反英雄是現代故事中最吸引人和最持久的人物之一。從低調的廣告電視走廊到小說中最粗糙的一页,這些道德模糊的主角迫使我們質疑英雄的真正意義。與曾經主宰我們神話的美德的範圍不同,反英雄把魅力和殘酷、自我牺牲和勇氣融合在一起,而道德妥协又不僅僅是消遣,它更能照亮人情的一面鏡子,反映了我們自身的矛盾和真實世界道德的污穢。随着觀眾對黑白故事的日益精密和怀疑,反英雄的兴盛也因推翻了那些決定傳統人物發展的期待而成長。

反英雄的阿奇型是什麼?

反英雄是主角,顯然缺乏傳統的英雄特質。 如果一個經典英雄會展示毫不动摇的勇氣、利他主义和道德清晰,反英雄就會在被懷疑、自私或根本漠視社會規則所包圍的描述中跌倒。 這不會讓他們成為惡棍角色,而是一個积极追求惡毒目的的人物。反英雄往往旨在找到可復仇甚至高尚的目的,但卻利用可疑的手段或用著深深缺陷的个人动机行事。 其目標和手段的衝突造成了一個令人驚訝的真實的人物,你可能會在现实生活中谴责某人,但會根植于屏幕或頁面。

反英雄的核心特征

許多人認為這些標記能幫助作家构建出回應的人物, 也幫助觀眾理解為何他們會覺得這些人物如此有吸引力。

  • 反英雄在道德灰色區域中一直運作。他們可能說謊、作弊、偷竊或殺人, 但他們的行為常常被個人密碼或絕望的情況所陷害。 這模糊性迫使觀眾決定同情的結束和谴责的開始,
  • 許多反英雄對抗內在惡魔, 如成癮、外傷、憤怒或自戀。 這些缺陷不是表面的怪異, 而是推動了情緒的發展, 使角色的旅程不可预测, 也變得有體面。
  • 反英雄常常追求個人利益、復仇或生存。 即使他們的行為不慎地使他人受益, 最初的衝動仍然根植于自我或必要。
  • 救贖法中存在許多反英雄, 可能要為過去的罪過贖罪, 或為他們自己找到他們能容忍的版本。 這場爭斗創造了一種敘述引擎, 深深地吸引了人類對第二次機會的渴望。

使反英雄和悲劇英雄分開

反英雄很容易與悲劇英雄混為一谈,但兩種典型的英雄佔領著不同的文學和戏剧領域。古典學意义上的悲劇英雄是根據一個致命缺陷(hamartia)而消除的一個根本高尚的人物,它導致了他們的倒台。想想俄狄浦斯或哈姆雷特 — — 其固有偉大的特徵被悲劇錯誤所抹黑。反英雄卻很少從贵族的地點開始。他們的缺陷不是一個令人敬佩的外表中的獨一裂;他們從一開始就被編成自己的人格结构。反英雄可能永遠不會因為從來沒有被提升而跌倒下,他們的旅程更不注重於一個其方法會產生奇特的、不通情理的世界。

反英雄的歷史根基

反英雄的現代黃金時代似乎很現代, 但古老的風格來自長久而古老的传统。 追蹤其演化过程揭示了社會动荡、變化的哲學潮流以及媒體的變化如何塑造了我們所愛質疑的角色。

古典和文学前体

反英雄的靈感出現在最早幸存的文學作品中。荷馬的奧德修斯的聰明被稱為是他的聰明,但他也是騙子、操縱者和常讓好奇心危及他的團體的人。在諾斯·薩加斯和希臘的悲劇中,像梅迪亞這樣的人表现出了激烈的、過份的独立,模糊了主角和怪物的界限。之後,莎士比亞的法爾斯塔夫代表了懦弱的、享樂的流氓,但卻卻卻得到了奇怪的愛慕。 這些早期案例表明,觀眾早已被那些違抗完美戰士或聖人的模擬的主角迷住了。

現代主義者移動和拜倫尼奇英雄

浪漫和現代主義的時期超過反英雄的發展。 拜倫大法官的拜倫英雄(Byronic)的破碎、叛逆和道德矛盾,為魅力外人提供了模版。 象希斯克利夫(Heathcliff)在Emily Bront*s 和Dostoevsky的地下人(Dostoevsky)那樣的人物,扩大了主角可能包括:怨恨、自毀和哲學上的扭曲。 世界大戰後的破碎,加上存在主义思想,迫使作家們拋棄理想外人,而支持那些代表現代世界荒謬和道德混亂的主角。 艾伯特·卡穆斯(Albert Camus Meursault) 陌生人[ 的反英雄不是因为他為某個事业而是因為他拒絕社會的情感和道德規矩。

電視反英雄的崛起

20世纪90年代末和2000年代初,電視台發生了地震性變化,孕育了很多人所謂的「電視反英雄金色時代 ” 。 超級有線電視網和流媒体平台使演員脫離了網路電視的束缚,可以以有缺陷的主角為中心,長篇故事故事故事演講方式也非常有缺陷。 正如大西洋分析所指出,這個時代的觀眾接受了那些毒品霸主、暴霸、连環殺手和腐敗的政客,而不是像漫画一樣,而是像那些內在內在被新奇觀中探索的人一樣。 這不只是一種潮流,而是重新构思了電視劇可以取得什么成就。

為何觀眾們吸引到反英雄的行列

反英雄的持久受歡迎并不算是一團糟。 心理和文化因素交集在一起,使道德模棱两可的主角不仅可以接受,而且常常比其良性對手更投入。

道德模糊的心理

人類不是纯粹理性或道德的生物。我們都充滿了衝動、怨恨和欲望,我們永遠不能對自己采取行动。觀察反英雄的影子會給這些舞台。當托尼·索波諾赤手空拳勒死線人,在另一場景中溫柔地喂養鴨子時,我們就經歷了一種认知不协调的感覺,它反映了我們自己的內部衝突。關於叙事的關注的研究表明,那些既引發了敬愛又反感的人物會產生更沉浸和令人思索的經驗。BBC文化的一篇文章强调,這張勢激起了情感的複雜性,使得故事在我們心裡的思很長時間在學分數卷之后。

卡特西和相對性

反英雄常常為過份的幻想提供替代的出路。 在一個需要持續自我控制的世界中,看著沃爾特·懷特從一個心軟、癌症的老師變成一個害怕的毒枭,把對無能的叛亂打入了一個場地。反英雄的缺陷 — — 不安全、驕傲、絕望 — — 儘管他們的行為是极端的,但很快就被揭穿。 我們看到自己最糟糕的一天在破碎中碎片,也許是我們害怕被推得太遠而變成的戰鬥士。 這種強烈的認同和釋放的結構,比對一個無處英雄的簡單敬佩更持久。

反英雄的類型

并非所有反英雄都從同樣的布上剪除。 理解古董型的細微的光谱, 有助于作家和分析家們找出一個字串的來源。 以下的類別捕捉一些最常用的表象 。

实用反英雄

這種類型的操作效率很高,但往往沒有大道德規則,而是有明確的現實主義。他們把世界看成是腐敗或危險的,並以同樣的反應。 漢·索羅在原著《星球大戰》[三部曲起先是經典的实用反英雄:先開槍,后來又擔心付錢的走私者。他不是惡魔;他只是把生存和自我利益放在优先位置,直到更大的原因迫使他重新思考。 他的弧度從流氓到叛逆軍將軍,是务实反英雄的典型旅程,發現有些事情值得戰鬥,即使以个人代价。

無畏的反英雄

更黑暗和危險的是,肆無忌惮的反英雄知道規矩,故意打破規矩。 Dexter Morgan從 Dexter[] 中是一名法醫血溅分析師,他月光是連環殺手,把暴力冲向其他逃避司法的人。觀眾被置于為兇手根基的不适地位,因為受害者可能更糟糕。肆無忌惮的反英雄挑戰我們,讓我們去檢查我們在司法與警衛精神之間的分界,以及目的能否完全消滅手段。

反英雄服裝中的勇士英雄

某些反英雄角色(cynical, departmental, 道德上受損) 內部仍保留著利他主義的火花。 Marvel 的 Jessica Jones Jessica Jones [ 是位私人調查員,有超人力量,與PTSD和酒精主義作對。她為了錢而拿案子,更想讓世界保持平靜,但她一再冒險去保護弱者。她的反英雄地位来自于她被破壞的內部和外表,而不是真正地放棄了正派。這些角色提醒我們,英雄主義可能很亂,很不情愿,而且人性很深。

只有名下的英雄

片段的極端是主角,而主角是另一個故事的對手。 Patrick Bateman來自 American Psycho 或小丑在自己扭曲的叙事中不是英雄,但當他們被放在故事的中心時,他們就成了觀眾的缺陷透鏡。 这些数字完全推翻了英雄的概念,迫使我們生活在一個精神中,以至于英雄主義的概念成了讽刺的一部分。

透過反英雄敘述來分辨期望值

反英雄最強的功能之一是他們能拆除叙事傳統。 利用泥巴靴子和可疑的道德指南,他們踏入主角的角色,提升了觀眾所期待的英雄模版。

道德上的挑战

傳統英雄故事常常以善惡的鬥爭為主。反英雄模糊了這條線,直到它變成隱形。在批判性的名人系列中, 線線[,警察与罪犯的線線是如此的漏洞,以至于毒販斯特林格·貝爾和警探吉米·麥克努爾蒂的特質比他們不同。這項颠覆迫使觀眾放棄道德定義的舒适性,而只好與系統批判打交道。

不可信任的视角

反英雄常常扮演不可靠的旁白者的角色,用他們偏見的自斷鏡頭來描繪故事。 洛麗塔的洪伯特·洪伯特可能是最臭名昭著的一個例子:一個迷人的、有經驗的掠食者,他操縱讀者對他詩歌的同情。 故事讓我們與腐敗的觀點一致,迫使我們質疑我們所說的一切,并認清我們自己在操縱下的脆弱性。

解构英雄的旅程

約瑟夫·坎貝爾的獨一神話是英雄之旅,是無數故事的主导性建構模型。反英雄常常走扭曲的這條路。 探險的呼喚可能是急著支付醫務費,導師是同案罪犯,而靈藥又會重新陷入更大的腐敗。 打破了邪惡:沃特·懷特找不到啟發;他找到了自己的毀滅能力。随着他的帝國的發展,他的关系破裂,觀眾必須面對這項可能性,即增长不一定意味著改善。

跨媒體的圖示式反英雄

人們在推特上也認為, 人們在推特上所看到的是「反英雄」,

文学反英雄

  • 杜斯托夫斯基的貧窮學生犯下了謀殺罪案,以試驗超凡人的理論。 他之後的心理折磨和最终的救贖努力,讓人深刻地沉思了罪惡和道德的理論。
  • 霍爾登的冷漠、疏遠和脆弱使他成了青少年叛亂的聲音。他揭露了成年人世界的虛偽,而完全不能在其中发挥作用。
  • 這位無名的旁白者自述和拒絕理性的自我利益, 代表著最有腦力和自我毀滅力的反英雄,

電影反英雄

  • 邁克爾的家境從不情愿的外人變成了殘酷的黑手黨,這就是權力腐敗的考驗。 他最初想要保護家人的渴望,
  • 特拉維斯·比克勒(Travis Bickle) : 。 一個心懷不满的越南戰爭老兵們在暴力的警覺中螺旋式地轉移。 特拉維斯的疏遠和對現實的迷茫使他既可悲又可怕,是城市腐朽的原始神經。
  • 現代更新反英雄的反社會主義, 盧在犯罪新聞界的無休止野心顯示了一個完全沒有同情心但令人恐怖成功的人物。 他迫使我們去審查自己在媒體風景中的共犯,

電視最複雜的宣傳者

沃特·懷特( 壞消息 )

沃爾特·懷特是一代人中確認的抗英雄。 高中化學老師被诊断患有終期肺癌,沃爾特起初打算用煮制甲基苯丙胺來保住家庭的經濟前途。 5個季度來,他供養家人的宣傳动机被揭穿,是對受傷的自尊、自尊和渴望控制的虛偽掩飾。 他從奇普斯先生到疤面人的後裔非常精心地精心地精心地編造,以至于在他成為自己故事的惡棍很久之后,觀眾常常為他生根。

托尼·索波諾(英语:Tony Soprano) (女高音)

托尼·索波諾率先走上了後來許多反英雄的路。 他像一位新澤西暴民老大一樣,在恐慌症發作,他以治疗和對家人的愛來平衡了殘酷和自私。 演出的天才在于讓托尼真正同情自己,一個和他可怕的母親和他自己的抑郁心作戰的人,而永不讓我們忘記他是冷血的殺手。 由此而來的緊張情緒為性格所引發的威望劇定下了基准。

Dexter Morgan (德文)

Dexter Morgan把反英雄的前提推向了逻辑的極端。 一位具有密碼的法醫專家:只殺掉那些滑過司法系統的兇手。他的雙面人生讓觀眾感到了一種反常的刺激,但也提出了關于報酬和惡魔性质的不適合的疑問。 節目的長寿證明了一位既忠于家庭又忠心的主角的磁力。

反英雄的崛起

反英雄的人物大多是男性, 女性角色也日益要求擁有同樣的道德複雜的領域。 Villenelle in [ Killing Eve 是一位迷人、有型的刺客, 他缺乏悔恨和反复無常的暴力, 被孩子一樣的好奇心和真正的情感脆弱所抵消。 Cersei Lannister in Game of powers[[ 中, 得到了一定程度的同情, 生於一個被低估和被虐待的一生, 即使她為保護孩子和權力而犯下暴行。 這些反英雄違抗傳統的「強大女性性格」模組, 反而提供了完全意識到的、毫不夸張的、有缺陷的女權柄, 其威力是不可遏的。

反英雄潮流的文化影響

反英雄的蔓延不只是改變了娛樂;它影響了道德、領導和社会规范的文化對話。 在一個以体制不信任和公众对曾受人尊敬的人物的揭發為特征的時代,反英雄比無名偶像更真實。 反英雄的感覺反映出了對權威和人們很少完全善良或邪惡的觀察的懷疑。 此外,這些人物也激起了對代表道德的爭議:歌頌暴力暴徒老大的毒害行為是正常的,還是提供了一個安全的地方來審查精神最黑暗的角落?答案從來不是簡單的,而正是這才是重點。

寫下自己的反英雄

造物主們要設計一個強烈的反英雄需要微妙的平衡。 角色必須有缺陷, 才能感覺到真實的, 但並非如此的令人厭惡, 觀眾們會分開。 以下是一些指導性原理:

  • 反英雄的行為從可以理解的、甚至不可原諒的經驗中傳來。 痛苦的過去或深陷的不安全可以讓自己的選擇顯得清楚,而不能輕易地解脫。
  • 即便最不道德的反英雄也應該有他們不會跨越的線線, 或如果他們有, 這也應該是关键時刻。 Dexter的「密碼 」 和 Omar Little 的「 男人必須有密碼 」 ( ) 的「線人」 中,
  • 反英雄的說法是定期的, 以審查觀眾是否仍愿意站在主角的邊上。 片刻的暴虐或自我判斷的獨白可以強迫重新評估,
  • 反英雄的行為雖然有魅力, 卻應該有權力。 即使他們逃避法律公正, 情感和關係的後遗症必須被感受到; 否則角色就變成了一種浅薄的力量幻想。

反英雄的未來

傳說媒體繼續進化和多元化,反英雄的原型將不可避免地會適應。 流動的平台, 它們渴望串連的、由人物驱动的叙事, 已經證明是肥沃的土壤。 要求边缘化聲音真正代表的呼聲的日益增加, 也可能產生反英雄的道德复杂性, 由系統的压迫和交叉身份塑造, 將原型推向不明的情感和政治領域。 不管他們采取什么形式,反英雄都將仍然是探索人性的必要工具, 在所有矛盾的,混亂的榮耀中。 它們提醒我們,英雄主義不是關乎完美,而是關乎永存的,不斷的斗争要比我們最糟糕的衝動更好,而這在誠實的說來,比任何無瑕疵的美德的神話都更鼓舞人心。

反英雄的忍耐是因為世界不是童話故事。我們不需要假裝故事。我們需要的故事要顯示人們如何在一個有缺陷的人生中航行,有時失敗,有時上升,總是在破壞只有聖人才能拯救世界的期待。