過去的重量:斯派克·斯皮格尔和永恒的回歸

斯派克·斯皮格尔用已經死去的一個人的恩典在宇宙中穿過。 他的假眼,即從過去流淌在辛迪加血液中的記憶中留下的記憶, 讓他想起他所不能過的生活。 這個雙重性,在被拖後腿時,活在現世, 忽視了 的機智概念[ , 也就是我們起點的未定的情況。 斯派克對紅龍盟的過去, 他對朱莉亞的愛, 以及他與維奇的對手, 不只是背面, 而是背面的引力, 塑造了每個行動。 他常說, “ 無論發生了什麼,發生了什麼,” 一個聽起來像死亡主義的男子, 卻更像是對荒唐的自由的激进接受。 卡穆斯認為, 荒唐的英雄必須對住無意義, 完全因為他沒有希望, 才快樂。 斯派拒絕沉住在後, 或堅持未來, 也就是他不會到他的平靜靜靜的, 他要求, 終結的對抗

記憶如碎鏡:菲·瓦倫丁的自我失落

很少有人像Faye Varentine那樣完全体现了一個破碎的身份的恐怖。 她從低溫睡眠中醒來, 睡了54年的失忆症, 她是個沒有叙事的女人。 她發現的錄像帶, 關於她年輕的自我快樂地對未來說話, 她永遠不會像她那樣生活。 菲的旅程是自願的缓慢痛苦的重建, 但這一系列卻拒絕了讓她有清潔的解答。 即使她復回憶, 她也找不到固定的歸宿點; 她不再存在, 塑造她的世界也消失了。 這與薩特的想法一致, 存在在精髓之前[ : : 我們不是生來就有一個預定的自我,而是必須用行動創造自己。 菲的悲劇是她現在必須從零開始創造自我, 由過去所擔負, 感覺到她和完全陌生。 她的名線, "我到哪里去,我永遠不會像一個人一樣, 更不代表獨立的自我的真實的關係。

Jet Black: 秩序的失敗建構者

Jet Black的存在性斗争可能是最安靜但最令人愉快的。 他曾經是一位前ISSP官員,他相信法律、正义和分離正反的清潔防線。 他所信任的系統的腐敗和他之後的獵人生活都反映了組織框架的損失。 Jet的机械手臂,他不断提醒他背叛的背叛,是Spike失明的眼神。 他小心地看他的邦塞樹,這似乎只是一個簡單的嗜好,但實際上是對貝博普船體外的混亂的深刻抵抗。 Bonsai需要耐心、秩序和長觀,他所信任的賞金獵人的生活都缺乏。 Jet的弧度問:當外部结构崩溃,他如何构建一個意義? 他的答案在于為他的船員們的不可靠的小節奏,為他的船員生而著的。 他學到,跟后来的斯托比斯一樣,其优点不在于控制世界,而是控制一個人的反應。 Fadeser的背叛是,他知道Feed 的傷的關乎 。

貝博普的實際象徵

太空船貝博普不只是一個圈套, 更是個完美比喻, 也就是被殖民的月球和行星之間漂浮的浮游, 感覺怪異的惰性。 太空船的破爛內衣、 常年的財務預備、 冰箱上裝著「 不吃食物」 的單詞, 都創造了一種實際的暫時生活感。 船員們是瞬間人, 共享空间, 但很少是自己最深的。 這種環境是海德格所謂的完美比喻。 這種環境將成為新流派本身, 或者被拋棄。 它們被扔入一個世界, 卻沒有得到他們的同意, 卻永遠沒有到來。 太空船的旅程是沒有意義的, 它們追逐著飛船的, 讓他們可以追逐更多飛船, 追逐現代生活的老鼠。 表演的名標線, “ 成為新流派的工作會被稱為... —— 牛仔貝博普普爾普爾 ” , , 或隱瞞著這傳統的字。

面對阿比斯:死亡在閃亮真實性中的作用

死亡是真實生活的先决条件。 斯派克整個弧度都是他已經接受的死亡的慢步。 當他告訴Jet "我不會去那裡死,我去看看我是否真的活着,"他重新塑造了与Vicious的最後對峙,不是一次自殺任務,而是他生存的最後考驗。 "Ballad of Fallen Angels"的一集是生前的結局:Spiked從大教堂的窗戶摔下來,是一顆夢想般的跌落,也是他已踏入了過去的地下世界。 他的存活是模糊的;他返回了,但他的一部分一直留在了那一刻。這一次近死,恒定的刷新,它會把死亡的感覺撕開去,所有那些不必要的事情都變成了。 斯派克蘭德的節奏是:斯派克爾,它會不會有著任何的氣候,或將它從來帶來任何不復活的。

根本自由和選擇的問題

賞金獵人生活方式表面上是自由的終極表现形式:沒有老大,沒有固定的時間表,沒有持久的承諾。然而,當她面對她以前的自我身份的回應時,她必須選擇是否將它整合,或者放棄它,以及選擇的痛苦是可以看到的。同样,Ed-Enge-Enge-Embody-Enge-Enge-Enginee-Enginee-Enginee-Enginee-Enginee-Enginee-Enginee-Enginee-Enginee-Enginee-Enginee-Enginee-Enginee-Enginee-Ed se-Enginee-Enginee-Engine-Enginee-Engine-Enginee-Ed-Enginee-Enginee-Enginee-Engineele-Ed-Ed-Ed-Ed-Edle-Empele-Ele-Ele-Ele-Empele-Ele-Ele-E

連接的不可忍受的光芒: 冷冰冰的愛與損失

浪漫的愛在牛仔貝波[中從來就不是持久成就的源泉,而是一瞬間的、常常是致命的交情,它揭示了人類的聯繫的局限性。斯派克和茱莉亞的關係是整個系列的幽靈。他們的愛浸泡在危險和背叛之中,是斯派克生存危機的催化剂,但不是它的解決。在"真正的民俗藍色"中朱莉亞的死是任何希望的最後解脫,而過去是可以復活或復活的。 愛的处理符合存在主義的觀點, 其他人對我們自我感而言是不可或缺的,但他們永遠不能完全弥合個人的主观性。 傑特與艾莉莎的關係, 留下他的女人和他仍然沉迷信的修,是又一個戒備故事, 卻不把愛當做固定的點。 時刻, 冰雪表象征著喷特的無法讓人不再存在。 船上的柏拉結合在一起, 。 。 光是從危機中, , 單中, 、 、 單

行動中的突顯:自動意義的爵士樂美學

由Yoko Kanno 編譯的傳奇音軌不只是一種語氣的繁榮,而是一種聲音的聲音。 Jazz 以即興化、不和和散亂的结构中各個聲音的相互作用為重點,完全模仿了節目的現象。 音樂表示,在表演中,在创作的瞬間,在未預定的分數中,表演本身常常會像爵士樂的一場—— 主角被确立,人物把流到個人的記憶中,然後片段又被改變了。 這張美學拒絕了解析的古典故事, 選擇了持久性的藍調。 當Spike 面對他最後的戰時, “藍色” 的發起的花聲沒有提供勝利的結局,而是一種聖美滿的邀請。 意味是, 音樂暗示, 表演中發生在一場, 不是在前的分。 開幕的一行, “ 唐克! ” —— “ 我認為, 我們把這場景吹了, 使所有人和這些東西合在一起。 好、 三、 一、 一、 一、 一、 一、 、

愛滋的哲學家:漂流是生存之路

牛仔貝波的叙事結構是故意的,只是一些通向終極的說法,只有幾行連結了早期的周刊故事。 這種表象是哲學上的。 大部分電視都顯示了對性格的進步發展和終結的承諾, 但[[FLT: 2] 貝波普 抵抗了這種安慰。 角色有閃回的回憶, 但不像常规的弧形要求那樣" 。 斯派克沒有從他的创伤中痊愈; 菲伊沒有找到一個新的家庭, 讓她完整; 傑特沒有恢復自己的舊生活。 其經驗性反映了一個宇宙, 生命是一系列不相關的時刻, 需要自己的反應。 這反映了現實主義者對存在的重视, 而不是對於傳統的傳統的傳統。 不會有大計劃; 船员們追逐一個恩惠, , 卻在追逐中會中滑過自己的指頭, 。

面對表演的最後框架:你要背負那份重量

牛仔貝波普-斯派克走開、指槍指著、崩塌、以及收尾牌“你將背負那重點”的最後影像是動畫史上最深厚的。 這是對觀眾的直接地址, 是承担系列所設下的存在負擔的命令。 重點不僅是虛構的性格的悲傷; 自我死亡的累积意识、對我們所有关系的認同、以及我們面對的真實生活的要求。 系列中, 拒絕肯定地說, 斯派是否死亡; 一些人把結局當作死亡的標語, 其他人則是他的過去的象征。 模糊性是重點。 我們的重點是, 以及那些塑造我們的人的記憶。 這條信息符合現實主义思想, 即, 荒唐生活的末期是 —— 不是革命,而是永存的、 永存的、 永存的沉默, 而是永存的沉默。

文化和思想遗产

牛仔貝波 忍受的不是因為它提供了答案,而是因為它提出了如此审美力量的問題。它的影響可以從後期的作品中看出,比如[Firefly[,[The Expanse,以及之后的無數個動因,但沒有比喻它的哲学一致性。這一系列的發言者是學者西蒙·克里奇利(Simon Critchley)所称的“悲劇的哲学 ” : 肯定生命不畏懼怕。在媒體的地貌中,它常常是救贖的弧度和幸福的結局, 貝波普 的確認證,它表明,尋找意義本身是有意义的,我們所承擔負的重不是懲罰,而是我們生活和愛的證明。

更多讀取和參考

  • 斯坦福哲学百科全書:存在主義——關鍵存在主義思想家的全面概述.
  • 牛仔Bebop官方網站 – 供系列製作筆記和創作人面試使用.
  • 」Anime新聞網:牛仔貝波普的現實主義 – 批判性地分析該節目的哲學主題。
  • 校對:Soup