Mỗi câu chuyện hay đều sống và chết bởi khả năng của nó để làm khán giả đoán mò. thiết bị vẽ vô hình là những thiết bị vô hình đằng sau những khoảnh khắc tạo ra khí quyển - những xoắn khiến cho người đọc phải ngậm lại một cuốn sách trong sự hoài nghi hoặc để lại tiếng ồn của một nhà hát. khi sử dụng khéo léo, những công cụ kể chuyện này không chỉ gây sốc; chúng làm chúng làm tăng sự đầu tư cảm xúc và bắt chúng ta phải xem xét lại những gì chúng ta nghĩ chúng ta biết. khám phá này đi sâu vào những thiết bị mạnh mẽ nhất mà phá ra những thiết bị mà chúng ta mong đợi, cho thấy làm thế nào chúng thành công, tại sao những gì một nhà văn có thể học hỏi từ chúng.

Sự cuốn hút từ tính của những biến động trong chuyện kể

Một âm mưu được cắt tốt không phải là một trò lừa rẻ tiền mà là sự tái cấu trúc lại của câu chuyện.

Khi một câu chuyện xảy ra, các trung tâm tưởng thưởng của não bộ sáng lên, giải phóng dopamine, thì phản ứng hóa học giống như vậy được kích thích bằng cách giải một câu đố hoặc khám phá ra một sự kết nối ẩn.

Nhưng nếu khán giả tin rằng câu chuyện này nằm trong tay người ta, họ sẵn sàng bị lừa dối tạm thời vì biết rằng kết quả sẽ mang lại sự thỏa mãn, còn những sự thay đổi không đáng kể, thì ngược lại, họ cảm thấy dễ dàng và có thể phá vỡ lòng tin đó, khiến cử tọa bị lừa gạt.

Sự bất ngờ về tâm lý

Trước khi xem xét kỹ thuật cụ thể, nó đáng để giải thích tại sao khán giả khao khát bị lừa gạt. một câu chuyện diễn ra đúng như mong đợi, có thể quên đi. khả năng dự đoán phát sinh ra những dấu hiệu.

Hiện tượng này gắn liền chặt chẽ với khái niệm về phương tiện truyền thông kể chuyện -- cảm giác bị mất mát trong một câu chuyện.

Thiết bị đồ thị lõi mà mong đợi sẽ được chuyển sang màn hình nền

Dù có vô số cách để đánh lạc hướng khán giả, nhưng nhiều thiết bị đã đứng vững trước thử thách thời gian, từ những lựa chọn cấu trúc tinh vi cho đến những sự lừa dối mạnh mẽ.

Cá sấu đỏ: Nghệ thuật đánh lạc hướng

Một con cá trích đỏ là một đầu mối giả tạo cố tình để làm cho khán giả lầm đường lạc lối. nó cũng có thể khiến chúng ta đuổi theo một con đường ma trong khi sự khám phá thực chờ đợi ở một nơi khác.

Những chú chim hồng này phát triển mạnh mẽ trong các loại chim huyền bí và thú vị, nhưng chúng xuất hiện ở khắp nơi, dựa vào bản năng của khán giả để gắn thêm ý nghĩa cho các chi tiết.

Hãy xem xét lời của ông “góa ra và sau đó không có ). Mỗi nhân vật là một nghi phạm, và nhiều bản trích dẫn đỏ bị mất một bài thơ huyền bí . Và sau đó có không [FLT:] [FTT:] [FTT:]. Mỗi ký tự là một nghi phạm [FT:], và nhiều bản trích dẫn phụ đề]; toàn bộ câu chuyện được viết để đánh lạc hướng từ nhân dạng thật của sách Bí ẩn Sö. Sự lộng lẫy nằm trong khung hình, [FTTTTTTT: cả hai bên trong khung hình ảnh [FTTT:] đều cho thấy một ví dụ gây sốc và tìm kiếm nhiều thông tin mới lạ hơn.

Những người rao giảng không đáng tin cậy: Không tin cậy ai

Người kể chuyện không đáng tin cậy là nhân vật đáng tin cậy bị tổn thương, dù là qua sự bất ổn về tinh thần, khuynh hướng cá nhân, sự lừa dối có chủ đích hoặc sự hiểu biết hạn hẹp.

Có nhiều sắc thái không đáng tin cậy. Người kể chuyện ngây thơ có thể nhìn xa hơn quan điểm của mình. Người điên, như trong ) để giết một con chim Mock , che giấu một sự nhận diện khác nhau từ chính mình và khán giả, dẫn đến một sự tiết lộ khác về trí tuệ mà người đọc có thể thấy được mọi cảnh trước. Người nói dối, như kẻ lập dị trong [FLT:] [FLT:] [FT:], [FL:], [FL:],], che giấu một danh sách khác nhau, và người khác, dẫn đến một sự tiết lộ khác về cách suy nghĩ mà người ta thường hay suy nghĩ, là người nói dối trá, như kẻ nói dối, [FTT] [FT], [FT],], [FT],],], [4],], khả năng giả sử dụng khả năng khác và mỗi người khác nhau để giải quyết định cách giải quyết khác nhau.

Điều khiến người ta không tin cậy là thời điểm của sự phán xét. Khi sự thật xuất hiện, người đọc sẽ ghi lại toàn bộ câu chuyện, quét tìm những sự mâu thuẫn được giấu trong những cảnh đơn giản. Trong [FLT: 0] giác quan thứ sáu , sự hiểu lầm cơ bản về sự tồn tại của người kể chuyện. Một đồng hồ nhận ra rằng mỗi sự tương tác với các nhân vật khác đều dễ hiểu, nhưng chúng ta không bao giờ nhận thấy vì quan điểm của chúng ta rất hạn chế. Một văn chương cổ điển [T: 2], sự bóp méo của Roger [TKL] [T: 3], một sự hiểu biết sâu sắc hơn về lịch sử [T], một cách sâu sắc hơn về lịch sử: [T] bắt đầu tiên, theo sát viên].

Hình bóng mờ: Trốn trong bóng tối

Không giống như một con cá trích màu đỏ, nhằm đánh lừa, hình bóng trước cho mục tiêu của cử tọa là chuẩn bị vô thức để khi sự chuyển hướng đến, nó cảm thấy như một đỉnh điểm tự nhiên thay vì một cú sốc ngẫu nhiên.

Trong sách Shakespeare’s [FLT: 0] Ramoo và Juliet [FLT: 1], loạt các câu nhắc đến sự chết và ngôi sao lặp đi lặp lại tạo ra cảm giác tai họa lan tràn mà khán giả cảm thấy ngay trước khi kết luận bi kịch.

Nếu độc giả đoán được sự xoắn ốc quá sớm, câu chuyện sẽ mất đà. Nếu những manh mối không thấy được, sự xoắn ốc sẽ cảm thấy không được khai thác.

Súng của Chekhov: đã nạp đạn chi tiết mà sau này phát nổ

Dựa trên lời khuyên của nhà soạn kịch Anton Chekhov, nguyên tắc này cho biết mỗi yếu tố được đưa ra trong một câu chuyện phải cần thiết.

Chekhov’s gun rewards attentive readers and encourages re-readability. In The Great Gatsby, the green light at the end of Daisy’s dock is not a physical weapon, but it functions as a Chekhov’s gun—a symbol that gradually accumulates meaning and ultimately reveals the hollowness of Gatsby’s dream. In film, the device is often literal: in Shaun of the Dead, every line of dialogue and background detail in the early scenes pays off during the zombie outbreak, turning the entire first act into a loaded armory of gags and plot points.

Điều khiến cho súng của Chekhov thỏa mãn đến thế, và tôn trọng trí thông minh của khán giả bằng cách xem xét từng câu chuyện với mục đích.

Những kẻ phản diện giả dối: Đầu mối dẫn đến sự diệt chủng

Một nhân vật chính là nhân vật có vẻ là trung tâm của câu chuyện nhưng đột nhiên bị giết, biến mất, hoặc bị gạt sang một bên, chuyển sang nhân vật chính, có thể làm cho người ta mất phương hướng và suy sụp tinh thần.

Trong truyền hình, ) trò chơi cờ vua ) ), nơi mà câu chuyện của Marion Crane bị cắt ngắn trong cảnh tắm nổi tiếng nhất, đưa câu chuyện cho Norman Bates.

Những người ủng hộ thuyết nhân vật giả mạo thách thức hợp đồng căn bản của việc kể chuyện: rằng nhân vật chính sẽ tồn tại và đạt được một số hình thức giải quyết, và khi vi phạm giao kèo đó, người viết có thể cảm thấy xa cách.

Độ chính xác của đường cong: lời khuyên cho tác giả

Sử dụng những thiết bị này hiệu quả đòi hỏi nhiều hơn là một ý tưởng thông minh nó đòi hỏi phải lên kế hoạch cấu trúc nghiêm ngặt sai lầm nhất là ưu tiên giá trị sốc trên lý luận cảm xúc một sự thay đổi nên làm cho câu chuyện trước trở nên phong phú hơn, chứ không phải vô nghĩa quá khứ đây là một vài nguyên tắc hướng dẫn để đảm bảo sự đảo ngược của bạn có tác động tối đa

  • Mỗi cách xoắn lớn phải được châm rễ trong các chi tiết trước đó.
  • Nếu bạn đang viết một bí ẩn ấm cúng, đột nhiên đưa ra những yếu tố siêu nhiên để giải quyết những lời hứa ngầm, chứ không phải những quy tắc căn bản của hệ thống bạn đã thiết lập.
  • Người phụ nữ có tính cách: Sự xoắn ốc tốt nhất bắt nguồn từ quyết định và khuyết điểm của nhân vật, chứ không phải cơ học ngẫu nhiên.
  • Người đàn ông Pacing:) Nơi xoắn tại thời điểm của sự đính hôn tối đa - mười điểm hoặc cực điểm.
  • Khán giả phản ứng mạnh nhất:) Hãy chia sẻ bản nháp với những người đọc thử Bta không quen thuộc với cách xoắn của họ.

Một tác phẩm gây vấp phạm cũng có giá trị, nhưng khi so sánh với một số đầu phim, nó thường xuất phát từ một sự xoắn lại, và luôn luôn làm cho toàn bộ câu chuyện trở nên vô hiệu hóa, chẳng hạn như: “Tất cả những gì xảy ra trong giấc mơ đều có thể là sự lừa dối, trừ phi nó là sự kết hợp theo phương pháp từ lúc bắt đầu.

Kết luận: Sự quyến rũ lâu dài của những điều bất ngờ

Từ bản hợp xướng Hy Lạp gợi ý về số phận của ông Oedipus cho đến những trò chơi tường thuật phức tạp của loạt bài truyền hình hiện đại, công cụ của sự sai hướng vẫn tiếp tục tiến hóa, nhưng mục đích cốt lõi vẫn không thay đổi: làm sâu sắc thêm sự gắn bó về tình cảm và nhắc chúng ta nhớ rằng những câu chuyện như sự sống, đầy những điều ngạc nhiên.

Bằng cách nắm vững các kỹ thuật như những bài ca màu đỏ, những người kể chuyện không đáng tin cậy, hình dung trước, súng của Chekhov và những nhân vật chính giả mạo, các nhà văn có thể xây dựng những câu chuyện không chỉ để giải trí mà còn biến đổi nhận thức của khán giả.