ਲੜਾਈਆਂ ਦੇ ਸਿੱਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿੱਖੀ ਵਰਤੋਂ

ਗਤੀ ਤਸਵੀਰ ਇਤਿਹਾਸ ਬਹੁਤ ਅਮੀਰ ਹੈ, ਤਰਤੀਬ, ਸਰਲ, ਅਤੇ ਸਭ ਯੁੱਧਾਂ ਨਾਲ, ਪਰ ਕੁਝ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਨਾਟਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਸਿਨੈਟੀ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਸੈਂਸਰਾਂ ਨੇ ਸ਼ੇਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸੋਧ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਸਾਂਝੀ ਯੋਗਤਾ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਡਿਪਾਇਰੈਕਟਰਟਰ ਵਾਤਾਪਕ ਵਾਤਾਪਣ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਇਕ ਟਿਕ ਸਥਾਨ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ, ਕੈਨੈਸ ਦੇ ਵਾਸੀ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਣੂੰਬੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਪਿਛਲਾਬੈੱਡ - ਪਿਛੋਬੈਕ, ਰੰਗ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਟੀਕਲ ਦੇ ਪਿਛੋਸ਼ਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਘਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਅਭਵਿੱਤਕ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੰਘਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਭਵਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਭਵਿੱਤੀਆਂ ਨਾਲ ਸੰਭਵਨਾਲੀਆਂ ਨਾਲ ਸੰਘ

ਸਾਇੰਸਦਾਨਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ ਦਾ ਵਿਕਾਸ

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਟਟੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਾਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਕੰਗਲ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਸੀ । ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਰਟਲ ਆਰਟਫਲ ਸਲਾਈਡਾਂ ਨਾਲ ਇਹ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਹੈ । ਹਾਂਗਕਾਂਗ ਦੇ ਭਰਾਾਂ ਵਾਂਗ ਸ਼ੌ ਸਟ੍ਰਾਇਡਾਂ ਨੇ ਵੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਪੁਲਾੜਾਂ, ਮਹਿਲ ਦੇ ਮੰਦਰਾਂ, ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਮਹਿਲ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਭਰਦੇ ਸਨ । ਇਹ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਤਰਤੀਜੇ ਥਾਂ ਤੇ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਢਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ: ਇਹ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜੀਬਤਕਣ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੇਤਰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਜਿਉਂ ਹੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਲਹਿਰਾਂ ਦੇ ਯੁਗ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਆਰਟ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਸੁਨਹਿਰਾ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ । ਡਿਸਟ੍ਰਿਕਟ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੇ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਅਪਮਾਨਤ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਖੂਬੀਆਂ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ, ਪਿਛੇਤਰਣ ਨਾਲ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ, ਜਾਂ ਰੰਗ ਨਾਲ ਖ਼ੂਨ ਵਹਾਉਣ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕੀਤਾ । ਇਸ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੀ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਦਰਸ਼ਿਤਤਾ: ਪ੍ਰਚਲਣ - ਪ੍ਰਚਲਣ - ਪ੍ਰਚਲਣ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅੱਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਟੀਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਕਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਪੇਂਟ ਬੈਕਡਡ੍ਰੋਪ ਅਤੇ ਆਰਚੀਵਲਿਕ ਮੈਟਾਫੋਰਸ

ਕੁਝ ਹੀ ਕ੍ਰਮ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਰਾਜਾ ਹੁਸ ਦੇ ਬਾਂਸ ਜੰਗਲਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਅਨੁਸਾਰ ਬਾਂਸ ਜੰਗਲਾਂ ਦੀ ਸਰਲਤਾ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੇਨ [FT:1] ਦੀ ਬਰਸਾਤ ਹੈ । ਧੁੰਦ, ਸੂਰਜ-ਅੰਦਲਾ ਦਰਖ਼ਤਾਂ ਨੂੰ ਪੇਪਰਕਟਰ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਗੈਪਕ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਪਿੱਠੇ ਆਕਾਰ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਪਿਛੋਕੜ ਇਕ ਅਸਲੀ ਰੇਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਨੈਤਿਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਹੈ: ਪਿਛੋਕਰਾ: ਤਰਤਰਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਈਸ਼ਵਰੀ ਨਿਆਉਂ, ਅਤੇ ਰੇਸ਼ੇਮੂਨ ਮੀਲ ਮੀਲ ਮੀਲ ਦੇ ਮੀਲ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸੋਨੇ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਢੇਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੇਸ਼ੇਸ਼ੇਰੀਜ਼ ਦੇ ਪਿਛੇ ਉੱਤੇ ਪਿਛੇ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਟੇਕ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਪਿਛੇਸ਼ ਨੂੰ ਪਿਛੋਦਲ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ।

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਪਿੱਠ ਦੀ ਪਿੱਠ ਨੇ ਅਣ-ਵੰਡੀ ਥਾਂਵਾਂ ਵਿਚ ਮੁੜ-ਜਾਗਣੀ ਵੇਖੀ ਹੈ। ਗੈਂਡਲ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਵਾਗਡਲਾਰ ਟੀਮ ਨੇ ਇਕ ਮੀਂਹ ਦੀ ਗਲੀ ਬਣਾਈ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਝੀਲ ਨੇ ਤਰਫ਼ੇਸ਼ਣ ਦੀ ਗਲੀ ਉੱਤੇ ਚਮਕੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਤਰਕ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਤਰਤੀਜੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਕਲਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਭਾਵਕ ਸੀ ਕਿ ਪਿਛੇਤਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸੀ । ਅਜਿਹੇ ਪੇਪਰੇ ਵਾਤਾਪਕਣੇ ਨੂੰ ਵੀ ਸੀ ਕਿ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਪਿਛੇਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਢਿੱਡਿੰਡੇ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਚਣ ਅਤੇ ਪਿਛੋਟੀਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਚਣ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਾਵਕਣ ਲਈ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਸੁਰਤਵਾਦੀ ਟੱਚ: ਢਿੱਡ ਅਤੇ ਸਿੰਬਲ ਪਿਛੋਕੜ

ਜਦੋਂ ਇਕ ਲੜਾਈ ਲੜੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਪਿਛੋਕੜ ਦਾ ਪਿਛੋਕੜ ਪੈਸੈਕ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਵਿਨ ਕਾਗ ਕਾਗ ਕਾ-ਆਈ ਪੇ ਲੀ ਲੈ ਸੋਰਡ [FT:0] ਉੱਤੇ ਸਿਨੱਚਰਟਰ [FT:1] ਉੱਤੇ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਟਰੇਨ ਰੇਜ਼ ਇਕ ਅਸਲੀ ਪਿੱਠ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਝੁੰਡੇ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਢੇਰੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਤਰਤੀਜੇ ਰੰਗ ਦੀ ਬਣਤਰੀ ਨਾਲ ਪਿਛੋ ਦੇ ਪਿਛੋਤਰਾਂ ਦੀ ਤਰਲ ਨਾਲ ਢੇਰਪਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਸੁਰ ਅਸਲੀ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਵੀ ਬਾਹਰੀ ਸਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਡਾਈਲਾਗ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕੇ । ਵਿੱਚ [FLT], ਜ਼ੈਗਮੋਉ ਭੂਮੀ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਲਗਭਗ ਹਰ ਰੰਗ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਛੱਡਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਿਛੋਕੜ ਦਾ ਰੰਗ ਰੰਗ ਰੰਗ ਰੰਗ ਰੰਗਦਾਰ ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਦਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪੇਪਰ ਰੇਸ਼ੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗ ਵਾਂਗ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਮੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਣ- ਰੇਸ਼ੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਢੇਰਦਾਰ ਢਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਂਚੇ, ਰੰਗਦਾਰ ਢਿੱਡੀਆਂ, ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਪਿਛੋਟੀਲ, ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਤਾਂ ਇੱਥੇ ਹੀ ਢੇਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਕਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਚਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ।

ਬਦਲਵਾਂ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਟ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ: ਨਵਾਂ ਫਰੰਟੀਅਰ

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਉਮਰ ਨੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਯੋਗ ਬਣਾਇਆ ਹੈ: ਅਸਲੀ ਸਮਾਂ, ਇੰਟਰੈਕਟਿਕਲ ਇੰਵਾਇਰਮੈਂਟ । ਜ਼ੈਕ ਸਨੀਡਰ ਦੇ ਵਿੱਚ , Spatins] ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਇਕ ਸਟਾਈਲਡ ਰੰਗਦਾਰ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਤਰਫ਼ੀਲਡ ਰੰਗਦਾਰ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਗਰਾਜਕ ਪੇਂਟ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਜੀਵਨ ਲਈ ਇਕ ਨਾਰੀਕ ਪੈਨਲ ਹੈ। ਖ਼ੂਨ-ਹੰਬਰ ਅਤੇ ਆਬਸੀ ਪਹਾੜਾਂ ਦੇ ਪਿਛੋਕਰੇ ਟੇਡੀਏਟ ਨੂੰ ਟੇਪ ਉੱਤੇ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਭੂਮੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਪਿਛੋਟੀਵਣਕਣਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੀ ਵਿਦਿਅਕ ਉਦਾਹਰਣ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਡਬਲਯੂਮੈਨ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। [FLT:]Spider-n'den: [Spider]: [FLT] ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਤਾਵਰਣ ਲਈ ਕੇਵਲ ਵਾਤਾਵਰਣ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਤਾਪਕਿਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਲੜਾਈ ਦੌਰਾਨ, ਨਿਊ ਯਾਰਕ ਸ਼ਹਿਰ ਮੋਰਲੈਸ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਬੈਨ ਡੌਟਾਂ ਅਤੇ dots ਤੋਂ dracations ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਛਪਾਈ ਪੁਸਤਕ ਵਿਚ ਬਦਲ ਕੇ ਡਿਪੈਂਟਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ। ਪਿਛਲ ਦੀ ਪਿਛਲ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ, ਅਤੇ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ ਨਾਲ ਸੰਗੰਗਤਮਿਕਣ, ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਵੀ ਦਿੱਖਣ ਵਾਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ, ਇਹ ਤਰਤਾਪਕਣ, ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਲ ਕਾਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਤਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਗੋਰੀ-ਸਥਿਰ ਵਿਕਟਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵੀ ਸਿਨਮਾ ਵਿਚ ਲਹੂ ਵਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਵਾਂਗ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਸਟੇਜਾਂ ਦੇ ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਕੇ ਤਜਰਬਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਕ ਪਿਛੋਕੜ ਫੂਫੀ, ਪਿਛੇਤਰ ਢਿੱਡ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ, ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੜਾਈ ਲੜਨ ਵਾਲੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਲੜ ਰਹੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਵਿਹਲੇ ਅਤੇ ਨਾਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਹਲਕੇਦਤਰੀ ਅਤੇ ਗ਼ੈਰ-ਅਧਿਅਕ ਪ੍ਰਾਜਨ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਣੀਆਂ ਦੀ ਤਰਤਾ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਬਦਲਦੇ ਹਨ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਰੰਗ - ਬਰੰਗੀ ਭਾਸ਼ਾ

ਲੜਾਈਆਂ ਵਿਚ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਆਰਟ ਅਕਸਰ ਸੈਂਕਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਇਕ ਭਾਂਡੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਪਾਨੀ ਚੰਬੈਨਬਾਰਾ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ, ਰੰਗੀਲੀ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਜਾਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਲ ਬਾਗ਼ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਇਕ ਰਸਮ ਵਜੋਂ ਹੈ। [FT:R] [FT:1] [FT:1] ਅਕਿਰਾ ਕੂਰੋਵਾਸ ਤੂਫ਼ਾਨ ਦੀ ਪਿਛੇਤਰ ਤੂਫ਼ਾਨ ਅਤੇ ਕਿਰਿਆਂ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਨਾਲ ਰੰਗਦਾਰ ਢੇਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਦਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਟੇਕਣ ਦੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਬੱਦਲ ਦੀ ਚੋਣ ਅਤੇ ਨਾਈ ਰੰਗ ਦੀ ਬੱਦਲ ਦੀ ਬੱਦਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਦਿੱਸੀ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਥਾਈ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਪੀਟਾਂਗ ਵੈਰਾਜ਼ਥੁਲ ਨੇ ਵੀ ਇਕ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪਿੱਠੌਂਗ ਵਾਸ਼ਥੋਲ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਬਲਿਵੁੱਡ ਵਿਚ, ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਿੱਖ ਦੇ ਪਿੱਠਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ - ਪੁਲਾੜ ਜੋ ਕਿ ਮਨੋਰਥਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਿੱਖ ਦੇ ਖੰਡੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ, ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਝੰਡੇ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਅੰਦ੍ਰਿਸ਼ਟ ਫ਼ਰਾਂਸ ਨਾਲ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ-- ਇਹ ਪਿਛੋਕੜ ਇਕ ਹਕੀਕਤ ਹੈ ਕਿ ਲੜਾਈ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਪਿਛੋਕੜ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਭਾਗ ਵਜੋਂ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਸਭਿਆਚਾਰੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਜੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਨਾਟਕ ਦੀ ਤਰ - ਪਰੰਭਭਵ - ਪਰੰਪ੍ਰਿਤਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਪਰ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਤਕਨੀਕ ਮੱਛੀ: ਰਾਫਿੰਗੀ

ਹਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੜਾਈ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪਿੱਠਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ, ਉਤਪਾਦਨ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ, ਸਿੰਬਲਾਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਸੈਂਕੜੇ ਤਰਤੀਬ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਦਿੱਖੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। [FT:0] [FT:1] ਟੀਪ ਦੀ ਸੁਝਾਈ ਡਰੈਗਨ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ, ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਡਰੈਗ [FT:1], ਟੈਮਿਪ ਦੀ ਸੁਝੂਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਸੈਰੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਦਿਲਚਿਰਤ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲਣਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਸੀ । ਅਸਲ ਵਿਚ ਜੰਗਲਾਂ ਨੂੰ ਧੂੰਏ ਅਤੇ ਗਲੀਮ ਨੂੰ ਸੁਆਦ ਅਤੇ ਪੁਲਾਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਲਾਇੰਘ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਇਹ ਗੰਤਰੀ ਨੂੰ ਪੁੰਜੀਮਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਪੁਲਾਤਮਾਂ ਨੂੰ ਪੁੰਜਾਂ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰੀਕਰਣਕ ਅਤੇ ਪੁੰਜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ

ਲਾਈਟਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛਲੇ ਕਲਾ ਵਿਚ ਲੁਕਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਬਿਲ [FLT light looks] ਵਿੱਚ ਮਾਰੋ, "Logle shows" ਲੜਾਈ ਇਕ ਨੀਲਾ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਚਮਕੀ ਹੋਈ ਪੈਨਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਰੰਗ: ਵਾਡ-Ren ਨੂੰ ਪਿਛੇਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਤੇ ਝੂਠੀ ਮਾਰਨ ਲਈ ਢੇਗੀ । ਇਹ ਕਲਾ ਵਿਭਾਗ ਪਿੱਠੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਿਛੋਟੀਕਲ ਕਲਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪਿਛੋਟੀਕਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਐੱਚ: WLTIF: WALD: WELURIR: ਪਿਛੋਗ੍ਰੇਜ਼ਿਕਸ ਪਿਛੇਅਰਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਪਿਛੋਜਿਤ ਪਿਛੇਤਰਾਈਜ਼ੇਤਰਾਈਜ਼ੇਤਰਲ ਨਾਲ ਢੇਸ਼ਲ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਹੈ ।

ਆਡੀਅਨਜ਼ ਉੱਤੇ ਸਾਇੰਸਕਲ ਅਪਾਹਜ

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹਾਜ਼ਰੀਨਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀਆਂ ਆਸਾਂ ਦੇ ਉਲਟੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਵਿਲੱਖਣ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਇੱਕ ਨਮੂਨੇ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵਾਸ਼ਚਾਤਾਰ ਦੀ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਪੁੱਛੋ ਗਡਮਮਾਰ [FT:1] ਅਤੇ ਉਹ ਗੈਂਡਰ ਗਰਦਨ ਕਰਤਾ ਅਤੇ ਸੋਨਾ ਹਲੋਸ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਗੇ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਪੰਦਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਜੇ ਕਰ ਕੇ ਤਰਕ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਕਲਾ (ਪੱਤਰ) ਕਾਰੀਗਰਾਨਾ ਦੇ ਸੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਸੈਂਸਰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਡੀਜ਼ਲਿੰਗ ਕਾਰੀਗਰਾਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਮ ਨੂੰ ਸਮ੍ਹਾਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਾਗਣਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਭਾਵਨਾਸ਼ਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਵਾਗਣਕ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਹਰ ਇਕ ਸਰਗਰਮ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਜੋ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਨਜ਼ਰ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ

ਦ ਗੈਂਡਲਮਾ (2013): ong ar-wai ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਦਿੱਖ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੈ । ਮੀਂਹ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲੜਾਈ ਤਰੰਗਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੋਨਾ ਅਤੇ ਕੱਚ ਦੇ ਨੁਮਾਣਾਂ ਵਿਚ ਪੱਟੀ ਦੇ ਪਿੱਠੇ ਨਾਲ ਅੱਡ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ । ਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਣ, ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ, ਤਰਤੀਬ, ਤਰਤਰਕ, ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਦਿੱਖੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਸੀ । ਇਹ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਪਿਛੇਤਰ ਪਿਛੇਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਵੇਖ ਕੇ ਢੱਕਦਾ ਹੈ ।

ਸ਼ਾਂਦੋ [2008]: ਜ਼ਹਿਗ ਯਮੋਨੂ ਦੀ ਫਿਲਮਾਂ ਹਰ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਜੀਉਂਦੀ ਸਿਆਹੀ ਵਾਂਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਫ਼ੌਜੀਆਂ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਵਿਚ ਹੱਥ ਪਾਟਕ ਵਾਲੇ ਪਰਦਾ ਦੇ ਪਿੱਠ ਦੀ ਫੱਟੀ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾ ਪਿਛੇਤਰ y-y-anging sping screens ਨੂੰ ਇਕ ਘੇਰਦੇ ਢੱਕਣ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਕਲਾਕ ਦੀ ਢੇਰਦਾਰ ਧਮਾਣ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਾਕਤਵਰ ਹੈ। ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ ਸਿੱਟਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਸੀਸੀ-ਅਮਿੰਬਤਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕੋਈ ਵੀ ਇਨਸਾਨੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ।

[2002] [FLT]]: ਹਾਦਸ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਨਾਉਂ-ਲਗਣ ਅਤੇ ਅਕਾਸ਼ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੜਨ ਪਾਣੀ ਦੀ ਪਿੱਠ ਤੇ ਸੁਨਹਿਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟ ਨਾਲ ਸੰਰਚਿਤ ਹੈ। ਗਲਾਗ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਪਾਣੀ ਨੂੰ ਬਰਸ਼ ਵਾਂਗ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ। ਇਹ ਪਿਛੇਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਆਸਤਾਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਮਰਥੀ ਲੋਕ ਵਹਿਣੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦੇ ਹਨ।

[Spider- man]: Spider-Verse ਵਿੱਚ [208]: ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਹੈ, ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਦਾ ਪਿਛੋਕੜ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਲੜਾਈ ਦੇ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪਿਛੋਕੜ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਬੈਨ- ਡਾਈਲ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਮੀਲਜ਼ ਦੇ ਦਿਲ - ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਪਿਛੋਕਣ ਦਾ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਹੈ । ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਨਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਾਰੀਗਰਾਮਿਕ ਰੂਪ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਹ ਸਰੂਪਕਣ ਪਿਛਤਕਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਆਰਥਿਕਤਾ

ਅੱਡੀ ਜਾ ਰਹੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਵੁਰਚੁਅਲ ਉਤਪਾਦਨ ਪਦਾਰਥ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ [FLT]], ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ LED ਪੈਨਲਾਂ ਤੋਂ ਚਾਨਣ ਨਾਲ ਰੰਗਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿਓ, ਜੋ ਕਿ ਫੱਟੀ ਨਾਲ ਢਿੱਡਿੰਗ ਕਲਾ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਛੇਤੀ ਹੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਗਤੀ ਖਿੱਚਣ ਨਾਲ ਪਿਛੋਕਣ ਨਾਲ ਨਾ ਕੇਵਲ ਐਕਟਰਾਂ ਦੇ ਲਈ ਹੀ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਰੇਸ਼ਿਤ ਵਾਇਰਸਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਹੀ ਢਿੱਡਿਵ - ਦਰ, ਰੇਸ਼ੇ - ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਢੇਤਰ ਢੇਰ ਗੈਰ, ਢੇਹ - ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਘੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਮਾਰੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਟਾਣੀਆਂ ਮਾਰੀਆਂ ਮਾਰੀਆਂ ।

ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਦਿਅਕ ਇੰਡੀਜ਼ਾਈਨਿਅਸ ਸੰਦ ਵੀ ਪਿਛਲੇ ਪੀੜ੍ਹੀ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਟਾਈਲ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਜਾਂ ਸਮਕਾਲੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਤੋਂ ਸੈਂਕੜੇ ਬਦਲਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਟਾਇਲਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਿਛੇਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬਤਕ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਫਾਲ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਆਸੀ ਵਾਸ਼-ਸਣਦੂਨ ਦੇ ਭੂਮੀ ਦਰਸ਼ੇ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿੱਖੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਿਛੇਤਰਣਕਣ ਤੋਂ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਤਰਣਕਣ ਦੇ ਭਾਸ਼ਾਬ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਪਤਕਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸੰਭਾਵੀਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਪਤਕਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਲੜਾਈ ਦੌਰਾਨ ਪਿੱਠਵਰਤੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਰੂਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਆਲਕ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਵਿਡਿਓਂਟਿਵ ਸਟੂਡੈਂਟਸ ਦੇ ਟੇਪਾਂ ਤੋਂ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਮਕਸਦ ਹਮੇਸ਼ਾ ਚੱਲਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਸਰੀਰਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਤੰਗੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਜੀਪਣ ਵਾਲੇ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਗੜਬੜ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਦਿੱਖ ਸਟਾਈਲ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੂਹਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਰਾਂਡ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਦਰਿਸ਼ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਿਸ਼ਣ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਧੱਕਣ ਲਈ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਹੋਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ੀਆਂ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰਾਮਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਤਮੂਲੀਆਂ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।