"1985-жылы ""Гибли"" студиясынын негиздөөчүсү Хаяо Миязаки менен Исао Такахата ""Той анимациясында"" жана андан ары да өз өнөрүн өркүндөтүп, бир нече жыл бою иштеп келишкен, бирок алардын ар кандай жолдору тез эле эки башка визуалдык тилди ачып берген."

Хаяо Миязакинин визуалдык стили

Миязакинин тасмалары көбүнчө өзүн толук, дем алган жана жашоодон бир аз чоңураак сезген дүйнөгө терезелер катары сүрөттөлөт. Анын визуалдык ыкмасы татаал кол менен тартылган чөйрөгө, табигый сулуулукка берилгендикке жана салмагына каршы көрүнгөн анимациялык агымга таянат. экрандагы ар бир элемент - жалбырактын ийрилигинен учуучу машинанын кең дубалына чейин - көрүүчүнү таң калыштуу негиз болгон чөйрөгө тартуу үчүн иштелип чыккан.

Ландшафт - бул мүнөз

Миязакинин чыгармаларында фон эч качан жөн гана жасалга катары кызмат кылбайт. Принц Мононоконун токойлору байыркы папоротниктер менен тыгыз, жаркыраган кодама рухтары жана миңдеген жылдар бою эски сезилген бийик дарактар. Ар бир көрүнүш кель стилиндеги гуаше жана акварель ыкмалары менен боёлгон, алар жалбырактарга олуттуу тереңдик берет.

Миязакинин жаратылыш көрүнүштөрүнүн өзгөчөлүгү - бул кадимки көрүнүшкө көңүл буруу: чатырдын четинен тамчылап жамгыр жааган, рамен чөйчөкүнөн буу көтөрүлгөн, шамалга узун чөп ийилген. Студио Гибли өндүрүш архиви фон сүрөтчүлөрү көбүнчө бир эле жерди карап, чыныгы ботаникалык изилдөөлөрдү шилтеме кылып, бир нече жума бою бир нече жолу жайгаштырышканын көрсөтөт.

Каармандардын дизайны жана экспрессивдүүлүгү

Миязакинин каармандары тегерек, жумшак учтуу жүз өзгөчөлүктөрү, чоң экспрессивдүү көздөрү жана кыймылдын кеңири спектри аркылуу дароо таанылат.Мей, Сацуки жана Шеита сыяктуу жаш каармандар күнөөсүздүктү таң калыштуу агенттик менен айкалыштырышат. Виллалар да визуалдык катмарлуу: Юбабанын бийик коффурасы жана ашыкча зер буюмдары Рухий Авей аны ач көз деп коддойт, бирок анын чоң уулу менен жылуу өз ара аракеттенүүсү анын жакшы мүнөзүн жана жаман мүнөзүн колдойт.

"Кодмадагы ""клик"" кыймыл-аракеттери жапон фольклорунан алынган токой рухтарынан шыктандырылган, жөнөкөйлөтүлгөн геометриялык формалар аркылуу чечмеленген. андан кийин механикалык кереметтер бар: инсектиоиддик Ому Наусика шамал өрөөнүндө , Порко Россонун деңиз планетасы, аларды кыймылдуу жана механикалык максаттагы эң чоң кастикалык түзүлүшкө таянат."

Түс, жарык жана атмосфера

Миязаки тасмасында жалпак же гириш паллеттер сейрек колдонулат. Анын ордуна, түстөр эмоционалдык белги катары иштейт. Менин коңшум Тоторо каныккан жашылчалардагы басктар жана жылуу жайкы сарылар балалык ностальгияны туудурат. Спиртирленген Away түнкүсүн ванна үйүнүн терең кызыл жана алтын түстөрүнө түшөт, андан кийин поезддин ырааттуулугунда муздак, тумандуу тондорго өтөт.

"Суу, кайталанма мотив, Миязакинин ачык-айкындыкты жана чагылдырууну жандандыруу жөндөмүн көрсөтөт.Понионун океан толкундары кол менен боёлгон балыктар жана көбүкчөлөр менен капталган, ал эми шамалдын көтөрүлүшү [FLT: 1] түш ырааттуулуктары үчүн жеңил, абалуу акварель жуусун колдонот. Бул чечимдер эч качан өзүмчүл эмес; алар баяндоо маанайын жана мүнөздүн ичкилигин бекемдейт, [FLT: 2] Рухий Авей [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT: 3] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT] [FLT]

Исао Такахатанын визуалдык стили

"Миязаки ойдон чыгарылган экосистемаларга жеткенде, Исао Такахата ички дүйнөсүнө жетет. анын визуалдык кол тамгасы көбүнчө минималисттик деп сүрөттөлөт, бирок бул сөз анын тандоосунун атайылап жасалгандыгын билдирет. Такахата адамдын жүзүнө көңүл буруу үчүн ар бир чет элдик элементти алып салат, ийиндин бир аз өзгөрүшү, эки каармандын ортосундагы айтылбаган салмакты. ал европалык искусство киносунан, жапон акварель салттарынан жана авангард экспериментинен алган ыкманы иштеп чыккан. бардыгы эмоционалдык чындыкка кызмат кылуу үчүн, анын киносу менен эмес, убакыт алкагы менен, ыңгайсыздык жана ыңгайсыздык."""

Космостун жетишсиздиги жана терс күчүнүн күчү

Такахатанын эң көрүнүктүү ыкмаларынын бири - бош же жарым-жартылай абстракттуу фондорду атайылап колдонуу. Кечээ гана чоң Таеконун кеңсеси так, бирок анча маанилүү эмес деталдар менен көрсөтүлөт; анын балалык эскерүүлөрү, тескерисинче, жумшак пастель жууу менен гүлдөп, көбүнчө ак мейкиндикте сүзүп жүрөт. Ак мейкиндик бош эмес, бирок эскерүүнүн фрагментардык мүнөзүн көрсөткөн холст. Grave of the Fireflies:

"Кагуа ханзаадасынын аңгемесинде Такахата бош мейкиндикти чектен чыгып кетти. каармандар көбүнчө боёлбогон фонго каршы көмүр сыяктуу сызыктар менен сүрөттөлөт, бул бүтпөгөн, интимдүү сапат жаратат. байыркы жапон түрмөк сүрөтү жана суми-э щеткасы Кагуянын жер бетиндеги сулуулукту жана терең алыстатууну кубаныч менен чагылдырат. [FLT: 2] Бул тасманын чыгармачылыгынын искусствосу [FLT: 3] энергиялык сызык катары толук көрсөтүлүшү мүмкүн болгон жест катары көрсөтүлгөн. """

Жетектөө жана сөз айкаштарынын реализми

Такахатанын каарман анимациясы кадимки эле нерсеге багытталган: адамдар тамак жасашат, басып жүрүшөт, унчукпай отурушат.Майясакинин фигуралары секирип учуп, учуп, Такахатанын башкы каармандары үстөлдөрдүн үстүнө илинип, алмаларды алып, көз айнегин жөнгө салышат. Өрт чымын-чиркейлеринин тобу диалогсуз узун тилкелерди камтыйт; Сеита менен Сецуконун акырындык менен ачкачылыгы алардын барган сайын жай кыймылдары жана көздөрүнүн тегерегиндеги көңдөйү аркылуу баяндалат.

"Такахата ""Ямадалар менин коңшуларым"" аттуу чыгармасында комикс стилиндеги эстетикалык көрүнүштөрдү кабыл алган: кээде каармандардын чек араларын ашыкча толтурган акварель менен толтурулган жука, солкулдаган контурлар.Бул стиль булак материалынын боштугун чагылдырат, йонкома манга, бирок ошондой эле үй-бүлөлүк жашоонун өзүнөн өзү, кемчиликсиз текстурасын чагылдырат. каармандардын оозу жөнөкөйлөтүлгөн флаптарда кыймылдайт, бирок алардын тилинин экспрессивдүүлүгү - эненин тилинин экспрессивдүүлүгү - ар дайым ачык-айкын, барконопиялык мүнөзү - ар дайым ачык-айкын."

Түстөр жана эмоциялык чектөөлөр

Такахата, адатта, каныккан примиорлордон качат. Анын паллеттери жердин тондоруна, өчүп калган пастельдерге жана тумандуу ноктурналарга карай бурулат. Кечээ гана Таеконун айыл жергесине жылуу, балдуу жарык колдонот, Токионун боз, өнөр жай түстөрүнө карама-каршы. Пом Поко , көбүнчө Миязаки токоюнун фантазиясы менен жаңылышат, чындыгында түстөрдү көбүрөөк колдонот: табигый түстөрдү, кооздуктарды жана кооздуктарды, кооздуктарды жана кооздуктарды камтыйт.

"Кобенин ""От чымын-чиркейлеринин мүрзөсү"" (англ. Grave of Fireflies) - бул кобенин ""оозу жана кара түстөгү тозок"" катары эмес, коркунучтуу жана атайылап жасалган, бирок коркунучтуу жана жагымсыз, бирок жагымсыз жана жагымсыз, бирок жагымсыз жана жагымсыз, бирок жагымсыз жана жагымсыз, бирок жагымсыз жана жагымсыз, бирок жагымсыз жана жагымсыз, бирок жагымсыз жана жагымсыз."

Салыштырмалуу анализ: Эки директор, Бир студия

Миязаки менен Такахатаны бири-бирине кошуп коюу Гиблинин өзгөчөлүгүндөгү негизги чыңалууну көрсөтөт.Майязакинин визуалдык тили кеңири, көрүүчүлөрдү бай жабдылган альтернативдүү дүйнөлөргө качууга чакырат. Анын таасири Диснейдин алгачкы мурасына, орус анимациясына жана европалык плейн-аба сүрөт салтына негизделген, бардыгы жапондордун сезондук өзгөрүүлөргө болгон сезимталдыгы аркылуу чыпкаланган.

Такахатанын тили, тескерисинче, редуктивдүү жана интроспективдүү. Ал кошумчалоонун ордуна, кадрды колдонуп, адамдык учурларды бөлүп чыгарат. Анын моделдерине француз Жаңы толкун киносу, жапон bungei (литератордук) салт жана Юрий Норштин сыяктуу аниматорлордун эксперименталдык акварель чыгармалары кирет.

Бул айырмачылыктарга карабастан, эки режиссёр Гиблиде өндүрүш түтүктөрүн жана негизги команданы бөлүштү.Миязакинин жашыл токойлорунда иштеген фон сүрөтчүлөрү да Такахатанын өчүп бараткан эс тутумун сүрөттөшкөн; негизги аниматорлор фантастикалык учуу ырааттуулугу менен квотиддик үй көрүнүштөрүнүн ортосунда термелип турган. Бул кайчылаш чаңдануу алардын эң айырмаланган долбоорлорунда да, кол менен жасалган текстурага белгилүү бир студиялык милдеттенме туруктуу бойдон калган.

Анимдик техника жана технология

Миязаки кол менен тартылган, кельге негизделген анимациянын бекем жактоочусу болгон, ал тургай өнөр жай санариптик түтүктөргө өткөн. Анын тасмалары компьютердик шаймандарды аз колдонушат, негизинен композициялоо, камера кыймылдатуу жана интеграциялык эффекттер үчүн, ал эми негизги чиймелер кагаз жүзүндө аткарылат.

Такахата жаңы технологиялар менен эксперимент жүргүзүүгө көбүрөөк даяр болгон, бирок ар дайым кол менен жасалганды көбүрөөк көрүүгө кызмат кылган. Принц Кагуя аниматорлордун орой, тез щетка соккуларын сактоо үчүн санариптик сыя жана боёкту колдонгон. Менин коңшуларым Ямадалар Студио Гиблинин биринчи толугу менен санариптик өзгөчөлүгү болгон, бирок ал атайылап Мимканын кол өнөрлөрүн чагылдырган, эгерде алар көбүнчө жашыруун деңизди сүрөткө тартып, алардын сүрөттөрүн карап турушса, анда биз алардын сүрөттөрүн карап турабыз.

Баяндоо жана көрүү ритми

Миясакинин визуалдык темпи кинетикалык иш-аракеттер жана айлана-чөйрөнү табуу менен жүрөт. Анын тасмаларында сөзсүз кыймылдын узун бөлүктөрү бар - Чихиро көпүрөдөн өтөт, Ашитака токой аркылуу жүрөт, Лапут роботу ойгонот - алар камеранын кеңири көз карашына жана татаал фондук анимацияга таянат. Бул тынчтык менен кыймылдын ортосунда ритмикалык түрткү- тартылууну жаратат, көбүнчө Жо Хисайсинин бийик упайлары менен тешилген.

Такахата, тескерисинче, эллипс жана медитативдүү тыныгуулар менен жазат. Ал жалгыз отурган каармандын үстүндө статикалык каркасты кармап туруудан коркпойт, көрүүчүгө дене түзүлүшүнүн жана сөз айкаштарынын микро-смефтацияларын сиңирүүгө мүмкүнчүлүк берет. Такахата тасмасынын каденциясы салттуу анимацияга караганда жандуу көркөм киного жакын сезилиши мүмкүн. Бул ылдамдык чыдамкайлыкты талап кылат, бирок терең эмпатия менен сыйлык берет; тынч учурлар. Сецуко ылайлуу күрүч топторун жасайт, Таекофлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафлафла

Мураска калуу жана узакка созулган таасир

Миязаки менен Такахатанын визуалдык тилдери Студио Гиблинин дубалдарынан алда канча алыс жайгашкан.Миязакинин кооз, табиятка багытталган эстетикасы дүйнө жүзү боюнча фантазиялык аниматорлордун муунуна таасир эткен, Вулфвитер сыяктуу батыш өзгөчөлүктөрүнөн видео оюн чөйрөсүнө чейин Зелданын легендасы: Жапайы жаратылыштын дем алуусу . Анын дизайн принциптери тегерек, эмпатиялык каармандар панаремикалык көрүнүштөргө каршы.

"Такахатанын мурасы тымызын, бирок бирдей кеңири таралган. Инди аниматорлору жана көркөм сүрөт режиссёрлору анын минималдуу сызыктарды, абстракттуу фондорду жана фрагменттелген убакыт сызыктарын эс тутумду жана жоготууну изилдөө үчүн колдонууга даяр экендигин кабыл алышты. Бул ушунчалык кооз күн жана сыяктуу графикалык романдар анын акварельдик жөнөкөйлүгүн чагылдырат жана ички пейзаждарга көңүл бурат. искусство сыяктуу мекемелердеги академиктер: тарыхый травмаларды колдонуу жөндөмдүүлүгүн көрсөтө алышат: тарыхый травмаларды колдонуу: тарыхый травмаларды колдонуу: тарыхый травмаларды колдонуу: тарыхый травмаларды колдонуу: тарыхый травмаларды колдонуу: [FLT:

Митакадагы Гибли музейинде Миязакинин фон сүрөтү менен Такахатанын аңгеме тактасындагы минимализмди бири-бири менен катар чечмелеген көргөзмөлөр бар, алар конокторго бул ар кандай философиялардын кантип биргелешип жашаарын тактилдык түшүнүк менен түшүндүрөт.

Жыйынтык

"Студио Гиблиге сүйүү - бул эки карама-каршы чындыкты бир эле учурда кармоо.Миязакинин киносу - бул көздөргө арналган майрам, кыймыл, түстөр жана экологиялык кереметтерди майрамдоо, ал бизди фантастикалык чөйрөгө алып барат.Такахатанын киносу - бул жанга күзгү, бизди ички дүйнөбүзгө тарткан адамдын алсыздыгын изилдөө.Эки ыкма тең жогору эмес; ар бири өзүнүн күчүн күчөтүүнү тандаган нерседе жана көзгө көрүнбөгөн нерсени калтырууда табат. студиянын туруктуу сыйкырдуулугу дал ушул экиликте жатат. ар бир көркөм сүрөттүн ар бир щеткасын түшүнүү үчүн жетиштүү."""