ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਐਨੀਮ ਜੋ ਪੋਰਟਰੇ ਅਸਲੀ ਸਮਾਂ ਗੁੱਝੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣ ਲਈ ਤਾਕਤਵਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾ

ਐਨੀਮੀ ਕੋਲ ਤੁਹਾਨੂੰ ਢਿੱਡ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰੱਖਣ ਦੀ ਅਜੀਬ ਯੋਗਤਾ ਹੈ। ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹਾਦਸੇ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇਕ ਦਰਦੀ ਦਿਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦਰਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਯਾਦਗੀਰੀ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਰ ਰਾਤ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕਦਮ, ਜੋ ਕਦੀ ਵੀ ਇੱਕੋ ਹੀ ਜੀਵਨ ਵੱਲ ਨਹੀਂ ਆ ਸਕਦਾ । ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਿਰਫ਼ ਉਦਾਸੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਗਮ ਵਿਚ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਸਲ ਵਿਚ ਸੋਗ ਦੀ ਅਸਲੀ ਕਾਰਵਾਈ ਵਿਚ, ਅਸਲੀਅਤ ਵਿਚ, ਅਨੁਸ਼ਾਸਤੀ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਨਾਲ ।

ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਗਵਾਹੀ ਦੇਵੋਗੇ ਜੋ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ ਆਪਣਾ ਮੂੰਹ ਬੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਝਿੜਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੁੜ - ਮੁੜ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਐਨੀਮ ਦੀ ਖੋਜ ਜਾਰੀ ਤਜਰਬਾ ਵਜੋਂ ਗਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਦਿਲ - ਦਿੱਖੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅਲੌਕਿਕ ਡਰਾਮੇ, ਜੋ ਕਿ ਪਛਤਾਵਾ ਲਈ ਸਮਾਂ ਸਫ਼ਰ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਦਿਲੀ ਤਜਰਬਿਆਂ ਲਈ, ਇਹ ਦਿਲੀ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਭਾਵਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਜਹਾਜ਼ ਹੈ ਜੀਵੰਤਪਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਕਰਨ ਲਈ।

ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਅਸਲੀ ਸਮਾਂ ਸੋਗ ਕੀ ਹੈ?

ਅਸਲੀ ਸਮਾਂ ਸੋਗ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਤਿਮ - ਸੰਸਕਾਰ ਵਿਚ ਰੋਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਪਲ ਵਿਚ ਅਗਿਆਨਤਾ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਨਤੀਜੇ ਇਕ ਘਟਨਾ ਦੇ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਇਕ ਪਲ ਦੇ ਨਾਲ ਅਪਾਹਜਕ ਅਪਮਾਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਕਹਾਣੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੀ ਹੌਲੀ ਢਿੱਡ, ਸੋਗ ਦੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ, ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਕਦੀ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੰਭਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਇਹ ਢੰਗ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਕਿੰਨੀ ਗਮ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਾਇੰਸ- ਵਿਗਿਆਨੀ ਅਕਸਰ ਇਸ ਨੂੰ ਝਟਕਾ, ਵਿਰੋਧ, ਗੁੱਸਾ, ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ ਅਤੇ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੇ ਇਕ ਗ਼ੈਰ-ਰੇਖੀ ਸਫ਼ਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ [FT:0] ਸੂਬੇ ਦੇ ਮਾਡਲ [FTRRURS], ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਤਰਲ ਇੱਕ ਸਾਧਾਰਣ ਪੱਟੀ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਹੈ। ਇੰਮੀਮੈਮ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਲ ਦੀ ਉਮਰ ਲੰਮ-ਗੰਪ, ਚੁੱਪ, ਅਤੇ ਆਰਕ ਦੇ ਟੀਵ ਨੂੰ ਤਰਲਡੁੰਬਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ।

ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਅਸਲੀ ਸਮਾਂ ਸੋਗ ਦੀ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ:

• [ਫਲਟ:0] ਗਲੇਦਾਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਰੱਕੀ] ਜੋ ਕਿ ਠੀਕ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ ਲੰਮਾ ਚੱਕੀ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਚੰਗਾ ਅੰਤ ਦੀ ਬਜਾਏ ।
• ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਘਰਸ਼ ਉੱਤੇ ਫੋਕਸ - ਹੀਰੋਜ਼ ਜੋ ਕਿ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਬਿਸਤਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਖਾਣੇ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਠੇਸ ਨਾ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ,
• ਕੋਮਲ ਮਾਨਸਿਕ ਹਾਲਤਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੁੰਨਤ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਰੰਗ, ਅਤੇ ਅਪਮਾਨਤਪ, ਅਕਸਰ ਸਰਗਰਮ ਉਦਾਸੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੇਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।
• ਤੁਰੰਤ ਬੰਦ ਹੋਣ ਦੀ ਅਸਾਬਤ - ਲਾਸ ਇਕ ਖਰਾਬ ਹੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸਮੱਸਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਸਕਰੀਨ ਗੂੜ੍ਹੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਇਹ ਆਮ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਨਾਟਕਕ ਦੀ ਰੁੱਖ ਠੀਕ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਅਸਲੀ ਸਮਾਂ ਸੋਗ ਦੇ ਵੱਡੇ - ਵੱਡੇ ਗੁੱਛੇ: ਧਿਆਨ ਰੱਖਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਐਨੀਮ

ਕਈ ਕੰਮ ਇਸ ਲਈ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਐਨਮੀ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਗਮ ਢਾਹਣ - ਮੱਥੇ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਅੱਗ ਦੀਆਂ ਹੰਝੂਆਂ ਦੀ ਗਲ਼ੀ: ਦਿਲਾਸਾ ਪਾ ਕੇ ਢਹਿ - ਢੇਰੀ ਹੋ ਗਈ

ਸਾਲ 1988 ਵਿਚ ਜ਼ਾਓ ਤਾਕਾਟਾ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਦੁੱਖ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਜਗਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੈਟਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਛੋਟੀ ਭੈਣ ਸੈਟੁਕੋ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਆਰਪਤਾ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਇਕ ਸਮਾਜ ਦੁਆਰਾ ਛੱਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਉਸ ਨੂੰ ਭੁੱਖ, ਬੀਮਾਰੀ, ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਡੁੱਬਣ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਕੋਈ ਵੀ ਨਾਗਰਿਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਚੋਟ ਖੋਹੇਗਾ ।

ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਕੇ ਤੁਹਾਡੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਭਾਰ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ ਸੈਟਸਕੋ ਨੂੰ ਅੱਗ ਦੱਬ ਕੇ, ਇਕ ਬਾਲ ਵਰਗੀ ਰੀਤ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਜੋ ਕਿ ਮੌਤ ਦੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ । [FT:0] ਦੇ ਜਤਨਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਢਿੱਲ - ਪੁਕਾਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ । [FT:1] ਟੀਕੇਸ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ, [FT:2] [FT:2]] ਅੱਗ ਦੀ ਅੱਗ ਦੀ ਗਲੀ ਦੀ ਗਲੈਵ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੋਗ ਨਹੀਂ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਝੁਕਣ ਲਈ ਪੁੱਛਿਆ ਹੈ ।

ਅਪ੍ਰੈਲ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੀ ਝੂਠੀ ਪਛਾਣ: ਸੰਗੀਤ, ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਅਤੇ ਸੋਗ ਦੇ ਸਟੇਟਸ

ਕੋਯੀ ਏਰੀਮਾ ਇਕ ਪਾਸਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੀ ਖੇਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਗੁਆ ਬੈਠਦਾ ਹੈ । ਚੁੱਪ ਸਿਰਫ਼ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ - [FT:1] [FT:] [FT:1] [FT:] ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਅਪਰੈਲਪਡ ਵਾਇਲਨਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਵਾਇਲਨਿੰਗਨ ਦੇ ਨਾਲ ਗੇਮੂਨ - ਵਾਇਲਾਜ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਲਈ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦੱਬਿਆ ਹੈ ।

ਇਹ ਲੜੀ ਇੰਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਕਿਉਂ ਬਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਗਮ ਦੇ ਮਹਿਲ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਕਾਰੋਬਾਰ ਉੱਤੇ ਨਕਸ਼ੇ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕੋਪ ਨੂੰ ਢਿੱਡ, ਸੂਖਮ ਨੋਟਸ, ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਵਿਕਹਾਰ ਨੂੰ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਇਕ ਵਧੀਆ ਨੋਟ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਢਿੱਲਰ ਵਜੋਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਕਿਊਜ਼ ਦੇ ਤੀਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼, ਕਿ ਕੋਈ ਹੋਰ ਰੇਜ਼ ਦੀ ਸੱਟ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਹਾਰੇ, ਅਕਸਰ ਢਿੱਲਣ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਨੰਬਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਕ ਚੁੱਪ ਆਵਾਜ਼: ਦੋਸ਼ੀ, ਬਦਚਲਣੀ ਅਤੇ ਛੇਤੀ ਨਿੰਦਿਆ

ਸ਼ੋਆ ਈਸ਼ਿਦਿਆ ਨੇ ਇਕ ਬੋਲ਼ੀ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ, ਸ਼ੋਕੋ ਨਿਸ਼ਿਮੀਆ, ਪ੍ਰਾਥਮਿਕ ਸਕੂਲ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਉਸ ਬੇਰਹਿਮੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਅਤੇ ਅਪਾਹਜਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਡੁੱਬਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ । [FT:0] [FT:0] ਸ਼ਾਂਤ ਆਵਾਜ਼ [FTT:1], ਜੋ ਯੋਸ਼ੀ ਓਮੇਡਾ ਦੇ ਮਨਾ ਅਤੇ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ, ਇਕ ਫ਼ਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ।

ਅਨੀਮ ਸ਼ੋਆ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਾਲਤ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਹਰ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਅਫਲਾਤੂਨ ਅਤੇ ਖ਼ੁਦਗਰਦਨ ਦਾ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਪ ਰੱਖ ਕੇ, ਮਾਨਵੀ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਅਤੇ ਖ਼ੁਦਗਰਜ਼ੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੋਕੋ ਦਾ ਗਮ ਮੁਸਕਾਣ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਕਾਰਨ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਮਾਫ਼ੀ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰੇਲ - ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ । [FT:AL] [FL] [FI]] ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ ਹੈ ਕਿ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸਦੂਮਿਆਂ ਨਾਲ ਲੜਨ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਥਿਤ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸਥਾਈ ਪਰ ਸਥਾਈ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੱਟਾਂ ਵਜੋਂ ਸਹਾਰਨਾ ਹੈ ।

ਵੈਂਗਣੀ ਐਵਰਗਾਰ: ਜੀਉਂਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਚਿੱਠੀਆਂ ਲਿਖੋ

ਬੇਰਹਿਮ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੈਗਲੇਟ ਵਾਪਸ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਗੋਡਾ ਗੁੰਦਲ ਦੇ ਨਾਲ । ਉਹ ਇਕ ਬਾਲ ਫ਼ੌਜੀ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਦਾ ਕੋਰਸ ਅਫ਼ਸਰ, ਗਿਲਬਰਟ, ਉਸੇ ਇੱਕੋ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਗੁਆ ਬੈਠਾ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਹਥਿਆਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਰਤਦਾ ਸੀ । ਹੁਣ, ਆਟੋ ਮੈਮੋਰੀ ਡੋਲ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਜੋ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ - ਵੈਵੀਲ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ" ਦਾ ਮਤਲਬ ਕੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਗਮ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰਨਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨੀ ਹੈ।

[FLT] [FLT] [FLT] ਈਵਰਲੇਟ ਐਵਰਗਨ ] ] ਪੁੱਤਰੀਆਂ ਨੂੰ ਚਿੱਠੀਆਂ ਲਿਖਣ ਨਾਲ ਬਾਅਦ ਦੀ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਪੁਕਾਰਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਇੱਕ ਖੇਡ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਧਰੰਗੀ ਹੋ ਜਾਵੇਗੀ । ਵਾਟੈਮ ਦਾ ਆਪਣਾ ਆਖ਼ਰੀ ਤਬਦੀਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ, ਅਤੇ ਕਿਓਏਟੋ ਦੇ ਅੰਦੋਲਨਸ਼ੀਲ ਆਰਵਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੂੰ ਵੀ ਦੁੱਖ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ ਸ਼ਬਦ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ ।

ਆਨਾ: ਅਸੀਂ ਉਸ ਦਿਨ ਜੋ ਫੁੱਲ ਦੇਖਿਆ

ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਮੈਨਮਾ ਦੀ ਮੌਤ ਨੇ ਇਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤਾਂ ਦੇ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ । ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਸ ਦਾ ਭੂਤ ਜਨਟਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਸਮੂਹ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਆਗੂ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰ ਸਕੇ । [FT:0] ਐਨਾਨਾਨਾਨ [FT:1] ਗਮ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢਹਿ - ਜੋ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਢਿੱਡਾਂ ਉੱਤੇ ਆ ਕੇ ਆ ਕੇ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।

ਪੁਰਾਣੇ ਗੈਂਗ ਦੇ ਹਰੇਕ ਮੈਂਬਰ ਨੂੰ ਇਕ - ਦੂਜੇ ਦਾ भार ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਦੋਸ਼ੀ, ਈਰਖਾ, ਜਾਂ ਇਕ ਅਪਾਹਜ ਭੁੱਲਣ ਦੀ ਲੋੜ ।

ਕਲਾਨਡ: ਜੀਵਨੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ

[FLT] ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੀ ਰੋਮਾਂਸ, ਇਸ ਦਾ ਸਿਖਰ ] ] ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਬਾਅਦ, , ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਅਮੀਰੀਅਮ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚੇਗੀ। Tomoazazahaha ਦੀ ਜੀਵਨੀ, ਨਾਗਜ਼, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਰਿਘਲਡਪਣ ਦੌਰਾਨ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਧੀ ਨੂੰ ਅਪਾਹਥਿਤ, ਅਤੇ ਮੁੜ ਪਿਛੋਟੀ, ਡੈਡੀ ਵਜੋਂ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ।

[FLT] [FLT] ਗਮ - ਕੱਪੜੇ, ਖਾਲੀ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ, ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਤੋਂ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਦੁਬਾਰਾ ਬਿਪਤਾ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਮਾਨਸਿਕ ਤਬਾਹੀ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਘੱਟਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀ ਤਰਕ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕੰਮ ਹੈ।

ਧਾਰਾ: ਸਿਸੀ-ਫੀ, ਯੁੱਧ, ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ

ਕੁਝ ਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਜੀਵਨ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਿਚ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਹਾਦਸੇ ਦਾ ਹਾਦਸਾ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਟਾਈਮ ਕਾਰਕ, ਟਾਈਟਨ, ਜਾਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਉਲਝਣ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ ਅੰਦਰਲੇ ਤਸੀਹੇ ਲਈ ਬਣਦੇ ਹਨ।

ਸਟਾਈਨ;ਗੇਟ: ਦੁਬਾਰਾ ਮੌਤ ਦਾ ਗਮ

Rintaro ਓਕਾਬ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸੁਨੇਹਾ ਭੇਜਣ ਦਾ ਢੰਗ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਲੂਪ ਵਿੱਚ ਫਸਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਮੁੜ ਤੋਂ ਵਾਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਆ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਸਟੀਨਜ਼, [FTTL:1] [FTFF:1]] ਇਸ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨਕ- ਸਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਗਮ ਦੀ ਤਰਫ਼ਿੰਗ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ । ਹਰ ਸਮਾਂ- ਰੇਖਾ- ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮੁੜ- ਪਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੁੰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹੀ, ਕੇਵਲ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਹੀ ਲਿੰਬ ਵਿੱਚ ਹੀ ਢੋੜਿਆ । [FLT: 0]

ਓਕਾਬ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਹਾਲਤ ਸੁਭਾਵਕ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਇਕ ਪਾਗਲ ਵਿਗਿਆਨੀ ਤੋਂ ਇਕ ਗੁੰਡੇ ਦੀ ਟੋਲੀ ਤਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਉਹ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਦੇ ਕਿਸੇ ਪਲ ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਚੋਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ । ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਇਕ ਵਾਰ ਨਹੀਂ, ਇਕ ਵਾਰ ਨਹੀਂ, ਸਜ਼ਾ ਸਕ੍ਰਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਰਣਨ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਟੁੱਟਣ ਅਤੇ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ: ਸਿਰਫ਼ ਸਥਿਰ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਢਿੱਲ - ਮੱਠ

ਪਹਿਲੇ ਐਂਰੈਨ ਯੈਗਰ ਦੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਜੀਉਂਦਾ ਖਾ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, [FLT] ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਆਰਟੈਕ] ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਗਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਕਾਇਮ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਕੋਈ ਵੀ ਅੱਖਰ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਦਾ। ਮਿਕਾਸਾ ਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਦੋ ਵਾਰ ਗੁਆਇਆ, ਲੇਵੀ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਐਰਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਹਿਸਾਬ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਢੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਕੌਂਸਲ ਉਦੋਂ ਵੀ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਢੱਕ ਲੈਂਦੇ ਹਨ ।

ਵਿਨਲੈਂਡ ਸਗਾ: ਬਦਲਾ ਲੈਣ, ਮਨ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੀ ਭਾਲ

ਖ਼ੂਨੀ ਵਿਕਕਿਕਿਡਿੰਗ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਕਰੋ [[FLT] ਨੌਜਵਾਨ ਥੋਰਫ਼ਿਨ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਕਤਲ ਨੂੰ ਵੇਖ ਕੇ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸਹੁੰ ਖਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਉਹ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਜਦੋਂ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਦਾ ਪਲੜਾ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਟੱਲੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਦਾ ਮਕਸਦ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਗਾੜ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ।

ਇਹ ਲੜੀਵਾਰ ਚਾਰਟ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਪੜਾਵਾਂ ਰਾਹੀਂ: ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹਿੰਸਕ ਧਮਾਕਾ, ਖੂਬਸੂਰਤ ਕ੍ਰੋਧ, ਅਤੇ ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ ਇਹ ਪਤਾ ਲੱਗ ਗਿਆ ਕਿ ਹਿੰਸਾ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਤਿਹਾਸਕ ਵੇਰਵੇ ਵਿਚ, ਕਹਾਣੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਸਮਾਜ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤੀ - ਇਕ ਸ਼ਹਿਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਫਾਹੀ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿਚ ਫਸ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਥਰਫ਼ਨ ਦੀ ਹਾਲਤ ਇਕ ਖੋਖੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਸੰਨੀ ਹੈ ਕਿ ਮਰੇ ਹੋਏ ਲੋਕ ਸਾਡਾ ਜੀਵਨ ਕਿਵੇਂ ਜੀ ਸਕਦੇ ਹਨ -

ਹਵਾ ਉੱਠਦੀ ਹੈ: ਇਕ ਸੁੰਦਰ ਅਪਾਕਲਿਪਸ ਵਿਚ ਹੁੰਦਿਆਂ ਸੋਗ

ਹਾਈਆ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ ਵਿੰਬ ਹਵਾ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਜੈਰੋ ਹੋਰੋ ਹੋਰੋਕੋਸੀਹ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਜਪਾਨ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੀ ਪਿੱਠ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਵਿਛੋੜਕਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਬੀਮਾਰੀ ਨਾਲ ਭਰਦੀ ਹੈ: ਪਿਆਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮੌਤ, ਯੁੱਧ ਦੇ ਧੂੰਏਏਂ ਵਿਚ ਗੁਜ਼ਰ ਜਾਣ ਦੇ ਸੁਪਨੇ, ਅਤੇ ਨਾਓਕੋ ਦੀ ਬੇਕਾਰਤਾ, ਟੀ. ਜੌਕੋ ਦੀ ਪਤਨੀ ਟੀ. ਟੀ. ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਟੀ.

ਮਿਯਾਜ਼ਾਕੀ ਬੇਹੱਦ ਕਾਬੂ ਨਾਲ ਗਮ ਨੂੰ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕੋਈ ਵੱਡਾ ਢਿੱਡ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ, ਜੋ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਢਿੱਡ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ - ਜੈਰੋਸ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ - ਸੰਸਕਾਰ - ਸੰਚਾਰੀ ਹਵਾਈਆਂ - ਸੋਗ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਈਮਾਨਦਾਰ ਜਵਾਬ, ਅਤੇ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਦੁੱਖ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਦੁੱਖ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰਹੇਗਾ ।

ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਇਕੋ - ਨਾਲ: ਐਨੀਮੀ ਵਿਚ ਦਿਲ ਦੀ ਉਦਾਸੀ ਦੇਖੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ

ਗਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਾਜ਼ੁਕ ਐਲਾਨਾਂ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਦੀ । ਜੀਵਨ-ਦੂਜੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਲੀ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਵਿਗਨੈੱਟਾਂ, ਅਤੇ ਲੰਬੀਆਂ ਦੌੜਾਂ ਸਿਊਨ (ਸੁਨੈਂਸ) ਸਮਰੂਪਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਕਰਮਚਾਰੀ ਦੀ ਨੀਂਹ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਗਮਾਂਦਰਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਲੁਕੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ ।

[FLT] [Hiben Renmei] , ਇੱਕ ਕੁੜੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਪਿਛਲੀ ਯਾਦ ਦੀ ਕੋਈ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਉਹ ਕੰਧ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ, ਜਿੱਥੇ ਕੋੜ੍ਹੀ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਦੇਖ - ਭਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਖ਼ਾਸ ਮੌਤ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀ, ਨਾ ਜਾਣ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੌਣ ਸੀ ਜਾਂ ਤੁਸੀਂ ਮਰੇ ਸਨ, ਇਸ ਦੇ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ। ਇਹ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਚਿੰਨ੍ਹ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕੋਸ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

[FLT] ਉਹ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਕਾਟ , ਮੈਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੀ ਇਕ ਛੋਟੀ ਕੰਮ, ਹਰ ਰੋਜ਼ ਇਕ ਬਿੱਲੀ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਗਮ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਜਵਾਨ ਔਰਤ ਇਕੱਲੀ ਸਫ਼ਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਦਿਲ ਨੂੰ ਵਿੰਨ੍ਹਣ, ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਦੀ ਘੱਟ ਹਾਲਤ ਦੇਖਦੀ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਉਸ ਦੇ ਚੁੱਪ ਸਾਥੀ ਦੁਆਰਾ ਵੇਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਗੁਸਤਾਖ਼ਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦਰਦ ਦਾ ਭਾਰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਵਿੱਚ [FLT] [FLT], ਪਿਆਰਿਆਂ ਦੀ ਮੌਤ - ਏਸ, ਬੈਲੀਮੀਰ, ਕੂਈਨਾ - ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵੱਲ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਗੰਢਾਂ ਦਾ ਹਾਦਸਾ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਨਾਕਾਬਲੀ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਗਮ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦਾ ਇਕ ਸਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਨਵੀ ਤਜਰਬਾਂ ਦਾ ਹੈ । [FLTT:2]

ਐਨੀਮ ਦਾ ਅਸਲੀ ਸਮਾਂ ਇੰਨਾ ਸਦਗੁਣ ਕਿਉਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ

ਐਨੀਮੀ ਦੇ ਸਰਲਾਈਡ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਸੰਪੂਰਨ ਸਰੀਰ ਦੀ ਸੁਰਤ ਅਤੇ ਸੁਰਤ ਨਾਲ, ਇਹ ਚੋਟੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਅਕਤ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਾਰਟਕੱਟ ਦੇ ਗਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਣ ਲਈ ਵਿਅਕਤ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ, ਇਕ ਖਾਲੀ ਕੁਰਸੀ ਉੱਤੇ ਨਿਗਾਹ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਇਕ ਖਾਲੀ ਕੁਰਸੇ ਉੱਤੇ ਨਿਗਾਹ ਮਾਰ ਕੇ ਸੰਚਾਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਮੀਡਿਅਮ ਦੇ ਦਿੱਖ ਕਵਿਤਾਵਾਂ - ਖਿਲਾਲੀ, ਖਾਲੀ ਕਲਾਸ, ਅੱਧੀ ਕਲਾਸੀ-ਖ਼ਾਨੇ ਖਾਣੇ ਲਈ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਸੋਗ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨਾ ਇਕ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ ।

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਜੰਗੀ ਫ਼ਿਲਮ ਵੱਲ ਮੁੜੋ ਜਾਂ ਚਿੱਠੀ ਲਿਖਣ ਬਾਰੇ ਇਕ ਨਰਮ ਕਾਟਲ ਦੀ ਜੀਵਨੀ, ਇਹ ਅੰਮੀ ਆਪਣੀ ਖੂਬੀਆਂ ਨਾਲ ਬੈਠਣ ਲਈ ਥਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੋਰ ਵੀ ਹੋਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਲੱਭੇ ।