"Студио Гиблинин ""Кызыл түстөгү"" сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү, анын сүрөтү."

Санариптик доордогу кол менен боёлгон этика

"1985-жылы Хаяо Миязаки, Исао Такахата жана Тошио Сузуки ""Студио Гибли"" компаниясын негиздегенде, коммерциялык анимациянын куралдары өзгөрүп турган. 1990-жылдардын аягында көпчүлүк ири студиялар санариптик сыя, боёк жана фон рендерингге карай жылып жатышкан.Гибли анимация жана кол менен боёлгон кагаз фондорду бекем кармап турушкан.Майязаки компьютер тарабынан түзүлгөн сүрөттө ""жашоонун термелүүсү"" жок деп кайра-кайра ырастаган. - жүктөлгөн щетканын майда тымызын тымызын тымызын тымызын тымызын тымызын тымызын тымызын тымызын тымызын тымызын тымызын."

Визуалдык негиздер: таасирлер жана Гибли палитрасы

"Миязакинин Европадагы айылдык пейзажга болгон сүйүүсү - Швейцариянын өрөөндөрү, Эльзас айылдары, Хорватиянын жээктери - мезгилдик өзгөрүүлөргө жана өткөөл мезгилге жапондордун сезимталдыгы менен кагылышат. Мононун түшүнүгү, туруктуулуктун жумшак меланхолиясы, көбүнчө маанайды жетектейт. түстөр жөн гана өкүлчүлүк тактыгы үчүн эмес, эмоционалдык резонанс үчүн тандалат. ""Караңгы асман"" бир кезде сүрөттөлгөн ""Киото"" сүрөтүнүн астында чыныгы кызгылт көк түстү чагылдырууга мүмкүн эмес, бирок бир кезде сүрөттөлгөн ""Киото"" сүрөтүнүн астында чыныгы кызгылт көк түстү чагылдырууга мүмкүндүк берет."

Гиблинин фонун кадам-кадам менен түзүү

Окуя тактасынан түстүү сценарийге чейин

"Миязаки ""Спиритацияланган авейдеги"" көрүнүш үчүн, түшүнүк караңгыда ванна үйүнүн төмөнкү бурчтуу көрүнүшүн көрсөтүшү мүмкүн, кызыл фонарьлар асманга каршы чыгып, кичинекей түстүү боёкторду иштеп чыгууну баштайт, концептуалдык сүрөттөр деп аталат, бул сүрөттүн акыркы мааниси жана акыркы көрүнүшү Түндүк жылдыздын сүрөтү менен шайкеш келет."

Материалдар: Кагаз, пигменттер жана щеткалар

Бул материалдар композиция сыяктуу эле кылдаттык менен тандалат. фон оор, пахталуу акварель кагазына, көбүнчө аркаларга же Фабриано запастарына, болжол менен 50 смге чейин кесилген. барак сууга малып, жыгачтан жасалган тактага созулуп, кээде эки жалбырактын ортосундагы ачык эмес суу менен жуунуу үчүн ачык эмес, ал эми эки жалбырактын ортосундагы ачык эмес суу менен жуунуу үчүн ачык эмес.

Ачык эмес жуугучтар жана тунук эмес Гуачелер

"Анын айтымында, ""Караңгыдан караңгыга чейин куруунун жай, медитациялык процесси бар, сүрөтчүлөр ар бир катмарды кийинкисин кошуудан мурун толугу менен кургатып, жука, тунук түстөрдү жуушат, алыскы тоону муздак көк боз түстөгү алты же жети глазурь менен боёп, ар бири атмосфераны жумшак, тумандуу горизонтко карай жылдырат, кагаз пигментти сиңирип, сүрөткө эч бир экран толук кайталана албаган жарык сапатын берет."""

Пландаштырылбагандардын текстурасы жана сулуулугу

"Гибли сүрөтчүлөрү ""суу менен жуулуп, кристаллдык жылдыздарга гүлдөп, кар же жылдыз жарыгы үчүн идеалдуу"" деп эсептешет, нымдуу боёкко басылган ткандардын бир бөлүгү жалбырак же таш үчүн колдонулган органикалык, фракталга окшогон текстураларды калтырат. кагаз тишине сүйрөлгөн кургак щетка жыгачтын тырмоочу данын жаратат, ал эми катуу чачыраган щетка менен чачыратуу таштын же дубалдын оройлугун симуляциялайт. ""Понио"" - бул айлануу, сыягы, жапон тилиндеги ар бир жазуудан шыктандырылган, туура эмес энергия."

Скандоо жана гибриддик түтүктөр

Сүрөт бүткөндөн кийин, ал ар бир нюансты - кагаз данын, бир аз түстүн өзгөрүшүн, акварельдин четинин гүлдөп-өнүгүшүн - чагылдыруу үчүн өтө жогорку чечилиште сканерленет. санариптик файл композиция процессинин төмөнкү катмары катары кызмат кылат, үстүнө каарман анимациясы коюлат.Гиблинин кол өнөрчүлөрү каармандын палитрасын боёлгон дүйнөгө ылайыкташтыруу үчүн кылдаттык менен иштешет, ошондуктан кель көлөкөсү бар фигура бирдей жарык жана атмосферада жашайт.Студия бул гибриддик иш агымын этияттык менен кабыл алган, "Принцесс Монтеллок" менен башталган.

Гибли пейзажын аныктаган сүрөтчүлөр

"Казуо Ога, көптөгөн алгачкы классикалык чыгармалардын фоно-сүрөт директору, бир нече ай бою Япониянын айыл жеринде ""Менин коңшум Тоторонун"" айылынын рухун чагылдыруу үчүн сүрөт тарткан. Анын сүрөттөрү каныккан, нымдуу жашыл түстөрү менен белгиленет. Ога ыкмасы жашоодон акварель изилдөөлөрүн камтыган, андан кийин студиялык кайра чечмелөө. Бул сүрөттөр көбүнчө сүрөттөргө тартылган сүрөттөргө окшош, бирок алар көбүнчө сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош, сүрөттөргө окшош,

Артка карай баяндама: Үч учурдук изилдөө

Менин коңшум Тоторо Токой ыйык жай катары

"Менин коңшум Тоторонун фону, балким, анимациялык тарыхта эң таанымал. камера көбүнчө бош пейзаждарда жүрөт: күн менен капталган жол, чоң кемпинг дарагы, жамгырдын ичиндеги автобус аялдамасы. Бул көрүнүштөр жашыл түстөгү акварель жуугучтар менен курулган, жалбырактардын жана нымдуу жердин жаркырашы үчүн гуаше менен боёлгон. Казуо Оганын командасы чыныгы дарак кабыгын, бадалдарды жана күрүч талааларын изилдешкен, андан кийин масштабды жана каныккандыкты жогорулатышкан.

Рухий жол Батхаус жайлуу көз караш катары

"Спиритацияланган авейде" табияттан тышкаркы ванна үйү - бул баяндоого негизделген фон искусствосунун шедеври. Ар бир бөлмө бир окуяны баяндайт: чөптөр жана чаңдуу кумуралар менен толгон казан бөлмөсү, кооздолгон негизги зал, анын оюлган жыгач нурлары, күмүш деңиздин үстүндө илинип турган жеке балкон. Йоджи Такешиждин командасы архитектураны Эдо доорундагы жапон дизайнынын айкалышына, европалык Виктория доорундагы деталдаштырууга жана атүгүл түрк ваннасынын мотивдерине моделдештирип, бир эле учурда тааныш жана дезориенттүү сезген гибридди жаратып, көрүүчүлөргө көзгө көрүнбөгөн фон элементтери сыяктуу элестетилген.

Үйдүн кыймылдаган сепили Европалык романтика Брушворкто

"Үйдүн кыймылдуу сепили" үчүн фон сүрөтчүлөрү Франциянын Эльзас шаарына жана Германиянын бир нече чакан шаарларына барып, жыгачтан жасалган үйлөрдү, таштан жасалган көчөлөрдү жана дөңсөө дөбөлөрдү чиймелеп жатышты. натыйжада тартылган сүрөттөр Рембрандттын ички бөлмөлөрүн эске салган жумшак, алтын жарыкты алып жүрөт. ээн талаалар жана жылдыздар менен капталган асман катуу текстураланган кургак щетка жана туз гүлдөп, буунун фантазиясына кол менен жасалган патина берди.

Эмоционалдык грамматика катары түстөр

"Гибли фондорунда түстөр бар, композитордун негизги кол тамгасын колдонгондой. Бөлүнүү көрүнүшү боз индиголорго жана тумандуу акылмандарга тийип, элдешүү учуру бай окрлерге жана жаркыраган янтарьларга айланат. бул интуитивдүү божомол эмес; ал түстүү сценарий аркылуу системалуу түрдө карталанат - бүтүндөй тасманын эмоционалдык аркасын көзөмөлдөгөн чоң боёлгон диаграммалардын сериясы. ""Шамал көтөрүлүштөрүндө"" палитра Джиронун учуу кыялдарында жаркыраган, үмүттүү ак түстөгү жуун күрөң түстөгү, эч качан адамдын колунун жана колунун ортосундагы кичинекей, татаал абалдарды колдонуу менен аралашпайт."

Сактоо, көргөзмө жана Гибли музейи

"Токиодогу ""Гибли музейи"" (англ. Gibli Museum) - Токиодогу ""Гибли музейи"" (англ. Gibli Museum) - Токиодогу ""Гибли музейи"" (англ. Gibli Museum) - Токиодогу ""Гибли музейи"" (англ. Gibli Museum) - Токиодогу ""Гибли музейи"" (англ. Gibli Museum) - Токиодогу ""Гибли музейи"" (англ. Gibli Museum) - Токиодогу ""Гибли музейи"" (англ. Gibli Museum) - Токиодогу ""Гибли музейи"" (англ. Gibli Museum) - Токиодогу ""Гибли музейи"" (англ. Gibli Museum) - Токиодогу ""Гибли музейи"" (англ. Gibli Museum) - Токиодогу ""Гибли музейи"" (англ. Gibli Museum) - Токиодогу ""Гибли музейи."

Сүрөттөгү каркастын таасири жана келечеги

"Гиблинин аналогдук фон сүрөткө болгон берилгендиги анимациядан алда канча ашып түштү. оюн иштеп чыгуучулар акварельдин көрүнүшүн ""Жарыктын баласы"" жана ""Оками"" сыяктуу аталыштарга шыктандыруу катары келтиришти, ал эми сансыз инди аниматорлору гуаше жана кагаз данынын органикалык сезимин санариптик жол менен кайталоого аракет кылышат. бирок кол өнөрчүлүктүн келечеги белгисиз бойдон калууда. студиянын ""Эрвиг жана сыйкырчы"" менен толук 3D CGIге сейрек баруусу сүрөтчү стилине кеңири ностальгия менен жолугушту, бул Gibaintтин визуалдык өзгөчөлүгү белгилүү бир убакыт, ал тургай, табигый фондон бошотуу үчүн талап кылынган табигый пейзаж, гекель жана чыдамкайлык."

Гиблидеги келечектеги фон сүрөтчүсү бир нече жыл бою үйрөнчүк болуп, кагазды туура созуп, ырааттуу жууп-тазалоону аралаштырып, түстүн өзгөрүшүнүн эмоционалдык салмагын түшүнүүгө үйрөнөт.

Терең изилдөөгө каражаттар

"Кереметтүү сүрөттөр жана акылсыздык падышалыгы"" сыяктуу даректүү тасмалар студиянын чыныгы иштөө чөйрөсүн көрсөтөт: үстөлдөрдүн үстүнө илинип турган сүрөтчүлөр, тумандуу суунун кумуралары, боёк менен капталган полдор. онлайн жамааттар жана жаңылыктар бюллетендери, мисалы, ""Анимация obsessive"" белгилүү бир материалдарды жана ыкмаларды терең талдап, көбүнчө бир эле көрүнүштүн салыштырмалуу бөлүнүшүн көрсөтөт.

"Студио Гиблинин фону кооздуктан алда канча көп. алар - бул окуяны айтуунун психологиялык жана сезүү негизи. тунук түстүн жай топтолушу, кокустук текстураларды атайылап кабыл алуу, ар бир фон сүрөтчүсүнүн терең жеке көрүнүшү - бардыгы көрүүчүнүн дүйнөсү менен ойдон чыгарылган дүйнөсүнүн ортосунда көпүрө куруу үчүн конспирация. кургак щетканын ар бир тырмоосу, нымдуу пигменттеги туздун ар бир гүлү - бул адам колу калтырган өчпөс белги.Бул жөнөкөй материалдар менен жасалганда эң жакшы дем алган тынч талап. ""Жабли"" бир терезесин узак убакытка чейин көрүүгө даяр."