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描述性複雜性:對「密碼蓋斯」和「犯罪冠冕」的比較分析。
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Anime 繼續推動著連串故事的界限, 編织政治緊張、 情感创伤和哲學研究, 研究那些在學分卷之后很久才留下的經驗。 兩套作為故事野心中令人著迷的案例研究的系列是 [[FLT: 0]] 。 法德·蓋斯: 叛逆的Lelouch [[[FLT: 2]] (2006–2008年) 和 [[FLT: 7] Guilty Crown [2011–2012年] , 兩套都是由已知的視覺性、性格驱动的對身份、失落和力的思維基 工作室制作的。 兩套工作室都將他們的地點點點點點放在一個接受超自然能力的男性主角身上, 接受世界秩序的造型。 然而, 法德·蓋斯([FLT: 5]) 旋轉變成棋師策略和道德妥协的巴洛克([FLT: ) 。 [FLT: ) 追求更透視性、性化、性化、 和借力
設定舞台: 迪斯托普利安反投和政治突擊
兩系列都用夜魔幻的日本觀光觀點圍攻日本。 柯德·蓋斯(Code Geass)在一個世界中開幕,在這個世界中,聖不列颠帝國征服了日本,重新命名為11區,並系统地剥夺其人民的權利。 占领是殘酷的,由騎士框架所強制,故事立刻确立了压迫者和被压迫者的界限。 這項政治粉末令利路奇的叛亂有著一個實的關鍵:恢复民族的身分,以及他對一個拋棄他的帝國父親的個人復仇。
邪惡冠軍 采取了不同的路線,把其衝突定在了一個「失落的聖誕節」事件後的東京。 這種病毒災難使社會受到破壞, 並且讓國際GHQ在隔離和重建的幌子下控制。 在這裡, 惡魔不只是殖民性,而是醫學性的,存在性的。 病毒、《启示錄》病毒, 以晶狀瘤為表征, 感染者被隔離在類似被占领土的區域。 這個科幻框架立即注入了一種體內的恐怖和無助的感覺, 塑造了主角舒·奧馬在故事開始時的消极立场。 在那里, Code Geass 使用了真實的歷史相似( 帝国主義、美國革命、毛派叛亂策略) , 以政治動為理由, [ Guilty Crow , 投向更暗淡淡化, , 幾乎是陰暗淡化的, , 後演变
世界建築的步調也不同。 Code Geass 分层了它和中國聯盟, E.U. 和神秘的Geass秩序的地缘政治棋盤, 在全球范围擴大了衝突。 Guilty Crown 仍然基本局限于東京和日本未來的即時戰鬥, 使衝突更加幽靈恐懼和情感激動, 即便下半個半個半個月的賭注數也將其比世界的風暴升。
支持者與權力的包袱
每個系列的中心都是一種赋予絕對命令的權力。 利路奇·維·不列颠尼亞從不朽的C.C.那里接收Geass,使他能發出任何每個目標完全一次的指令。舒奧瑪,通过一個由神秘歌手伊諾里·尤祖里哈(Inori Yuzuriha)發起的意外事件,唤醒了“國王的力量 ” , 讓他伸進一個人的心臟,把內心的空虛顯成他能操控的武器物。兩種能力都具有巨大的战略價值和心理重,但每個主角如何使用它們,都揭示了他們在敘述上的复杂性的核心。
利洛奇是第一集的自造革命家。 他的智慧、魅力和在不列颠尼亞的深沉憤怒,几乎立刻使他假裝了零的面具。他花了很多時間在敵人前面,像祖母一樣策劃戰爭;他的失敗也常常是計算的賭博。他的道德底線是明亮和刻意的,观众被迫去估計他功利的微分。 利洛奇成了解放和暴政的雙面符號,利洛奇的選擇是:用自己的半身像,把自己的刺殺當做世界的常敵之一,最终把他的弧度當做是最傲慢的。
相比之下,舒最初被不情愿和长期不安全所定義。 他不是領袖,而是陷入衝突的旁觀者。他對Void Genome的覺醒并不立刻改變他的基本性格,他會浮動,依靠他人,而且常常出于絕望而行事,想保護他與他結成脆弱的纽带。當他踏入領導角色時,壓力會打破他的身份,最终导致一個冷酷的獨裁階段,它反射了勒路奇的Zerouch,卻缺乏勒路奇的智力腳手架。舒的悲劇不是有計算的犧牲,而是感情上的消磨。他把失去的朋友的記憶和自己懦弱的內疚當做裹骨的記憶,故事將他痛苦的、不平衡的成长刻画成一個自我舒展的人物,最後是他以自己的感官體而吸收世界所有病毒的决定。 在勒路奇的力量使他心靈化成武器的地方,舒的力量慢慢地把他掏出,直到留下了一個心靈。
描述性建構:扭轉對情感弧
相對的結構設計 代碼 Geass 運作的理論是: 總的提升與啟示。 套路扭曲了 — — 利路奇母親的真相、 利路奇的本性、 黑騎士的背叛、 蘇扎古的忠誠交換 — — 都堆在機槍的步調上, 每一個都重新編譯了早期的事件。 這個技術很容易成為压倒性的, 被緊固的主题核心所包圍: 目的是否合理。 系列也用不斷的悬崖手, 其播送日程的產物, 實際上提高了它的不可预测性。 例如, 季末期的利路奇在一個不可救藥的僵持中, 一個因其不法度而成傳奇的時刻。 因此, 故事結構的結構就變成了螺旋, 緊緊緊緊緊緊的勒洛奇, 直到唯一的逃脫是零復刻。
下半個月, 轉而成為種族滅絕文化節之後, 暴力加速, 引入「虛幻王」的概念和真正的敵人, 以及舒的母親是病毒起源的一個研究者。 雖然有扭曲的變化, 蓋伊, 伊諾利的真本性, 瑪娜的背面, 常常缺乏互聯互通的報酬, 使葬禮的成員們的性格更深刻地回應。 下半個半個月, 轉而成為了種族滅絕種文化節之後, 加速了「 虛幻王」 和「 真正的敵人」 , 以及揭露舒的母親是和這個被毀滅的浪漫, 卻强调了每場戰役。 結果是, 更像是一系列的情緒和幽靈的特徵。
以情感為焦點的閃回
兩集都使用閃回來深化動機,但位置和目的不一樣。 在 代碼 Geass 中,閃回是外科手術,即Lelouch和Nunnally流亡的童年記憶、Marianne的殺人、Suzaku的父權殺人 , 都插入了給觀眾的同情或者解釋人物的困惑選擇。 它們都是大阴谋中的拼圖。 吉爾蒂·冠 更是用閃回的心情片: 和母親一起舒展快樂的時刻, 伊諾里為瑪娜復生而創造的零碎回憶,蓋伊的失傳記, 卻是失去父親的。 這些時刻, 都用相同的機械精巧的文字來推動這一場景。 不同: 一個建計計機, 另一個音的詩。
支援的铸造:鏡子和花粉
一個大尺度的故事在它的支持性角色上是活的或死的。 蘇格魯奇(Suzaku Kurururugi, C.C.) 吹捧著一個無數的團體, Kallen Stadtfeld、Euphemia li Britannia、Schneizel el Britannia、Cornelia、Xingke, 以及更多人—— 每個都為不同的思想或情感功能效命。 蘇格魯奇的道德影子是Lelouch的道德影子, 努力在內部內改變這個系統, 并常常成為一個悲劇性的、錯誤的思想主義者。 C.C. C. C. 提供了一個無數百年的獨立場觀點, 介紹日本抵抗的天賦, 以及她對Zero的真正身份的理解, 使個人忠心與政治理想相协调。 即使是像Schneizel 的對手, 也扮演了利洛奇的冷酷視的光的光, , 抹, 抹掉幻影
內瑞是情緒核心主播, 一個新兴人格成為故事核心的克隆偶像。 富勒爾帕羅爾的魅力領袖Gai Ttsugami起初是一位高尚的叛逆者, 但被揭穿是舒的童年朋友, 被拯救瑪娜的承諾所驱使 — — 一個陷入迷惑的承諾所逼迫。 舒、伊諾里和蓋伊的相互作用构成了愛、對抗和承擔責任的悲劇三角。 其他人如阿伊澤、 ⁇ 和阿爾戈提供了不同的技能與關切的時刻, 但他們的關切度很少超越卡倫或蘇扎庫的同樣的叙事需要。 如此更紧密的焦點可以放大情感的親密性,但也讓更大的政治機構感到有些空虛;當GHQ落下時,觀眾卻會感受到舒的個人損失,而不是通過精心构建的意识形态論論論而感到。
主题深度:道德、身份、犧牲
兩系列的主旨下移 都重合 但每項都强调 人體在被逼迫下 的方方面面
格思奇的名言是"最該殺掉的就是那些準備殺掉的人", 卻不斷地對它提出挑战。 他用格思奇在尤菲米亞上發出的屠殺令令他完全沒有道德純潔的聲明,迫使觀眾面對一個一絲不苟造成的恐怖。 系列論問,公正世界能否建立在谎言的山上,而它的答案是"零復興",它暗示了打破循环的唯一方法就是成為惡棍,然后抹去自我,把所有仇恨集中到一個犧牲的人物身上。 這是一個極具諷刺和奇特的浪漫論點,就是犧牲的必要性。
污穢王冠 把它的旗子植入身份的土壤, 以及令人困扰的真實性。 舒的空洞取出了一個人的心理掙扎的物理形式 — 內利的空虛是水晶劍, 阿雅澤是一雙讓她走路的垂頭露腳的靴子, 外吉乃能揭穿謊言。 這個技術家用字來描述: 你所携带的、你的创伤和你的長處, 可以被武器化。 舒的失落之旅, 也表明他從不安全的青少年到暴君, 最后到自我犧牲的救世者, 正在尋找自己, 而不是從蓋伊的範或內利的愛中借來的。 吸收阿波卡普病毒的神經行為, 以及失去知覺覺覺度, 聽到, 使伊諾瑞自己陷入虛空的能力, 故事的中央比喻的活回應。
視覺和音樂故事
任何可比對的分析都不能忽略视听語言,因為兩集的制作值都非常出名。 CLAMP設計的Code Geass[,其特色是長長、优雅的人物設計,其劇情精華的魅力是:Lelouch的黑色頭髮和精致的Zerouch, 以及夸大披風和奈特瑪雷斯的裝扮。 片中演技的動態和策略性,但真正的视觉力量在于心理崩潰的瞬間的特點,Lelouch的Geass眼的圖示性镜头,以及刻意使用顏色來表示對齊的變(不列坦尼亞的紫色,零的黑色,歐菲米亞的純洁的白色 ) 。 片中由導演員Gorō Taniguchiguchi(Gorō Taniguchiguchi) 監控,他米口(他米口) ,他米的演技和歌劇的情感平衡了狂動的情感。
由導演Tetsurō Araki(他將導演])主持, 将視覺超過推向極端。 生動的霓虹色調色板、舒抽空時的流體變化序列、伊諾里表演的外形设计都传达了一种超越幻覺的現實。 製作一.G的著名動畫團以如此小心的心態插入了"Eutepe" 歌曲, 使音樂影片段成為系列的標誌。 視覺象性無處不在:病毒的晶體、情感破裂的玻璃摩托、舒的王體降臨金和紅的斑點。 儘管 柯德·蓋斯 使用視覺光亮的光亮度來强调戰術的光和道德重度, Guilty Crow 發射影像為直接情感的基。
音樂的得分也具有同等的定義性。 Kōtarō Nakagawa和Hitomi Kuroishi的 Code Geass音軌混合了管弦樂和缠绕蓋爾語的聲響, 這種聲響在「故事」和「持续故事」中都聽到。 反之, 犯罪王國 的持久影响多虧於Sawano的出色作品, 由Chelly(EGOIST)和Mika Kobayashi作曲。 影片的音軌,如“Bios ” 、“Krone” 、 以及插入的“Euterupe”和“Duteure” 等, 都充斥著情緒放大器, 使岩石、電子和花心靈元素升級的暴動, 使每一次大拍都感到震撼和絕人性。
遺產與接待:為什麼是分別?
其雙季演員以"最精彩的時刻"為首, 一直出現在「最精彩的時刻」名單上。 影片、OVAs、以及最近的副作 影片、Geass: Rozé的復活, 證明了它持久的叙事能力。 ] MyAnimeList 排名固守在頂端, Rotten Tomatoes觀眾的排名也反映出压倒性的贊成。
然而, 吉爾提王冠[ 占据了更相矛盾的空間。 其故事片段,尤其是突然轉向學校专制和匆忙的最後的街頭觀眾, 投資了最初的承諾。 然而, 系列在發行後受到好评, 但被批評, 許多人認為是衍生的、 分離的情节, 借用了 和 的元素。 EGOIST(虛構樂團) 的流動和全球崛起使系列保持了文化上的清晰。 在 [ 上, My AnimeList , 其得分居于中-7, 与法典的8 的分數反射。
不同收視率的影響突出了故事的分別: Code Geass[ 提供了一個嚴密的,拼圖盒的復仇悲劇,它能奖励智力上的參與,而Guilty Crown 是一种感官旋律,主要對心臟發言。
結 论
其一是用战略天才和自焚重塑世界的一個主操者;其二是一位脆弱的男孩,他被愛、失去和承繼力量的重壓重塑。其一是故事的複雜性,出自不同的來源:Lelouch在地圖中的複雜的地圖和舒的情感變形。但這兩集都相信犧牲的變化力量、新秩序的痛苦诞生、舊的骨灰。它們共同表明,動力的說法像棋子的比賽一樣在结构上要求,而像告別曲一樣在精神上具有毁灭性。對著那些高密度、有主题野心的故事粉絲,把這兩部作品搭配在一起不是一場競爭,而是反面的研究。 然而,這兩部作品都提醒大家,复杂的故事可以在冷冷的光下或心的溫中閃亮中閃亮地點點燃起起來。
對於在動力中叛亂的哲學根據, Anime新聞網提供了利路奇道德算法的细微分解。 要探究吉爾提王冠[的音樂遺產, 佐野弘雄官方[website[ 記錄了音軌的創作过程和10年后繼續吸引觀眾的现场表演。