Nga transmetimet e para të animacionit japonez, rregullatorëve kombëtarë, portierëve dhe doktrinave të ndryshme ligjore nuk kanë qenë kurrë një udhëtim i thjeshtë, disa shfaqje kanë arritur pothuajse të paprekura; të tjera janë ribërë, të ribëra, apo tërhequr tërësisht për shkak të frikës lokale rreth dhunës, imazheve seksuale apo madje edhe të temave filozofike.

Rrënjët e patch - ve: Si i hynë Animës në Ligjin Evropian?

Animacioni japonez u fut në heshtje në Evropë, kur tituj si Kimba, Kimba, Luani i Bardhë , , [2] Racer dhe Marinari [4] Detar filluan të lëshojnë ajër në fund të viteve 1960 dhe në fillim të 1970, ata mbërritën në një kontinent ku televizion ishte i rregulluar rëndë dhe shpesh i kontrolluar nga shteti. Franca, kopjet e mëdha të quajtura shpejt për shikuesit e rinj, por këto lloje ligjore tregojnë se ç'farë reklamimi të përziera, por shpesh ishin të lidhura me një grup të drejtë të përbashkët me këto lloje të ndryshme, dhe me disa prej këtyre llojeve të ndryshme të ndryshme të pronave që ishin të cilat ishin të ndryshme.

Në vitet 1970, televizioni francez transmetoi me famë Goldorak (boti i lokalizuar i Roboti UFGND ( në hompag të madh , por suksesi i shfaqjeve shkaktoi panik të parë kulturor. Politikanët dhe grupet prindër të shqetësuar mbi karikaturat e muzikës ISO të dhunshme. Nuk kishte sisteme formale për moshat e importuara, kështu që ndonjëherë transmetuesit të shkurtoheshin, të trembnin ose të trembnin fëmijët për të tërhequr në mënyrë të tillë të favorshme për të vazhdueshme në lidhje me moralin e gjerë.

Vitet 1980 dhe 1990: Censoria bëhet Routine

Në mes të viteve 1980, animi kishte një bazë të fortë në programet evropiane të fëmijëve dhe po kështu edhe gërshërët. Italia, e cila importoi qindra seri, u bë famëkeqe për ndryshimet e rënda të duarve të saj. Në 1985, lufta e krishterë amin Alpen Rose ishte e ulët për të hequr sekuencat që censurat italiane gjykonin shumë emocionalisht për të miturit. Disa vite më vonë, [2] Hok [1] Kenuto [FLTLTL:1] sugjeronin se [prova] në një grup të madh të dhunës së egër [të] në Inditë e egër të egër] dhe se mos kishte të bënin fare seks me njëra - tjetrën [pe] në të kuqe të kuqe të egër seksuale, ose në një grup të parrethe të ashpër seksuale, ose në të parrethin e egër, siç ishte e cila ishte e cila ishte e cila ishte e cila ishte e cila ishte e cila ishte e cila ishte e kishte bërë nga anana e një grupuar nga ana e një grupuar nga ana e një grupuar nga anana e Amerikës. [e] e Amerikës së mesme, e Amerikës së mesme,

Spanja e pasqyroi këtë model, transmetuesi shtetëror TVE, nën presionin e grupeve konservatore familjare, aksizuar të njëjtat nënkuptime nga Saior Mun [FL:0] Saior dhe vuri poshtë tmerrin e trupit grafik në Shën Seya [FL:3]. Në mënyrë kritike, këto ndryshime u dokumentuan rrallë ose transparente. Shikuesit evropianë shpesh nuk kishin asnjë ide se ata po shihnin një produkt të stimuar. Në përgjithësi, në kodet ligjore të transmetimit të transmetimitit të fëmijëve, por nuk do të thoshte se një sërë se në të njëjtën seri të papërfaqëshme, që njerëzit mund të transmetoheshin në një grup të papërdorur në një grup të tillë që u shfaq në mënyrë të tillë të tillë që u shfaq në mënyrë të njëjtë dhe u bë një grup inte të panformuar nga mediat.

Gjatë viteve 1990, edhe në ato të njohura, u shtuan popullariteti i animuar i të drejtave të autorit. dhe kasetat e Butleg u shpërndanë gjerësisht dhe mbajtësit e të drejtave japoneze, të sapoorganizuara nën marrëveshjet ndërkombëtare të të drejtave të autorit, filluan të shtyjnë prapa. Konventa Berne dhe Marrëveshja TRIPS u dhanë atyre një dorë të fortë, por zbatimi mbeti i prerë.

Nga pattumenti në politikë: Ndërtimi i Kuadrove Ligjore

Skema e viteve 1980 dhe 1990-ta dalëngadalë ia la vendin një mjedisi më të strukturuar, nëse ende i fragmentuar, ligjor. Makineria legjislative e Bashkimit Evropian filloi të harmonizojë disa rregulla, por përjashtimet kombëtare vazhduan. guri i themelit i rregullimit të përmbajtjes moderne është Direktiva Audiovizuale e Shërbimeve të Mediave (AVMSD) [AVT:1], e miratuar së pari në 2010 dhe e revizionuar në 2018. Kjo direktison shtetet anëtare që të mbrojnë të miturit nga përmbajtja e dëmshme dhe në lidhje me video dhe video-në e cila është vendimtare, si dhe asgjës së saj jo një platformë e përbashkët.

Për të parë se si do të dalë kjo, shqyrtoni një seri të vetme: Sulmi mbi Titan . Në Francë, sekreuri Konseil de lLAudiovisuel (CSA) fillimisht caktoi një program (FLT [në gjuhën e Titanit [1], por pas ankesave për shfaqjet e shfaqjeve të viteve visqeral dhe kanibaliste, ajo u zhvendos në një vend të 16-të. Në Gjermani, një seri Frebust (Krebust derwich - dwis - sts - s - at për të shmangur çdo normë të veçantë të vendit dhe një platformë të re të re të re të re të re të re të re të re në të lartë të Londrës së Bashkuar të Londrës së Bashkuar, por jo në një platformës së mesme, por në një platformën e cila kërkohet ende të cilën ka të cilën ka të ketë një pamje nga një platformëntografinë e një platformës së Bashkuar në një platformë të mesme, por edhe një platformës së mesme, dhe një re të mesme të mesme të mesme, është e Londrës.

Për shembull, zbatimi i të drejtave të IP përtej kufijve tani mbështetet në instrumente si Emprovation (2004/48/EC) dhe Raporti mbi Copyright në Tregun e Vetëm . Këto ligje kanë mprehur mjetet kundër hedhjes së skedarëve dhe definimit, por gjithashtu, si ndikon në platformën Crroll, si të publikohet dhe si të publikohet territori, si të jetë promocionet e prodhimit të karbonit dhe si të publikohet ky dhe si të jetë prouri i paraqisponizimit të kursenizimit të kursenizimit të kursensit të Amazonës.

Era e Rrjedhës: Shpërndarja globale dhe ndjeshmëria lokale

Globalizimi, paradoksalisht, ka bërë që dallimet e censurës të jenë më të dukshme, jo më pak. Platformat e shpalosjes mund të sjellin në teori të njëjtën pjesë të saktë të një shfaqjeje për të gjithë abonentët e BE, por në praktikë ata duhet të lundrojnë në një pyll ligjesh kombëtare të përmbajtjes. Gjermania e bën legjislacionin e të rinjve të mbrojtur, për shembull, trajton anemën që e paraqet dhunën ose ♫GUPIT: [1] Vetëpërfshirja e internetit (e) e vetë-mailit (e) me ashpërsi, duke çuar platformat në gjeolock apo në një version ndërkombëtar të ndryshuar. OO0V] [TL] [1] [të tjera] që janë të ndaluara nga dhuna seksuale, të kufizuaraa dhe që sot janë të kufizuara indobluablicive të kufizuara në disa shërbime të vogla dhe që janë të kufizuara në mënyrë të kufizuaran e BE-së së bashku me njëra-tjetrës me njëra-tjetrën; dhe me njëra-tjetrën.

Ky proces i qasjes së makinave, i detyron studiot të bëjnë një zgjedhje që brezat e mëparshëm të krijuesve të animeve rrallë duhej ta konsideronin. Prodhimet janë projektuar në mënyrë të zakonshme me shumë mamjeshtarë: një version i sigurt japonez, një version ndërkombëtar me disa të shtëna tashmë të shtypura dhe në disa raste një shkurtim të plotë të magika Mada: një pjesë e madhe e kërkesave për ndryshime të mëdha.

Rishikimi i fundit i AVMSD-së shtyu gjithashtu videot e platformës ndarëse si YouTube dhe Nervozi për të miratuar sisteme më të forta të moshës dhe përmbajtjes. Për animë, kjo do të thotë se edhe klipet zyrtare, rulotat, dhe AMV-të mund të kapen në filtra automatizuar. Fankloured permbajtje është hequr rregullisht ose mosha e lënë mënjanë, një praktikë që ka provokuar pakënaqësi midis komuniteteve evropiane që ndjejnë aftësinë e tyre për të diskutuar dhe festuar një gjë që po bëhet e padrejtë me policinë.

Fasubbiding, Piracia dhe evolucioni i fantazisë

Asnjë aspekt i historisë së Aimes Europeans është aq i rëndësishëm ligjërisht ose i rëndësishëm sa edhe kulturat, shpesh të lidhura me chat rooms iRC dhe forumet e hershme të internetit, do të përkthenin, do të kodonin episodet, do t'i shpërndanin nëpërmjet Usennet, Bitrrent dhe shkarkimet e drejtpërdrejta. Ndërsa tifozët nuk ishin të pakundërshtueshëm nga të drejtat e autorit IRC, nën ligjin evropian, do të vepronin në një zonë ligjore: të rrallë dhe shumë tifozë fillimisht ishin duke i kthyer si shitës të verbër në DVD dhe duke punuar si tifozë të rinj për shitje në formë të verbër.

Ajo gjë nuk zgjati, ndërsa tregu i animuar në Evropë u rrit, komitetet e prodhimit japonez dhe liçensat evropiane filluan të ushtrojnë presion. në mes të viteve të vitit 2003, veprimi ligjor i koordinuar mbylli disa shpërndarës të mëdhenj të tifozëve dhe ISP-ve evropiane u urdhërua të bllokojnë mundësinë e marrjes së gjurmuesve BitTorrent.

Megjithatë, një nxitje e nxitur nga industria e animimit, e cila kurrë nuk mund të kënaqej, shpejtësia dhe cilësia e fansubimit të fansubimit tregoi një kërkesë të shkurtër që modeli i vjetër i të vonuarit, DVD të bllokuara të cilat nuk mund t'i kënaqnin kurrë.

Si i modeloi lidhja me ananas gjuhës vizuale dhe historidhënies?

Krahu i gjatë i standardeve të transmetimit evropian vetëm sa ndryshoi skenat specifike, ndikoi në ADN-në krijuese të vetë animës. studiot japoneze, të vetëdijshëma fort për tregjet e tyre të eksportit, nisën përmbajtjen paraprake të projektimit të projektimit që do të lundronte përmes rregullatorëve të huaj. Nga fundi i viteve 1980, krijuesit si Go Nagai ([LT:0] Mazker Z[F:1] [L], [FTL] [2] [pTTT] [2] Djalli [FL] [3] dhe Lei] Matuahu (FTT] Macroguna: [pTL] e tyre të pafastikeve të jashtme ishin të zëvendësuara nga ana e jashtme, [panj] dhe nganjëherë ishin të ndryshme nga ana e mbrat e tyre. [panj]

Ky përshtatje nuk ishte gjithnjë e padukshme. Kapiteni Harlock [FT:1] për shembull, dubet franceze dhe italiane zbutën buzën anti-autoritare , duke riparuar rebelimin e piratit hapsinor të tokës, duke e kthyer atë si një luftë më të thjeshtë të mirë e të keqe. Kur Gunbuster arritën në Evropë, unë luftoj dhe piloti vdiq, dhe imazhet e rritura ndonjëherë u hoqën nga koncesionet historike në ndryshimet historike të Evropës. Këto janë shtuar nga shumë më pak të vogla dhe nuk ishin bërë më të ndryshme nga ana e tyre të vogla e tifozëve evropianë.

Studiot si Gainex dhe Toei mësuan të prodhojnë shumë skena kyçe gjatë prodhimit, duke parashikuar kërkesa censure. Rezultati ishte një sistem dy/qytetar: transmetimet televizive dhanë versionin e zbutur, ndërsa videot e shtëpisë lëshojnë FILUM ndaj sistemeve të ndryshme të normimit (FOL): 0:0) Ansime dhe [L1L1] që e kërkonin atë. Ky katalog i jep një koleksionist dhe i dha rritje revistave specialiste si France [FLT] Ansime:1, që me shumë kujdes i dha një kataloge mes versioneve të ndryshme të kapitalit kulturor.

Reagimi ndaj tregut dhe lufta e vazhdueshme

Kur Bordi Federal i Shqyrtimit të Gjermanisë ndaloi shitjen e Urotsukidoji Neon Evangel [FLT] nën ligjet e ndalimit të dhunës ekstreme seksuale, një treg i zi për kasetat origjinale lulëzoi. [FIT:1] Një version i ri-informuar i një debati të papranuar, shpesh mund të bëhej një mjet i rifinancuar i një debati të panformuar për autoritetet psikologjike gjatë periudhës së shtypit dhe për të lëshuar një version të papranues të BE-së. [FOL]

Sot, tregu i animeve Europiane është më i fragmentuar se kurrë, por edhe më transparent. ndërsa vlerësimet e moshës nga PEGI, BBFC, FSK dhe organizma të tjerë shfaqen në ndërfaqet e shpalosjes, duke u dhënë shikuesve të paktën një ide të ashpër të asaj që pritet. Platformat kanë miratuar gjithashtu përmbajtje të drejtpërdrejtë të reklamimit për tema specifike, të tilla si dhuna ♫ ♫ ♫ ♫ dhuna seksuale, dhe idea e ♫suidalacionit. Këto paralajmërime janë gjithashtu, një përfundim i drejtpërdrejtë i recençensifikimit të auditorit që është i ndryshëm dhe ndalimi më pak i informuar se sa një ligj për të bërë vetë një gjë të tillë të fshehtë, kur nuk ka një normë të kufizuar ose të tillë të refunsionale për të bërë në një kohë të gjatë natës.

Çfarë ruan e ardhmja?

Komisioni Evropian aktualisht është duke rafinuar legjislacionin e vet dixhital të shërbimit dhe ndërveprimin midis Aktit të Shërbimeve Dixhitale, AVMSD dhe ligjeve të mediave kombëtare do të krijojnë pothuajse sigurisht pika të reja fërkimi. Mjetet artificiale të inteligjencës po fillojnë të vendosen për përmbajtje të automatizuar, duke ngritur spektrin e ndërprerjes dhe heqjen e skenave legjitime të animit të flamurizuara nga algoritmet që nuk mund të kuptojnë kontekstin e tregimeve.

Për tifozët, mësimi i historisë është i qartë: amime që arrin në ekranin tuaj është produkt i një negocimi kompleks. versioni që ju shikoni është formuar nga vendimet gjyqësore, nga paniku kulturor, nga e drejta e autorit, nga ndërprerja e të drejtave të autorit dhe nga mbështetja e zjarrtë e tifozëve që kërkuan lirim të paprerë. në këtë kuptim, çdo kuadër i transmetimit të animuar apo i përuruar në Evropë është një monument i vogël për kontinentet që vazhdojnë të luftojnë për të pajtuar imagjinatën e pakufizimit japonez me kufijtë e saktë të ligjeve të saj.