میڈیا ہاؤس جاپان کے ایک ستون کے طور پر کھڑا ہوتا ہے، جس میں مصنوعی اور تکنیکی کنٹرول کے ساتھ جڑے ہوئے تھے. جب سے اس کا قیام 1972 میں انڈسٹری نے ماسو مراویما، اوساہو ڈیزاکی، رنترو، یوشیکی کیوگری نے اپنے ایک بہت ہی غیر حقیقی راستہ بنایا ہے، اس کے برعکس ، میڈیا کی پسند نے اپنی مرضی سے ایک ویب سائٹ پر قائم کی ہے،

فاؤنڈیشنل ایٹوس: ایک ڈائریکٹر- اول، کرناٹک-اگنیسٹک سٹوڈیو ہے۔

سمجھنے والے مادھوے کی منفرد انسائزڈ تکنیکیں پہلی بار اپنے استاذ فلسفے کو سمجھنے کے لیے درکار ہیں. اسٹوڈیو کو کبھی بھی کیو انیمیشن کے گرد چکر لگانے یا پہلی ثقافت کے لیے جاری ہونے والی ایکشن کی طرح، مدرچہ کو بنیاد پر بنایا گیا ہے.

روح کو پُرمعنی : مادھو اور روایتی دستے کا آرٹ

ڈیجیٹل پائپ لائنیں معیاری بننے سے پہلے، مدر خانہ نے اپنے روابط کو اولیاء روایتی سُپرس انیمیشن کے ذریعے قائم کیا. سٹوڈیو کی ابتدائی پیداوار [1] [FLT] [FLT] کے خوف سے [FLT] [fT:2] [Vampire Hunter D:]:TVampertut [FTTTTTT]):TVEMMMMMCTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTT کے ذریعے سے مرے کا حکم دکھا نا، انہوں نے صرف اور پسے سے اپنا ہاتھ کھینچ لیا اور پسے،

لائن وزن، سمر فریمز اور "یوٹاپون" اثر انداز ہوتے ہیں۔

مدراس کے روایتی ترانے کی ایک خصوصیت اس کا سخت استعمال ہے تبدیل شدہ لائن وزن اور اسکی وجہ سے بننے والی انیمٹرز۔ یوتاکا ناککورا جیسے کہ ہائی عمل کو کاٹ کر دیکھا گیا تھا، جسے "Yutapon Cubes" نے بنایا تھا، ایک تکنیک جو کہ جب بھی ٹوٹ جاتی تھی، اثر انداز ہوتی تھی، اور تیز لکیروں کو بھی بنائی گئی،

فن‌لینڈ کے مالک اور اُستاد

اسٹوڈیو اکثر جسمانی اُمور پر گولی مار کر استعمال کرتا ہے جس میں ایک parallax کی گہرائی پیدا ہوتی ہے جس سے شیشے کی گہرائیوں کو روشن کرتا ہے اور پھر مختلف جلدوں سے نقشے بنا دیتا ہے

ڈیجیٹل انقلاب: غیر مجاز ٹیکس کے بغیر ٹیکنالوجی

اس کے لیے بہت سے سٹوڈیوز کے لیے ایک 'انالوگ گرم' اور اناج کی طرح ضائع ہوا. مدر خانہ نے ایک خاص طریقے سے اس عبوری آلہ کو استعمال نہیں کیا بلکہ ماضی کے ساتھ ایک نیا یوٹیوب پر تبدیل کیا، ڈیجیٹل آلات کو، ڈیجیٹل فضل، فلم کے لیے جو کہ فلم کے ذخائر کے لیے ایک نیا حصہ تھا، کو مسترد کیا.

ڈیجیٹل کومسٹنگ بطور روشن ٹول

[Digital commanding]] میڈاکی مضبوط ترین دستخطی تکنیکوں میں سے ایک بن گیا، اگرچہ اس کا اطلاق اس منصوبے پر ہوتا ہے کہ اس کا اطلاق جنگلی طور پر مختلف ہوتا ہے، ساسانی کن کے کاموں میں

3D انٹریشن: Wirescresssss indus the Ink

مادھوخان کا استعمال 3D Indus [1] کمپیوٹر-genes نگاری (CGI) کے بغیر کس طرح کے ایک مطالعہ میں کھڑا ہوتا ہے.

موت کے ہائی اسکول کو لے کر مرے ہوئے خالص تکنیکی فقہی فقہ کی مثال کے طور پر. Zombi P جماعتوں نے ایک امیگریشن کو چیلنج پیش کیا کہ وہ ویڈیو گیم کی تیاری کے لیے ناممکن ہے. حلیہ ایک کرپٹیس تھی.

اشارات ویژیول زبانوں : رنگ ، روشنی اور اُردو میڈیا

مرکبات اور ماڈلنگ کے مراکز کے علاوہ ، مدر خانہ ایک واضح قسم کی نظریاتی کششِ‌ثقل کو عمل میں لانے کے لئے استعمال کرتا ہے تاکہ سگنل جنرے اور نفسیات کے لئے یہ "عمل کے لئے براہ راست رنگوں کی وضاحت ہو". یہ ایک گہری سمجھ ہے رنگ نظریہ اور برقی طبیعیات، اکثر معمول کے سائے کے ذریعے اور ڈیزائن کرنے والے مرکبات کے ذریعے انجام دیا جاتا ہے.

غیر رسمی رنگ پَتَتَتَر کا دیسی نظام

میڈاخانہ اکثر ہتھیار بناتا ہے [unconv klek kle ⁇ s][1] جذباتی تقسیم کرنے کے لیے [1] [1] [1] [1] ایک پنچ مین کی طرف سے قائم کیا گیا ہے. [1].

میں ، پارانویا ایجنٹ میں رنگ نظریہ ایک گڑھے میں گر جاتا ہے ، جو بیماری اور زائل ہونے کی نشاندہی کرتا ہے ، ڈیجیٹل پینٹ جان بوجھ کر کھاتہ کے برعکس ، اس میں موجود دانے کی موجودگی کے برعکس ، یہ ایک آلودہ وی ایچ ایس ٹیپ کی صورت میں پیدا ہونے والا مسئلہ ہے ؛

میڈیا اور کُل‌وقتی خدمت

میڈیا ہاؤس کے دلیرانہ تجربات ان کے استعمال میں رہتے ہیں . جب کہ این ایم میں "مریخی میڈیا" اکثر مختصر آبی چکر کاٹنے یا ذخیرہ شدہ جگہ پر روک لگا دیتا ہے، مادھون اسے ایک نہایت ہی پیچیدہ اختراع کے طور پر استعمال کرتا ہے اور بعد میں یہ طریقہ ساتوشی کنن کی طرف سے کھولتا ہے [LLLLLLLLLLLT]]

Redline، ہدایت کار تماچی کویک، 21ویں صدی کی سب سے زیادہ تکنیکی طور پر سب سے زیادہ ہاتھ رکھنے والی فلم ہے، لیکن یہ فلم بھی ڈیجیٹل شکل کی ہے،

تکنیکی بریل میں کیس کے مطالعے

[FLT] [1] [1997]: Ediding as a Weapon of Prestructions a Weapon of Prestructions -

ساسانی کن کا دُت نفسیاتی تدوین میں ماسٹر کلاس باقی رہتا ہے، جہاں تکنیک کو ملانے میز سے نکلتی ہے. فلم کا مرکزی رجحانات اور کارکردگی کا ایک طریقہ۔

موت نوٹ [2006–2007]: The Cinematography of Authoutt:

Tetsurō Araki کے acquires of موت نوٹ نے ایک منفرد مسئلہ پیش کیا : ایک کہانی جسے تقریباً اندرونی مونولوگ اور اسٹریٹجک اسمیں لگے ہوئے تھے

ایک پننچ مین (Season 1, 2015): "Webgen" پائپ لائن انقلاب"۔

کا پہلا زمانہ ایک پننچ مین نہ صرف ایک اینیم ہے بلکہ یہ ایک نئی یاد گار صنعت کی یاد میں معاونت ہے جو مدراس نے پائنیر خدمت کی تھی.

حل کی ایک جینی ھدف تھی [digital sming and tempt-TT:1]. تمام کٹوں میں استعمال ہونے کے لیے پیچیدہ صوتی صوتی استعمال کی گئی، سخت مقدار، سرخ اور سرخ رنگ کی نالیوں کے برعکس

Paparka [2006]: The College of Gravity and Physics:

اگر معاف شدہ نیلے حقیقییت کی حدود کو ختم کریں [Paprika] انہیں مکمل طور پر ختم کر دینا فلم کو خوابوں کے درمیان تبدیل کرنے کی ایک تکنیک، ایک چیلنج: [FLT]، ایک بار، ایک بار، ایک بار، اس کے ذریعے، ایک بار، ایک بار، دو اور اس کے بعد کہ اس کی قیمتیں،

مدراس کے تکنیکی نظام کی بابت جدید اطلاق

مادھو کا اثر اپنے کیٹلاگ سے دور تک پھیلا ہے. اس سٹوڈیو نے بنیادی طور پر "دیگیتال سینماگرافی" کے لیے صنعت کا معیار لکھا تھا، جو ثابت کرتا ہے کہ ایک ہاتھ-کرنٹر شخصیت اپنی شناخت کے بغیر مریخ کا وزن اٹھا سکتی ہے۔

مزید برآں ، مدارس کی سرمایہ کاری "webgen" آزادانہ ماڈل میں ، جیسا کہ [1] بنیادی طور پر ایک پننچ مین[1] ، پیداوار لاگس تبدیل کرنا.

ایک ایسے دور میں جہاں سامعین کو ایک الگ ، غیر واضح "اردو" کی تلاش میں ، میڈیا ہاؤس اپنی لامحدود خوبی اور اس کی تکنیکوں کے مختلف فرقوں سے گزرتا ہے. سٹوڈیو کی تاریخ ایک مسلسل ہے: