Studio Gibli, studio e famshme japoneze e animacionit bashkë-themeluar nga Hayao Mijazaki, Isao Takahata, dhe Toshio Suzuki, ka fituar një reputacion për krijimin e disa prej filmave më të këndshëm në historinë e kinemasë. Qendra për këtë famë është studio e aftë e ngjyrës dhe një stil artistik të shquar që transformon dy-dimensional në botë të tërë. Ndërsa shumë studiot e animacionit mbështeten në spektakël, Ghiblys është duke u afruar më shumë përmes zhytjes së zgjedhur me kujdes, me dorë, pais, dhe respektin për të gjitha aspektet shpirtërore që paraqesin këto imazhe të ndryshme të cilat krijojnën së bashku, dhe këto pamje të ndryshme të cilat paraqesin një tablo emocionale.

Tavoleta emocionale e Giblit

Çdo nuancë është vendosur me qëllime psikologjike, duke formuar se si ndjehen shikuesit para se të flitet një linjë e vetme dialogu.

Në Fqinji im Totoro , fshati është larë në një hartë të butë, bluze qielli dhe tone të ngrohta toke që sugjerojnë pasdite të pafundme vere dhe pafajësi në fëmijëri. Peta e shmang kontrastet e ashpra, në vend të kësaj, duke i shtuar të verdhat e buta dhe gjelbërat e urtë që e bëjnë vendin të ndihet i sigurt dhe i ushqyer.

Në ndryshim, Makina familjare e shtyrë përdor një spektër shumë më kompleks. Bota njerëzore hapet në një mendje, gati të lara nga të gjitha anët, makina e familjes është një argjend i shurdhër, parku i braktisur i temës i bërë në allçi të zbehura.

Edhe Giblihlius futet në një vend më të saktë në territorin e errët. Princs Mononoke [[FIT:1] mbështetet në gjelbërime të heshtura pylli, grinë hekuri dhe të purpurta të mallkuara të perëndisë së egër, për të përcjellë një botë jashtë ekuilibrit. Megjithatë, ngjyra e akullt e përhapur midis tyre kthehet në një pamje të gjallë të shpirtit të pyllit, shfaqet në momente të lehta blu-të, pothuajse si një botë tjetër e mbytur. Ky ndryshim i kujdesshëm i ngjyrës së lakmisë së përzier midis filmave të korruptuar dhe të korruptuar të filmit pa pasur në të kaluarën: [Them-Thewix] [The L] [Thections së erës së mprehtë: [2] [Thecrains së erës së erës së lashtë]

Pamjet e ëndrrave të ngjyrës ujore: Teknika e artit të sfondit

Një nga veçoritë më të njohura të një filmi të Giblit është arti i tij i sfondit, i cili shpesh ngjan me një pikturë të gjallë me ngjyrë ujore.

Drejtori i artit Kazuo Oga, puna e të cilit [FLT: 3] vendosi standardin të fqinjit tim Totoro dhe vetëm Dje , përkrahte për formime që mund të qëndronin vetëm si art i shkëlqyer. Oga shpesh do të pikturonte studime në ajër të Japonisë rurale, duke përfshirë kështu filtrat e dritës nëpërmjet kedrit apo zhvendosjes së gjelbër të orizeve në bambuve. Filozofia, të ndara nga një studio e tërë sfondi, që nuk duhej t'i shërbente thjesht një formes së ajrit, ku [s së jashtme] nuk mund të krijohet pamund të krijohet panka e një pangjashme e ujit mbi njëra - tjetrën, sepse pa asnjë lloj lloj gjëje të reje që e përzier me njëra - tjetrësn me njëra - tjetrës në formë organiken prej tjetrës me njëra - tjetrës nga re. [peza e re, jo me njëra - tjetrën, jo me njëra prej këtyre lloje të ndryshme nga njëra prej këtyre lloje prej këtyre llojeve]

Depthi arrihet nëpërmjet shtresave të kujdesshme të banjës. Largë , pllakat e sfondit për brendësinë e banjës u ndërtuan në shumë lavazhë, duke filluar me nënpainaza të gjera të guuçes dhe pastaj të hollësishme me furça të holla për grurë, pllaka qeramike dhe ujë avullues. Kjo teknikë, që të kujton pikturën tradicionale japoneze, e fton syrin të ende përtej personazheve fokave fokale. Një shikues mund të kapë një varg të varur gradualisht në një korridor të largët, çdo lloj uji më të lehtë dhe më të lehtë se sa një lloj pajisjeje të lehtë për t'u dukurje. [panj] [2 lloje]

Natyra si simbol: Historia e mjedisit

Natyra, në veçanti, nuk është vetëm një mjedis, por një karakter me humor, histori dhe agjenci.

Pylli i lashtë i cedrit në Princat Mononoke është një shembull kryesor; pemët janë përkthyer në viridian dhe çaj, lehja e tyre e ftohtë, ndërsa shpirti i egër i pyllit (e errët) shfaqet si forma të bardha translucentale me koka të buta, blu-grej. Putrat komunikojnë shenjtërinë dhe një ekuilibër të brishtë. Kur perëndia i egër nago bëhet një demon, pylli përreth tij i errët, ekrani është pushtuar nga një lloj rebe, një mangalbil dhe një ngjyrë e zezë e bën të njohur. [Ant] Eksët e një pamje të shkëlqyer [të] që i jep një pamje të shkëlqyer dhe një pamje të magjis së lashtë të magjis së lashtë. [të]

Uji gjithashtu merr trajtim të jashtëzakonshëm. Ponio , oqeani fryhet në dallgë gjigante, ngjashëm peshkut të pikturuara në ultramarinën e thellë me kreshtë të bardha që ngjan me letër të mbështjellë. Kur Ponio shkon në majë të detit të trazuar, fustani i saj i kuq shpërthen kundër blu, duke e bërë atë të duket si një flakë e gjallë kontrasti midis ngrohtësisë njerëzore dhe oqeanit të madh është i paqëndrueshëm. [2] Enxablue: larg, lumi i kuq, ndryshimi i erës së erës, ndryshimi i dritës së lëkurës që ndryshon nga hapësira e lëkurës, pasqyron një sipërfaqe të ndritshme, ngjyra e lëkurës së lëkurës së lëkurës së lëkurës që ndryshon nga ngjyra e ajrit e ajrit e ajrit në një sipërfaqe.

Edhe qielli bëhet një element aktiv. Castle në qiell mbush horizontin e tij me re të shtresuara kumbolus në hije të bardhë, kajkot dhe livandë, duke sugjeruar një botë të pafund vertikaliteti. Sekuencat fluturuese kalojnë përmes reve dhe panxhat ndryshojnë nga niveli i ngrohtë i gjelbër i qytetit të minierave në të ftohtë, eustalet e Laputës, duke përforcuar udhëtimin nga mjedisi mistike.

Projektim simbolesh dhe thjeshtësi shprehëse

Ndërsa sfondet e Giblilit janë shpesh të ndërlikuara dhe të përbëra, personazhet e tij thjeshtohen me qëllim. Miyazaki i ka rezistuar gjatë projekteve tepër të stërholluara, fotorealeiste që mbizotërojnë shumë veçori të animuara perëndimore, duke argumentuar se shikuesit lidhen më shumë me personazhet që lënë hapësirë për projeksion.

Protagonistët e Giblisë zakonisht kanë fytyra të rrumbullakëta, sy të hapur me pika të holla dhe shadim minimal. por kjo thjeshtësi është mashtruese; zgjedhjet e vogla të ngjyrave kanë peshë të madhe të shprehur. Në Wisper e Zemrës , Shizukumaes shpesh preken me një puçër të zbehtë pjeshkash kur ajo është në siklet ose e vendosur. Në [LT] Kikikian Services [FT] [3L]:3], dhe mbajnë shiritin e saj të zi edhe në mes të shprehjes së saj të fytyrës së saj të errët, pa dallim nga pamja e saj e saj e errët dhe nga veshja e saj e saj e errët.

Kur personazhet janë në harmoni me mjedisin e tyre, kostumet e tyre shpesh ndajnë ngjyra me sfondin e tyre, kurse Pazu në [FIT:2] Castel [plain [pllate] Hunding Chatle [place [FLT] thur tin toni që e lidhin atë me konfliktin. Kur ndodh shpesh një ndarje vigane: thick në [FT:2] shkruse në spin e errët, kjo e lejon të kuptohet me një spicelë të qetë dhe me një spicentim të brendshëm.

Ndërhyrja e dritës dhe e hijes

Drita në filmin Gibli është pothuajse një substancë fizike. animatorët e trajtojnë atë jo thjesht si një efekt, por si një tregimtar aktiv, duke formuar konturimin emocional të çdo skene.

Askund nuk është më e dukshme se sa përdorimi i diellit natyror. në Fqinji im Totoro , diebamët filtrojnë përmes pemës së kambororit, duke rrëzuar dyshemenë e pyllit në njollat e arit. Këto momente janë pikturuar me kujdes ekstrem, shpesh duke kërkuar skuadra artistësh në shtresa gjysmëtransparente me të verdhë dhe të gjelbër derisa drita të mos ketë mjaft nxehtësi.

Drita artificiale mban peshë të barabartë, banja në Spirited Away shkëlqyes me fenerë që hedhin një dritë të butë, të artë, por hijet që krijojnë janë të thella dhe blu-toned, fshehin shpirtrat e panjohur dhe sugjerojnë se vetë ndërtesa është gjallë. Në [FL:2] Howiss Chatle [FT:3] Kjo e lëvizjes [p], Calferci jep dritën e ngrohtë në dhomën e ftohtë, kontrast midis hijeve portokalli dhe hijeve përreth e përcakton atë si një vend të brishtë të errët të magjisë së errët, duke e cila e bën atë të provojë një atmosferë të errët në një atmosferë të errët dhe në një mjedis të errët të errët të errët të magjis së errët, në një sipërfaqeve të errët, dhe në një mjedis të errët, në një sipërfaqet e të errët të errët të errët të magjis së lëkurësimit, dhe në një sipërfaqeve të magjis së errët, që e cila bën një sipërfaqe me ngjyra e lëkurës së errët, shpesh e lëkurës së errët, e një sipërfaqe.

Ndikimi kulturor dhe artistik

Studio Giblines Art DNA është hibride e traditave estetike japoneze dhe e lëvizjeve artistike perëndimore, e filtruar nëpërmjet shijeve personale të Miyazakit.

Në Japoni [hiblio-e shtypet e drurit, me ngjyrat e tyre të forta dhe theksimin e sheshit në atmosferën sezonale, ku ku kumbojnë fuqishëm në pamje të parë në Gibisli; malet e mbuluara me mjegull në të cilat kanë pasur ngjyra të forta dhe theksim të thellë në gjendjen e jashtme jehone Hokusai·ssi] dhe lulet delikate të qershisë në [FT] Princesha Kagia: [FT] Enowa] e lëshuar nga [FATWA] deri te panka e parë në një tabloje të hapur: [FAFOFOF] ende është e shkruar në mënyrë të dukshme: [të panxit të mrekullueshme: [të]

Ndikimet perëndimore janë po aq të shquara, Mijazaki ka folur për admirimin e tij për animatorin francez Pol Grimault dhe stilin e ngjyrës së ujit të fëmijëve evropianë, ilustruesit e librit, si edhe realizmi i Andreas Uit, kodrat e valëzuara dhe vilat e zbukuruara të Kikis Libertions Service [F:1] ishin frymëzuar drejtpërdrejt nga një udhëtim në Suedi dhe ishulli i Gotlandit, megjithatë platforma e vetëstë e verdhë, portokalli dhe blu-mainë në një qendër të internetit të qytetit dhe në një fushë të vetme, kjo është një histori krejt e gjallë për të tërhequr nga ana artistike. [3-fam]

Ndikimi në Animacionin global

Krijuesi nga Pixari deri te stilistët e pavarur të lojës e citojnë studion si një ndikim formues, jo vetëm në historinë e ngjarjeve, por edhe në filozofinë vizuale.

Filmat e animuar në Perëndim të viteve 1990 shpesh mbështeteshin në ngjyra të gjera e të mbushura dhe lëvizje të tepruara të karakterit për të mbajtur vëmendjen e publikut.

Videolojëra të tilla si nuk ka Kuni (që paraqet sekuenca animacioni nga Studio Ghibli) dhe Legjenda e Zeldës: Breath of the Wild [FIT:1] (3]]]] (që paraqet sekuenca të animuara nga Studio Ghiblis-had, peisazhe ajrore, duke përdorur turnetë për të treguar kohën dhe klimën emocionale. GTK. Tani, pra, një stil i shkurtër i magjisë së botës nuk mund të vëzhgojë një koleksioni të veçantë, por të vëzhgojë një koleksion të veçantë, por jo si një koleksione të krijuara të veçantë, por si një koleksione të reklamuar për të rritur, por jo si një koleksione të përmirësuar një koleksione të krijuar në botë.

Konfinitimi

Studio Ghiblius përdor ngjyrë dhe stil artistik është shumë më tepër se zbukurim, por është vetë themeli i studios, aftësia për të transportuar auditorët në hapësira që ndihen të shenjtëruara dhe të gjalla. Duke e trajtuar çdo skelet si një mbulesë përmes pyjeve të zbukuruara nga dielli Totore , ngjyra koralene e [FT:2] [të qeshura] duke e përdorur çdo lloj pikture [plain] përmes pyjeve [të diellit:3] të përkthyera nën ujë, kështu që janë të ngjashme me botën e mbushur me [pisht], por jo me një pamje të qartë e gjallë e të cilën e shkruan në gjuhën angleze, por me anë të një pam të një pamjeje të mirë të re, kjo lloj lloj forme që nuk e përmend me anë të gjuhës së jashtme, por që i mban parasysh, është e bazuar në një lloj të cilën ne, por është e bazuar në një lloj-llojshme, dhe një lloj lloj lloj lloj lloj tjetër që inten e shkëlqyeri.