宇宙运动是宇宙实体,从神性建筑师到本地的BooBies餐厅遇到的邪恶外星人。 是什么使这些生物如此令人信服的,是它们丰富的神话DNA。 系列从一个庞大的书库中汲取了全球神话、古代神话和民间传说的色彩,然后把它们穿戴在尼翁跳伞上,然后把它们送入太空。 文章探讨了宇宙运动背后的深刻的神学根源,从现实的神性建筑师到本地的BooBies餐厅遇到的邪恶的外星人。 古代故事如何给一个可能看起来像纯粹混乱的景象。

秀的神话框架

宇宙丹第的史诗结构是神话故事的刻意画。每个被访问的星球和遇到的外星人都扮演了旁白,常常是神灵和人类历史传奇人物的象征。 造物主渡边信一和他的团队把宇宙视为活生生的神话简编。他们不只是复制古老的故事,而是重新混合。一个小的异种种族可能体现伊卡洛斯的悲剧性狂妄,而一个时空异常则引申出佛教的不常之观。结果就是神话和冥话之间的界限模糊不清的宇宙 — — 机器人可以在那里成为神话,而大猩猩般的科学家可以充当诡计的解密者。

宇宙神话在中 的描述性短写。 剧情不但没有冗长的阐述, 反而依赖于我们对古老类型的认识。 当我们遇到一个控制时间流的人物时, 我们立即想起希腊神话中的莫伊赖语, 或者诺斯宇宙学中的诺斯语。 这个即时的熟悉性为原本的荒诞情节提供了依据, 让系列从哲学独白中跳跃到鞭策, 而不失去情感一致性。 为了更深入地审视动态如何融合神话主题, 维基佩迪娅在动和曼加语中对神话的条目[ 提供了全流传统[Space Dandy 的欢快颠覆。

这部电影的宇宙显然是一个多面体,这个概念有着自己的神话历史。 无限平行现实的概念与毗湿奴思想中无数世界的印度宇宙论或诺斯神话中叶格德拉西尔的许多分支相呼应。 在空间丹第[中,宇宙实体往往拥有对这些层的认识,把它们变成事实上的神,能够理解“众多世界”的解释。 这种自我认识的宇宙论让系列将生死视为流畅,令人想起古埃及到中美洲的神话中发现的永恒回归。

古董和小玩意: 微软的Feline Cunning

类似猫的贝特尔格乌斯人(Meow)是一个教科书中的诡计人物,是洛基、阿南西、库伊和毛伊的宇宙表弟。 诡计扰乱秩序、挑战权威,并常常从混乱中创造新的事物。 美奥的懒惰、贪婪和对个人界限的完全无视掩盖了一种狡猾的头脑和与超自然相接的幸运之旅。 他在许多方面是叙述不可预测性的引擎 — — 就象诡计神话解释为什么事情从未如此如此复杂,而梅奥的存在确保了计划不会按照剧本进行。

在“与时空的竞速,宝贝”一集中,梅奥的冲动决定陷入了时间的灾难,但他的诡计最终却完全意外地拯救了一天。 这反映了这个诡计家作为傻瓜和救世主的民俗角色。 在非洲神话中,阿南西蜘蛛经常会陷入智慧之中;梅奥也很少吸取教训,但对于船员的生存来说仍然至关重要。 拱门型提醒我们,智慧并不总是直接的,有时最深刻的洞察力来自最不期望的来源。

这部剧还探索了小魔头通过梅奥家族和他家乡星球的双重性。 他的父亲是一个严肃的、传统的人物,这与时代的秩序和混乱的矛盾明显。 梅奥拒绝遵守贝特尔格乌斯的规范本身就是一个叛逆的神话,是针对儿子们挑战父神的星空时代点头,比如克罗纳斯推翻天王星。

丹迪的"探险:现代英雄的跨越维度的旅程"

乍一看,丹迪似乎是一个英雄的反面。 他的虚伪,沉迷于他的头发,更有兴趣访问银河系间的乳房,而不是探索未知的乳房。 然而,他的旅程却完美地描绘了约瑟夫·坎贝尔的独白神话 — — 英雄的旅程 — — 排在 的“千面英雄” 。 丹迪是不愿跨过门槛进入非凡世界、面临考验、接受超自然援助和回归的英雄。 但主要曲折是丹迪的转变往往被另一个宇宙重设所抵消,这个宇宙笑话破坏了独白神的常态。

丹迪的神话平行性不是奥德修斯或吉尔伽米什,尽管两者都出现了。 他更像是永恒的梦想家,即漫游宇宙而未受后果影响的愚人典型。 在许多方面,他都像道教圣人,他们与宇宙无休止地流动,从不强迫,只是简单的存在。 他的口号“我只是一个在太空的达迪人”是散开的口号,与当时的禅定思想相呼应。 “转校生是丹迪,宝贝”这一集直接解决身份问题,因为丹迪的多个版本融合,反映了印度教的概念 atman — 存在于所有生命中的自我。

与他的船,阿洛哈·奥埃号的关系也带有神话般的重心。 灵敏的船作为守护神或精神跳跃的功能,通过像查伦·费德迪的灵魂一样的维度渡过斯提克斯河。 船的AI经常充当道德指南,当英雄的自我可能狂奔时,他就会被击倒。 这动态的反映了古典神话中英雄和神庇佑者之间的合作关系,如雅典娜指导奥德修斯。

宇宙神:宇宙的神 丹迪宇宙

宇宙空间丹迪星体充满了可归类为神的实体。 有些是显着的强大,而另一些则是命运的微妙影响者。 最突出的是全能的旁白,用死神权威表达。 这个旁白不仅仅描述事件;他积极重述存在的时间框架、评论徒劳无益,偶尔还骂人。 他是一个元神,类似于亚伯拉罕的全能创造者概念,但具有一种令人费解的幽默感,表明希腊神的反复无常。

戈戈尔帝国的盖尔博士和他的助手比亚(Bea ) , 是神权及其荒谬的黑暗喜剧性反映。 盖尔博士带着他像大猩猩般的面孔和对丹迪的痴迷追逐,与神话中的嫉妒神灵相呼应,他们无休止地折磨一个凡人或非明目张胆的赫拉对赫拉的迫害。 然而,尽管赫拉的智慧,他的追求总是以失败告终,却使他变成了西西弗斯的人物,永远把科学征服的巨石推向了坡。 比亚辞职接受他们的命运,增加了一层悲剧,令人想起向权力说真话的耶斯特。

接下来是真正的Eldritch生物,比如“大鱼是巨大的,宝贝 ” 中的巨型实体。 这个生物能够扭曲现实,消耗整个维度,直接出自H.P. Lovecraft的神话 — — 一种对人类所关心的Cthulhuesque宇宙恐怖。 然而,该剧却通过让丹迪将遭遇视为不便而非恐怖来颠覆恐怖。 在另一集中,一个危险的金字塔将灵魂注入后世,唤起埃及神奥西里斯和对死者的判断。 古老的卡沃切式设计将结构装饰成埃及神话的直接视觉,将科幻与祖先的偶像融合在一起。

爱,美,还有女神:蜜和斯嘉丽

甜心,天才科学家和女服务员,远不止于漫画解脱。她体现了爱、美和知识的女神的典型。 她的名字本身就唤起了甜美和欲望的念头,将她与阿佛洛狄忒、哈托尔和弗雷雅联系在一起。 然而,哈妮通过积极代理来颠覆被动的女神的绞刑 — — 一种通过餐馆工作资助她研究的受人尊敬的智慧。她是一个现代的维纳斯,她控制着自己的叙述,并使用魅力作为工具,而不是笼子。

太空牛女移民官斯嘉丽代表着女性神的另外一个面貌:战士女神。她凭借敏锐的射击技巧和无意识的态度,与猎人阿耳忒弥斯或诺斯女神斯卡迪相映。然而系列揭示了她的脆弱性和隐藏的浪漫面,拒绝让她保持一维的原型。 她与丹迪的再次调情凸显了独立与联系之间的紧张关系 — — 女神选择或拒绝凡人情人,如伊什塔尔和坦穆兹等神话的核心主题。

蜜和斯嘉丽一起展示了神话中女性的多面性。 他们并没有被贬为长发;而是对古代人物的玩弄性重释,表明空间动画可以同时批评和赞颂性别的典型。

伟大的未知和荒谬的存在

笑话和充满活力的动画背后隐藏着一种持续的存在恐惧。 宇宙实体在 Space Dandy 中往往代表了不可知的事物,这与洛夫克拉夫特虚构的盲目白痴阿扎图斯神或马哈亚纳佛教的空洞一样。 系列反复表明宇宙没有内在的意义 — — 而这完全是好的。 在最后,丹迪面对宇宙的统治者,这个在洞穴空虚中表现为普通物体。 这种反高潮是对神话期望的蓄意颠覆:神不是光荣的神,而是对存在的一个不相干的原则。

这一荒谬主义的举动深深扎根于卡穆斯的哲学,但节目通过神话故事的镜头获得。 丹迪历险的永恒重现,每一次都以死亡或重设结束,反映了印度教尤加周期的周期性时间和阿兹特克连续世界创造的概念。 然而,传统神话用这些周期来灌输道德秩序, 空间丹迪用它们来庆祝随机性。 人类寻找意义与宇宙沉默之间的冲突是所有喜剧和悲剧的根源。 系列的喜剧是真正的反应。

空间丹迪叙述中不断出现的神话模式

在整个系列中,从全球神话中汲取了几个动因。 “选择的动因”是无情的:Dandy被反复暗示成为宇宙的关键,但他的平庸性却嘲讽了这个想法。 当平行的Dandys相遇时,双胞胎或双胞胎的动因就出现了,这反映了二重身作为死亡或启示的神话主题。格林代尔的蝴蝶在“宇宙中的快乐伴奏是瓦贡 ,宝贝 ” 中是一种混乱的理论,令人想起了统治时机的希腊神凯罗斯,以及中国的概念[ —— 与单一事件相关联。

死亡和重生随处可见。 船员们死在无数的身上 — — 被黑洞、蒸发、被吃掉 — — 只能像什么都没发生一样在下一集中重新出现。 这嘲讽了英雄的旅程典型的“复活”阶段,并与祭祀式的死亡传统相配合。 在一些土著神话中,巫师必须被肢解和重组以获得智慧;丹迪的无数死亡使他在无知中获得了一种荒谬的全能。

古代艺术的视觉和象征意义

古哥帝国的设计往往包括了齐古拉特和巴比伦的摩托,将独裁野心与古代美索不达米亚的祭司王室联系起来。 类似希瓦·纳塔拉贾(Shiva Nataraja ) — — 舞蹈驱逐舰 — — 的神像出现在变化无常的维度裂痕的背景下,表明创造和毁灭的舞蹈是宇宙的恒定节奏。

色彩象征主义也扮演着神话角色。 丹迪的标志性红衣和蓬帕杜尔激发了永生的凤凰。 跨维隧道序列的霓虹蓝和粉红色回忆着中国神话中的天河,如银河银河分离的爱好者。 这些视觉提示不仅仅是装饰性的;它们将神话的子文字嵌入每个框架,邀请观众在重看时发现意义层。

科幻喜剧"神话"为何重要

这部电影用古老的古老古典语言来描绘其荒谬的太空冒险,从而创造了独特的共鸣。 它提醒我们,神话从来就不是尘土般的遗迹;它们总是充满活力、混乱,有时是不道德的故事,帮助人类与难以理解的人打交道。 当丹迪和船员遇到一棵以记忆为生的神树时,他们不仅仅是在与怪物战斗 — — 他们正在参与对伊格德拉西尔和世界蛇的重构,这是为了在布吉克找到启蒙的一代人而重新构构的。

系列最终暗示神话和科幻是同一硬币的两面。两者都是试图绘制未知的图,让无形者形成。在一个空间凹陷可以意外成为神的多段诗篇中,神话和现实之间的界限会分解,只剩下我们讲述的故事。只要这些故事像]空间丹第一样富有创意的冒险,宇宙就永远不会耗尽新的神话。