Table of Contents

ਢਿੱਡ ਦੀ ਝਟਕ: ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਲਾਈਨਾ

ਇੰਮੀ ਅੰਤ ਸਰੂਪ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਕ ਵਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਪੇਪਰ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਘਟਨਾ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਕ ਵਜ੍ਹਾ ਸੰਗੀਤ ਪੈਲਟਸੈੱਟ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਜ੍ਹਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਰਾਤ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪਰਸੰਗ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਨਾਲ ਸਕਲੀਕਿੰਗ ਪਾਠ, ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਭਾਗ ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਸੰਭਾਵੀ ਤੀਜ ਹੈ, ਅੱਜ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਇਕ ਭਾਗ ਨੂੰ ਹੂਕ, ਝੂੜ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮਿਕੈਰਿਕ ਰੂਪ, ਰਿਪਤਮਿਕਤਾ, ਜਾਂ ਅੰਦਾਜ਼ਾਅਮ ਲਈ ਪ੍ਰਮਿਕਸਿਕਤਾ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਗ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

[ਫਲ:% 1]

ਇਹ ਇਕੇ ਸਮੇਂ ਜਾਂ ਇਕ ਬਰਾਂਚ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ । ਇਹ ਹੌਲੀ ਹੀ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਫਰੈਕਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਦੀਆਂ ਉਤਾਦੀਆਂ ਅਭਿਆਸਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿਖਰ ਤੇ ਚੱਲਦੀ ਸੀ । ਸਰੂਡੀਓ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਕੇਵਲ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਕਰੋਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਨਾਟਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹਨ । ਉਹ ਕੋਡਕਕਕਕਕਲ ਸੰਦ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੰਭਵਤਕ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ - ਕਿ ਉਹ ਅਗਲੇ ਹਫ਼ਤੇ ਕੀ ਵੇਖੇ ਹਨ -

ਕਈਆਂ ਦੇ ਮਨੋਰਥਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਇਕ ਘਟਨਾ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਬੁੱਕਮਾਰਕ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਘਟੀਆ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਝਲਕ, ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ ਸੁੱਖ - ਸੁੱਖ ਦਾ ਸ਼ੌਕ, ਜਾਂ ਇਕ ਕੌੜੇ ਅੱਖਰ ਦੀ ਕੌੜਾ ਮਿੱਠਾ ਮਿੱਠਾ ਹੈ, ਇਕ ਚੋਣ ਕਰਨ ਲਈ ਠੋਸ ਹੈ । ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਦਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਹੀ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ ।

ਕੁੰਜੀ ਲੈਵਲੀ

  • ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਤਿਆਰ ਹੋ ਗਏ ਹਨ ।
  • ਉਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ।
  • ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕਿਉਂ ਹੋਇਆ ।

ਅਨੀਮ ਅੰਤ ਸਰੂਪ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਖੇਪ

[ਫਲ:% 1]

ਇਸ ਵਿਚ ਬਜਟ ਫੈਲਣ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਹਰ ਦੂਸਰੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵਧਦੀ ਹੈ ।

ਮੁੱਢਲਾ ਭਾਗ ਬੋਨੱਸ ਟਰੈਕ ਵਾਂਗ

ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਐਮੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ ਵਿੱਚ, ਅੰਤ ਦੇ ਸਿੰਡਰ ਤਰਤੀਬ ਸਨ । ਇੱਕ ਸਾਧਾਰਣ ਜਿਗਰੀ ਜਾਂ ਛੋਟਾ ਭਾਗ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਵਾਲਡਿੰਗ ਦੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਜਾਂ ਉਸੇ ਵੇਲੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਬੰਧ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਮੇਲ ਸੀ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪੁੱਤਰ - ਵੇਪਰੇਡਿਅਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਕਿ ਪੇਪਰ ਵੇਅਰ ਨੂੰ ਵਰਡਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ VCR ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਦਿੱਤਾ ਸੀ । ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਸੀ: ਇਕ ਢੇਰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸੂਰਜ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਤੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਖਿੱਚ ਕੇ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਬੋਨਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਅਰਥ ਵਿਚ ਹੀ ਸੀ । ਕਿਉਂਕਿ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਚੇਨ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਕਾਰ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦਾ ਸੀ ।

ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੇ ਕੁਝ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ

1980 ਵਿਚ ਐਨੀਮ ਪੋਸਟੀ ਸਟੇਟਸ(Anymctic) ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਤਰਤੀਬ ਵੇਖਿਆ, ਜਿਉਂ ਹੀ ਐਨਟੀਮ ਕੰਪਨੀ ਪ੍ਰੌੜ੍ਹ ਅਤੇ ਟਾਈ ਸੰਗੀਤ ਵਿਕਰਣ ਦੀ ਵਿਕਰਣ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਆਰਤੀ ਬਣ ਗਈ, ਅੰਤਿਮ ਸਰੂਪ ਰਿਕਾਰਡ ਲੇਬਲਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ [FT:0] [FT:0] ਵਰਗੇ ਸਾਈਨਰਿਸਾਂ ਨੇ ਕਈ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਸਾਈਕਲਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ, ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਗੰਬਰੀ ਸੀ ਕਿ ਗਾਏ ਜਾਣੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਸਨ । 1990: 1990: m: mE: mELURITILILURE: m Rawessss merssssss mart se se asse se search se suct sssssu suarch on on yresu art su y

2000 ਵਿੱਚ, ਲੰਮੀ ਚੱਲ ਰਹੀ ਗਰੀਲਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਮੁਲਕ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧਣ ਲੱਗ ਪਈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਤਰਫ਼ਾਂ, ਬੈਕ, ਅਤੇ ਲਾਜਵਾਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ । [FT: AUN: ਐੱਨ. ਐੱਨ. ਐੱਨ. ਐੱਨ.: ਐੱਨ. ਐੱਨ.: ਟੀ. ਐੱਨ. ਐੱਮ.: ਟੀ. ਐੱਨ.: ਟੀ. ਐੱਨ.: ਟੀ. ਐੱਮ.: ਟੀ. ਐੱਮ.: ਟੀ.

ਕਲਾਸਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਟੀ. ਵੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਟੀ. ਵੀ. ਟੀ. ਦੇ ਸਾਈਟਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਲੰਬਾ ਹੈ, ਪਰ ਅੰਤ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਫ਼ਾਇਦੇਮੰਦ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸੈਂਕੜੇ ਲੱਛਣਾਂ, ਸੂਬਿਆਂ, ਜਾਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾਲ ਨਾਲ ਬੰਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਸੂਲ ਦੀ ਉਚਾਈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਵਜ਼ਨ ਨਾਲ ਬੈਠਣ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । [FT:] ਮੁੰਡਾਟਾਰੀ [FT:] [FT:] [S]] ਗਾਓਟਾਬਲੀ, ਅਕਸਰ, ਅਕਸਰ, ਤੋਆਥੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਨਰ, ਅਤੇ ਟੈਲੀਮ ਡੀਵਿਯੀ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਅਮ ਦੇ ਪ੍ਰਸਨਰਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗੀਰੰਤਕਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।

ਆਰਕੈਸਟੋਲ ਮੁੜ-ਤਰਾਰਥਕ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੀ ਵੱਧ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਤਰਕ, ਇਕ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਤਣਾਅ ਦੀ ਮੁੜ-ਤਪਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਲੰਬਾ ਵਾਕ ਦੀ ਅੰਤਿਮ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਸੰਚਾਰੀ ਲਈ, ਅਪਰੈੱਲ [FT:] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਤੁਹਾਡੀ ਲੀਮੈਰਪ(FT]) ਦੀ ਲੀਮੂਲ(7] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਤਰਫ਼ੈਂਸ(s) ਦੀ ਸ਼ੋਅਰੇਅਰ) ਨਾਲ ਟੇਅਰ(s) ਦੀ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਗੈਂਪ(ALOxSI) ਨਾਲ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾਇਤ(AxS) ਨਾਲ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ sssexxIOs) ਦੀ ssssssssing(sowarch) ਅਤੇ ssssseressssssssingsings singsssearch sings sings

ਸਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਜੋਂ ਸਮਾਪਤ ਕਰਨਾ

ਜੇਕਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਰੂਪ ਹੈਸ਼ਲ ਹੈਂਡਲ ਹੈਂਡਲ ਹੈ, ਤਾਂ ਅੰਤ ਸਰੂਪ ਹੈ । ਇਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤਰੁੰਤ ਇਸ ਦੇ ਥੀਮ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਚਾਲਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਕਾਰਕ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਸੁੱਟਣ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਦੂਹਰੀ--ਸ਼ਾਮਿਲਿਕ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਢੰਗ--ਅਧਿਅਤਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਧਾਨਿਕ ਕ੍ਰਮ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ

ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸੰਧੀ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦਾ ਤੀਜਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ । ਉਹ ਇਹ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਸਟੇਟਿਨ [FT] [FTT] ਵਿੱਚ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ "Toucksuuu juuuu no mikiu" ਟੇਬਾਕਸੀ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਤਰਕ, ਗਲਾਸ, ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਣ ਲਈ, ਇਹ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ।

ਅੰਤ ਦੌਰਾਨ ਦਿੱਖ ਦਿੱਖ ਦਿਸ਼ਾ ਅਕਸਰ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਿੱਚ ਉਤਾਰਨ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਉਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । [FT] ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਆਰਟੈਕ [FT:1] ਦੇ ਅੰਤ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ "Acatsucku or requeem," ਪੂਰਾ ਕ੍ਰਮ, ਅਨਾਜ ਦੇ ਟੇਕਰਾਮ ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਸਤਾਵੀ ਨੈਤਿਕ ਸੰਗਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਅਪਾਹਜਨ ਟੇਪਿੰਗ ਜਾਂ ਪੇਪਰੀ ਟੇਪਿੰਗਿੰਗ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਅਭਿਆਸ - ਰਚਨਾਸ਼ ਦੀ ਅਭਿਆਸ - ਰਚਨਾਸ਼ - ਟੇਪ-ਸ: ਟੀ.ਅਮ: [F: [H] ਅਤੇ xT:F]

ਆਡੀਅਨਜ਼ ਐਕਸੀਪਲੇਸ਼ਨ

ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਥਾਂ ਸਮਾਪਤੀ ਇਕ ਲੰਗਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਸੁਣਨ ਦੀ ਰੀਤ ਨਵੇਂ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਪਰਸੰਗ ਨਾਲ, ਹੁਣ ਜਾਣੇ - ਜਾਣੇਰੇ ਲਿਪਾਂ ਵਿਚ ਪਵਲੋਵੀਅਨ ਜਵਾਬ ਨੂੰ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਪਵਲੋਵੀਅਨ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਹਿਲੇ ਕੋਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਹਫ਼ਤੇ ਦਾ ਤਣਾਅ ਜਾਂ ਉਮੀਦ ਦਾ ਜਮ੍ਹਾ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਸਮਰੂਪ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਦੀ ਰੁਤਕਾਪਤੀ ਸਮਰਥਨ ਪੋਸਟ ਡੀਜ਼ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਪੋਸਟ ਡੰਘਰ ਵਿੱਚ ਪੋਸਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਖ਼ੁਦ ਹੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ।

ਅਪਵਾਦ ਬਰਾਂਡਾਂਡ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ । ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਰਾਹੀਂ ਲੂਪ ਪਲੇਅ- ਲਿਸਟਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਫੈਨਸੀ ਫਾਮਾਂ ਉੱਤੇ ਤਰੰਗਾਤਕਾਰ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਆਸਾਨ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸਾਂਝੀ ਸ਼ਬਦ- ਕੋਸ਼ ਬਣਦਾ ਹੈ । [FT:0] [FT:0] ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਅੰਤਕ ਸਟਾਪਾਂ ਉੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਵਾਇਰਨ ਸਮਕਾਲੀ ਦੇ ਸਰੂਪ ਉੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹਨ [FT:1] ਇਹ ਟਰੈਕ ਅਕਸਰ ਸਮਰਥੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਣਦੇ ਹਨ - ਕਿ ਲੋਕ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ਜ਼ੇਰੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਮੁਹੱਈਆਮਾਂ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਮੁੜ ਆ ਕੇ ਹੀ ਮੁੜ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ।

ਸਿਹਤਮੰਦ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਸਰ

ਐਨੀਮ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਗਮ - ਗਮਾਂਦਰਦਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । 22 ਮਿੰਟਾਂ ਬਾਅਦ, ਸਰਟੀਕਟਰ ਰੋਲ ਅਤੇ ਟੈਂਪਲੇਟ ਬੂੰਦ । ਇਹ ਸੈਂਪਲਿੰਗ ਦੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰ ਕੇ, ਸਲਾਮਿਵ ਨੂੰ ਇਕ ਉੱਚੇ ਰਾਜ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਨਰਮ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਲੰਭੀ ਵਾਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਹ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਰੀਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਹ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਗਲਾਈਮ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਹੋਰ ਵੀ ਵਧੇਰੇ, ਅੰਤ ਦੇ ਸੰਸਕਾਰ, ਸੰਚਾਰ ਦਾ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਮਾਨਸਿਕ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮਾਰਚ ਸ਼ੇਰ ਵਾਂਗ ਹਰ ਐਂਟੀਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੰਬਾ ਤਜਰਬਾ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲੰਬਾ, ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਨਾਲ, ਚੁੱਪ - ਚਾਪ, ਇਸ ਵਿਕਹਾਰਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਓਪਨਡੈਸੈਂਸ ਨੂੰ ਸਹਾਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇਕ ਛੋਟੀ ਪਰ ਅਸਲੀ ਮਾਨਸਿਕ ਦਖ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਦਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਦਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ, ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ, ਕਿਵੇਂ, ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਸਹਾਰਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਿਗਾਹ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਣਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਹੋਰ ਕਰਵਟੀ ਸਿੰਟਰੀਆਂ ਨਾਲ ਐਂਟੀਗਰੇਸ਼ਨ

ਐਨੀਮੀ ਅੰਤ ਸਰੂਪ ਵਿਘਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ । ਹੁਣ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਚਾਰਟ, ਲਾਇੰਸਿੰਗ ਸੰਚਾਰ, ਵਾਇਰਸ ਸੋਸ਼ਲ ਨੈੱਟਵਰਕ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਰੂਮ ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡ ਸਹਿਯੋਗਾਂ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾ ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਉਪਯੋਗਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਬਹੁ-ਪੂਰਾਤ ਜੀਵਨ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਡੀ ਨਿਰਮਾਣ ਆਰਥਿਕਤਾ ਵਿਚ ਇਕ ਨੋਡ ਵਜੋਂ ਸਮਰਥਨ ਵਜੋਂ ਸਮਰਥਨ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਕੇ- ਮੀਡਿਆ ਕਲਾਬੇਸ਼ਨComment

ਕਈ ਅੰਤਿਮ ਗੀਤ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਹੀਵੇਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਓਰੀਕਨ ਚਾਰਟ ਉੱਤੇ ਇਕ ਅੱਖ ਨਾਲ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਐਮਟੀਰ ਜਾਂ ਲੀਸਾ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਅਮੀ ਟਾਈ-ਇਨਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਪੂਰਾ ਕੈਰੀਅਰ ਆਰਕਸ਼ਨ ਬਣਾ ਕੇ ਇਕ ਕਲਾਰ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਅਮੀਮ ਟਾਈ-ਇਨਾਂ ਦੀ ਇਕ ਗੰਢ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪੈਰ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਰ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਡਿਸਕ ਉੱਤੇ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਐਮਟਰ ਦੀ “ਕੈੱਟਾਆਮੋਆਈ ” ਕਮਾਈ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ [F:0] ਕੈਮੀਰੀ ਰੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪੁੰਸ ਦੀ ਇੱਕੋ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਅਤੇ ਡੀਲਿੰਗ ਕਲਾਇਟ ਦੇ ਨਾਲ ਖੇਡੀ ਸੀ ।

ਇਹ ਸਹਿਯੋਗਾਂ ਮੈਗਾ, ਲਾਈਟ ਨਾਵਲਾਂ, ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਸਟੇਟਲ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿਚ ਫੈਲਦੀਆਂ ਹਨ। ਨਵਾਂ ਅੰਤ ਵਿਸ਼ਾ ਇਕ ਵਾਲੀਅਮ ਰੀਲਿਜ਼ ਨਾਲ ਸੰਸਮਾਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਕੋਆਰਡੀਨੇਟ ਮੈਰਕਿਰਨਿੰਗ ਪਲੰਪ ਬਣਾਉਣ ਲਈ । ਮਲਟੀਮੀਡਿਆ ਤਰਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁੱਖ ਉਤਦੂਤਾ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਤੀਬਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਨੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹੈ।

ਵਿਡਿਓ ਖੇਡਾਂ ਅਤੇ ਖੇਡਾਂ ਦਾ ਅਸਰ

Rhythm ਖੇਡਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਹਨ । ਟਾਇਟਲਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ BanG ਸੁਪਨਾ! [FT:1] ਬਾਂ ਪਾਰਟੀ! ਅਤੇ [FT:2] ਰੰਗਦਾਰ ਪ੍ਰੋਜੈੱਕਟ secage: Staffffulti: [FL:3] ਇਹ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ED ਰਾਹੀਂ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਟੇਪ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਪਿਛੇ, ਇਕ ਸਰਗਰਮ ਇੰਡੀਜ਼ਨੈਂਟੇਸ਼ਨ, ਜਿੱਥੇ ਟੇਪ ਦੇ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਨੂੰ ਡੀ. ਇਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜਨਿਕਸ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਿਕਸਿੰਗ ਟੇਜਨਰ ਨਾਲ ਟੇਪਿੰਗ ਟੇਪ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਵੇਂ ਨੰਬਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਟਾਲ ਖੇਡਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਇਮੀ ਗੇਮਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਓਪਨ-ਜੰਬਲ ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਪਿੱਠਵਰਤੀ ਸੰਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਖੇਡ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਈਮੀ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹਨ। ਇਹ ਮੁਅਮ ਰੂਮ ਫਰੈਬਰੀ [FT:0] ਵਰਗੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕ੍ਰਾਸ- ਪਰਾਗ਼ੀ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ, ਜਿੱਥੋਂ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਖੇਡਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੇਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਗਲਾਸਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਗਲੈਂਚਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਅਮੀਮ ਦਾ ਅੰਤ

Tictok ਜਾਂ YouTube ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਰਾਹੀਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਢੱਕਣ, ਨੱਚਣੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਲਪੇਟਸਾਂ ਨੂੰ ਏਮੀ ਅੰਤਿਮ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। [FT:0] [FT:0] ਦਾ ਮੈਲਾਨਕਲਿਕ ਗਿਟਰ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਹੈ। [FT:1] [FT:] [FT:2] ਮੀਟਰ ਦੀ “ਨੈਨੇਆਯਾ ” ਜਾਂ ਵਿਸਫਲਾਦਕ ਕੋਰਸ ਦੀ "ਦੂਨੀਆ" ਦੀ "ਦੂਨਾਈ" ਸਮਰਥੀ" ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੱਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਤੋਂ ਅੱਡ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਕੋਸਟੀਪਲਰ ਅਕਸਰ ਡਾਂਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਪੂਰੀ ਨਾਚ ਰੁਟੀਨਾਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਵਿਚ ਅੱਪਲੋਡ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ ਦੇ ਭਾਗ ਵਜੋਂ ਅੱਪੜਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪਾਰਟੀਰਿਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਜੀਉਂਦਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। [FT:0][FT:0] ਕਾਗਆ-ਸਾਮ: ਪਿਆਰ ਹੈ ਜੰਗ ਹੈ [FT:] ਚੀਕੈਨ - ਟੀ-ਟੈਂਸੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਕ ਸਿੰਡਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਣਯੋਗ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੌਰਾਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਨਾਜ਼ਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰਾਇਮ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਝੂਜਾਂ ਨੂੰ ਝੂੰਬਣੂਮਾਂ, ਅੰਮਾਂਚਕ, ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਆਧੁਨਿਕ ਪੂਰਵ - ਸੂਚਨਾ ਅਤੇ ਅੰਤ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਅੱਜ ਵੀ ਡੀ- ਡੀ- ਡੀ- ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਲਈ ਉਪਲੱਬਧ ਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਅਸਲੀ- ਸਮਾਂ- ਸੰਚਾਰ, AI- ਅਕਾਰ- ਸੰਚਾਰ, ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਗਤੀਕ ਕੋਸ਼ਿੰਗ ਨੇ ਦਿੱਖ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਡਾਟਾ ਪੁਰਾਤਨ ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਹੈ । ਭਵਿੱਖ ਕੇਵਲ ਢਾਲ਼ਣ ਵਾਲਾ, ਹੋਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ, ਹੋਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਭਵ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਵ ਹੈ ।

ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਆਟੋਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

AI ਹੁਣ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਇਕ ਯੋਗਦਾਨ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਔਜ਼ਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਔਜ਼ਾਰ ਪ੍ਰਾਇਮਿੰਗ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀਕਨ ਟੇਪਾਂ ਜਾਂ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਵਾਇਰਸਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਇਮਿੰਟ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਚੀਟ੍ਰਕਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ ਮੁਕੱਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਪਾਸ, ਮਸ਼ੀਨ ਟੀਮਿੰਗ ਮਾਡਲਿੰਗ ਸਹਾਇਕ ਰੂਲ ਢੇਰ, ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ, ਮੈਥੀ ਵਰਡਿਓ ਨੂੰ ਮੁਹਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਕਠੇਅਰਨਿੰਗ ਦੇ ਢੇ ਉੱਤੇ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ।

AI- drawn ਡਾਟਾ ਦਿੱਖ-ਆਮਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਾਪਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਾਜਕ ਮੀਡਿਆ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਜਾਂ ਅਲੋਗਰੀ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਇਸ ਦਾ ਰੰਗ ਰੰਗ ਰੰਗ ਰੰਗ ਬਦਲਣਾ ਅਸਲੀ- ਟਾਈਮ ਟੈਲੀਵਿਟ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ-- ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੰਟਰਵਿਊਟਿਵ ਵੈੱਬ ਵਿਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਟੈਸਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਆਟੋਮਿਅਮ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ, ਨਾ ਕਿਤੇ, ਇੱਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨਿੰਗ ਨੂੰ ਨਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਨਾ ਹੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨੈਮਿਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਟੀਵ(AFI) ਨੂੰ ਇਕ ਤਜਰਪਕ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਕਰਨਾ ਹੈ।

ਦਿੱਖ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੈਕਨੀਕ

ਹਾਈਬਰਡ 2D-3D ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਹੁਣ ਕਈ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਸਟੈਂਡਰਡ ਹਨ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਅਕਸਰ ਨਵੇਂ ਦਿੱਖ ਵਿਚਾਰਾਂ ਲਈ ਇਕ ਜਾਂਚ ਸਥਿਤੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, [FT:0] ਡੈਮਨ ਸਲੇਸਰ [FT:1] ਸਮੇਟਣ [Slart ਦੇ "ਘੱਟ ਤੋਂ" ਤਰਫ਼ਲੇਰ ਰੰਗ ਰੰਗ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬੀਰ ਰੰਗ ਰੰਗ ਦੇ ਟੇਪਾਂ ਤੋਂ, ਜੋ ਕਿ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਿਲਾਇਤ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਵਾਰ ਪੇਪਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ, ਹੁਣ ਟੇਂਂਗੂ- ਡਬਲੀਟ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ, ਸਟੈਂਂਗੂਡੈਨਜ਼ਲਡ ਐਮੈਂਟਲਡਲਡਜ਼ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮੈਂਸਲਰਲਿੰਗ(ELEL) ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਸਾਈਬਰਪੰਕ ਐਨਸਥੈਟਿਕਸ ਅਤੇ ਸਾਈਬਰਨੈਟੀਸ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ - ਸਾਇੰਸ-ਸ੍ਰਿਪਟ, ਡਾਟਾ ਨਦੀ, ਗਲਿਚ ਪਰਭਾਵਾਂ--- ਇਸ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤਹਿ ਉੱਤੇ ਕਾਇਮ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੀਰਰ ਸਮਾਜ ਦੀ ਵਧਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਪਦਾਰਥ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨਾਲ ਵੱਧ ਰਹੀ ਹੈ । [FT:0] [SERBRAPN(FT:1] ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ, "ਤੁਸੇ, ਤੁਸੀਂ "ਦੂਹ ਕਰੋ" ਨੂੰ ਦਰਸ਼ ਸਰੀਰ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਸੈੱਲ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੋਧਾਂ ਉੱਤੇ ਦੂਹਰਾ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਇਸ ਪਿਛੋਟੀਜ਼ ਨੂੰ ਪਿਘਲ ਕੇ ਡਿਪੈਂਟੈਂਸਲਡਿੰਟਾਂ ਦੀ ਡੀਜ਼ੈਂਟਿੰਟਾਂਟਿਵਿੰਗ, ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਲਟੈਕਟਿਵਟਿਵਟਿਵਿੰਗ ਡੀਜ਼ਲਡਿਵਨਲਡਿੰਟਾਂ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ਟਿੰਗਜ਼ਟਿੰਗਜ਼ਾਈਨਡਿਵਨਡਿਵਿੰਗਜ਼, ਇਹ ਤਲਡਿਵਨਲਡਿ

ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਲਈ ਮੌਕੇ

ਨਿਰਮਾਣ ਸਾਫਟਵੇਅਰਾਂ ਦੀ ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਸੋਲੋ ਕਲਾਕਾਰ ਜਾਂ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਸਟੂਡੀਓ ਬਜਟ ਬਿਨਾਂ ਅੰਤਕਲੀ ਜਿਆਦਾਤਾ ਦੀ ਆਰੰਭਕਤਾ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਬਲੈਂਡਰ, ਡਾਵਿਨਸੀ ਮੂਡਲਰ ਵਰਗੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਤਕਨੀਕੀ ਅੜਿੱਕਾ ਵੀ ਲਾਏ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਕਾਰੋਫਿਕ ਕਾਰਵਾਈ ਦੌਰਾਨ ਹਾਲੇ ਵੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਟੀਮਿੰਗ ਉੱਤੇ ਮੁਫ਼ਤ ਮੁਕਾਬਲੇਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਤੇ ਪਾਲਿਸ਼ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਵਿਰੋਧੀ ਡਾਕੂਮੂਲਰ, ਅਕਸਰ ਸਕੈਂਡਲੀਅਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਜਾਂ ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਦੇ ਇਕ ਗਲੋਬਲ ਤਰਲੇ ਪਾਇਨ-ਡਾਈਲ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦੀਆਂ ਹਨ । ਬਾਹਰੋਂ ਹੋਰ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਗਲੈਕਸੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਭੇਜਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦੂਰੋਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਜਾਪਾਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਐੱਨ ਕ੍ਰੋਪਲ-ਦਿਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਤੀਜੇ ਸਾਲ ਦਾ ਸੰਗੀਤ - ਕੋਸ਼ ਨੂੰ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਨਾਲ “ਵਿਦ - ਦਿੱਖ ” ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਕ੍ਰਾਸ ਰਾਹੀਂ ਇਹ ਐਡੀ ਇਨਲ ਔਕਲਿਪਲ ਔਜ਼ਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਸਹੀ ਸਮੇਂ ਲਈ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਹੋਰ ਵੀ, ਹੋਰ ਤਰਕਨੈਂਦਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਤਰਫ਼ਿਲਾਂ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਅਗਲੇ ਸਮਿਆਂ ਵਿਚ ਰਹਿਣਾ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਇਹੋ ਜਿਹੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਮੀਡੀਆ ਕੈਪਸੂਲ ਦੇ ਪਿੱਠਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਐਂਟੀਕਲੈਂਸੀ (XR) ਤਕਨਾਲੋਜੀ - ਵਾਇਰਸ ਆਂ, ਆਰ ਅਤੇ ਮਿਕਸੀ ਹਕੀਕਤ--- ਸਕਰੀਨ ਦੀ ਹੱਦ ਹੋਰ ਵੀ ਖ਼ਤਮ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ । ਇੱਕ ਹੈੱਡ-ਅੰਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਫਲ ਵੀਡਿਓ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਅੰਮੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਵੇਹਲਾ ਵੇਹਲਾ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਕੋਣਾਂ ਤੋਂ ਖੇਡ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਐਨੀਮੌਪਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਵਾਂਗ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਸ ਦਿੱਖ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਹਾਰਡਵੇਅਰ ਪੇਅਰਿੰਗਰ (XR) ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਸਮੌਂਕ-ਵਿਤਾ ਅਤੇ ਤਰੀ ਤਰਕ-ਸਵੀਸਿਕਸਿਕਸਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਤਰਫ਼ੀਮਿੰਬਣਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਦਾ ਹੈ ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਮਾਧਿਅਮ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਵਾਲੀਆਂ ਗੱਲਾਂ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕੇ ।

[[FLT]] ਨਿਯੰਸਾ ਉਤਪਤ ਇੰਦਰੀ [[FLT]] ਇੱਕ ਸਰ੍ਹਣ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਡੇਜ਼ ਮਿਆਰਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ, ਇੰਜੀਲ ਦੇ ਪੇਪਰ ਉੱਤੇ ਇਕ ਕਲਾਸਿਕ ਪ੍ਰੇਮ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਪਕਪਣ, ਵਾਜਪਤੀ, ਅਤੇ ਰਿਪਤਵਤਾ ਦੇ ਲਈ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਵਰਜਨ, ਇਕ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ, ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਇਕ ਤੱਤਣਕਣ, ਪ੍ਰਸਤਾਵਣ, ਅਤੇ ਤੱਤਣਿਵਣੂੰਤਰੀ ਦੇ ਪੁੰਜਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ । ਇਹ ਤੱਤਾਪਕਤਮ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਤੰਤਰੀ ਨੂੰ ਖ਼ੁਸ਼, ਪਰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਾਹਨੀਮਿਕੰਤਮਿੰਤਮਿੰਤਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਭਾਵਨਾਲਿਕੀ ਲਿੰਤਿੰਤਿਵ -

[[FLT] Cowou Bobop[FLT] [[FLT] ] ਯਕੋਕੋ ਕਨੋ ਦੀ ਫੱਟੀ ਨੀਲਾ ਅਨੁੰਬੜਕ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਜਾਨਲੇਵਾ ਥੀਮਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਗਈ ਹੈ। ਅੰਤਾ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਵਜੋਂ ਕਿਵੇਂ ਸੈਂਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਜਿਊਜ਼ਟસુ Kaysen] ਇਹ ਮੁੱਠੀ-ਜਾਗਣ ਧਮਾਕਾ, ਸ਼ਹਿਰ-ਪੂਰੀ ਨੱਚਣ ਨਾਲ ਪੂਰਾ, ਇਕ ਸਾਹਮਣਾ - ਨੱਚਣ ਲਈ ਕੁਝ ਅਪਾਹਜਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਜੁਆਨੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਵਾਇਰਸ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਜੁਆਇੰਨੀ ਦੀ ਜੁਆਨੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਨਾਕਾਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਸ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਪਵਿੱਤਰ ਜ਼ਮੀਨ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।

ਐਨੀਮ ਅੰਤ ਦੇ ਸਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਲਿਪਟ ਕਰਨ ਲਈ ਲਿਪਟ ਟੇਪਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਤਕ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਲਾਭ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਹਰ ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸੁਆਦੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਹ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਕੀ ਕੁਝ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਹੀ ਛਾਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਤੀਹ ਵਿੱਚੋਂ ਨਿਕਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ ।