Induction کی فضاء کو ایک بار غالب سٹوڈیوز کے جذبے سے تبدیل کیا جاتا ہے --کیو پاور ہاؤسز جو بچپن کو طے کرتے تھے، پائنیر تصور نگاری سے ہٹ گئے تھے اور پھر پروڈکشن کی تعمیر سے ہٹ گئے. ان کے افسانے محض فنکارانہ کامیابیوں اور تکنیکی توڑ پھوڑوں کے بارے میں مطالعے کر رہے ہیں،

دی گولڈن ایج آف اینیمیشن (1920ء–1960ء)۔

1960ء کی دہائی کے اواخر میں انیمیشن کے گولڈن ایج کے طور پر منایا جانے والا وقت — ایک ایسا وقت ہے جب آرٹ فارم نیو گنی سے لے کر ماس تفریح تک چلا گیا اور جب اسٹوڈیوز نے ایسے حروف قائم کئے جو ایک صدی بعد بھی نظر نہیں آتے ۔ اس دَور کو تکنیکی جادوئی ، عجائب گھر کے انداز اور باکس آفس کے لئے شدید مقابلہ‌بازی کی دوڑ نے قرار دیا تھا ۔

گراؤنڈ سٹی‌ڈیوز اور ان کی اننگز

طوفان کے مرکز میں ] ویلٹ دیسی اسٹوڈیوز تھا. خاموش ایلس کامیڈیس اور اوس‌ولڈ کے بعد ، پہلی بار "سطمبوت ویلے" کے ساتھ درمیانی طور پر ،

. نے مختلف راستے اختیار کیے. 1930 کی دہائی میں اس کی اسکی اسکی اسکی اسکی اسکی اسکی وجہ تسمیہ پروڈکشنز یونٹ کے تحت بعد میں معروف شناخت ڈائریکٹر ٹیکس ابی، چیک جونز، اور بوب کلمینٹ کے نام سے ہوئی.

ایک ہی طرح سے یاد کیا جاتا ہے مگر آج کل یہ Fleischer Studios] [1]. . Sounds and Diew Fleisher. اسٹوڈیو نے زندگی کی نقل و حرکت کو فروغ دیا.

[ فٹ‌نوٹ ]

ان اسٹوڈیوز میں مقابلہ‌بازی کی وجہ سے عجیب ترقی ہوئی — کاکلر طرزِعمل ، ابتدائی آرکسٹرا سکور ، اور وسیع‌ترین جدید طرزِتعمیر کے معیاروں کو فروغ دینے والے ماہرِتعلیم .

فاؤنڈیشن میں کریکس: روایتی اینمییشن کا فیصل۔

سن ۱۹۵۰ کی دہائی میں ، تھیٹر کے مختصر ، عام فلمیں اور نیوزل انڈیکس نے تیزی سے جدید ٹیکنالوجی ، معاشی حقائق اور ثقافتی لہروں کے دباؤ میں اضافہ کِیا ۔

ٹیلی‌ویژن اور ہفتے کی صبح کا کارٹون

جب خاندانوں نے زیادہ تر ٹی وی پر کام کِیا تو وہ ٹی‌وی دیکھنے سے پہلے ہی اسکے عادیوں کے لئے غیرضروری اخراجات بن گئے اور پھر ایک بار پھر کارٹونوں کے لئے نئے استعمال کئے گئے ۔

معاشی شافٹ اور اسٹوڈیو کلبوں میں کمی

معیشت بہت ہی ظالم ہو گئی تھی ۔ فعلی اور مالی غلطی کے بعد ، فالج اسٹوڈیوز نے 1942 میں پیراماؤنٹ کو اپنا نام تبدیل کر کے نام تبدیل کر دیا ۔اس نے پوپ اور سُڈِڈِڈِک کی تیاری جاری رکھی ۔

نئے نئے تجربے اور نئے تجربے

ادویہ، بھی، مریخ پر بھی تھے، 1960ء اور 1970ء کی دہائی میں جاپانی اینیم درآمدات کی پہلی لہروں کو دیکھا گیا—"خطرناک سیارے کی رفتار" اور "زمینوں کا فرق" کے ساتھ ساتھ منظر عام پر آنے والی مختلف آوازوں نے اس طرح کی تشہیر کی کہ ٹیموں نے جانوروں کو اپنی آنکھوں سے اوجھل کر دیا تھا.

دی گریٹ ریوال: Animation Redium (1980ء–2000ء)۔

جیسے ہی ہاتھ سے داخلی ایبٹ آباد کے لیے ایبٹ آباد کی جانب سے جاری کیا جا رہا تھا، ٹیلنٹ، ٹیکنالوجی اور کہانی کی خواہش کی ایک بڑی جھلک دیکھنے میں آئی. اس ریکی نے نہ صرف اوسط کو بحال کیا بلکہ اپنے امکانات کو مزید وسعت دی۔

دی دی دی دیسی رصدگاہ (11989–1999)۔

اس سلسلے میں ایک کتاب کے مطابق ” دی لٹل میرمیڈ “ 1989ء میں شائع ہوئی ۔

پیکسیر انقلاب اور سی جی آئی ڈومینین میں شامل ہیں۔

جب دوا کو دوبارہ حاصل ہونے والی اسکی اہمیت کو بحال کیا گیا تو ایک چھوٹا سا کمپیوٹر فوکس اسٹوڈیو نے اسے درست کرنے کی تیاری کی ۔ [1] Pixar Animation Studios]] سے پیدا ہوا تھا ، جسے سان لوئی ایوب کی طرف سے تیار کردہ کمپیوٹر کی گئی تھی ۔

نئے بجلی گھروں کی بنیاد

[ فٹ‌نوٹ : ۱ ] [ صفحہ ۶ پر بکس ]

ٹیلی ویژن انڈیکس نے یہ بھی دوبارہ بیان کیا : ” دی سمپسنس (1989– نمائندگی)، سب سے طویل امریکی اسکرپٹ اپریسٹ سیریز بن گئی جبکہ نکیلونڈوسن اور کارٹون نیٹ ورک نے "روتس" اور "دیکسیرب اسکوائر" جیسے تخلیق کاروں کی نسل کو فروغ دیا، اور "دیکسیر کے آخری حصے "پ‌مون" جیسے کہ مغربی کمروں میں بھی لائے ۔

ٹیکنالوجی انڈسٹری کو دوبارہ منظم کرتی ہے (2000ء–ء)۔

اگر 1990ء کی دہائی میں یہ دریافت ہو رہی تھی کہ یہ شاندار کارکردگی کھو دینے والی ہے تو نئی ہزاری تیزی کا زمانہ ہے، اکثر غیر مستحکم، تکنیکی اور کاروباری تبدیلیاں۔ ان میں موجود آلات، تقسیمی چینلوں اور معاشی ماڈلوں نے اتنی حیرت انگیز تبدیلی کی ہے کہ ایک "iconic اسٹوڈیو" کی بہت وضاحت ہے۔

ڈیجیٹل آلات انقلاب

سافٹ ویئر میدیا، ٹوون بوم ڈرم، اور پریمیئر آپریٹرز ڈیموکریٹک پروڈکشن کو حاصل کرنے کی اجازت دیتا ہے اس کے باوجود یہ ڈیموکریٹک ٹیمیں روایتی تصاویر کی کمی کو بھی ختم کر دیتی ہیں ۔

جنگوں اور براہ راست-جنگ مواد

دوسری سیریز تھی کہ اس نے اس سی این سی ٹی کے پلیٹ فارمز کا اضافہ کیا [1] [1]. . ، کریول ماڈل نے ایک ایسے کاروبار سے دوبارہ شروع کیا ہے جہاں سیریز اور فلموں کی وسیع لائبریریوں کے لیے تیار کی گئی ہے. نیٹفلیز، ایمزون پر مبنی مواد،

عالمی پیمانے پر ترقی اور معاشی دباؤ کے مسائل

جب کہ جدید ای میلوں میں جدید ای میل کے حساب سے اسٹوڈیوز کو ختم کرنا جنوبی کوریا ، فلپائن اور انڈیا میں اسٹوڈیوز کے لئے مختص کرنا مشکل ہے ، اس کے علاوہ یہ محنت کے توازن اور تخلیقی کنٹرول کے بارے میں بھی تشویش پیدا کرتا ہے ۔

اِس کے بعد اُس نے کہا : ” مَیں نے . . .

اس کے علاوہ ، اس میں پائے جانے والے ایسے اسٹوڈیوز بھی ہیں جو نظریاتی کہانیوں کے بنیادی اصولوں کو ترک کئے بغیر ارتقائی رویوں کو فروغ دینے کے قابل ہونگے ۔

اِس کے علاوہ وہ اپنے گھر والوں کو بھی اپنے گھر لے جاتے ہیں ۔

[1] کوچیول سے حاصل ہونے والے کھیل کو پہلے ہی دیکھ سکتے ہیں [1] [1] [1] طرزِفکر کے آلات کے درمیان سے لیکر اصل میں نقل و حمل کے دوران میں تبدیل ہونا [1]، شدید بحثوں کا شکار کرنا اور ان ٹیکنالوجیوں کو تجرباتی تصورات کے لیے مختص کرنا آسان ہے اور اگر وہ غیر معمولی طور پر استعمال کرنے کے بعد بھی اپنے کھیلوں کو کھول سکتے ہیں تو یہ چیزیں بنانے کے لیے کہ [حوالہ درکار]] بنگلہ دی گئی ہیں،

جب بچے کی پیدائش ہوئی تو اُس نے کہا : ” مَیں نے . . .

وارثی سٹوڈیوز کے لیے، ڈرم بروس اور پیرامونٹ کے لیے، تازہ پی آئی پی کی مانگ سے برانڈ وارثی کا توازن رکھنا چیلنج ہے۔اسینی کی جدید چال میں تبدیلی۔

اس کے بعد جب ہم ایک دوسرے سے بات کرتے ہیں تو ہم اسکے بارے میں بات کر سکتے ہیں کہ یہ سب کچھ ٹھیک نہیں ہو سکتا ۔