早在“男孩将成为男孩”这一短语成为迷宫之前,一个动画系列就已经抓住了男性青春期的混乱、无目的和令人惊叹的令人惊叹的场景。 与之前的数十个校园喜剧相比,该系列拒绝靠扇棍、夸张的性格设计或性暗示来产生笑容。 相反,它挖进了尴尬的沉默、小竞争、内部笑话以及三个普通青少年在课堂之间消磨时间的荒谬性。它重新定义了学校的喜剧,证明最有趣的时刻不是来自精心策划的,而是来自高中幸存的任何人每天的胡言乱语。

用于分文的传统故事描述的 Sketch 喜剧格式

高中男孩的每日生活 这一结构反映了典型的现场动作喜剧,如[孟提派顿的飞行马戏团或[凯伊和佩莱没有季节性的追求,也没有戏剧性的忏悔场景,把一切拉在一起。相反,每集都是短而自成的草图集,只有几分钟的时间,因为同一个中心人物的存在而拼凑在一起。这一结构反映了典型的现场动作喜剧,如孟提派顿的飞行马戏团或]凯伊和佩莱(Key & Peleele),而是移植到日本高中的设定。 放弃了叙事的凝聚力,这集就自由了自己,从一个痛苦尴尬的谈话中跳过,就是最后一个炸鸡的游戏。 缺乏连续的故事线,是驱动幽默的引擎,每个观众都能够更荒谬、反感、意想不到地和纯粹地学习哲学。

这种零散的风格也反映了记忆的作用。 真正的高中生活并不是一部经过整齐编辑的电影;而是一团生动、荒谬的快照:你的朋友试图酷炫和绊倒在背包上,关于英雄最强的争论毫无用处,当风雨吹响时,每个人都会冻僵。 系列将这些微小事件提升为高艺术,在不假装有更深层次意义的情况下纪念青年的混乱。

超常使用的古董类型以外的认证字符化

校园喜剧往往被股牌角色所压抑:变态的好友、暗恋的可爱的童年朋友、热恋的主角。 高中男孩的日常生活[几乎都退缩。 三个线索 — — 田昆妮、吉竹和藏野里 — — 的拱门型 — — 都从角色数据库中剥离。他们只是三个在休息时坐在一起、陷入荒谬的辩论,偶尔会想他们的生活为何缺乏他们在其他场合看到的戏剧。

田中,吉竹,和藏森 — — 三柱

塔达库尼是这个系列最接近的一位直男,他常常在更古怪的朋友和自己的内心独白之间被抓住 — — 就像他不小心告诉一个女孩他爱她,却穿着一件荒谬的T恤,并花了一整天的时间从摇篮中取悦。 吉大竹是虚弱的、略微狡猾的煽动者,他自信地宣称,用两根棍子一起擦一下就能解开秘密力量,然后在下午测试理论。 藏多里是这个团体的诗意灵魂;他可以把简单的回家的路程变成一个充满戏剧性的叙述,讲述一个面对头风的孤独战士,并充满了内部声音。 在一起,他们的活力不是由权力水平或爱情三角关系决定的,而是由友谊的自然节奏决定的:一个提出一些愚蠢的东西,另一个随之而来,第三个表则在静默的绝望中。

这使得这三重性变得如此具有磁性,那就是他们如何真正地表现自己的年龄。 他们并不是在放学后秘密拯救世界。他们并不是在勾引一群无法解释的女生。 她们无聊自觉,无故自欺欺人,就像真正的青少年一样。 Anime新闻网2012年的一篇评论称赞了这种“不合理的魅力 ” , 指出男孩们的对话感觉被从校园里撕裂,充满了在成人监督下解体的笑话和半空洞逻辑。

丰富喜剧的次要字符

全世界并不只围绕着主要三重奏。 学生会主席莫托哈鲁(Ach-rival Motoharu)和无休止的骚扰“文学女孩”(Yassan)增加了一层,而不要求自己弧线。 莫托哈鲁试图与男孩们一起进行戏剧性的炫耀,只是完全被忽视或无意的羞辱,颠覆了闪亮的对战。 学生会主席,一个内在生活是焦虑和荒谬义务的超现实主义画,成为探索“完美”孩子如何悄悄失理智的载体。 每一个侧面人物都存在来放大系列的中心真理:高中是一个人人都在扮演他们几乎不懂的角色的舞台。

幽默来自每日的荒诞

大部分的校园喜剧通过夸张产生笑料 — — 一个人物的鼻血像宝石一样喷发,一扇耳光会让人飞过房间。 高中男孩的日常生活[ 发现幽默是克制的。 有关吃蒸发的面包的最佳方法的谈话变成了不断升级的哲学辩论,它突然演变成人质谈判模拟,用想象中的枪来完成。 不需要魔法或外星人入侵;喜剧完全来自男孩们愿意做出超出合理性的程度。

"文学女孩"和误解

也许最标志性的反复出现的草图涉及文学女孩,一个害羞的同学,经常在讨论荒谬假设时偷听男孩。 她总是把他们的胡言乱语误解为对她有着深厚的浪漫渴望。 每次,她都冲走,在写日记时写着他们的“反面 ” , 而男孩们却完全忘却。 恶搞是聪明的,因为它在青少年普遍对被感知的焦虑上演。 恶搞还刺激了那种充满了舒缓的旋律的音乐,提醒观众,最有意义的浪漫时刻往往只存在于一个人的脑海中。 幽默从未打倒;对曾经把微笑从一个瞬间吹走过的人来说,感觉就像温柔的摇摆。

系列还擅长依赖微妙的视觉口语。 当塔达库尼试图在静静的一刻取回掉下来的硬币时,他夸张的、猫般的溜溜,以及随后的寂静,将喜剧时间拉到断层。 这些时刻并不疯狂;他们很耐心,相信观众会感到不适,并会笑而不听别人说。

元加格和第四层隔墙

更深层次的节目幽默来自于其不断的自我意识。 人物们经常评论他们自己的生活如何缺乏一个正常的动画般的戏剧性情节。 在一次滑稽中,他们设定了一个似乎可以保证导致典型的后宫事故的情景 — — 仅是绝对无事可做,他们站在那里感到失望,他们争论他们的生活为何如此无聊。 另一幅素描则认为Hidenori讲述自己的生活就像一个灰熊动作系列的主角,他与安静的住宅街的平庸现实有着超乎寻常的内部独白冲突。 这些美人扮演着对动画和情书的批评,庆祝虚构和普通的奇妙现实,即只是挂在外。

重新界定男性友谊而不带有浪漫色彩的副面板

系列最大胆的选择之一是几乎完全拒绝将浪漫作为驱动力。 在无数高中喜剧中——无论是[]]]]托拉多拉!, 爱希娜[,甚至更扎根的 K-On![ , 其次文字的压抑—— 浪漫的紧张状态为角色发展提供了引擎。 [ 高中男孩的每日生活 故意离开引擎。男孩们偶尔谈论女孩,而文学女孩的片面的压抑循环则在背景中,但核心是纯洁的男性结结结结。他们不是在最后布丁周围争吵,也不是在没有音乐天赋的情况下组成乐队。这一次文体的取消是自由的。它允许系列将少年描绘成一个常常与其他男孩们一样,充满异性、充满热情的花样的花样。

这一选择也为更广泛的观众打开了大门。 女性观众发现该系列很新鲜,因为它不把女性当作奖品或打字。 少数突出的女性人物,如不打猎但可重塑的学生会成员林戈或自以为是的“高中女生是Funky”部分(与主演相对应但从女孩的视角看的鞋),被允许与男孩们一样古怪和有缺陷。 该系列以自己不够突出的方式,证明友谊——不论性别——是青春期真正的喜剧金矿。

对人生之虱和学校喜剧景观的影响

在2012年之前,许多在动画中大量倾斜的片段喜剧,都以摩擦美学为主,所有女孩的投影都能够不仅成功而且兴旺. 其影响可以追溯到后来的系列,如[[]] 幸运星[ K-On!] 或浪漫的后宫女郎装配,装配着夸张的性格类型. 高中男孩的每日生活 ,基本上将以男性为中心,浪漫的喜剧配制成女性的演员. 甚至[[] 塔那卡-昆总是无名 [FLET:7],它同样致力于从最小的活动中提取最大的喜剧, 高中女孩的漫长的日子,它基本上应用了公式,它也用类似的能力来维持了塞基的混乱和摇摆动的动力. ]。[F

这部剧集还展示了一部不依赖粉丝服务的喜剧的商业可行性。 这部剧集在 MyAnimeList[上获得了7.85分的坚实的成绩,并且还拥有了一个专门的子编辑社区,在十年后仍可以进行屏幕封面交易,该剧为粉丝们所热切地称为“Nichibros”的作品开辟了空间。 漫画在动画结束后奔走多卷,2013年的现场动作电影改编进一步巩固了它的文化足迹。 关键是,它教给创作者“什么都没有真的发生”的格式,在用尖锐的写作和真实的角色声音处理时,可以与观众建立一种持久的情感纽带,这种情感比高拍戏剧的每周悬崖手要长得多。

持久大众化和文化影响

部分让高中男孩们的每日生活在粉丝记忆中活着,是其非凡的重视能力。 因为没有总的忘记的阴谋,也没有剧情会失去紧张,所以粉丝可以随时进入任何一集,立即回到节奏中。 系列已成为舒适的表,是不需要感情投资的可靠笑料来源,但无论如何通过平静的、不假定的温暖回报它。 节目的剪辑 — — 田kuni尴尬的忏悔,Hidenori的斗风,男孩角色扮演的戏剧性场面,无处不在——不断在社交媒体上传播,引入了新观众,呈现出一种感觉几乎是时间不多的喜剧风格。

这部电视剧的英语哑剧经常在动画圈里受到批评,成为了邪教的好奇心,因为它故意地打乱了许多粉丝们的演讲,这又增加了一层荒谬。 商品,从T恤上写着“为什么我不能成为普通高中生”的标志性内容,到吉竹的傻笑的钥匙链上,仍然出现在各种公约上。 在商业方面,该系列的作品激发了一波粉丝制作的漫画和动画短片,模仿了它的干燥的谈话幽默。 特别是,“文学女孩”的滑稽无休止地重复和麻木,没有,更好的词句子:证据——一个简单的误解笑话可以跨语言和文化。

最后,高中男生的每日生活通过做一部喜剧所能做的最难的事来重新定义校园喜剧:让你笑出真相。它不需要一个校庆的弧来产生情感;它只需要三个朋友站在河岸上,在阳光下沉的时候争吵什么也没有。尴尬、内部笑话、奇怪哲学的突然时刻都反映了我们许多人所记得的真正高中经历,而那个小事感到巨大,最大的事情只是和你的朋友们玩耍的借口。在一个充满大喊大叫、脸红和无法想象的情节曲折的流派里, Nichibros 悄悄地站在教室的边缘,只听到你和你的朋友团体会得到的笑话。 更重要的是,它为什么会忍不住。