ਸਟੂਡਿਓ ਬੋਨਜ਼ ਵਿਚ ਰੰਗੀ ਪੈਲਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਰੰਗ- ਖੋਜ ਰੰਗ- ਖੋਜ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਟੂਡਿਓ ਬੋਨਜ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਠੋਸਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

ਰੰਗ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ

ਪੂਰਣ - ਕਾਲੀ ਖ਼ਾਮੋਸ਼ੀਵਾਦੀ: ਭਾਈਚਾਰੇ

ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, "ਪੂਰੀ ਰੰਗੀਲਾ ਅਲਮੀਨਿਸਟ: ਭਾਈਚਾਰੇ" ਦੀ ਪੈਲਡ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਹੈ - ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਫ਼ੌਜੀ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ, ਆਰਕਿਟ, ਅਤੇ ਤਲਕੀ ਜੰਗਾਂ । ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਤਰਤੀਬ ਨੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਹਰ ਰਸਾਲਾ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਗੂੜ੍ਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਜਾਦੂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਤਰਕਿੰਬਿਵ, ਤਰਤਰ, ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਗੂੰਮੁੰਬ, ਗੂੰਮਿਅਮ, ਗੂੰਜੰਜੀ, ਵਾਇਰਮ, ਅਤੇ ਹਰਾਮ, ਰੰਗ ਦੇ ਗੂੰਪ, ਅਤੇ ਹਰਾਮਿਅਕ, ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਵਾਇਰਮਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਹੱਟੇ ਵੀ ਰੰਗਦਾਰ ਹਨ। ਐਲਰਿਕ ਭਰਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨਰਮ, ਸੁਨਹਿਰੇ, ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਅਨਪੜ੍ਹ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭਿੰਨ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਬਲੀਦਾਨ ਦੀ ਧੁਨ, ਰੰਗ, ਢਿੱਲੇ ਚਿੱਤ ਅਤੇ ਧੁੱਲੇ ਛੱਡ ਕੇ ਢਿੱਲੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਹਾਦਸੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸ੍ਰੇਜ਼ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ: ਜਿਸ ਵਿਚ ਹਰ ਵੇਲੇ ਕੁਝ ਕੀਮਤੀ ਕੀਮਤੀ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਪਿਆਰੇ ਕੰਮ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਮੇਰਾ ਹੀਰੋ ਅਕਦਮੀਨਾ

ਜੇ "ਪੂਰੀ ਅਲਮੀਸਟੀਿਸਟ" ਨੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਢਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ "ਮੇਰਾ ਹੀਰੋ ਅਕਦਮੀਮੀਆ" ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਤ੍ਰਿਪਿਤ ਹੈ, ਕਾਮਿਕ-ਬੁੱਕ ਅਟੇਸਟੀਅਮਿਕ । ਨਾਈਜੀਰੀਆ ਦਾ ਰੰਗ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਿਤ ਰੰਗ ਨਾਲ ਫੁਟਣ, ਅਤੇ ਮੀਟਾਟਾਫੂ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਨੀਸ਼ਨ ਅਤੇ ਚੈਰਰੀ ਫਲਾਂ ਨਾਲ ਵਿਛੜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪ੍ਰਿੰਪੈੱਟੀ ਸ਼ੀਰ ਸ਼ੀਰ ਡੀਪ ਪ੍ਰਾਟੇਪੈਸਟੈਂਟੀਟਿਊਜ਼ ਦੇ ਆਲੋਜੀਬੀ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਦੇ ਵੱਡੇ ਜੀਵਨ - ਦਿੱਖ - ਦਿੱਖਣ - ਦਿੱਖਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰਾਇਣਕਤਾ, ਇਹ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤਾਪਣੂਲੀਆਂ ਦੀ ਤਾਪਣਕਪਣਾਂ ਦੀ ਭਿੰਨਤਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤਾਪਕੜਵੀਂ ਅਤੇ ਵਾਹਲੀਆਂ ਦੀ ਤਾਪਣਕਣ ਨਾਲ ਵਾਲਾਂਚੂ, ਅਤੇ ਵਾਲਾਂਚੂ

ਸ਼ੋਟੋ ਟੋਡੋਰੋਕੀ ਦੇ ਲਾਲ ਤੇ ਚਿੱਟੇ ਵਾਲ ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਧੁਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਧੁੱਪ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਨਾਰਮਿੰਟ ਰੌਸ਼ਨੀ ਉਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਾਕਤ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚਮਕਾਉਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦੀ ਹੈ ।

ਮੋਬ ਸਾਈਕੋ 100

"ਮਬੋਪੌਕੋ 100" ਮੀਟਰ ਬੋਸ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿਚ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਰੂਪ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਇਕ ਗੁੰਡੇ, ਲਗਭਗ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਵਿਸਿੱਧੀਕ ਪਿਕਸਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਕੈਲੀਡੋਸਕੋਪਕ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ । ਪ੍ਰੋਟਾਪਿਸਟ ਮੋਬਸ ਮੀਟਰ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਰੰਗ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇਹ 100 ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗਲੇਬੜ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਦਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਦਰਮਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਮੋਬ ਦੇ ਬੰਦ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਧੁੱਪ ਦੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸੰਤ੍ਰਿਪਣ ਦੇ ਸੰਤ੍ਰਿਪਣ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਪਰਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ, ਰੰਗ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣ, ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਆਮ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਉਗਾਉਣਾ, ਹੋਰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਹ ਦੌਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ੈਕਟਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ ।

ਅਤੀਤ ਦੀਆਂ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ

ਇਹ ਅਸਲੀ ਬਾਂਸ "ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਨ" ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗੀਪਣ ਨੂੰ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਣ ਲਈ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ ਪੋਸਟ-ਅਧਾਰ ਪ੍ਰਿੰਸਕ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ। ਅੱਜ ਦੇ ਵਿਸਫੋਟਲ, ਬਲੁਸ਼ੇ, ਜੋ ਢਿੱਡਾਂ ਦੀ ਰਸਾਇਣ ਨੂੰ ਵਿਰਲਾਪ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਕਾਰ ਉਸ ਦੇ ਬਚਪਨ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸੁਨਹਿਰੇ ਅਤੇ ਸੁਨਬਰੇ ਰੇ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਨਾਲ ਪਰਦਾਬਾਂ ਦੀ ਹੜ੍ਹ, ਨੀਲ, ਨੀਲ, ਨੀਲ, ਨੀਲ ਬੱਦ ਅਤੇ ਤੇਲ ਦੇ ਰੇ ਰੇਲੇਲੇ ਨਾਲ ਪੁੰਗੇ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਪੁਲਾਤਿਵਿੱਤਿਅਕ ਦੀ ਪੁੰਜੜੀ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਪੁੰਜੜੀ ਅਤੇ ਪੁੱਟ ਦੀਪਣ ਦੀ ਪੁੱਟੀਰਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੀ ਸੰਭਾਰਤ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਾਲ

ਤਕਨੀਕ ਰਾਫ਼ਟ: ਕਾਂਸਟੈਪ ਤੋਂ ਸਕਰੀਨ ਤਕ

ਹਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਮੁੜ-ਸੈੱਟ ਪੈਲਰ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਟੇਜਿੰਗਾਂ ਦੀ ਟੀਮ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਪਿਕਸਲ ਅਤੇ ਰੰਗ ਵਿਚ ਡਿਗਰੀ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਸਟੂਡਿਓ ਬੋਨਜ਼ ਉੱਤੇ, ਪਰੋਸੂਨੋ ਬੋਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਇਕ ਰੰਗ- ਰੂਪ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ- ਇਕ ਰੰਗੀ ਰੰਗੀ ਰੰਗ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੰਗ ਹੈ । ਇਹ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਗਾਈਡ ਪਿਛੇਤਰ, ਰੰਗਵਾਦੀ, ਅਤੇ ਕੋਸ਼ਕਾਰਾਂ ਵਰਗੇ ਹਨ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸੰਦ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਡੈਬ ਪਰਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸਫੈਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਰਾਤ ਵਿੱਚ "ਸੈੱਟ ਵੇਲ ਵਾਲ਼ੇ ਵਾਲ਼ਾਂ ਨਾਲ" ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਹਲਕਾ ਹੋਣ ਨਾਲ ਵੀ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਦੀ ਹੈ । "ਬੁਲਡ ਬਲੈਕਡ ਮੈਟਲਡ ਮੈਟਲਰ" ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਲੈਮ ਦੇ ਲੂਟ ਦੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦੀ ਗੜਬੜੀ ਨੂੰ ਨੀਲੋਨ ਦੀ ਤਾਪਮਾਨ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਤਾਪਮਾਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਕੰਪੋਜ਼ਟੀਸ਼ਨ ਟੀਮ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ - ਟੀਮਾਂ, ਟੀਮਾਂ, ਟੀਮਾਂ, ਢਿੱਲ, ਅਤੇ ਰੇਲ - ਜੋ ਰੰਗ ਦੀ ਗੱਭੇਲ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦੀ ਹੈ - ਜੋ ਰੰਗੀ ਰੰਗੀ ਪੁਲਾੜ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਇਹ ਅੱਜ - ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡਿਪੈਸ਼ਨਲ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰੋਸ਼ਰਮ, ਵਾਇਡਿੰਗੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਦਾ ਹੈ ।

ਪੈਲਸਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ: ਵਾਧਾ ਅਤੇ ਤਬਦੀਲੀ

ਸਟੂਡਿਓ ਬਾਂਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਚਲਾਈ ਗਈ ਪ੍ਰੋਟੋਕਾਨੀ ਰੇਂਟੇਨ ਰੇਨਟਨ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ, ਨੀਲੇ ਅਤੇ ਧੁੱਪਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਕੇ ਨਰਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਿਉਂ - ਜਿਉਂ ਉਹ ਪ੍ਰੌੜ੍ਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉੱਘੇ ਲਾਲ ਵਾਧੇ ਅਤੇ ਲਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਉਸ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਇਕ ਹੀ ਟਿੱਪਣੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉਸ ਦੀ ਤਰਫ਼ਦਾਰੀ ਦੀ ਦਿੱਖ - ਦਿੱਖ ਹੈ ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, "ਸਭਤਰੀ" ਪੈਲਡ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਚੋਣ ਅਪਵਾਦ ਹੈ - ਇਕ ਅਜੀਬ ਚੋਣ ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਵਾਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਵਿਅਕਤਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਪੜਾਅ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਸਕੀਮ ਨੂੰ ਅਪਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ sci-fi ਤੋਂ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਰੰਗ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਭਾਵੀ ਗ੍ਰਾਫੀ ਲਈ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮਿਟਣ - ਪਾਠ ਲਈ ਤਰਕਣ ਲਈ ਨਹੀਂ । ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਢੰਗ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੋਨ ਦੀ ਕ੍ਰਿਆਨਾਸ਼ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਡੀਜ਼ਲਿੰਗੀ ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਪੇਜਕਣੂਸਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਗਾੜਦਾ ਹੈ।

ਪੋਰਟਰਟਰ ਦੇ ਤਜਰਬੇ: ਭਾਵਾਤਮਕ ਰਿਸਰਚ ਅਤੇ ਸਰਗਰਮੀ

ਸਟੀਵ ਬੋਨਜ਼ ਲਿਵਰਜਜ਼ (Subtical spropy) ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ search spect propess search spect) ਨਾਲ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਰੰਗ - spectial spectives (Sople) ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੰਗ - ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ asearch sperations, spectial sprople, sperations (oplesear), ਜਾਂ ase (search) ਨਾਲ ਇਕ ਖ਼ਾਸ search search speraping on speraping) ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪ੍ਰਾਇੰਤਮ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਰੰਗ ਵੀ ਐਨੀਮੀ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੀ ਸੁਆਗਤ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਹੋਰ ਰੁੱਖਾ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਪਲਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਹੋਰ ਵੱਧ ਰਹੀ ਹੈ । "ਮਬੁਖੇ ਸ਼ੋਕੋ 100" ਨਾਂ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ "100% ਸੈਡਿਸ" ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ, ਸਕਰੀਨ ਨੂੰ ਨੀਲੇ ਅਤੇ ਵੈਬਨੀਲ, ਇੱਕ ਦਿੱਖ-ਚਿੱਚਰ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਅਜਿਹੇ ਕ੍ਰਮ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਰੰਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਬਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ, ਜੋ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ ।

ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਅਤੇ ਉੱਚ-ਅਧਾਰ-ਤ੍ਰਿਤਿਅਕ ਸਕਰੀਨਾਂ ਹੁਣ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪੈਲਟਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਵਿਆਜਾਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕਾਗਜ਼ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਹੂਲਤ ਕੇਵਲ ਬੋਨ ਵਰਗੇ ਸਟੂਡੀਓ ਲਈ ਕਦਰਦਾਨੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਟਰਮੈਕ ਵੇਰਵਾ ਦੇ ਫ਼ਾਇਦਿਆਂ ਉੱਤੇ ਵਾਰ - ਇੰਟਰਨੈਕ ਸਟ੍ਰੇਫ ਵੈਸਟ੍ਰਾਂਸ ਨੂੰ ਮੁੜਦਾ ਹੈ । ਹਰ ਦਰਿਸ਼ ਹਰੇਕ ਨਵੀਂ ਰੰਗ ਦੀ ਟਾਈ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਗੂੜ੍ਹੀ ਰੰਗ ਦੀ ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਗੂੜ੍ਹ ਦੀ ਪਿਛੇਤਰ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗਮੂਤਰਾਂ ਲਈ ਘੱਟ ਹੀ ਆਕਰਣੀਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਗਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਸਟੂਡਿਓ ਬੋਨਜ਼ ਵਿਚ ਰੰਗ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਸਟੂਡਿਓ ਬਾਂਸ ਕਦੇ ਵੀ ਰੰਗ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ, ਟਾਇਪ-ਟਾਇਲਾਜ, ਅਤੇ ਟਾਰਗੇਟ ਡਿਮੌਜੀ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ। ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਲਗਾਤਾਰ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਪੱਟੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਦ ਹੈ ਕਿ "ਪੂਰੀ ਅਲਮੈਕਿਸ਼" ਦੀ ਯਾਦ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, "ਮਬੌਕੌਕਸੂਲ ਐਲਮਿਸਟਸਟ" ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਭਾਵੀ ਭਾਵੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰਸਾਇਣ, ਹਰ ਸ਼ੈਪੂ, ਸੰਤੁਲਨੈਕ ਲਿਪਲ ਕੱਦੋ 100" ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਰੀਰ ਕੇਵਲ ਇਕ ਕੰਮ ਹੈ, ਜੋ ਕੇਵਲ ਇਸ ਦੇ ਲਈ ਹੀ ਕੰਮ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸੂਚਿਤ, ਸੁਰਤਿੰਤਿਵਿਤ, ਸੁਰਤਿਵਿਤ, ਉਮੀਦਾਂ ਲਈ, ਨਿਗਾੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਸਟੂਡਿਓ ਬਾਂਸ ਨੂੰ ਸੈਨਤਕ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਮਾਨਸਿਕ ਅੰਤਰ ਨਾਲ ਇਕ ਮਿਆਰ ਬਣਾ ਕੇ, ਸਟੂਡਿਓ ਬਾਂਸ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਦਿੱਖ ਸੰਚਾਰ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਿਉਂ ਹੀ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਨਵੇਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸੰਦਾਂ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਸਕਰੋਮੀ ਪੁਰਾਤਨ یقیناً ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਵੇਗਾ । ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਤੋਹਫ਼ਾ ਹੈ: ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਜੋ ਰੰਗ ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਚੁਣੇ ਗਏ, ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ, ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਂਸ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ । ਜੋ ਲੋਕ ਐਨੀਮੈਂਟ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਸਾਧਾਂ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਨ ਲਈ ਹੋਰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਹਨ, ਉਹ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਆਰਟਰਾਂ ਅਤੇ ਵਿਭਾਗ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ।