[LT] Studio Ghibli alipofungua milango yake mwaka wa 1985, ulimwengu wa uhuishaji ulifunga kwa ushirikiano wa ubunifu ambao ungebadilisha kati kwa miongo kadhaa. waanzilishi wa studio, Hayao Miyazaki na Isao Takahata, walikuwa tayari wametumia miaka kuheshimu ufundi wao katika Toei Animation na zaidi, lakini njia zao tofauti zilifunua kwa haraka lugha mbili tofauti za kuona. kutazama filamu ya Ghibli ni kupitia mazungumzo kati ya silika za wakurugenzi hawa—moja ikivuta ndege zisizowezekana na za asili za studio, na nyota za kuona za rangi za rangi, na sisi tunazi za sauti za sauti za sauti za sauti za watu.

Hayao Miyazaki's Visual Style

Filamu za Miyazaki mara nyingi huelezewa kama madirisha kwenye ulimwengu unaohisi kamili, kupumua, na kubwa kidogo kuliko maisha. Njia yake ya kuona inategemea sana mazingira ya kuvuta mkono, ibada kwa uzuri wa asili, na mtiririko wa uhuishaji ambao unaonekana kukataa uzito. Kila kipengele kwenye skrini - kutoka kwa curl ya jani hadi arc ya mashine ya kuruka-ni iliyoundwa ili kuvuta mtazamaji katika eneo ambalo ajabu ni msingi. Mtindo huu haukuibuka katika kutengwa; hutoka kwa fantasy ya tamaa ya awali ya tamaa ya tamaa ya Ulaya, na imani yake ya anga, na heshima yake ya anga ya anga inapaswa kuwa na heshima ya anga ya kweli.

Mazingira kama tabia

Katika kazi ya Miyazaki, asili ya uhuru kamwe hutumika kama mapambo tu. Misitu katika Wakuu Mononoke[FLT: 1]] ni mnene na ferns ya kale, kuangaza roho za kodama, na miti inayoimarisha ambayo huhisi mzee wa milenia. Kila eneo limechorwa na mbinu za cel-style gouache na maji ya rangi ambayo hutoa kina cha shiki. Miyazaki mara nyingi hutuma wahusika wake katika eneo hili—Chihiro akizunguka bustani ya kuogelea katika bustani ya pwani.

Alama ya matukio ya asili ya Miyazaki ni tahadhari ya kina katika mundane: mvua inayotiririka kutoka kwa makali ya paa, mvuke unaopanda kutoka kwenye bakuli la panya, nyasi ndefu zinazopiga upepo.Studio Ghibli ya uzalishaji[FLT: 1] inaonyesha kwamba wasanii wa asili mara nyingi walitumia wiki kwenye mpangilio wa eneo moja, ⁇ masomo halisi ya botanical.

Design na uwazi wa

Wahusika wa Miyazaki mara moja wanatambulika kupitia vipengele vya uso vilivyozunguka, vilivyo na laini, macho makubwa ya kupendeza, na harakati nyingi. Wahusika wakuu wa vijana kama Mei, Satsuki, na Sheeta wanachanganya kutokuwa na hatia na wakala wa kuanza. Villains, pia, wameonekana: Yubaba ya kujenga coiffure na vito vya mapambo ya kupendeza katika [FLT: 0Spirited Away] msimbo wake wa sekondari[FLTza, pia, kama ishara yake ya tamaa, lakini ushirikiano wake wa joto na mtoto wake mkubwa wa kusoma.

Uumbaji wa viumbe unawakilisha kilele cha mawazo ya Miyazaki. Totoro, na sura yake ya kuoza na tabasamu ya Etruscan, anahisi mara moja cuddly na primordial. harakati za kichwa cha kodama zilihamasishwa na roho za misitu kutoka kwa watu wa Kijapani, zilizotafsiriwa kupitia maumbo rahisi ya kijiometri. Kisha kuna maajabu ya mitambo: Ohmu ya insectoid katika [FLT: 0Nausicaat ya Bonde la Upepo wa Upepo[FLT], kwa mantiki ya bahari ya Kirusi, jinsi ya ajabu ya kuunda.

Rangi, Mwanga, na Anga

Filamu ya Miyazaki hutumia mara chache rangi za gorofa au za gari. badala yake, rangi inafanya kazi kama cue ya kihisia. ] Jirani Yangu Totoro[FLT:] basks katika kijani kilichojaa na njano za majira ya joto ambazo huchochea nostalgia ya utoto. [FLT: 2]Spirited Away hutumbukiza katika rangi za kina na dhahabu zilizopatikana za bathhouse wakati wa usiku, kisha huhamia kwa baridi, mistynes katika mlolongo wa mafunzo, na kufuta filamu za jadi za jua, na maumivu ya jua hutupa mwanga wa jua.

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

Mtindo wa Visual wa Isao Takahata

Ambapo Miyazaki anafikia nje katika mazingira ya kufikirika, Isao Takahata anafikia ndani. saini yake ya kuona mara nyingi inaelezewa kama minimalist, lakini neno hilo linasisitiza umakini wa uchaguzi wake. Takahata anaondoa kila kipengele cha ziada ili kuzingatia uso wa binadamu, mabadiliko kidogo ya bega, uzito usio na kikomo kati ya wahusika wawili. Alianzisha mbinu inayokopa kutoka sinema ya sanaa ya Ulaya, mila ya maji ya Kijapani, na jaribio la kupendeza-wote katika kumbukumbu ya kweli badala ya kutuuliza filamu za hisia, na furaha.

Nguvu na uwezo wa nafasi mbaya

Moja ya mbinu za kuvutia zaidi za Takahata ni matumizi yake ya makusudi ya asili tupu au nusu-abstract.Katika Jana tu [FLT: 1] ofisi ya Taeko ya watu wazima hutolewa kwa maelezo sahihi lakini yasiyo ya kushangaza; kumbukumbu zake za utotoni, kwa upande mwingine, hupasuka katika vifusi vya zamani na mara nyingi huelea katika nafasi nyeupe.

Tale ya Princess Kaguya[FLT:][FLT:]], Takahata alisukuma nafasi tupu kwa uliokithiri wake. Wahusika mara nyingi huchorwa katika mistari ya charcoal-kama dhidi ya asili zisizo na msingi, kujenga ubora usiokamilika, wa karibu. mtindo huu, ulioongozwa na uchoraji wa zamani wa kitabu cha Kijapani na jumla na brashi, huwasiliana furaha ya Kaguya katika uzuri wa kidunia na kutengwa kwake kwa kina. sanaa ya sanaa ya sanaa ya uzalishaji wa filamu hii[FLT]

Ukweli katika Gesture na maneno

Utungaji wa tabia ya Takahata unazingatia kawaida: watu kupika, kutembea, kukaa kimya. Ambapo takwimu za Miyazaki zinaruka na kuruka, wahusika wakuu wa Takahata hunch juu ya madawati, apples za peel, kurekebisha glasi zao. Grave ya Fireflies ina stretches mrefu bila majadiliano; Seita na Setsukos ya taratibu za njaa zinaambiwa kupitia harakati zao za kuongezeka na utupu unaozunguka macho yao.

Katika ] Majirani zangu Yamadas[FLT:]], Takahata iliyopitishwa Comic-strip aesthetic: nyembamba, wobbly muhtasari kujazwa na splashes maji rangi kwamba wakati mwingine overspill mipaka ya wahusika’. Mtindo huu inaonyesha uwazi wa vifaa vya chanzo, yonkoma manga, lakini pia huonyesha texture ya hiari, kutokamilika ya maisha ya familia.

Rangi na utulivu wa kihisia

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

Pengine chaguo lake la rangi ya kuogopesha linaonekana katika Grave ya Fireflies[[FLT: 1]], ambapo moto wa Kobe unaonyeshwa sio kama kivuli cha machungwa na nyeusi lakini kama mpira wa surreal wa kupeperusha na zunguzunguzunguuka, karibu mzuri katika hofu yake. Uamuzi huu wa kupendeza unakataa watazamaji kuwa paka rahisi, kutulazimisha kutambua uwezo wa binadamu wa kutafuta upendo wa kudumu katikati ya hofu-kufadhaika kabisa na athari ya makusudi.

Uchambuzi wa kulinganisha: Wakurugenzi wawili, Studio moja

Kuweka Miyazaki na Takahata upande kwa upande inaonyesha mvutano wa msingi katika utambulisho wa Ghibli. lugha ya kuona ya Miyazaki ni ya kupendeza, kuwakaribisha watazamaji kutoroka katika ulimwengu mbadala wa utajiri. Ushawishi wake huchota juu ya urithi wa Disney mapema, uhuishaji wa Kirusi, na utamaduni wa uchoraji wa Ulaya, wote umechujwa kupitia unyeti wa Kijapani kwa mabadiliko ya msimu. Matokeo yake ni mtindo unaoweka kipaumbele harakati, ukamilifu, na hisia nyingi, na kufanya filamu zake kama ndoto za mchana ambazo hatutaki kamwe.

Lugha ya Takahata, kwa kulinganisha, ni ya kupunguka na ya utangulizi. Yeye huvua mbali badala ya kuongeza, akitumia sura ya kutenganisha nyakati za binadamu. Mifano yake ni pamoja na sinema ya Kifaransa ya Wimbi Jipya, Kijapani bungei[FLT:][FLT:] (literary) utamaduni, na kazi za maji ya majaribio ya waanimators kama Yuriy Norshteyn.KatikaFLT:2] kodi iliyochapishwa na Taasisi ya Filamu ya Uingereza[FAL:3, wakosoaji mara nyingi huelezea jinsi ya kondakta anavyochunguza hisia zake, na konda, picha ya mara nyingi.

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

Teknolojia ya uhuishaji na Teknolojia

Miyazaki amekuwa mtetezi wa utulivu wa uhuishaji wa mkono, uliotengenezwa, wa cel, hata kama sekta hiyo ilihamia mabomba ya digital. Filamu zake hutumia zana za kompyuta kwa urahisi - hasa kwa ajili ya kuhifadhi, hatua za kamera, na ushirikiano wa athari - wakati michoro ya msingi zinatekelezwa kwenye karatasi.

Takahatam alikuwa tayari zaidi kujaribu teknolojia mpya, lakini daima katika huduma ya kutoa mikono zaidi inayoonekana. ] Wakuu Kaguya[FLT: 1] walitumia teknolojia ya digital ink-na-paint kuhifadhi brushstrokes mbaya, haraka brushstrokes ya animators badala ya kuwasafisha nje. [FLT:] Majirani zangu Yamadas ilikuwa ni kipengele cha kwanza kabisa cha digital, lakini kwa makusudi iliangazia filamu za maji na za sanaa za sanaa, na za sanaa za sanaa za sanaa, na za sanaa za sanaa, ambazo zilitukumbusha kwamba zilitukumbusha kwamba zilitushawishi.

Kukubaliana na Visual Rhythm

Muda wa kuona wa Miyazaki unaendeshwa na hatua ya kinetic na ugunduzi wa mazingira. Filamu zake zina safu ndefu za harakati zisizo na maneno-Chihiro kuvuka daraja, Ashitaka akipanda kupitia msitu, robot ya Laputian inayoamka-ambayo inategemea mtazamo wa kamera unaoenea na uhuishaji wa nyuma. Hii inajenga msukumo wa rhythmic kati ya utulivu na mwendo, mara nyingi ikipangwa na alama za Joe Hisaishi.

Takahata, kwa upande mwingine, anatunga katika pause za ellipses na meditative. Yeye ni asiyeogopa kushikilia sura ya tuli juu ya tabia ya kukaa peke yake, kuruhusu mtazamaji kunyonya mabadiliko madogo ya mkao na kujieleza.Ushahidi wa filamu ya Takahata inaweza kujisikia karibu na sinema ya sanaa ya hatua moja kwa moja kuliko uhuishaji wa jadi.Kuandaa hii inahitaji uvumilivu lakini zawadi kwa huruma kubwa; nyakati za utulivu-Kufanya matope ya matope ya matope, Tako kuangalia maua ya asili ya hisia ya hisia ya kihisia ya hisia ya hisia ya hisia ya hisia ya hisia ya hisia ya hisia ya hisia ya hisia ya hisia.

Urithi na ushawishi wa kudumu

Lugha za kuona zilizotengenezwa na Miyazaki na Takahata zimeenea zaidi ya kuta za Studio Ghibli. lush ya Miyazaki, aesthetic ya asili iliathiri kizazi cha animators ya fantasy duniani kote, kutoka kwa vipengele vya Magharibi kama [FLT:]Wolfwalkers kwa mazingira ya mchezo wa video katika [[FLT: 2]] Legend ya Zelda: Kupumua ya Wild. kanuni zake za kubuni-, wahusika wa panpathetic kuweka dhidi ya mazingira ya michezo ya video ya kisasa - sasa ni hadithi fupi ya hadithi ya imhandmer.

[TD="width: 456"] [FONT=&](2)[/FONT][FONT=&]Bila kuathiri masharti ya kifungu kidogo (1) cha kifungu hiki, Tume itakuwa na mamlaka ya kuajiri mtaalamu yeyote kwa ajili ya shughuli maalumu au kwa muda mfupi.[/FONT] [FONT=&](3)[/FONT][FONT=&]Tume itawalipa mishahara na posho wafanyakazi wake kadri itakavyoamua mara kwa mara. [/FONT][/TD]

Studio Ghibli yenyewe inaendelea kuheshimu urithi wa wakurugenzi wote. Makumbusho ya Ghibli katika Mitaka inaonyesha kwamba deconstruct uchoraji wa background wa Miyazaki na upande wa hadithi ya Takahatasa Yonebayashi, kutoa wageni ufahamu wa busara wa jinsi falsafa hizi tofauti zinavyoishi. uzalishaji wa Ghibli wa hivi karibuni, hata wale wa wakurugenzi wadogo kama Hiromasa Yonebaya, binafsi huchanganya njia mbili-kuchanganya ulimwengu na utangulizi wa studio ya kuona ni wingi wa kuona lakini sio kuzuia.

Mwisho wa Mwisho

Kupenda Studio Ghibli ni kushikilia ukweli wawili unaoonekana kinyume kwa wakati mmoja. sinema ya Miyazaki ni sherehe kwa macho, sherehe ya mwendo, rangi, na ajabu ya kiikolojia ambayo hutuvuta nje katika maeneo ya ajabu. sinema ya Takahata ni kioo cha roho, uchunguzi wa nyuma wa ⁇ wa binadamu uliovuliwa ambao hutuvuta ndani. Wala mbinu ni bora; kila mmoja hupata nguvu zake katika kile anachochagua kuongeza na kile anachochagua kuacha kisichoonekana.