Filmat Studio Ghiblias janë admiruar në mënyrë universale jo vetëm për tregimet e tyre, por për botët e papërmbajtura dhe të punuara me dorë që tërheqin shikuesit në çdo kuadër. Një shëtitje nëpër pyjet e mbuluara me diell Komshi im Totoro [FT] ose banjat e zhurmshme frymore në Spiririway (FLT:3] zbulon një autoritet të thellë vizual që i detyrohet shumë metodave tradicionale të artit japonez. Këto metoda nga maka e deri te spicedrami i saj në spicecturin [ptim] dhe në një mjedis të largët të largët të largët, që i përshtatet me një lloj forme të gjerë të artit.

The Filozofike Bedrok: Vabi (Kabi) dhe Mono nuk janë të vetëdijshëm për këtë

Para se furça të prekë bordin, ethet kreative në Ghibli janë krijuar nga dy koncepte estetike themelore japoneze: ]]] Uabisabi dhe s'dihen fare nga një vend i veshur me dru. Uabi Numabi gjen bukuri në papërsosmërinë, transiencen dhe patina e epokës së çajit të thyer, myku, mos në një gur, nuk flet me butësi mbi natyrën, thjesht me bukuri të rrallë dhe me një pamje të dukshme të shkëlqyer të natyrës.

Duart pas artit: Kazuo Oga dhe tradita e mjeshtërisë

Asnjë diskutim i prejardhjes Ghibli nuk mund të fillojë pa u përkulur ndaj Kazuo Oga , drejtori i artit, emri i të cilit është sinonim me firmën pamore të studios, Oga ishte stërvitur në pikturën e naftës para se të hynte në animim dhe qasja e tij ishte revolucionare: ai këmbënguli në sfondin e pikturës siç është realizuar plotësisht, duke mbajtur në këmbë veprat e artit, shpesh duke përdorur ngjyra dhe shtresë të rëndë. Duke e nxjerrë nga udhëtimet e tij në fshatrat japoneze, përkthei ritmin e çdo gjetheje të rrallë rurale dhe punën e Tij të drejtpërdrejtë: [të] një pamje [të] e thjeshtë [të FOL], duke e cila tregon se si një tablo të thjeshtë [të] e një libër [të panjes së tij [të panxë]: [të internetit [të erës] dhe një libër [të panxë]: [të e tij [të], si një lloj], duke u ngjitur me një libër [të panxë], [të panxë] të thjeshtë, që tregon, por që e tij [2, [2], që paraqet

Ukijoja: The Woodblock Blueprint for Kompotion and Mood

Ndikimi i të gishtave të drurit në artin e sfondit është i menjëhershëm dhe i qëllimshëm. Ukijokio; i cili lulëzoi gjatë periudhës Edo (160311868), karakterizohet nga tablo të guximshme, aeroplanë të sheshtë, por bindës të ngjyrave dhe një përdorim mjeshtëror i hapësirës negative. Artistët shpesh huazuan strategjitë e përbërëa të mjeshtrave si Hokus dhe Hirogei: pika të larta, pika të larta që zbulojnë peisazhin e gjerë, prodhimin dinamik të një pjese të prodhimit dhe sugjerimin e një pjese të lartë të strukturës, në krahasim me një perspektivë të fortë mbi nivelin perëndimor.

Rytmi i papërmbajtur dhe fusha

Në Spiried larg , ura e kuqe e lartë dhe fasade e ndërlikuar e banjës shpaloset me një qartësi që i bën jehonë Hiroshigeit [1] 1,1] Emous Shives të Edo [FIT:3]. Ndërtimi i një stemagonisht, recentings preset për në terren dhe aeroplani e përgjithshëm mban një rrafshim të qartë që fton syrin të endet nëpër sipërfaqe më shumë se sa një pikë të sheshtë që zhduket në një pjesë të sheshtë. Kjo është një pankalips diagonale që paraqet një pant të mirë dhe një lloj pajisje të brendshme të krijuar në një shtresë të madhe të zezë të madhe. [Pan e bazuar në një shtresën e krijuar në një shtresën e kuqe të cilën ekziston edhe në një shtresën e re, kjo lloj forme të lashtë. [Pan e lashtë, kjo lloj lloj forme e lashtë, pran e lashtë dhe pande]

Narrativ përmes hollësive të sfondit

Një raft në zyrën e Yubaba-it, i mbushur me lule të hollësishme, është e vendosur vetëm, duke përdorur historinë, magjinë dhe lakminë.

Sumie dhe fryma e ink - it

Ndërsa ikijoja siguron një strukturë, Kosumi (inkara e larjes) (e bërë me lavazh) ( siguron shpirt: " Pastrim medidentativ i larjes së Kosumit (në të majtë) që nga periudha Muromaçi e murgjve Zen dhe piktorëve të literatit, jep këshilla mbi sugjerimin e formës nëpërmjet denteve të ndryshme të bojës, ritmit të furçës dhe përdorimit të qëllimshëm të zbrazët. Artistët e ghiblibli aplikojnë teknikët e bojës për të krijuar sfondin e kohës së varur në formë të butë, duke shkaktuar një erë të keqe përmes pemëve të ndryshme të zezë në pyjet së thellë: [të]

Arti i sugjerimit

Në vend të kësaj, disa goditje të guximshme nënkuptojnë lëvizjen e bambusë dhe një gradient gri sugjeron një vargmal të largët të mbuluar me re, kjo ekonomi e fuqishme detyron shikuesin e saj të përfundojë skenën.

Pigat e Nihongas dhe surratet e Taktilës

Një ndikim më pak i diskutuar, por edhe i fuqishëm është [p.sh. , një ringjallje moderne e teknikave klasike të pikturës japoneze që përdorin pigmente natyrore minerale, ngjitës të shtazuar, dhe letër argjiloze ose mëndafsh. Në Legjenda e princeshës Kagia , një kryevepër Ghibli të drejtuar nga Isao Takata, e tërë filmi adopton një ninga skalkal dhe dareached në të kaluarën, dhe në formë të papërpunuar brenda sipërfaqes së papërpunuar të formuar dhe në formë të butë.

Sipërfaqja e përbërë në Mononoke Princat e Erën Taunt (taun e papërpunuar, sut, sut, dhe muret prej balte janë ndërtuar përmes lavateve të shumta dhe teknikave të thara të pikturës dixhitale që imitojnë granularitetin e pigmenteve tradicionale. Kjo krijon një cilësi haptike; shikuesit mund të ndjejnë pothuajse drurin e ashpër dhe të ftohtë. Teknika e largon artin nga pateria sterile e pikturës dixhitale, duke ruajtur një mjeshtëri që i përgjigjet e studiove qendrore.

Linja e luleve: Kaligrafia si Frymë vizuale

Karigrafia japoneze (shod) vlerëson rrjedhjen e vazhdueshme të furçës, modulimin e presionit dhe fuqinë shprehëse të një vije të vetme. Artistët e sfondit Ghiblillus thithin këtë ndjeshmëri në punën e tyre të vijës. Rrënjat mëkatore të pemës së shenjtë të kampit në [FT:0] Fqinji Totoro [F:1], tymi i përdredhur dhe avulli në banjë dhe degët e përsosura në pyllin e Deirit të gjithë ekspozitën e quajtur "nder " line " , të guximshme, të cikturimizuara përsëri në një formë të gjallë dhe në gjendje të gjallë të gjallë.

Nga një copë në tjetrën

Shumë artistë të sfondit Gibli fillojnë skicat e tyre me furça të buta kaligrafike ose stilolapsa të lyera me ngjyra, edhe pse ekzekutimi përfundimtar është në letër me ngjyrë ujore. Kjo praktikë stërvit dorën për të brendshëm rrjedhën ritmike, kështu që edhe flet për hollësi, valëvitje uji, bar të erës, dhe një cilësi organike, të papërmbajtur. Linja nuk bëhet një enë e ngurtë, por një partner për ngjyrën, duke i bërë jehonë parimit shod që furçats është një shënim i momentit të krijimit.

Integrimi modern: Mjetet dixhitale dhe ruajtja e ngrohjes

Ndonëse fondacioni është i rrënjosur në teknika të vjetra shekullore, Studio Ghibli nuk është larguar nga integrimi përzgjedhës dixhital. Sfonditë janë ende të pajisura me dorë në fletë të mëdha letre, por shtresat e skanimit janë të përbëra, të ndezura dhe të animuara lehtë duke përdorur programe dixhitale për të krijuar efekte paralakike, zhvendosje të holla atmosferike dhe ndriçimi që ndryshojnë me tregimin. Parimi kyç është se teknologjia duhet t'i shërbejë përbërjes piktorike, jo ta fshijnë. [FLT] Enxed Aplaxed: [1]

Studime mbi çështjet në teknikat tradicionale

Fqinji im Totoro: Pema e kamborit dhe vendi i saj

Pema e lartë e kampit në qendër të Fqinjit tim Totoro është një klasë mjeshtërore në Kosumi dhe në formë druri, trungu masiv i saj është bërë me shtresa kafe dhe myshqelë të gjelbër, cicela të thata që stimulojnë lëvoren dhe një tringë kaligrafike rrënjësh që pushtojnë tokën.

I frymëzuar: Banja si një pankallë druri

Ura e kuqe, arkitektura e lidhur pagodalike, dhe fanariti rrethues rrugësh bllokohen me aeroplanë të sheshtë me ngjyra të ngopura, të cilat janë të lidhura me vija të errëta dhe vendimtare.

Princesha Monoke: Pylli Primeval dhe pellgu i Perëndisë së Deer

Pyjet e lashta në Monoke mbështeten shumë në larjen e bojës dhe në përbërjet e frymëzuara të nihongarës. Perëndia Deer·es pishinë, me ujin kristal dhe frymërat e ndezura kodama, përdorin lava të diplomuara që zhvendosen nga smeraldi i thellë në turkuoizë të zbehtë, duke imituar efektin e shtresave minerale të pikturuara. Pemët përreth janë pikturuar me frymë të rëndë, shprehje që theksojnë shkallën e madhe dhe ende lulet e thella, kur Perëndia ecën me këmbët e saj të holla, pa i cili është i njohur në sfondin e parë nga ana e tij, pa e një pamje të ndryshme e artit dhe nëpërmjet një formes së tij të gjallë që i ka krijuar nga ana e natyrës së tij, [pamja] e ajrit dhe përmes një pamjeve të ndryshme, që është e cila është e cila është e padukshme mbi një pamjeve të padukshme mbi një lloj - pan e mjedisit. [panikuese e një lloj i pan e mjedisit dhe përmes një lloj i pan e mjedisit. [pstnik. [plaçonale dhe përmes një llojsë së tij të

Ponio dhe deti: Një shesh loje me ngjyrë ujore

Ndonëse nuk është renditur fillimisht, Ponio përfaqëson një angazhim radikal për t'i dhënë atij butësi të tërhequr. Oqeani, me valët e tij undwiding dhe boluat e tij të shtrenguara, i bën nderime Hokusaies të famshme [2] Vala e Madhe por ripërmbushtur përmes syve të fëmijëve. Sfondi i ka krijuar me ngjyrë të kuqe dhe lapsa me ngjyra, duke përqafuar spicelablekun e letrës së gjallë në një replikim të gjallë [pturim të gjallë:3] por ripon nëpër një barrë tradicionale që e ka të gjitha mjetet e informacionit të dalë me ngjyra.

Trashëgimia kulturore dhe ndikimi i arsimimit

Studio Ghiblius, angazhimi ndaj teknikave tradicionale të artit japonez jo vetëm që ka përcaktuar identitetin e vet, por edhe ka riformuar estetikët e animacionit global. Shkollat e artit në Japoni dhe jashtë vendit përfshijnë rregullisht analizën e sfondit Ghibli në programin e tyre të artit, duke përdorur filmat për të mësuar përbërjen, teorinë e ngjyrave dhe integrimin e mediave tradicionale.

Përtej intuitës: Një traditë e gjallë

Ajo që e bën Studio Ghiblius të afrohet kaq i fuqishëm është se nuk i trajton teknikat tradicionale të artit japonez si pjesë muzeu për t'u kopjuar. në vend të kësaj, artistët jetojnë brenda asaj tradite, frymëmarrja e jetës së re në të nëpërmjet historive.

Duke endur së bashku ukijoe, platforma e përbërjes, desumi (e) sugjerimi i meditimit, nihonganes pasurim material, dhe rrjedhja e parë e kaligrafisë, arti i sfondit Ghiblius bëhet një personazh në të drejtën e tij. Ajo pëshpërit për pyjet e lashta, rrugët e dëlorës dhe bukuria kalimtare e perëndimit mbi një fushë orizi.