character-comparisons-and-battles
ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ:
Table of Contents
ਅਤੇ ਦੇ ਵਿਵਾਦ ਦੇ ਯੋਗਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ [FLT] ਅਤੇ ] ਗਣਰਾਜਾਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਲੜੀਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਡ੍ਰੈਗਨਨ ਜ਼ [FT:3] ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਤੀਜੇ ਜੰਗ ਦੇ ਸਮਰਥਨ, ਵੱਡੇ - ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਵਾਧੇ, ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਅੱਜ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਤਰਕ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਟਣ ਨਾਲ ਹੀ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡੀ ਹੈ। ਇਹ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਨਾਲ ਭਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅੱਜ ਵੀ ਉਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੀ ।
ਬਿੱਲੀ ਅਤੇ ਡਰੈਗ ਬਾਲ ਜ਼ੈੱਨ ਦੀ ਝਲਕ
[FLT] , ਜੋ ਕਿ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, ਟੇਟੀ ਕੂਬੋ ਅਤੇ ਆਰੰਭੀ ਜੁੰਬ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, ਵਾਇਦੇਸ਼ ਸ਼ੈਨਨਨਨ ਜੰਤੂ 2016 ਤੋਂ 2016 ਤਕ, ਇਕ ਉੱਚ ਸਕੂਲਾ ਸਕੂਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਅਤੇ ਲੜਨ ਲਈ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨੂੰ ਪੁਰਸੇਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਪੁਰਾਤਨ - ਜਾਨਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਜਾਨਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਗੜਿਤ ਸੰਧੀ ਦੇ ਸਮਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਹੈ ਕਿ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੀ ਸੰਘ, ਅਤੇ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੀ ਤਰ - ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕ੍ਰਿਆਤਮ, ਅਤੇ ਆਰਥਿਕਤਾ, ਅਤੇ ਆਚਰਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵੀ, ਅਤੇ ਅਭਲਕਣਕਣਕਣ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ।
[FLT] [FLT] ] ਦੂਜੇ ਐਨੀਮੀਅਮ [FT:2] ਗੇਂਸੋਨ ਬਾਲ [FT:2] [FL] dran] manghon] ਗੇਂਦਲ [FT:2] ਗੱਫੂ, ਸੁਹਿਰਦ ਯੋਧਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੀ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਤਰਤਰਕਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਧਰਤੀ ਦੇ ਸਮਰਥੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਗੌਕੂ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੀ ਸਮਰਥੀ ਦੀ ਦਰ ਨਾਲ ਢਲਣ - ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਸਹਾਰਕ, ਅਤੇ ਭੂਮੀ ਦੀ ਸਮਰੱਥੀ ਨਾਲ ਤਰ - ਦਰਸਾਵਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜਿੱਥੇ ਅਕਰਣ - ਭੂਮਾਂ ਦੀ ਭੂਤ ਦੇ ਦਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਭੂਤ - ਪ੍ਰਸੁੰਤ - ਪ੍ਰਸਵਣ ਨਾਲ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ, ਅਤੇ ਸੁਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਬਿੱਲ ਦੀ ਤਰਕ - ਪੱਤਰੀ ਦੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ
ਚਾਪ ਤੇ ਜਾਓ
ਇਲੀਚ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਉਪਯੋਗੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਅਤੇ ਮੁੜ - ਮੁੜ - ਮੁੜਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ । ਆਈਚੀਗੋ ਦਾ ਸਫ਼ਰ ਸਿਰਫ਼ ਨਵੇਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਕਈਆਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਬਾਰੇ ਹੈ - ਸੁਨਹਿਰੇ ਜੀਵਨ -ਪ੍ਰਦੂਤਤ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕਪਤਾਨ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਸ਼ੀਮੀਲ, ਹੌਲੀ, ਅਤੇ ਮਾਨਵੀ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਡਿਗਰੀ ਵਿਭਾਗੀ ਦੇ ਹਾਦਸਾ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਮਾਨਵੀ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਸ਼ੀਸ਼ੀਆ ਦੇ ਦੋਸ਼ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਦੇ ਲਈ ਸਮਿਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਹਨ, ਅਤੇ ਸ਼ੀਕੈਬਾਸ ਦੀ ਕਾਬਾਸ ਦੇ ਦੋਸ਼ੀ ਨੂੰ ਸਮ੍ਹਾਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੀਅੰਮ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇਕ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਤਰਕਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਇਹ ਅੱਖਰ ਆਰਕ ਨੂੰ ਕੁਬੋ ਦੀ ਦਿੱਖ - ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਟੁੱਟੀ ਤਲਵਾਰ ਜਾਂ ਅੱਧੀ ਯਾਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਫਲੈਸ਼ਬ ਦੀ ਇੱਕ ਪੈਨਲ, ਵਾਰਤਾ ਨਾਲੋਂ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਾਲਤ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਬਜਾਏ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਦਰੂਨੀ ਲੜਾਈਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਜਿੰਨੇ ਬਾਹਰੀ ਲੜਾਈਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।
ਸੰਸਾਰ- ਬਣਾਉਣਾ
ਐਨੀਮੀ ਨੇ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ Blich ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਚਤਰੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਸੰਚਾਰੀ, ਇਕ ਉੱਚੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ, ਇਕ ਕੇਂਦਰੀ 46 ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਸਭਾ, ਅਤੇ ਇਕ ਫ਼ੌਜੀ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਨਾਲ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਵੈਂਕ ਮੌਨਡੋ, ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਗਰਜਨ, ਅੰਦਨ-ਦਨ-ਦਨ-ਦੂਰੀ ਗਰੇਬ ਦੇ ਦਰਮ ਨਾਲ, ਜੋ ਸ਼ਨੀਗਾ ਦੀ ਸੁਰਤ ਨਾਲ ਸੰਗੇਤਰ ਹੈ । ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਵਿੰਡੀਚੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਵੇਰੀਮੀ ਵਾਲੈਂਮੀ ਰੇਗ, ਰੇਗੈਂਘੀ, ਰੇਗਿਮ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾਲ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰਚਨਾਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ -ਵੰਤਿਪਤਿਵਣ ਲਈ, ਜੋ ਇਸ ਅੰਭਿਵ -ਸੁਪਤਿਵ -ਵ -ਵੰਤਿਵ -ਵੰਤਿਵ -ਵ -ਵੰਤਿਵੰਤਿਵ -ਵ
ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰਿਸਰਚ ਅਤੇ ਮਨੋਰਥ
Bllich ਲਗਾਤਾਰ ਬਲਾਤਕਾਰ, ਫ਼ਰਜ਼, ਅਤੇ ਵਿਰਸੇ ਵਿਚ ਮਿਲੇ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਕੇ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। Ichigo ਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਇਕ ਵਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਕ ਦੁਖਦਾਈ ਸਮੇ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਮਨਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਏਕੁਏ ਕੂਕੀਕ ਵਾਂਗ ਅੱਖਰਾਂ ਵਾਂਗ ਤਰਕਕਕ ਦੀ ਤਰਕ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਤਕ ਹੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤਕ ਉਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਬੰਧਨਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਲੜੀ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਵੀ ਖੋਜਦੀ ਹੈ ਕਿ ਬਲਾਤਮ ਹੈ ਕਿ ਬਲਾਤਕਾਰ ਵਿਅਕਤੀ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੀੜਾਂ ਨੂੰ ਦੂਸਰਿਆਂ ਨੂੰ ਖਾਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਭੂਤਣਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦੱਬਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਝੂੰਬਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਬਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਹਾਣ ਲਈ ਸਮ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਬਿੱਲੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣ ਕੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀ
ਪਾਕਿੰਗ ਅਤੇ ਲਿਸ਼ਕ
ਜਦੋਂ Blch ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਰਚ ਨੂੰ ਠੋਸ ਕਰ ਕੇ ਅਤੇ ਇਕ ਫਾਲਤੂ ਭੇਤ ਤੋਂ ਲਾਭ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੰਭੀਰ ਤੱਤੀ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਆਰਕੂ ਅਤੇ ਤਰਕਕੁਰਾ ਟੁਕੜੀ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕਈ ਵਾਰ ਕਈ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਚੱਲਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਈਆਂ ਜੰਗਾਂ ਵਿਚ ਕਈ ਵਾਰ ਇਕ - ਇਕ - ਇਕ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੋੜੀਂਦਾ ਕੰਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪੇਂਚਾਂ ਦੀ ਵਾਗਡਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬੀ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਗਈ ਹੈ - ਦਲਤਾ ਨਾਲ, ਨਿਊਕਸਟਿਊਜ਼ ਸ਼ੁਕ ਅਕੈਕ, ਅਤੇ ਜ਼ੂਕੈਪੈਪੈਕਿਊਲੈਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਮੁੱਖ ਡੀਜ਼ੇ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ, ਡੀਜ਼ੇਟ ਨੂੰ "ਚੈਂਕ-ਅਵੁਪਲੈਪਲੈਚ(ਸ), ਡੀ-ਅਪਲੈਕ-ਸ-ਸੁਪ) ਦੀ ਰਚਨਾਟ(ਪ), ਜੋ ਕਿ ਗੈਬਰਿਕਸ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਵਕ-ਵਕਵਕਾਈਰ, ਅਤੇ ਟੀਵਵਾਂ ਨੂੰ ਟੀਵਵਵਾਂ ਨੂੰ ਟੀਵਨਰ
ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਾਲੇ ਥੰਮ੍ਹ
ਕੂਬੋ ਦੇ ਗੁਪਤ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਤਰਕ ਵਿਚ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਲਈ ਪਿਆਰੀ, ਨਵੇਂ ਅੱਖਰ, ਯੋਗਤਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਇਕ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇੰਤਜ਼ਾਰਕਤ ਦੇ ਸਮਰਥਕ, ਜੋ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਨਾਲ ਸਮਝਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ । Ichigo ਦੀ ਕਵੀਨੀ ਦੀ ਅਸਲੀ ਵਿਰਾਸਤ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਸੁਭਾਉ ਬਾਰੇ ਗੱਲਾਂ ਇੰਨੇ ਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚੀਆਂ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਤਰਤੀਜੇ ਹੋ ਗਏ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਸਾਜ਼ੇ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸੂਬਣ ਦੇ ਅੰਦਰ ਤਰਕ ਨੂੰ ਸੂਲੀਅਪਣ ਲਈ ਢੋਹਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੈਂਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਨਾ- ਸਰਗਰਮ ਅੱਖਰ ਫੋਕਸ
ਬਿਲਚੀ ਦੀ ਕਮਾਈ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਸ ਦੇ ਚਤਰਾਈ ਦੇ ਆਕਾਰ ਦਾ ਅਰਥ ਸੀ ਕਿ ਕਈ ਦਿਲਚਸਪ ਆਰਸ਼ੀ, ਓਰੀਮ, ਅਤੇ ਕਈ ਲਿਫਟਿਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਿੰਟਰ ਆਰਕਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤਰਕ ਕੀਤੇ ਸਨ । ਚੈਡ ਦੀ ਪੂਰੀ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸ ਵਾਂਗ ਉਸ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕ ਟਰੈਸ਼ਨਸ਼ਨੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਓਰੀਮ ਦੀ ਅਜੀਬ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਯੋਗਦਾਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਜਾਣ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਕਰਕੇ ਉਸ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਉਸ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਰਿਸਰਚ ਕਰਨ ਨਾਲ ਕਈ ਵਾਰ -ਕਤ -ਸੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਘੱਟ ਹੀ ਘੱਟ ਪੂਰਤੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ।
ਡਰੈਗਨ ਬਾਲ ਜ਼ੈਡ ਦੀ ਕਹਾਣੀ
ਆਲੋਚਕ, ਹਾਈ- ਲੈਕ ਜੰਗਾਂ
ਡਰੈਗਨ ਬਾਲ ਜ਼ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਲਈ ਨਕਸ਼ਾ ਲਿਖਿਆ ਹੈ। ਗੁੱਕੂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੈਜੈਨ ਦੇ ਸੰਘ ਨਾਲ ਲੜਾਈ, ਪ੍ਰਿੰਕਾ ਸੈੱਲਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੈਰ, ਸੁਰੰਗੀ ਸਲਾਈਡਾਂ ਨਾਲ ਸੰਘ, ਜੋ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਝੂਲਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੂਲੀ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀ ਇਕ ਲੰਬਣ ਦੇ ਕਲਾ, ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਪਿਤ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਇਕਦਮ ਅਲੌਕ ਅਤੇ ਧੁੱਚੇ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਭਾਵੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਹਲਸੀਪਿਤ ਤਰੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਤਰਫ਼ਤਾਸ਼ਣਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਫ਼ੈਂਦਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਤਰਤਰਤਰੀਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਗੈਸਟੈਂਫੀਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਗੈਂਫੀਮਿੰਪਲਿਕਤਾਵ, ਇਕ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ।
ਨਾ- ਜਿਆਦਾ-ਟੇਬਲ ਅੱਖਰ ਅਤੇ ਤਬਦੀਲ
ਜਿੱਥੇ ਬਿੱਲੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅੰਦਰੂਨੀ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਹੈ, ਡਰੈਗਨ ਬਾਲ ਜੈਂ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਬਾਹਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਧਦੀ ਹੈ। ਗੋਕੂ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਸੁਪਰ ਸਯੇਨ ਨੂੰ ਸੁਪਰ ਸਾਈਯਨ ਦੇ ਅੱਗੇ 3 ਦਿੱਖੀ ਦਰਸਾਇਣ ਹੈ, ਪਰ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ ਕਿ ਵੇਟੈਂਸਰ, ਜੋ ਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦਾ ਆਰਕ ਹੈ, ਜੋ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗੈਕੁਈ ਅਤੇ ਚੈਨ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਬਾਦ ਹੈ । ਪਰ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਬਦਲਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਸਿੱਧਾ ਅੱਗੇ, ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਵਾਹੋ
ਡਰੈਗਨ ਬਾਲ ਜ਼ ਦਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਇਕ ਮੁੱਖ ਸਮਰਥਨ ਹੈ । ਇਕ ਤਾਕਤਵਰ ਢਾਂਚਾ - ਇਕ ਤਾਕਤਵਰ ਢਾਂਚਾ, ਉਹ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਰੇਲ, ਹਾਰ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕੋਈ ਵੀ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨੂੰ ਹਰਾਮਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਜਿੱਤ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਦਾ ਨਮੂਨਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ। ਇਹ ਦਰਸ਼ਕ ਕਦੇ ਵੀ ਇਕ ਗੁਫ਼ੂਕ ਜਾਦ ਦੀ ਵੈੱਬ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਨਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਯਾਦ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮੰਦਲੀ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਸਮਝਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਿਆਰ ਦੀ ਹਰ ਹੱਦ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਉੱਤੇ ਅਸਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਗੌਕੂ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਗੌਕੂ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਗੱਭੇ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇਹ ਗੈਂਦਿਕੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਗੁੰਮ - ਨਾ ਹੀ ਇਕ ਗੁੰਝਲਬਾਜ਼, ਨਾ ਹੀ ਗੇ, ਨਾ ਹੀ ਕਈ ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਢਿੱਗਵੀਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਪਰਾਇਣੀਆਂ ਦੇ ਢਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੈ।
ਡਰੈਗਨ ਬਾਲ ਜ਼ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀਆਂ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ
ਮੁੜ- ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਹਾਣੀ
ਇਹ ਸੂਚਿਤਾਰੀ ਜੋ ਡਰਾਮੇ ਬਾਲ ਜਜ਼ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਆਸਾਨ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨਾਲ ਵੀ ਸਮਾਂ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਸਯਿਆਨ ਸੈਗਾ, ਫਰੀਜ਼ੇਜ਼ਾ ਸਗਾ ਅਤੇ ਸੈਲਾਗਾ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਤਾਲ ਹੈ: ਇਕ ਨਵਾਂ ਖ਼ਤਰਾ, ਗੋਕੂ ਰੇਕ, ਰੇਸ਼ੇ ਦਾ ਢਿੱਡ ਜਾਂ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਗੋਕੂ ਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਰਕ -ਤਰੀ ਇਕ ਨਵੇਂ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਤਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹਾਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਸਤਰੀ ਤਬਦੀਲੀ ਕਾਰਨ , ਬੂਗ ਵਿਚ ਤਰਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਜਿੱਥੇ ਬੂਗ, ਅਤੇ ਮੁੜ - ਮੁੜ ਆਕਰਣ - ਪਰਾਣ - ਮੁੜ - ਮੁੜ - ਮੁੜ - ਮੁੜ - ਮੁੜਾਣ ਲਈ, ਪਰਾਣ -ਤਰ -ਤਰਾਣ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ, ਪਰਾਵਣਕੀਆਂ ਨੂੰ ਤਾਵਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ, ਪਰਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਅੱਖਰ ਡੀਵੈਲਪਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾਈ ਸੀਮਿਤ
ਡਰੈਗਨ ਬਾਲ ਜ਼ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਰਕੈਸਟੀਕਟੀਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੀ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਹਨ । ਤਾਈਨ, ਯਾਮਚਾ, ਅਤੇ ਚੇਆਟਜ਼ੂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਗੁਗਲਾ ਅਤੇ ਵੈਜੈਟੇਜ਼ੀ ਦੇ ਢੇਰ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਗੌਹਨ ਦੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਪਰ ਗੱਭੇ ਦੀ ਘੱਟ ਹੀ ਗੰਢੀਲੀ ਹੈ-ਗੁੰਬਰਤਾ, ਅਤੇ ਬੂੰਦਪਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਤਰੁੰਤਕਤਾ ਹੈ । ਪਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਤਰਫ਼ੈਸ਼ਲਪਣ ਦੇ ਰੂਪ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ, ਤਾਂ ਇਹ ਤਰਫ਼ੈਸ਼ੂਲੀਆਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਵੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਸ਼ਾਸ਼ਕੀਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਕਨਾ ਨਾਲ ਹੀ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਪੁਰਤਕਤਕਤਕਤਕਤਿਵਣਣਣ
ਊਰਜਾ ਕ੍ਰੀਪ ਅਤੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਤਨਖ਼ਾਹ
ਐਕਲੋਸ਼ਨ ਹੈ ਡਰੈਗਨ ਬਾਲ ਜ਼ ਦਾ ਇੰਜਣ, ਪਰ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਇਹ ਆਪਣੀਆਂ ਹੀ ਸੂਲੀਾਂ ਨੂੰ ਸੂਲ਼ੀ ਨਾਲ ਨਸ਼ਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ, ਅਪਾਹਜ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਲੜਾਈ ਦਾ ਆਕਾਰ ਅਜੀਬ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਲੜੀ ਲਗਾਤਾਰ ਆਪਣੇ ਲੜੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਤਹਿ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ - 9, 9000 ਤੋਂ ਵੱਧ, ਸੁਪਰੀਯਨ, ਅਤੇ ਬੱਲਾ ਦੇ ਭਾਵੀ ਜੰਗੀ ਜੰਗੀ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਊਰਜਾ ਦੇ ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਹੇਠ ਦੱਬ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਦਰਸ਼ਕ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਨਵੇਂ ਵਾਲਾਂ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਜਾਂ ਤਣਾਅੱਲੀ ਦੀ ਤਪਕਤ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਹੌਲੀ - ਜਦੋਂ ਗੱਭੇ ਵਾਲਾਂ ਦੀ ਤਣਾਅੰਤਰ ਢਿੱਚਕਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਹਰ ਸਾਲ ਦੇ ਢੇਰੇਪਣ ਨਾਲ ਹੀ ਮਰਦੂਪਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਮੁੜ -
ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਜਾਂਚ: ਜਿੱਥੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ
ਪਲੈਕਿੰਗ ਬੈਂਚ ਅਤੇ ਡਰਾਮੇ ਬਾਲ ਜ਼ ਪਾਸ ਦੇ ਦੋ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਝਾਤੀ ਨਾਲ ਬੰਬਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਨੁਕਸਾਨ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਬਿੱਲੀ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਧੀਰਜ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਣੇ ਵਜ਼ਨ ਦੇ ਹੇਠ ਅਕਸਰ ਇਨਾਮ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ । ਡਰੈਗ ਬੈਗ, ਗੱਲਬਾਤ, ਕੱਚੀ, ਕੱਚਾ, ਇਕ ਸਿੱਧੇ ਆਨੰਦ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀਤਾ ਲਈ ਇਕ ਸੁਨਿਆਈ ਬਲੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਹੋਰ ਸਜਾਵਟ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਖਿਡਾਂ ਦਾ ਸਜਾਵਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਸਰੇ ਦੋਵੇਂ ਗੁਣ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਦੂਜੇ ਤਸੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ ਨੂੰ ਤਾੜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਦੂਸਰੇ ਔਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਾਜ਼ਗੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਬਾਰਬਰੀ ਦੇ ਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਭਿਆਸਤਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ।
ਸ਼ੋਨੈਨ ਮਹਾਨਤਾ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਵਜ੍ਹਾ
ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ, Blich ਅਤੇ ਡਰੈਗ ਬੈਲ ਜ਼ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਕ ਜਿੱਤਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪਛਾਣਨਾ ਕਿ ਦੋ ਮੁੱਖ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਇੱਕੋ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਦੋਸਤੀ, ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ । ਬਿਲਚੀ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਇਸ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਵਿਚ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਲੜਾਈ ਦੇ ਮੁਹਰੇ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਮੁਹਰੇ ਦੇ ਮੁਹਰੇ ਹੈ; ਡਰੈਗਨ ਜ਼ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਇਕ ਨਵੇਂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿਚ ਤਾਲਮਾਣਨ ਵਿਚ ਤੁਪਦੀਪ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਦੋਵੇਂ ਲੜੀਆਂ ਨੇ ਇਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਤੇ ਖਿਲਾਬਣ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਭਿਅਣਤਪਤਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਹੋਰ ਨੂੰ ਤਰਾਇਤਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਣਨਾ ਹੀ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਹੈ।