ਐਨੀਮ ਵਿਚ, ਕੈਮਰੇ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਅਪਾਹਜ ਪਰਦੇਸੀ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਇਹ ਇਕ ਟਾਇਪ - ਇੱਕ ਟਾਪੀਰ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਇਕ ਫਰੇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਚੁਣਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਕੱਟੇ ਬਿਨਾਂ ਸਾਹ ਲੈਣ, ਕੋਈ ਗੰਭੀਰ, ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਹੋਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਦਰਸ਼ਕ ਦਾ ਧਿਆਨ ਤਰਫ਼ਦਾਰ ਤੇ ਗਹਿਰੀ ਦਿੱਖਾਂ ਨਾਲ ਝਾੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਈਸਿਸ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਸਿੱਧੀ ਦਿੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਟੈੱਸਟ, ਜੋ ਕਿ ਸਟਾਕ, ਜਾਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੰਦ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪਲੈਂਕ ਉੱਤੇ ਮਨਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕਦਮ, ਇਕ ਵਾਰ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੈਨੈਮਿੰਗ, ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਵਾਇਬਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ - ਅਕੈਪਸ਼ਨ ਦੇ ਸੈਂਟਰਾਂ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਸੋਧ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਅਮੀ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਹੀ ਪਾਵਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਲਿੰਗਿੰਗੀ ਗੋਲੀਆਂ ਗ਼ਲਤੀਆਂ ਜਾਂ ਬਜਟ-ਬੱਟ-ਸਛਾਂਦਨਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਉਹ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਇਹ ਚੋਣ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿ ਸਟੂਡਿਓ ਗਿੱਬਲੀ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸਟਾਲ ਦੇ ਸਟੈਕਲੇ ਦੇ ਪੱਤਿਆਂ ਤੋਂ, ਮੇਰੇ ਕੋਲੋਂ ਤਰਕ ਕਰਨ, ਮੈਨੂੰ ਦੇਖਣ, ਹੋਰ ਵੀਰਿਆਂ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਇਹ ਲੇਖ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਲੇਖ ਕਾਗਨੈਕੈਮਿਕ, ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਅਤੇ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੀ ਢਿੱਬਾਂ ਦੀ ਢੇਰਪਣ - ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਮੀਕਨਿਕਸ ਦੀ ਚਮੜੀ

ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਗੋਲੀ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਅਤੇ ਮਕਸਦ ਨਾਲ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਕਈ ਸਕਿੰਟਾਂ ਲਈ ਜਾਂ ਪਿੱਛੇ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਮਕਸਦ ਹਮੇਸ਼ਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣਾ ਹੈ । ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਹ ਅਕਸਰ ਘੱਟ ਕੈਮਰਾ ਹਲਕਾ, ਤਰੰਗੀ ਢਾਂਚਾ, ਜਾਂ ਘੱਟ ਹੀ ਸੁਰੰਗੀ ਅਨੁਪਾਤ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । [FT:0] ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਹ ਸ਼ੋਭਾ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮੁੱਕਦੀ । ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਵਾਲ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੜਨ, ਜਾਂ ਉਸ ਦੇ ਝੂਠੇ ਉੱਤੇ ਡਿੱਗਣ ਨਾਲ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਮੱਕੇ ਦੇ ਝੂਠੇ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਨਾਲ, ਪਰ ਇਹ ਮਾਈਮ- ਟੀਮ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਟਿਕਾਪਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਚੁੱਪ ਜਾਂ ਮੋਹਰੇ ਅੰਬੈਂਬਲ ਟਰੈਕ ਨਾਲ ਲਗਾਤਾਰ ਸੱਟਾਂ ਮਾਰ ਕੇ, ਟਾਇਮ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦੀ ਕਮੀ ਕਰਕੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਨੂੰ ਦਿੱਖੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਜਾਂ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਨੂੰ ਫੇਡਣ ਲਈ- - ਇਹ ਗਾਈਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਰਥ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਾਈਮਾਂ ਨੂੰ ਗਾਈਮਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗੱਭੇ ਨੂੰ ਹੋਰਨਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਫਰੇਮ ਰੂਪ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਕਸਰ ਤੀਜੇ, ਨੁਕਸਦਾਰ ਥਾਂ, ਜਾਂ ਸੰਤੁਲਨ, ਜਾਂ ਦਬਦਬਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਜੇ ਤਰਲੇ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । [FTT:1] [FTT:2], ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੁਆਂਢਣ [FT:2] ਟੂ To [FOO [FT :3] ਅਤੇ [FLUC] ਦੀ ਵਾਦੀ ਦੀ ਵਾਦੀ ਦੀ ਵਾਦੀ ਦੀ ਝੁਕੜੀ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ ਤੀਜੇ ਵਾਰ ਝਾਗਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ।

ਰੇਲ - ਗੱਡੀ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪ ਭਾਸ਼ਾ

ਇਕ ਲੰਬੀ, ਨਾੜੀ ਹੋਈ ਗੋਲੀ ਇੰਨੀ ਭਾਰੀ ਕਿਉਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ? ਜਵਾਬ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਵਿਚ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਸਥਿਤੀ ਕੱਟਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਦਿੱਖ ਦੀ ਰਾਹਤ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਕਿਸਮ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਫੋੜੇ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਹੈ। ਨਾਜ਼ੁਕ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਇਕ ਹਾਦਸਾ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਇੱਕੋ ਜੰਗ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਾਕਤਵਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਠੋਸ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਅੰਤਿਮਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਕ ਠੋਸਣਕ ਤੂਫ਼ਾਨ ਤੂਫ਼ਾਨ ਵਾਟਕਕਕਕਕਕ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਢਿੱਡਿੰਗੀ ਹੈ।

[FLT] ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲਿਫਟ ਵੇਖੋ ਨੈਨ ਉਤਪਤ ਇੰਜੀਲ ਏਜੰਸੀ . ਦੋ ਪਾਇਲਟ ਚੁੱਪ ਹੋ ਕੇ ਪੂਰੇ ਮਿੰਟ ਲਈ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ ਜਦ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਆਵਾਜ਼ ਹੀ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਹੱਡੀ ਹੈ । ਕੈਮਰੇ ਅਜੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਹਲਕੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫੜੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਹਾਲਤ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੁਖਦਾਈ ਹੈ। ਇਹ ਅਨਾਜ਼ੀ ਅਤੇ ਅੱਸੀਕ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਿਨਮਾ ਦੀ ਵਾਸੀ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ: ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ।

ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰਿਸਰਚ ਅਕਸਰ ਇਸ ਤੋਂ ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਨਾ ਹੀ, ਨਾ ਹੀ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਲਾਕ ਰੱਖਣ ਨਾਲ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ ਉੱਤੇ ਰੱਖਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ-- ਜੋ ਵਿਅਕਤੀ ਕੇਵਲ ਕਮਰੇ ਤੋਂ ਛੱਡ ਗਿਆ, ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਮੰਗ ਨਿਗਰਾਨੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਤਜਰਬਿਵਤਾ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ; ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ਼ ਨਿਗਾਹਦੇ ਹੋ। ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋ।

ਅਤੀਤ ਅਤੇ Evolution: Cel ਤੋਂ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਲਈ

1960 ਵਿਚ ਬਜਟ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਸੈਂਕੜੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਸਟਾਕ ਦੀ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਕੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਸੀ । ਅਤੇ 70 ਨੇ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿਚ ਇਕ ਸਟਾਈਲ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਕੀਮਤੀ ਸੀ ।

[FLT] [[1973]] ਨੇ ਹੱਦ ਹੋਰ ਵੀ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ । ਇਸ ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਐਚੀ ਯਮਮੋਟੋ ਦੁਆਰਾ, ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਅਧੀਨ, ਇਹ ਸਿਲਸਿਲੇਟ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਉੱਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੋ ਸਦੀਪਕ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਨਿਕੰਮਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਪਾਰਾ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਅਪਵਿੱਤਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਹਕੀਕਤਕਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਕਲਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਕਲਾਂਸ਼ਿਵਟ ਕਲਾਂਸ਼ਿਵਟ ਸੀ । ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਭਵ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਵ ਸੀ, ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕਲਾਇਡਿਵੈਮਿਵਿੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਧਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਘੱਟ ਕਸਰਤਕ, ਪਰ ਇਕ ਤਰਫ਼ੈਮਿੰਬਿਕਸਵ, ਪਰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੀ ਵੱਧ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਐਨੀਮ ਸਿਨਮੈਰਾਪੌਗਰੀ ਦੇ ਵਰਣਨ ਵਿਚ ਮਾਨੋ - ਦਰਸ਼ਨ

ਕੁਝ ਕ੍ਰਮ - ਵਿਕਾਸ ਕਰਕੇ ਇਸ ਦੇ ਕਮਰੇ ਦੀ ਤਾਕਤ ਲਈ ਬੈਕਟੀਰੀਆ ਬਣ ਗਏ ਹਨ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿੱਬੀਲੀ ਦੀ ਮਨਮੋਹਕ ਸ਼ਾਂਤਮਈ

ਹਾਆ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ ਅਤੇ ਈਜ਼ਾਾਓ ਤਾਕਾਟਾਟਾਟ ਨੇ “ਮਾ” ਉੱਤੇ ਜੱਫਲੀ ਦੀ ਨੇਕਨਾਮੀ ਬਣਾਈ ਹੈ । ਵਿਚ ਚਿਈਰੋਰੋਜ਼ ਦੀ ਵਾਟ ਦੂਰਲੀ ਦੇ ਪਾਰਲੀਅਮ ਦੀ ਰੇਲਵੇ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਝੰਡਲ ਦੀ ਰੇਲਵੇਸ਼ਨ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਤਸਵੀਰ ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਦੂਰੀ ਦੀ ਝੀਲ ਉੱਤੇ ਦੇਖਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਕਈ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਇਕਦਮ ਦੇ ਅੰਦਰਲੀ ਦਰਸ਼ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੈਰਪਤੀ ਅਤੇ ਸੈਰਪਤੀ ਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦਾ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਵਾਸੀ ਵਾਟਰਾਂ ਨੂੰ ਝਾਕਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਸ਼ੈਲ ਦੇ ਮੌਜੂਦਗੀ 'ਚ ਗੋਸਟ

ਮਮੋਰੂ ਓਸ਼ੀ ਦੇ ਸਾਈਬਰਪਕ ਸ਼ਕਲ ਦੀ 1995 ਸਕ੍ਰੀਨਕ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਨੂੰ ਸੱਟਾਂ ਮਾਰਦਾ ਹੈ । ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਮਹਾਰਾਕੋ ਕੁਸਾਗ ਨੇ ਗਲਾਸ ਦੇ ਝੱਫੇ ਉੱਤੇ ਵਾਵਰਡ ਦੇ ਝਾੜਾਂ ਨਾਲ ਸਥਿਤ ਇਕ ਝਾੜਕੇ ਬੈਠੇ ਹੋਏ, ਫਿਰ ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਰੱਖੇ ਹੋਏ ਕੈਮਰਾ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀ ਹਲਕਾ ਹੋਣ ਲਈ । ਓਸ਼ੀ ਨੇ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਇਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਾਤਾ ਵਰਤ ਕੇ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ ਹੈ । ਆਰਸ਼ੀ ਨੇ ਇਹ ਝੁਕਾਅ ਨੂੰ ਵਾਰ - ਡਿਪੈਂਦੂਲਿਕੈਸਟੀ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਵਾਲ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪੁੱਛ ਸਕਦੇ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤਰਫ਼ੈਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ।

ਸਟੋਸ਼ੀ ਕੋਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਮੈਮੋਰੀ ਦੀ ਪੁੜ

ਸਟੋਸ਼ੀ ਕੋਨ ਦਾ ਮਨੋਰਥਕ ਡੂੰਘਾਈ ਦਾ ਮਾਹਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਉਸ ਹਲਕਾ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਧੋਖੇ ਨਾਲ ਵੱਧਦੀਆਂ ਹਨ। ਵਿੱਚ [FLT:] ਲੀਬ , ਪ੍ਰੋਟਾਪਟੀਸਟੀ ਮੀਮਾ ਆਪਣੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੀ ਬੈਠਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਮਰੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆ ਰਹੇ ਹੋਣ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਉਸ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਉੱਤੇ ਸਲੱਦੋਪ, ਉਸ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। [FIL] ਸਦੀਆਂ ਦੌਰਾਨ, ਇਸ ਦੇ ਸਮਾਨ ਢੰਗ ਨੂੰ ਵਰਤਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਲਗਾ ਕੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਕੋਨਟੀਨੈਂਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਸੰਗ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਗਹਿਰੀਅੰਗੀਅਸ ਦੇ ਵਾਇੰਟਾਂ ਨੂੰ ਦਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਵਾਇੰਤਮ ਨੂੰ ਇਕਰਾਜ਼ਤਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਅਕਿਰਾ ਵਿਚ ਇਕ ਹੀ ਫਰੇਮ ਦਾ ਭਾਰ

ਕਾਟਸੂਹੀਰੋ [FLT] [Akira] ਇਸ ਦੀ ਸਰਦੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਹ ਵੀ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਦੋਂ ਰੁਕਣਾ ਹੈ । ਟੈਟਸੂਨੋ ਦੇ ਬਦਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਵਾਸੀ ਨਸ਼ਟੀ ਦੇ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਸੱਟਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਣ, ਡਰਾਅ ਵਿਚ ਡੁੱਬਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਧਮਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੱਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਧਮਾਣਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਅਤੇ ਅਕੰਮਲਤਾ ਦੀ ਸੈਰਪਕ ਹੈ । [FI:FI:S]

ਹਿਈਕੂ!

ਖੇਡਾਂ ਦੀ ਅਮੀ ਅਕਸਰ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਢਿੱਲ - ਵਧਦਾ ਹੈ । [Haikyu]! ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੇਵਾ ਜਾਂ ਸੈਟ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਨਦੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕੈਮਰਾ ਖਿਡਾਰੀ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਉੱਤੇ, ਕੰਬਣ, ਜਾਂ ਹਵਾ ਵਿਚ ਆਕਾਸ਼ ਉੱਤੇ ਮੂੜ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਧਮਾਕੇ ਨੂੰ ਮੁਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਧਮਾਕਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਕਲਾਮ ਹੈ ਕਿ ਸਟੀਕ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਲਈ ਸਟੀਵਨਤਾ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ੈਲੀ- ਖਾਸ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ

ਪਰ ਮਾਈਕਲ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਇਹ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਹੈ ।

ਜੀਵਨ ਦਾ ਟਾਇਰ ਅਤੇ ਡਰਾਮਾ: ਮੰਡੇਨ ਮਜ਼ੇਦਾਰ

ਮਾਰ্চ ਸ਼ੇਰ ਵਾਂਗ ਆਦਾ ਹੈ ਜਾਂ [FLT] [FLT] [CLlannad], , ਆਮ ਪਲੇਟਾਂ ਉੱਤੇ ਗੋਲੀਆਂ ਲਗਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਖਿੜਕਦਾ ਹੈ, ਚਿੱਦਣ ਦੀ ਹੌਲੀ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਖੇਡੀ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਗਲੀ ਨੂੰ ਗਲੋਬਲੀ ਨਾਲ ਲਹਿਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਵਾਤਾਪਮਾਨ ਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਹਕੀਕਤ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੁਰਾਤਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵੀ ਪੁਰਾਤਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਮਾਮਿਵਤਾ ਨਹੀਂ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਕੰਮ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ: ਤੂਫ਼ਾਨ ਦੀ ਅੱਖ

ਹਾਇਡੀਮੋਨ ਸਰੀਲਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜਾਂ [FLT] ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਅਟੈਕ], ਗੋਲੀਆਂ ਢਿੱਡੀਆਂ ਦਿੱਸਦੀਆਂ ਹਨ [FLT: 3] । ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਹਲਕੇ, ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਅਗਲੀ ਹਲਕਾ ਹਲਕਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਪਿੱਠ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵਾਜ਼ਣ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਅਤੇ ਛਾਣ ਲਈ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਆਰਥੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸਹਾਲਣ ਦੇ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੁੜ-ਸੁੰਤਾਉ ਲਈ ਤਰਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਾਵਨਾ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ।

ਮੈਕਾ ਅਤੇ ਸਿਸੀ- ਫ਼ੀ: ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ

ਮੈਕਾ ਏਮੀ ਵਿੱਚ ਮੋਬਾਇਲ ਫੂਟ ਗੁੰਡਾਮ ] [FLT]] ]] [FLT]] [FLT]] ]], ਕੈਮਰਾ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਉੱਤੇ ਹੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਾਕਪਿਟ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ, ਇਕ ਰੀਟਰ ਦੀ ਗਲੀ, ਜੰਗ ਦੇ ਖੜਕਣ ਲਈ, ਯੁੱਧਾਂ ਦੇ ਖੜਕੇ । ਇਹ ਮਾਨਵੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਘੱਟ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਾਇਲਟਾਂ ਵਾਂਗ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧਦੇ ਹਨ । ਉਹ ਸਿਆਸਤਿਕ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਸੰਚਾਰ ਨਾਲ ਲੋੜੀਂਦੇ ਕਮਰੇਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ।

ਲੀਬਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰਾਸ - ਕਲਾਸ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੀ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਅਨੀਮੀ ਤੋਂ ਪੀਕਸਰ ਤਕ: ਵਿਰਾਮ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ

ਪਿਕਕਸਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਪਰਮਾਣੂਤਾ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਲਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹਨ । ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਾਰਲ ਅਤੇ ਐਲੀਸ ਦੀ ਜੀਵਨ ਉੱਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਸ਼ਾਂਤਮਈ, ਅਮੀਲ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤਮਈ, ਸਰਦੋਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸਿੱਧ ਕਰਜ਼ਾਈ ਹੈ । ਇੰਟਰਵਿਊਜ਼ ਵਿਚ, ਪਿਕਜ਼ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਦਿੱਖ - FELIFD: FEDULD: [FL] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਾਲੇ ਵੀ ਮਨਮੋਹਲ(FLLD: EL) ਦੀ search sssse sssssse sli (FL) ਦੀ searching) se sli (Swarch seal search) sing sing singsingsal s ont on on ssou on s s

ਆਡੀਅਨਜ਼ ਦੀ ਸਿਆਣੀ ਅਤੇ ਸਵਾਰੀ ਦਾ ਕੰਮ

ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਨੇ ਐਨਮੀ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਪੁਰਾਤੱਤਵਤਾ, ਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਕਦਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ ਹੈ । ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ, ਵੱਡਿਆਂ ਹਾਜ਼ਰੀ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਜਨਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ । [FT:FT:1] ਵਾਂਗ ਵੇਖੋ [FT] [FT:L] [FT] [FIL]] ਅਤੇ [FT:LORUL] ਵਰਗੇ ਲੱਛਣਾਂ ਉੱਤੇ ਸਲਾਈ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਢਾਲਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉੱਤੇ ਵੱਧਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਇਕ ਟੀਵਨੈਂਸਿਕਤਾ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅੰਭਿਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਢਾਲ਼ੇ ਹੋਏ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਸਥਿਰਤਾ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਜਿਉਂ ਹੀ ਏਨੀਮ 2D ਅਤੇ 3D ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਰਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਗੋਲੀਆਂ ਦੇ ਨਵੇਂ ਢੰਗਾਂ ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਵੁਰਚੁਅਲ ਕੈਮਰੇ ਹੁਣ ਪੂਰੇ ਪੂਰੇ ਪੂਰੇ ਦਿੱਸ ਸਕਦੇ ਹਨ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਵਾਇਰਸਾਂ ਨੂੰ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਗਜ਼ ਉੱਤੇ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੋਣ । ਪਰ ਮੂਲ ਸਿਧਾਂਤ ਅਜੇ ਵੀ ਅਪਵਿੱਤਰ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਇਕ ਗੋਲੀ ਹਾਲੇ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੁੜਦੀ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਝੁਕਣ ਲਈ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਧੀਰਜ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਫਲਾਂ ਨਾਲ ਇਨਾਮ ਮੰਗਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਛੋਟੇ ਧਿਆਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅੱਗ ਲੱਗਣ ਵਾਲੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ, ਇਹ ਐਲਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਛੇਤੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਵੀ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਉੱਤੇ ਇਕ ਕਾਗਜ਼ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਇਕ ਗਾਲ, ਇਕ ਚੁੱਪ ਮਸ਼ੀਨ, ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋ ਕਿ ਕੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦੇ ਹੋ। ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਤਰਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਕ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਝਿੜਕਿਆ ਹੈ।