Historitë lulëzojnë në familjaritetin e të njohurve, nga mentori i mençur i heroit rebel, por kur çdo karakter ndihet si një projekt i ricikluar, edhe komploti më emocionues mund të bjerë i sheshtë. arti i zhvillimit të karakterit nuk është për heqjen e këtyre projekteve tërësisht; është për të ditur kur do t'i palosë në diçka të papritur. duke mësuar të sfidojë dhe të rishkruajë shpresat, shkrimtarët transformojnë kryepetipat e parashikueshëm në individë që e kalojnë veten në mendjet tona pas faqes përfundimtare apo kredive.

Çfarë karakteresh janë vërtet Tropes dhe pse janë të ndenjura?

Para se të mund të shkatërrosh një trope, duhet ta kuptosh si një klishe. Tropes janë blloqet e ndërtimit të komunikimit tregimtar. ato përfshijnë karaktere stoqe si i Zgjedhuri, Femme Fatale, apo mashtruesi; modele të tilla si trekëndëshi i dashurisë ose thirrja e heroit të hezituar; dhe motive stiliste si ai i cili stërvitet. Në ndërtim, tropet funksionon si një lloj dore e shkurtër.

Apeli i njohurive është real, truri ynë është motorë që kanë një formë të mirë, dhe tropes që i afrohen arkeotipit që rezonojnë kulturat, pikë të cilën Xhozef Kembëll, i pajisur në mënyrë të famshme në udhëtimin e Heroit, por familjariteti nuk e nderon aq shumë sa edhe vetëpërshtatja. kur çdo këshilltar është një magjistar i moshuar, çdo femër drejton një dashuri së pari dhe një person të dytë, dhe çdo kriminel një forcë e pastër e ligë, shikuesit nuk e bëjnë më shumë përshtypje.

Fuqia transformuese e stampimit të shkrimit

Shpesh kjo mund të jetë si përtace duke e kthyer një hero në një horr vetëm për vlera shokuese rrallë ndërton thellësi të qëndrueshme. nënvertesimi i vërtetë përfshin ngritjen e një modeli të njohur dhe eksplorimin e pasojave të ndershme njerëzore të thyerjes së tij. kjo qasje ripërkushton trurin e publikut, duke shkaktuar risi dhe gabime që i bëjnë tregimet të ndihen të gjalla.

Dobitë e një nënverte të menduar janë të thella:

  • Restaurimi emocional: Kur një karakter refuzon të ndjekë skenarin e tyre të caktuar kur vajza shpëton veten jo nëpërmjet një akti të vetëm të kundërshtimit, por nëpërmjet kompetencave të fituara të vazhdueshme, të ndjehen një goditje respekti dhe investimi. Kjo është grremça emocionale që i bën shikuesit të rishohin një skenë apo lexuesit të marrin një faqe.
  • Paparashikueshmëria narrative: Paraqet e bëra mirë krijojnë kuptimin se çdo gjë mund të ndodhë. Kjo nuk do të thotë rastësi kaotike; do të thotë se historia vepron në logjikën morale dhe psikologjike që nuk është telegrafizuar nga kapitulli i parë. Kjo mban pezull diskutimet e larta dhe të qeta uji.
  • Komentoral Koltical: Tropes mban bagazhe të vjetëruara shpesh supozimet për gjininë, pushtetin dhe identitetin. Duke e shtypur një trope mund të bëhet një argument i qetë, por i fuqishëm. Një karakter i shkruar kundër llojit mund të vërë në dyshim se çfarë ne marrim në lidhje me forcën, shpengimin ose monstrozitetin pa dalë ndonjëherë nga historia për të predikuar.

Për një vështrim më të thellë se si mund të përdoret nënverdikimi si një strategji e qëllimshme për të treguar histori, burimet e shkrimtarit si Tani udhërrëfyesi i Novelit në shkatërrimin e tropeve ofrojnë struktura praktike që shumë autorë i kanë përdorur për të formuar dorëshkrimet e tyre.

Kur vë re shfaqjen: Shembuj të fuqishëm përtej medias

Personazhet më të paharrueshme të dy dekadave të fundit nuk janë shkruar mirë; ata kanë sfiduar aktivisht atë që ne menduam se duhet të ishin.

Elsa dhe çlirimi nga një fuqi njëshe

"FLT:0] e Disney-t shpesh përmendet, dhe për arsye të mirë, Elsa nuk është thjesht një "i mallkuar" që mëson të luftojë; ajo është një riminim i fuqisë dhe izolimit që i bëhet një personi.

Uollter Uajti dhe largimi i çdo njeriu të dhembshur

Në Duke shkatërruar të keqen , nëndetësja është një helm i ngadaltë, metodik. Valter White fillon si mësues i kimisë në shkollën e mesme me diagnozën e kancerit, që bërtet: "protagonist i butë, ne do të shohim se si vuan nga mosfunksionimi." Në vend të kësaj, shfaqja e kthen perden në ego, krenarinë dhe mizorinë e vonë. Seritë guxojnë të pyesin: nëse njeriu me natyrë të butë nuk ishte një person i mirë, por personi i korruptuar nga rrethanat e tij, duke e cila i ka dhënë fund, duke e mashtruar këtë lloj të mire dhe duke entuajim të vërtetë të trurit. [Spiptioni]

Katniss Everdeen dhe i mbijetuari jo-romake

Lojrat e Urisë Triniss në kutinë e njohur të trekëndëshit të dashurisë, por ajo kurrë nuk e luan lojën. Motivi i saj kryesor është mbijetesa e vetë dhe familja e saj (FLT): Nënprostat romantikë janë dytësore në lidhje me traumën e saj, furinë e saj dhe mendjen taktike të saj. Ky nënkthim i "protagonisti ushtarak duhet të zgjedhë një djalë" krijon një karakter që ndjehet më shumë si një karaner i kuq se sa një grup romantik, i cili sheh Katnis thyer dhe rindërtimin në mënyrë triumfuese në vend se sa një revolucion përfundimtar të mashtrues.

Xho Goldberg dhe Sharmer i pandryshueshëm

Kerolajn Kepnes Ju () (dhe përshtatjen e tij televizive) e shkatërron drejtimin romantik duke narruar direkt nga perspektiva e gjuetarit. Joe Goldberg lexon dhe duket si një djalë i ndjeshëm, i zakonshëm që do të ishte heroi i një rum-com, por monologu i tij i brendshëm zbulon llogaritjen e ftohtë poshtë. kjo rrotullon "takimin e presjes" dhe "shtypësit të ndjeshëm" në një tmerr që thjesht tregon një mendje duke dhënë mundësinë e hyrjes në një mendje se çdo gjë, shpesh i detyron të përballet me shikuesit në një tjetër, në një mendje.

Loja e Antenave dhe Vdekja e armëve të mëdha

"The New York's" "A Song of Ace and Fire" (FLT:1] Seria e Xhorxh R. Martin u bë famëkeqe për ekzekutimin e asaj që dukej si një shkatërrim sistematik i udhëtimit të Heroit, Ned Stark është paraqitur si protagonisti i nderuar, njeriu që do të ndiqje në betejë. Ekzekutimi i tij në fund të librit të parë nuk është thjesht një kthesë; është një deklaratë që rregullat e kësaj bote nuk e mbrojnë të virtytshme.

Teknika për të zëvendësuar triopët me qëllim

nuk a në j është dhe në.

  • Inverst the bazal end. Shumë arketype mbajnë një dobësi të fshehur. I Zgjedhuri shpesh vuan nga distris apo paraliza e fatit. Mentori është i mençur, por emocionalisht i largët. Identifikon cënueshmërinë thelbësore të arketypet me të cilin po punon dhe pastaj e vendos në qendër të rrugës së karakterit në një mënyrë që thyen mykun.
  • I jepni karakterit një motivim që bie ndesh me sipërfaqen e arkepit. "rebel pa shkak" është një trope klasike e të rinjve. Po sikur shkaku të jetë diçka e thellë e brendshme dhe jo-tremive që përmbys qeverinë, por të kujdesesh për një prind të sëmurë? Rebelimi mbetet, por motivimet e zhvendosin karakterin nga fantazia në çdo person, duke shtuar një shtresë të grit. Refuming një sjellje të shëndoshë e shëndoshë si një mekanizëm i mësuar nga një sistem i shkatërrimit, në vend se sa e bën atë të pandarë gjykimin e tyre.
  • Përdorni prapavijë për të rikontekizuar, jo justifikim. E kaluara tragjike e një krimineli që përdoret për të justifikuar ligësinë e tyre mund të bëhet vetë një stepë e lodhur. Broome këtu do të thotë zbulimin e një të kaluare që e bën auditorin të kuptojë patologjinë pa e lëvizur dëmin. Shfaqet trauma nxitëse jo si një grisë lotuese, por nëpërmjet vragave të saj të vogla, ritualet e shëmtuara që tregojnë se si është farkëtuar identiteti. Kjo është një mënyrë e qartë e një simpati të qartë ndërsa krijon një ndjenjë reale.
  • Identitete të ndërlidhura dhe tipare kontradiktore. Një luftëtare që është gjithashtu një prind i butë, një strategjist mjeshtër që është shumë besëtytë, një mashtrues që nuk gënjen kurrë, këto kontradikta ndihen njerëzore në vend të trope-konfidencialitetit. Kur ndërton karaktere që kanë identitetet e shumta, në dukje kontradiktore, ti automatikisht e përmbys pritshmëritë që vijnë me një hark të vetëm. Perspektivat e ndryshme nuk janë për kutitë; ata janë duke kontrolluar rreth tensioneve të paparashikueshme që bëjnë të paparashikueshme.
  • Të flasim me një tregim të përbashkët. Ndonjëherë nënvert ndodh në nivelin e tregimit. Nëse një karakter prezantohet nëpërmjet syve të dikujt që i adhuron apo i përçmon ato, perceptimi i lexuesit është i filtruar. Më vonë, kur pivat tregimtare tregojnë të njëjtat ngjarje nga këndvështrimi i brendshëm i karakterit, thyerja e tropes. "Vajza e njeriut peix" bëhet një ëndërr me një person real me kamerën e saj në momentin që ajo nuk e kthen më një funksion të zhvillimit mashkullor.

Rreziqet e fshehura: Kur game Backfires

Për të gjitha shpërblimet e saj, shkatërrimi i një trope nuk është një shkop magjik, me dorë të rëndë, mund të dëmtojë reportin midis tregimtar dhe auditorit. Shkrimtarët që ndjekin risinë me çdo kusht, shpesh pengohen në disa kurthe të përbashkëta.

Kontradiksioni pa koherencë. Një karakter që vepron kundër llojit vetëm për hir të një shtrembërimi do të ndihet bosh. Nëse shëruesi zemërmirë papritur thyen dhe kryen një vrasje brutale pa asnjë shenjë të mëparshme të atij kapaciteti, audienca ndjehet i mashtruar në vend se i tronditur.

Duke e ndihmuar auditorin tuaj kryesor. Lexuesit dhe shikuesit hyjnë në një histori me një sërë premtimesh të nënkuptuara romantizmi mbaron me shpresë, një mister vrasjesh zgjidh misterin. Nënkthimi i tropit që përcakton premtimin e një zhanri mund të ndihet si një tradhti nëse nuk trajtohen me kujdes. Nëse po shkruan një unist dhe detektivi i zgjuar del se ka pasur halucinacione, ju keni thyer kontratën që janë mure të ngarkuar dhe ju mund të përmirësoni rindërtimin.

Duke e bërë këtë grua fizikisht më të fortë se të gjithë burrat për të provuar një pikë "Arkimi bëhet një simbol, jo një person. Simboli është një mjet didaktik. Ata nuk marrin frymë. Në momentin që publiku e ndjen se po i mëson ato janë duke u hequr nga lidhjet emocionale.

Kompleksiteti pa relativitet. Në përpjekje për të shmangur tropes thjeshtë, disa shkrimtarë grumbullohen në tipare kontradiktore derisa karakteri është një llucë. lexuesi ka nevojë për një pikë të njohjes së emocioneve apo dëshirës së saj thelbësore të investojë. edhe figura më subversive duhet të ketë një dëshirë, frikë apo një dashuri që është universale e kuptueshme. pa atë spirancë bëhet zhurmë.

Studim i rastit: Shpërputhje e Tropes 'Chosen One' në Fantasyn modern

Nga mbreti Artur tek Herri Poter, figura e heroit të profetizuar që do të shpëtojë botën, lidh mitologjinë tonë kolektive, por vitet e fundit, disa nga historitë më të vlerësuara e kanë kthyer këtë pritje brenda.

J.K. Rowing veten mbjellë në fillim fara e subversionit: Nevill Longbotom mund të ketë qenë djali që jetoi, që një linjë e rep Hari si rezultat i një zgjedhje, jo një profeci fikse.

Në film, Matrix na dha ne ne ne ne, por statusi i tij i zgjedhur u vu menjëherë në dyshim. besimi i Morpheus u ndje pothuajse kultive dhe vazhdimet eksploduan mundësinë që vetë profecia ishte një sistem kontrolli. Nënversioni then: çka nëse të jesh i zgjedhuri është vetëm një burg tjetër i projektuar për të kanalizuar rebelimin në kanale të parashikueshme? Kjo kthesë rekursive tregon se shkatërrimi i një trope mund të shqyrtojë strukturën e tregimeve për t'i kapur më afër kësaj shtrese: një shtresëje: një mësim kyç: nëse një pjesë e vogël e cila tregon se si të jetë një pjesë e veçantë e një pone, në një pjesë e cila tregon se si një pasqyrë e re e re që nuk është duke u reklamonononon lexuesit tuaj, "

Duke i integruar si duhet për të lexuar

Personazhi i artit armiqësor nuk është një proces i ulur dhe duke thënë "tani do të fus në priza të keqin e tipit." Është një rritje e një pune të thellë personazhi.

  • Çfarë beson ky personazh për veten e tyre që është krejtësisht e gabuar?
  • Cila është gjëja më e habitshme që do të bënin nën presion ekstrem dhe pse?
  • Cilën pritje të zhanrit duket se pret personaliteti i tyre dhe ku po derdhet në të vërtetë vetja e tyre mbi skajet?
  • Nëse ky karakter do të dështonte në mënyrë spektakolare në "detyrimin e tyre të metrosë," si do të dukej kjo?

Shkruaj një skenë nga e kaluara e tyre që kundërshton arkeotin e tyre aktual. nëse ata janë hero i besuar, tregoji ata të paralizuar nga një zgjedhje. nëse janë ndihmësit e ushqimit, tregoju atyre braktisjen e dikujt në një moment vetë-preservimi. Përdor këto fragmente prapavijore jo domosdoshmërisht për të publikuar, por për të ndërtuar tensionin tre-dimensional që do të rrjedhin në zërin tuaj tregimtar.

Një tjetër ushtrim i fuqishëm është autopsia e re. Merr një karakter të botuar që admiron që shkatërron një model. Ndahuni në çastet e sakta ku presin dhe realiteti i zhytësit. vër re se çfarë informacioni përmban autori, çfarë u tregua, dhe kur ndjeve rënien e penive. Studimi i mjeshtrave si Toni Morrison (që karakteret e të cilit sfidojnë tropet raciale me brendësi marramendëse) ose Kazuo Igurshio (nars të cilëve nuk mund t'ju mësojë se si një manual.

E ardhmja e gjarpërinjve me karakter në një epokë me auditorë të aftë

Audienca moderne arrin e armatosur me shkrimë për tregime, ata kanë parë mijëra histori, dhe ata nuhatin shabllone nga faqet e para. Kufiri i ardhshëm i zhvillimit të karakterit nuk është për shpikjen e arkeotipit të ri, që është pothuajse e pamundur për të gërmuar të vjetrit aq tërësisht sa që ata ndjehen të rinj. kjo kërkon një gatishmëri për t'u ulur në sikletin e paqartësisë, për të lejuar që personazhet të jenë të çrregullta, për të pranuar se nënversioni mund t'ju kushtojë disa lexuesve që donin rehatinë e njohur.

Kur një karakter ngatërron shpresat, duke u ndier plotësisht i vërtetë me veten, nuk i analizojmë ato, ne i citojmë ato, ne diskutojmë për ta, kjo është alkimia e shkrimit të karakterit: marrja e metaleve bazë të një klishee dhe përshpejtimi i diçkaje që mban lart një pasqyrë në kompleksitetin e qenies njerëzore. në fund, qëllimi nuk është të jetë ndryshe për shkak të ndryshimit, por në një mënyrë të ndershme që të jetë e habitshme, sepse është e habitshme, e vështirë, e bën atë të vështirë, dhe pastaj e bën të qartë, të rritet diçka që e bën të qartë, dhe të ndryshojë.