مامو ہوسدا کی فلموں میں انڈریشن آف کریس اینڈ نوستالگیا کی تحقیق
ہوسوڈا کی دُنیا میں ایک حیرتانگیز جادو
ماورو ہوسوڈا نے حالیہ انیمیشن میں ایک یش کی ایک یشاشی کندہ کی ہے، اسٹوڈیو کے سائے سے صاف صاف طور پر ظاہر ہے کہ ایک گہرا ذاتی فلم کا تجزیہ کرتے ہوئے نوجوان کی زندگی کے مشکل سالوں کا جائزہ لیا. وقت کے ساتھ ساتھ ایک لڑکی: موسمِگرما کی جنگیں: وولف بچے: بچہ اور بیل: مرائی، اور بیل[ صفحہ ۸ پر تصویر ]
اس کے علاوہ ، یہ فلموں میں بھی پائی جانے والی دلچسپ باتوں کو ذہن میں رکھتے ہوئے ، بچوں کے لئے ایک پُرکشش اور پُرکشش کردار ادا کِیا جاتا ہے ۔
تصوراتی تصورات کی ماہرانہ ساخت
ہوسوڈا کے سینائی میں یہ عقیدہ ہے کہ بچپن میں ایک سادہ سی حالت نہیں بلکہ ایک حقیقی اور فن کی حدود ہے ۔ یہ ایک ایسا وقت ہے جب ایک پُراسرار وقت اور خاندانی باغ مکمل کائنات کو پوشیدہ رکھ سکتا ہے ۔ بچہ اور بیل . ، نو عمر رن اپنی تنہا ٹوکیو زندگی کو جیوٹینگا کی وحشیانہ سلطنت میں چھوڑ کر بھاگ جاتا ہے ، جہاں وہ گرف جنگجو کومتسو کا ہمہ گیر بن جاتا ہے. متوازن دنیا جذباتی عدم توازن کی کمی کے لئے ایک تربیتی خاکہ کے طور پر کام کرتی ہے. جانور اپنی بے بسی اور شدید وفاداری کے ساتھ ، ایک بچے کے اندرونی ڈرامے کو کھونے کے بعد
اسی طرح، میں بھی مرائی، چار سالہ کن کا حسد اس کی نوزائیدہ بہن پر ایک جادوئی باغ کے طور پر ظاہر ہوتا ہے جس کی وجہ سے وہ بچپن سے ہی اندر گھسنے، ماں کو بچپن میں ملنے، اس کے چچا زاد بھائی اور خود بھی ماڑی کا ایک نوعمر ورژن ہے. ہوسوڈا اس کے پاس ہے۔ انٹرویو میں وضاحت جب اُس نے فلم بنائی تو اُس نے اپنے بیٹے کو ایک بھائی کی آمد کے ساتھ اپنی زندگی میں بڑی بڑی تبدیلیاں کیں ۔
ڈیجیٹل لینڈز کیپ اور ویژیول پلے سیریز
اِس کے علاوہ اُن کے خاندانی ڈراموں سے بھی زیادہ کچھ نہیں ہوتا ۔ موسمِگرما کی جنگیں . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
بیل▪ ” یو “ کی اصطلاح ” اَور “ سے بھی زیادہ متاثر ہوتی ہے ۔ بہت سے تجزیے . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
خاندان کو شناختی طور پر
اگر بچپن میں ہی یہ سب کچھ ہوتا ہے تو خاندان کا موسم اس کی شکل میں تشکیل دیتا ہے۔ ہوسوڈا کی فلموں میں مسلسل جائزہ لیا جاتا ہے کہ کس طرح ہم کو پرورش دیتے ہیں—یا ناکام رہے— وولف بچے ۔ ۔ ۔ اکیلا ماں ہنا صرف ایک پس منظر کی صورت نہیں بلکہ وہ جذباتی طور پر کمزور اور حقیقی منظر ہے جس پر کہانی کا منظر پیش کرتی ہے ۔
والدین کی حفاظت اور بچوں کی ضرورت کے درمیان کشیدگی ایک ایسا نعرہ ہے جو ہر فلم میں چلتا رہتا ہے۔ بچہ اور بیل. کویتسو ایک بُمبُلوَو ، ایک ایسی شخصیت ہے جو لڑائیوعمروں ، بِکروں اور اپنے انسانی جذبات کے ساتھ بڑھتی ہے ۔ سٹوڈیو چکزو کی ویب سائٹ . ، فلمساز کے فلسفے واضح ہیں: وہ بچوں کے مستقبل کی پرورش کرنے والے لوگوں کو منانے والی فلمیں بناتا ہے ، چاہے وہ والدین ہوں ، ہدایت کار ہوں یا پوری کمیونٹی ۔
نسلِانسانی کی بنیاد
مرائی جب کہ کن بونسیز ماضی اور مستقبل کے درمیان میں موجود رومانوی بُعدی سلوک کا مشاہدہ کرتی ہے، وہ اپنے باپ کی ماں کی طرف سے، اور باپ کی طرف سے آرام سے، ہر ایک سے اس کا سامنا کرتا ہے کہ وہ ایک طویل مدت میں اپنے آپ کو حل کر رہا ہے اور جس طرح ایک درخت کے ساتھ تھا، اس طرح سے مایوس اور ایک چھوٹی سی بیماری کے طور پر،
نوستالگجیا بطور روشن انجن
جب تک ہم اس کا وزن محسوس نہ کریں ، ہم اُس وقت تک اپنے دل میں اُس کی محبت کو محسوس کرتے رہیں گے جب ہم کسی چیز کو کھو دیتے ہیں ۔ وقت کے ساتھ ساتھ ایک لڑکی ، ایک جنیروک ہائی اسکول کی تیزئی روشنی - خلیجی دھول، کک خاک، ککڈپہ سائنسی لیب -- وقت کے تجربات سے خوبصورت لگ رہی ہے. ہر عام دوپہر کو جب وہ ایک دوسرے سے غائب ہو سکتی ہے، اس کی سمجھ میں رکاوٹ ہے کہ نوجوان کی اصل دلچسپی کتنی ناتمام ہے، لیکن یہ کہ وہ اس سے پہلے اپنے کام کو کیسے نہیں جانتی،
ہوسوڈا کی فلموں کے میوزک دستخط، اکثر مستھسو تاکگی یا بینڈ سے مل کر بنے ہوتے ہیں۔ این سلی▪ اس غیر واضح رجسٹر کو تیار کریں ۔ وولف بچے موسموں کے شدید سفر کو دیکھتے ہوئے ہر ایک اپنے بچے کیلئے ایک چھوٹا سا سا منظر پیش کرتا ہے جو ابھی ابھی ابھی کافی دیر پہلے تھا ۔ بیل . ، ایک بیٹا موسیقی کا مظاہرہ کرتے وقت یاد رکھنا کہ جب پردہ چھا جاتا ہے تو آپ کو اپنے غم کے لیے کشتی بنا لیتے ہیں ۔
"اب" کی فرار فطرت
ہوسوڈا کے تمام کام میں سب سے زیادہ خاموشی سے تباہ کن اقتباسات میں سے ایک اختتام کے قریب نظر آتا ہے۔ وولف بچے . ایم، اب مکمل طور پر اپنی بھیڑوں کی شناخت داخل کر لیں، ایک طائف کے دوران جنگل میں غائب ہو جاتا ہے. حنا، زخمی اور مایوس ہو جاتا ہے، مگر اس کے بعد وہ دوبارہ شکار کرتی ہے.
تبدیلی اور تبدیلی
اسکے علاوہ ، وہ اپنے بچوں کو یہ سوچنے پر مجبور کرتی ہیں کہ وہ کس طرح کی معلومات حاصل کریں گے اور اس کی خصوصیات کو نظرانداز کر دیں گی ۔
یہ فلسفہ اس بات سے خاص طور پر عیاں ہے کہ وہ بچپن سے جوانی تک عبور کو کیسے نبھاتا ہے ۔ بچہ اور بیل ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔
ایک مقامی لینس کی عالمگیر بحالی
اگرچہ ہوسوڈا کے افسانوں کا گہرا تعلق جاپانی سماجی پس منظروں سے ہے -- اسکول کے دباؤ ، اکثریتی قبائل کے درمیان منتقل ہونے والی سرگرمیاں ، شہری اور دیہاتی زندگی کے درمیان تعلق — ان کا جذباتی مرکزی ترجمان ، ایک نوزائیدہ بھائی کے غیرت ، ایک گمنام باپ کے ہاتھوں کھو جانے کا غم : یہ تجربات ہیں جو کسی ثقافتی صلاحیت کے مالک نہیں ہیں . وولف بچے اگر ہم اُن کے ساتھ مل کر اِن باتوں پر عمل کریں گے تو ہم اُن کی مدد کریں گے تاکہ وہ اُن کے ساتھ اچھی طرح سے پیش آئیں ۔
فلموں کے لیے بین الاقوامی شہرت مرائی، جسے بہترین اینیمیڈڈ کے لئے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا اور بہترین اینی ایوارڈ برائے بہترین اینیی ایوارڈ برائے بہترین اینی ایم ڈی- نیو یارک ٹائمز جگہ محافظ اس کے محدود منظر کو کیسے سمجھنے میں مدد کریں -- ایک چار سالہ بچہ وقت، جینیاتی یا بالغ تحریک کو نہیں سمجھ سکتا— کہانی کی سرمایہ کاری کا آغاز کرتے ہوئے ہمیشہ بچے کی آنکھ کی سطح پر کیمرے کو رکھا جاتا ہے، ہوسڈا بالغ سامعین سے یہ پوچھتا ہے کہ وہ اپنے اندر موجود نہیں ہے، یہ ایک غیر مستحکم، کبھی کبھی کبھار جذبات کو زیرِ زبر کرنے والا ہوتا ہے۔
یادداشت اور سیکھنے سے حاصل ہونے والی ایک اہم کتاب
جب بچے کو ایک دوسرے سے بات کرنے کی اجازت نہیں ملتی تو وہ خود بھی ایک دوسرے سے بات کر سکتے ہیں ۔ لیکن جب وہ اپنے بچے کو ایک دوسرے سے بات کر رہے ہوتے ہیں تو وہ یہ وعدہ کرتے ہیں کہ وہ اُن کی باتوں پر دھیان نہیں کرتا بلکہ اُن کے دل میں یہ وعدہ کرتا ہے کہ وہ اُن کے ساتھ مل کر خوش رہتے ہیں ۔