜਾਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਕ ਮੁਕਾਬਲੀ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਡੀਜ਼ੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਡੀਜ਼ੇਜ਼ ਵਜਾਂਦਰਾਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ੇ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲਾਜਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਵਜਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਹਿਦਾਇਤਾਂ: ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਤਜਰਬਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਕਲਾਬਾਜ਼

ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਡੀਬਿੰਗ ਦਾ ਕਲਾ ਸਥਿਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ ਟਾਈਮਜ਼ ਰੇਡੀਜ਼ ਦੀ ਮੰਗ ਪੂਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸੈਂਪਲੈਂਸ ਗੰਢਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਪਰ ਟੈਲੀਕਸ਼ਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ । ਮਸ਼ੀਨ ਅਤੇ ਨਕਲੀ ਡੀਬਸ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਲਿਪ-ਸਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਸਹੀ-ਸਾਈਜ਼ਾਈਲਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ ਪ੍ਰਯੋਗ ਵਿਚ ਮਦਦ ਮਿਲੀ ਹੈ । ਰਿਮੋਟ ਰਿਕਾਰਡ, ਮਹਾਂਮਾਰੀ, ਹੁਣ ਸਮਰੂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮਾਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਨੀ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਜਪਾਨੀ ਡੀਜ਼ਾਈਡਿਵਿੰਗ ਦੇ ਡੀਜ਼ਲਿੰਗ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੋ ਕੇ, ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਵਾਰਤਾਰਦੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਹੋਰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਮਾਨਵਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸੰਨਣ ਲਈ ਵੀ ਪ੍ਰਯੋਗੀਰਤਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਂਦੀ ਹੈ।

AI- ਅਸੈਸਟਿਰ ਡਬਿੰਗ ਅਤੇ ਲਿਪ- ਸੈਕਰੋ ਟੂਲ

ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਡਿਓ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ AI ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਆਟੋਮੈਟਿਕ ਹੀ ਮੂੰਹ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਇਕ ਫੋਨੈਕਟਿਕ ਨਕਸ਼ਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਫਿਰ ਜਪਾਨੀ ਸਾਈਕਲਾਂ ਨੂੰ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਮਿਲ ਸਕਣ । ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਇਹ ਮੁਕੱਦਮੇ ਨੂੰ ਮੁਕੱਦਮੇ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘਟਾਉਣ ਲਈ, ਮੁਕੱਦਮਾ-ਅਮ-ਦੁਣ-ਦੁੰਧਾ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਦ ਨੂੰ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸੈਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਖ਼ਾਸ ਧਿਆਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਕੁਝ ਸਟੂਡੈਂਟੀ-ਡਿਵ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਜਾਂਚ ਵੀ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਡੀਜ਼ ਨੂੰ ਹੋਰ ਢਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵੀ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਪਰਾਪਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਸਜਾਵਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਟਾਈਜ਼ਤਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ, ਅਤੇ ਸੁਆਇਣਣਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਣ

ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਸੇਯੂ ਦੀ ਜਾਪਾਨੀ

ਇਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰੁਝਾਨ ਹੈ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਲੋਕੀ ਵਿਕਣ ਦੇ ਮੁਢਲੇ ਭਾਗ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਜਪਾਨੀ ਬਾਜ਼ਾਰ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹੋਏ, ਕੁਝ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਟੂਡੀਓ ਹੁਣ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਲਈ ਲਿਪੀ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੋਡੀਟਿੰਗ ਸਟਾਰਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ। ਕੁਝ ਮੁਕੱਦਮਿਆਂ ਵਿਚ, ਸਿਆਉ ਨੂੰ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੇਂ ਤੇ ਲੈ ਕੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੂਲ ਅਤੇ ਡੀਬਾਈਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਰਲ ਤਰਤੀਬ ਤਰਲ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅੰਭਵ - ਪ੍ਰਿੰਤਰ ਦਰਸ਼ਨੀ ਦਰਮਣਣਕ ਕ੍ਰਿਆਪਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਗੈਪਿਤ ਕ੍ਰਿਆਪਣਕ ਕ੍ਰਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਗਿਵਣਿਕਵ -ਪਿਤ ਕਰ ਕੇ ਵਾਇੰਬਿਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਇਕ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਲੈਬਾਰਰ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਨਾਟਕ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਕੱਢਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਨਾਟਕੀਆਂ ਦੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਜੀਅ ਆਪਣੇ ਹੀ ਭਾਫ਼ਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਨਵੇਂ ਭੂਗੋਲ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਜੀਵਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨਿੰਗ, ਜੋ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪੁੰਗਰ ਹੈ, ਜੋ ਇਕ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਭਾਸ਼ਾ ਕਦੀ ਵੀ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਬਣਦੀ, ਅਤੇ ਰੇਗਿਸਤਾ ਦੇ ਰਸ ਦੇ ਵਾਸੀ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਟੇਪ ਦੇ ਟੇਪ ਦੇ ਵਾਸੀ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਰਹਿਣ ਲਈ ਜਾਰੀ ਹੈ। ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ।