超級英雄媒體的繁忙地出現了一個奇特的反常人物。 一個打擊者[ 是一個令人驚奇的反常人物, 一個在它同时慶祝的時刻, 一個被歡呼的反常人物。 由藝術家 ONE( Manga) 所創立的漫畫( 及其所稱為的動畫) 引入了西塔瑪, 他的超然力量是如此的絕對, 他能用一無名的拳擊擊擊敗任何對手。 作為一個混亂的前提, 它演化成了一個多面的笑話, 通過那些顯現出故事的傳說、 利他商业化的以及當一切抗爭被移除時等待的存在空虛。 系列拒絕把其荒謬當成一個 ⁇ ; 相反, 它用喜劇來解析出它真正意味的英雄的事物, 以及它是否在勝利時會帶有重。

突如其來的預言:無目的的力量

一個打擊手的基本玩笑是,斋田通过一個令人笑笑的平庸的練習程序,实现了他神性的力量:100次俯臥撑、100次坐姿、100次蹲姿和10公里跑步。 在斋田的宇宙中,沒有秘密的訓練場、古老的主人公、沒有被近死經驗解開的潛在潛在潛力。 人的能力的「限制者”只是破了,系列也從不費力解釋原因。這段有意的反原著故事嘲讽了后人對精心的背面和訓練弧子的迷恋,而這些背面只會通過爭斗而承諾力量。 在斋田的宇宙中,戰不再是一個選擇,他已經到了尖峰,宇宙現在必須要包容這個反常態。

故事结构利用這個前提來建立一個只能被形容為反高潮工廠的工廠。 每場戰鬥都遵循一种可预测的模式:可怕的威脅出現、緊張升级、英雄們逐一倒下、音樂大劇式地膨胀,然后齊塔瑪出現、打哈欠,並以一擊結束戰鬥。 觀眾笑是因為我們被條件所限制,希望取得一個艰苦的勝利;相反,我們得到了宇宙玩笑的一擊。 想想對博羅斯的戰鬥,他是宇宙中最強的外星征服者。波羅斯發動了最後的行動,能消滅文明的能量爆炸,只是為了讓賽塔瑪隨意地轉移,以“嚴重的拳頭”結束戰。 結果不是一個勝利的,而是賽塔瑪對博羅斯更強烈的輕度失望。 這種模式每一次都重复了海王、陨石威脅和魔獸協會的狂熱,强化了一個沒有對應對應的對應的對應的荒唐世界的荒謬。

這種悲劇比起喜劇般的時刻更深。 它質疑了虛構中的力量目的。 為英雄們克服不可能的勝利,我們為何要歡呼? 因為這場斗争具有勝利的意義。 琦玉的不可勝算抹去了這意義,只留下了勝利的空洞外殼。 系列作品迫使我們面對我們對力量和增強的迷戀本身是荒謬的。 我們看著琦玉為拳擊的打擊而戰,但秀中卻拒絕讓這場拳擊的重點。 笑聲卻不斷地被人們所接受,這場沒有挑戰的勝利就變成空虛。

令英雄官僚和名人經濟滿足

英雄協會是一股無數的官僚主義, 以性能標準、受歡迎度和戰鬥記錄为基础, 將英雄分為一等(C、B、A和S)。 這個系統是對現代公司文化與名人文化的微薄的批評, 觀察往往超乎其实质。 賽塔瑪, 他的力量吞噬了每個S阶级英雄, 在低級C阶级中受苦, 因為他沒有經過书面考驗, 也缺乏閃亮的標牌。 与此同时, 國王, 他的极度焦慮, 顯為「心驚恐」, 怪物被誤认为是殺人意图, 被公開的猜想提升到S級。 系列揭示, 旨在辨認真英雄的組織根本是盲目的。

甜面罩(Amai Mask)的性格体现了專業階級的守門和虛榮。 他作為A級一級英雄,故意阻止其他人升入S級,沉迷于美和公認。他的英雄精神是一種表演,是把形象放在重於真救的腳本上的行為。 這里的讽刺不僅是虛構的英雄主義,而是反映現實世界的動態:社交媒體影響者交易的人物,公司梯子奖励能力上的同樣性,以及空虛的追逐認證實。連排名本身都被当作一种運動,分析家們都把英雄數據和公開的戰鬥當做娛樂。

媒體的光彩和災害的共化

新聞直升機把每一次怪物攻擊都圍繞起來, 評論家分析英雄排名如體育數據, 平民把戰鬥當做公眾的場景。 系列在災難報導和娛樂之間直接相當, 顯示痛苦如何被混為一谈。 當琦玉用最小的場景擊敗了威脅, 新聞要么忽略了他,要么指控他偷取信用。 人們對戏剧性叙事的短視和渴求, 都反映了我們文化對英雄主義的消遣, 把它當作真正的利他主义。

深海王戰後, 人們目睹英雄們倒下, 便向幸存者轉身, 標榜他們是弱小的。 琦玉向前走, 聲稱自己是騙子, 只是幸好撞擊中了, 讓公眾在保持其他英雄形象的同时, 嘲笑他。 當時, 他做了一個未受認同的英雄主義行為, 犧牲了自己的名聲, 保護士氣和希望。 系列作品顯示真正的英雄主義常常在陰影中起作用, 被社會崇拜的標準所看不到。 這是對一個以真正的服務為名的世界上的微妙批評。

存在性 和尋找意義

⁇ 玉的無能不至的不是天賦,而是使他陷入了慢性的困難狀態。 他的生活缺乏摩擦、挑戰和增長,而這正是給人存在意義的元素。 這反映了像艾伯特·卡穆斯(Albert Camus)這樣的思想家所宣示的荒唐的哲理概念:當沒有鬥爭時,靈魂就被空虛的打斗。 ⁇ 玉的日常生活是尋找永不來的刺激,在超市的交易中,他希望怪物能終于真正戰鬥。 他的無能是達到任何光榮英雄的終极目的的直接后果,而發現它一無價值。

系列提出了一個不適合的問題:如果勝利得到保障,英雄主義是否仍然有意義?對 ⁇ 玉來說,答案似乎是有條件的是,但只能是個人正直的規則,而不是外部的獎勵。他成了英雄的「有趣」,這句話起初聽起來微不足道,但逐渐顯露出來,只是一個深刻的宣示。由于善行而不期待付款、名譽甚至赞赏, ⁇ 玉重新從荒謬的情況中恢复了代理。他的無聊的利他主义——在他正式登記為英雄之前就拯救了一個蟹怪獸的孩子——展示了英雄主義可以是一种內在价值而不是社會上所授与眾不同的角色。這呼應了卡穆斯的建議,即我們必須想像西西菲斯的快樂,在重复的行為中找到意義而不是它的成果。

賽田早年就反映出他之所以如此強大,只是因為他熱衷于英雄的成績。 然而,這段熱情在他達到目標後就蒸發了。這段系列表明,旅程不是目的地,而是目的地,具有意義。這段旅程本身也難以記起。他和熱諾斯的關係,他的誠實的機器人弟子,是對他曾經的熱情的不断提醒。熱諾斯對力量的执著追求和復仇的鏡子,也正是通过熱諾斯, 熱諾斯被迫面對自己成就的空虛。 熱諾斯的動力成了一個活生生的比喻,來形容达到尖塔的危險,只是發現你所期望的不是這個觀點。

人類的悲劇反射

一個拳擊手的怪物和對手不僅是打包,而是人類固定的悲劇性反射。 許多人曾經是普通人,在被一個迷戀吞噬後變成了怪胎。蟹群吃了太多螃蟹;疫苗人從地球的污染怒氣中生出; 地表王夢想統治地表世界。 這些變化是對感情和怨恨的腐蚀效果的描述。 系列表明,人類最大的怪物是自自非的欲望中生而來,這信息具有超越喜劇的哲理重。

反派加羅尤其從一個欺負的小孩,他和怪物認同成一個自稱的「英雄獵人 」 , 想要摧毀虛偽英雄制度。 他的弧度引起了道德相对主義的問題。 加羅用暴力揭露偽善的惡魔,還是崇拜力量和避開弱者的社会的產品? 系列拒絕了簡單的答案。 加羅的思想(即邪惡的力量可以成為真正变革的力量)和西田的簡單、几乎是孩子般的道德格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格格

存在性的空間的琦玉經驗不是由任何大答覆所治,而是由他與周圍世界相連的小型、一贯的善行所治。這想法符合 存在的主義思想,它强调意思是通过行動而產生的,而不是在某些外部真理中發現的。琦玉可能永遠找不到值得尊敬的對手,但他仍然可以選擇做一個好人,不管他多么平庸,這都成為他身份的根基。

解构英雄主義作為社會建構

一個拳擊手 系统地移除了英雄主義是天生的客观品質的理念。 實際上, 系列把「英雄」當做是制度所賜的標籤, 由公共觀眾塑造, 并按文化文獻。 系列中暗示, 英雄主義已取代了一個標誌上的英雄主義, 成為了一種呼號 , 留下了那些默默無聲的、無視的戰鬥。

這種緊張的態度在琦玉與英雄協會的關係中得到了顯現。 他的升級不是因為突然被認同為合法,而是因为他在超大體积中积累了足够多的有文件可查的功绩。 荒唐的是,旨在识别和培育英雄主義的组织是最後一個了解主角真正价值的组织。 它能成為一個評論,說明所有机构在不符合既定标准的情况下如何盲目去追求真正的卓越。 系列警告不要允許排名和算法來定义人的价值,而這信息在被授權的網路人物和職業信用主義的時代中日益重要。

即使是副角色也强化了這點批判。 S級的愛思潮(Tatsumaki)雖有權力,但傲慢,她的地位讓她看不到合作的价值。 她的妹妹富木带领一群B級英雄,拼命地試圖保持影響力, 說明中层認同是如何成為不安全的根源。 系列幽默而深刻地揭示出,在任何等级体系中追求地位都腐化了本應為他服務的理想。 最後,唯一不尊重官阶的人物是Saitima, 因其超越了外部認同的需要而完全如此。

幽默是哲學調查的工具

一個完全沒有建構的作品以外的東西是它毫不动摇地致力于幽默。 哲学的份量從來不被允許變得虛偽,因为它一直受到视觉的惡言、垃圾的送貨和荒謬的假象的破壞。 琦玉在打土戰中死神的表情、他對缺少交易的恐慌以及他對星系間威脅的冷漠,都將存在性的恐懼化為一件可笑的事情。 宇宙滅絕與家庭的無聊的共鸣造成了一种认知的不滿,迫使觀眾質疑他們使用超級英雄虛構的嚴重性。

動畫和音效設計放大了這效果。 吉諾斯精心設計的、耗費框架的攻击序列,加上戏剧性的音樂,常常导致在音軌达到高潮之前用单一的、不可注意的動態擊敗敵人。 這些時刻刻刻刻意使觀眾保持未解的緊張,空洞的笑話回應了琦塔瑪自己的生存無聊。 媒體本身也因此成為了信息的一部分,展示了故事如何從鬥爭和解析中得出意義。 沒有了節奏,我們就只剩下了情感的平淡線 — — 琦塔瑪的人生就是每天的。

喜劇也讓系列可以處理更黑暗的主题而不疏遠它的觀眾。 英雄的荒謬性能能讓我們笑到一秒鐘就結束任何爭吵, 但笑聲卻掩蓋了悲傷的真相。 琦玉在许多方面都是一個悲慘的人物, 在他的宇宙中最孤獨的人, 找不到對等或挑戰。 他的好賣的追求不只是一個人物的怪異; 更像是在一切偉大的追求都失去了口味時, 無聊地追求意義的絕望。 幽默是用苦藥涂上糖, 系列相信觀眾會吞下兩樣。

結論:反射擊

一個拳擊手 不仅以嘲弄的形式,而且以假裝的漫畫來忍受文化批評。 他有時會有時會打破強勢幻想、制度認同和道德二進制,以此來挑戰觀眾,重新思考他們對英雄和自己所珍視的。 一個能一擊擊擊敗任何人的英雄琦玉,最终是一個深度孤立的人物,他令人發指的,即实现“一切”就一無所有。 然而,他那默默的、持久的正派暗示卻有可能:這意味不是在我們勝利的尺度上,而是在我們行动的誠實中找到的。

對於那些想把爆炸性行動與強烈的社會評論混為一谈的人, 一個拳擊手 提供了少有的、有酬的經驗。 它嘲笑我們所愛的龍舌蘭, 而我們堅持更深思我們所消耗的敘述和我們所選擇的英雄。 在一個與超級媒體相關的時代, 雙刃法既令人驚奇又有必要。 拳擊地—— 不只是一個玩笑, 而是在一個甚至最強者必須在自己的神話的中心面對空虛的世界中思考目的的本质。