انیمے میں خواتین: سالوں سے زیادہ عرصے میں کیوبیک ڈائریکٹرز اور اینیمر کی کارکردگی

اینی ایم نے نظریاتی نو اور جذباتی رد عمل کی کہانیوں پر طویل ترقی کی ہے، تاہم پردے کے پیچھے تخلیقی قوتوں کو اکثر ایک قابل ترین نر ڈومین کے طور پر تصور کیا گیا ہے. یہ تصویر صرف نامکمل نہیں ہے بلکہ خواتین کے تبدیل شدہ عطیات کو بھی نظرانداز کرتی ہے

اِن میں عورتوں کی تاریخ کا ایک تاریخی جائزہ

تاہم ، ٹھوس مادہ آرٹسٹوں نے صنعت میں قدم رکھا ، پہلی بار انیمار اور ڈائریکٹروں کے درمیان میں اور بعد میں مرکزی کردار کے طور پر ، تخلیقی ثقافت میں پیدا ہونے والی تخلیقی ثقافت کے لئے ان کی مستقل‌مزاجی نے بھی ایک مضبوط بنیاد قائم کی ، جیسے کہ کہ کہ ایک دوسرے کے خلاف جنگوں کا آغاز ہوا ہے ۔

ایک نہایت ہی ذہین خالق

ڈیجیٹل آلات کے ایک مہرے کی پیداوار سے بہت پہلے، ہاتھ کی عادیی کی محنت پر انحصار کیا جاتا تھا ایک ایسے شخص پر جو عورتوں کی ایک حیران کن تعداد پر مشتمل ہوتا تھا [1] [Raiko Ocuyama]]، جو پہلے کیرئیر میں شامل ہو گئی تھی، [FL:1]،

1980ء اور 1990ء کی دہائیوں میں ٹوٹ پھوٹ کا گراؤنڈ ہے۔

1980ء کی دہائی کے معاشی بحران اور 1990ء کی دہائیوں کے براہ راست ویدک او ویوا تحریک نے نئے مواقع پیدا کیے۔ جب کہ ڈائریکٹر کے کرسی بڑے پیمانے پر مردانہ طور پر موجود تھے، خواتین نے انتہائی نمایاں کردار ادا کیے،

جدید اینیم میں اُن ڈائریکٹروں کی رُو

اگر بیسویں صدی کی خواتین ماسٹرنگ انیمیشن کے بلاکس کو دیکھتی ہیں تو ۲۱ ویں صدی نے انہیں ڈائریکٹر کے کرسی کا دعویٰ کرتے ہوئے ایک الگ ، مصنفہ آواز کیساتھ پیش کِیا ہے ۔

2000ء اور 2010ء کی دہائی کے پائنیر ڈائریکٹر ہیں۔

کم ہی نام ہیں نرم، کرنسی-کری سین [FLT]]] ناکو یاماڈا . کیوٹو انیمیشن میں اپنے کیریئر کا آغاز کرنے کے بعد [FLT2]. [fo'sco]. [fo's and sound:T.]]]] کے دوسرے زمانے میں، [FL:3] اور اس کے ڈائریکٹر کے ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ ساتھ یہ بات بھی ہے کہ یہ ایک خوبصورت اور غیر معمولی کہانی ہے

ایک ہی بہادر ہے [FLT]، ایک ڈائریکٹر ہے جس نے اپنے دانتوں کی کہانی کو ترتیب دینے کے لئے ترتیب وار ترتیب دیا ]

اسکرین رائٹر پاور ہاؤس مرئی اوکاڈا عبور کیا گیا تھا جب مکے: جب وعدہی پھول بلومس [2018]، (انگریزی: )، (2018)، جاپانی ادبی انعام کے بارے میں حاصل کیا گیا تھا: [حوالہ درکار]، [حوالہ درکار]، جاپانی: نژاد چینی: نژاد: ⁇ )، روایتی اور ثقافتی اعتبار سے اس کے لیے ہم نے اپنی خواتین کے لیے یہ اعزازی دنیا کو ظاہر کیا ہے: [1]

ان علامات کو نمایاں کرنا

جو کچھ ان ڈائریکٹروں کو متحد کرتا ہے وہ غیر واضح طور پر غیر متصلیت کی بجائے دنیا کو آپس میں جوڑ کر رکھتے ہیں، وہ کہانیاں بناتے ہیں جہاں جذباتی شکستیں تلوار کی لڑائی کے برابر ہوتی ہیں. ناکو یاماڈا کی کیمرے کو ایک بے یقینی ہاتھ یا آنکھ پر رکھ کر رکھ دیتی ہیں.

اس ارتقا نے اپنی مرضی سے پروٹاگون میں ایک غیر معمولی اضافہ کر دیا ہے جو کہ اپنے مقصد اور اندرونی زندگیوں سے طے کی جاتی ہے، نہ کہ مرد کے ساتھ تعلقات قائم کرنے کے لیے، سریس ہیمڈ یا غیر ضروری دوستیوں کی طرف سے، جو کہ لڑکیوں کے اندر اکثر پیچیدہ اور غیر اہم دوستیوں میں ہیں، [FLT] [O] کی طرف سے

ایک ماہرِنفسیات نے کہا : ” جب مَیں نے دیکھا کہ مَیں نے اپنے گھر والوں سے پوچھا کہ وہ کیا کریں گے تو مجھے بہت اچھا لگے گا ۔

ڈائریکٹروں نے بیان‌کردہ رویا کو استعمال کرتے ہوئے ہر ایک کوزہ میں زندگی کا سانس لینے والے — اور مادہ‌پرستوں کے عطیات کم نہیں ہوئے ۔

اِن میں سے ایک تصویر میں اِس کی تصویر دی گئی ہے ۔

Ayako Hata نے مکوتو شینکای کے عالمی متاثرین پر Induction and enter aministration ] اور ]] آپ کا نام [[FLT]]] اور ہم نے اپنی فلموں کے ساتھ کام کرنے کی صلاحیت میں مدد کی ہے[حوالہ درکار][حوالہ درکار]] اور اس کی ضروریات کو پورا کرنے کے لیے استعمال کیا گیا : [1]

حرف ڈیزائن کی دنیا میں Atsuko Isizuka [1] (صرف ایک ڈائریکٹر اور کہانی نگار ] نہیں کھیل نو حیات [3] اور ایک جگہ مزید جگہ کی ان خصوصیات کو جو کہ اپنے آپ کو پیش کرتی ہیں [FLT]

کرایہ اور اس کی مشکلات

جاپان میں ایمرجنسی کی صنعت وقتوں ، تنخواہوں اور محدود مدتوں کے لئے غیرضروری ہے. انیمیٹر اکثر تفتیش کی اضافی سطح کو دیکھتے ہوئے یہ اندازہ لگا لیتے ہیں کہ وہ پیچیدہ کارروائیوں کے کاٹنے یا مشینوں کے کام کے لئے کم ہی موزوں ہیں.

کام کی بہتر حالتوں کے لئے ایڈucacy آہستہ آہستہ میدان میں دوبارہ شروع ہوتا ہے. تنظیموں کی طرف سے اطلاعات مسلسل جاری رکھی گئی ہیں تاکہ ہم جنس پرستانہ مزدوری اور خواتین پر بوجھ ڈال دیں

اِس کے علاوہ ، اِس میں بھی بہت سے لوگ شامل ہیں ۔

اینیم ایک ممالیہ میں موجود نہیں ہے اور عورتوں کی جانب سے عورتوں کی جانب سے ہونے والی عورتوں اور کام کے لیے مردوں کے ورثے میں بہت زیادہ ذمہ داری ہے. ]]] [حوالہ درکار] [حوالہ درکار]، [حوالہ درکار]، [حوالہ درکار]، (فص:2]،(1)، خواتین کو یہ بات بہت زیادہ توجہ دی جاتی ہے کہ وہ ان کی طرف راغب ہوں۔

اینم آئی ایم]، انا کو چہروں پر نقش کرنے اور چہرے کی نگاری پر توجہ دینے پر مرکوز رکھنے کے بعد یازوا کا تعلق : [FLT] اور ان کے ساتھ مل کر بنے ہوئے مواد کی خصوصیات کے بارے میں معلومات حاصل کرنے کے لئے [FLT]

مشکلات اور پُرآسائش زندگی

ترقی پسند ہے لیکن اینی ایم اے صنعت سے دور ہے. جاپان کی 2022ء کے ایک سروے نے دریافت کیا کہ خواتین میں داخلی سطح کے انیمیشن کے اعلیٰ درجے کی نمائندگی کرتی ہیں، لیکن ان کی تعداد بہت کم ہے

مَیں نے اُن سے کہا : ” مَیں نے اُن سے کہا کہ مَیں اُن کے ساتھ ہوں ۔

جب ہم نے ان پر قابو پایا تو ہم نے دیکھا کہ ان میں سے ایک شخص کو اپنے ساتھ رہنے کی کوشش کر رہا ہے اور وہ اس بات پر یقین رکھتا ہے کہ وہ اپنے گھر والوں کو اُن کے ساتھ کھانا کھلا رہا ہے ۔

تنظیمیں امیگریشن جاپان میں خواتین باب اور جاپانی اینی ایمریز [1] کے اسوسیشن کے لیے بھی حوصلہ افزائی کر رہی ہیں : توازن ، ضد پالیسیاں اور بچوں کی دیکھ بھال کرنے والی خواتین کی صنعت میں اعلیٰ تعلیمی کاوشوں کو متعارف کرانے کے لئے

کنول

اینی ایم میں خواتین کی عکس بندی کرنا اور کامیابی کی آسان تعبیر نہیں بلکہ کئی دہائیوں سے آرامی عزم، تکنیکی برصغیر اور کہانی کی تصدیق کے لیے ایک مضبوط عزم۔ ریکو اوکویاما کے ہاتھ کی ساختوں سے لے کر، ہر عطیہ نے ناول اوکو کے ضمنی سینما کے منصوبوں میں جو کچھ دکھایا، وہ ایک ایسی غیر معمولی سی خاتون ہے جو اپنے ہاتھوں کی بے شمار اشیاء کو اپنی ساخت میں ڈھالنے پر مجبور کرتی ہے۔

جب صنعت کو پائیداری اور عدم توازن سے آراستہ کیا جاتا ہے تو خواتین تخلیق کرنے والوں کو ایک مقصدی ترجیح دینا پڑتا ہے، مارکیٹنگ ورڈ نہیں بلکہ جب اسکواش خواتین کو لیڈرشپ ، اسکرین اور اس کے آس پاس کے تمام فن کو بااختیار بنا دیتا ہے تو اس میں موجود تمام آرٹ کی ترقی اور مکمل جذباتی رجسٹرز بھی شامل ہیں ۔