ਸ਼ਿਨੀਹਿਰਆਬ ਦੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦਸਤਖਤ ਵੈਟਨਾਬ: Gote Fuusion ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਕਮਿਊਨਟੀ

ਸ਼ਿਨੀਹਰ ਵਟੈਨਾਬ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਨਾਂ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਗੂੜ੍ਹੇ, ਕ੍ਰਾਸ-ਪੋਲਿੰਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਪਮਾਨਿਤ ਹੈ । ਇਕ ਜਪਾਨੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਸਕਰੀਨ- ਰਾਇਟਰ, ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਗਹਿਰੀ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉੱਚ-ਪੈਂਪਟੀ ਟੀਮ ਦੀ ਜਾਂਚ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਕਲੀਫ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FT: Boweboweprops [F] Boweffix: shixxxxixxx: sexxxxxxxx: sch shomexi shome(Fome) ਦੀ sssssssssal someranity ssssoolictiality sssome(Aningsome) sssssssal sowartivessssssssssal artil(al

ਉਸ ਦੀ ਦਸਤਖਤੀ ਕ੍ਰਾਸ-ਜੈਨੈਰੇ ਪਾਰਟੀਕੈਹ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਵੈਟਨਾਬ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਕੇਵਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਸਟੇਜ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਡ੍ਰਾਈਵਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸੂਲੀ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੇਖ ਉਸ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸਿਪਲੇਟਿਵ -ਜਨੈਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ - ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਇਕਰਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਨਵੇਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਰਚ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਇਕ ਨਵੇਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਮੁਢਲੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਫੁੱਟ ਪਰਿੰਟ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਜੜ੍ਹ

ਵੈਟਾਨਾਬ ਦੀ ਅਨੋਖੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਾਲ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਦਰਮਿਆਨ ਦੇਖ ਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । 1965 ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਕਿਓਟੋ ਵਿਚ, ਉਹ ਜਪਾਨ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਬੁਢਾਪੇ ਅਤੇ ਪੋਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੌਰਾਨ ਉਮਰ ਦਾ ਸੀ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਕੇਵਲ ਕਾਰੋਮੀਕਲ ਜਾਂ ਓਟਾਕੁਲਕ ਉਪਰਪਕਰਣ ਉੱਤੇ ਹੀ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦੇ ਸਨ, ਵਿਟਾਨਾ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਅਮਰੀਕੀ, ਅਮਰੀਕੀ, ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈ ਹੋਰ ਕਈ ਸੰਗੀਤਾਂ ਵਿਚ, ਢਿੱਲ - ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ, ਢਿੱਗ, ਹਿਪ, ਅਤੇ ਹਾਪ -

ਉਸ ਦੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀ, ਜੋ ਮੈਚਾ ਲੜੀ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਤਿੱਖਾ ਕੀਤਾ ਮੋਬਾਇਲ ਸੂਡਮ [FT:1] ਵਰਗੇ ਨਾਂਾਂ ਉੱਤੇ ਇਕ ਘਟਨਾ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੀਤੀ [FT:1] ਅਤੇ ਮੈਕਰੋਸ [FT:3], ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਜਾਉਣ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਕਾਰਵਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਇਸ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੇ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਬੀ ਵੀ ਸਨ: ਪੇਨੈਕਲੀ ਦੇ ਕਈ ਕਿਸਮ ਦੇ ਤਰਫ਼, ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਤੀਸਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਿਕਿਪੀਡਿਆਦਿਕਤਾ ਦੇ ਵਿਭਾਗਿਅਕਣ ਦੇ ਪ੍ਰਣਾਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ । [4]

ਸਮਾਜ ਦੀ ਕਲਾ

ਵੈਟਾਨਾਬ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣਕਤਾ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਵਿਚ ਝੂਠ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬਦੌਲਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਢਲੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ ।

ਕਾਓਬਾਇਲ ਬੈਬਪ: ਜੈਜ਼ ਨੋਈਰ

ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ, [FLT] [FLT] [1], ਅਕਸਰ ਇਕ ਥਾਂ ਦੇ ਪੱਛਮ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਵਜੋਂ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਲੇਬਲ ਸਿਰਫ਼ ਪੱਛਮ ਦੀ ਝਲਕ ਨੂੰ ਹੀ ਢੱਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀ ਦੇ ਫਾਸਲੇ ਨਾਤੇ, 1970 ਲੀਟਰ ਪਾਸਪੋਸਟੀਟੀਸ, ਹੰਗਕਾਗ ਕਾਰਵਾਈਆਂ, ਅਤੇ ਗਰੇਲਨਲਡ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਵਾਤਾਪ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹਨ । ਹਰ ਭਾਗ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅੰਦਾਜ਼ੇ ਨਾਲ "Ankynky", "Bondowyody" showe sscurop, scurson and ocurssionss shoreensson, scriping ase assssersing ase asssential art.

ਸ਼ੋਵ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪਿਘਲਣ ਵਾਲੇ ਪੁੜ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਚੀਨੀ ਰਸੀਆਂ ਦੇ ਟੋਟੇ ਮਾਰਟੀਅਨ ਰੀਟਿਅਅਕੈਟੇਲੀ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਵਹਿ ਕੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ; ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਬੋਲਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਨਾਈਜੀਰ ਅਤੇ ਅਪਰਾਧੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਨੈਸ਼ਨਲ ਵਿੱਚ ਲਾਈਨ [FT:1] [FT:1] ਨੇ ਜਸ਼ਨੀ ਨੈਟਲ ਨੈੱਟਵਰਕ [FT:FT:1] ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਈ ਹੈ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਕ੍ਰਾਸਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ।

ਸਮੁਰੀ ਚਮਪਲੋ: Edo Hip-Hop Anchroniusm

[FLT] ਅਤੀਤ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੀ [FT] [FT] Samproo[FT:3] [2] ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਨ ਤਰਕਤਾ ਤਰਤੀਬ ਢੰਗ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇਕ shil-dap- itit, shop-ami-ami, drapillisus, asse- asse- assearch, assearch, asse- assearch, assearchans- asse (sopan-aman-aman-amani assing) drap, man(aman) man(Pix) ਦਾ ਟਾਇੰਬਣ((Fix) man) mansssuix) draze((((aman)

ਵਤਾਨਾਬ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਕਾਜ਼ੂਆ ਨਾਜ਼ਾਵਾ ਰੇਨ ਮੂਜਨ ਦੀ ਰੀਜਨ ਦੀ ਪੁਰਾਤਲੀ, ਇਕ ਵੈਨਿਕ, ਇਕ ਹੋਰ ਜੁੰਬਿਅਸੀ, ਅਤੇ ਅਨੁਪਾਤਿਤ ਇਨਬੋਡੀਸ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਰੀਤੀ - ਰਿਵਾਜੀ ਸਾਮੂਰੀ ਮੀਡੀਆ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਤੀਬਤਾ ਇਕ ਸਵਾਇਡਲ - ਰਸਾਇਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰੀਤ ਹੈ ਕਿ ਪਿਘਲਿਆਰ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੀ ਜਾਪਾਨੀ ਲੋਕ ਗੈਂਪਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਰਸਾਇਣ ਰਸਾਇਣ ਰਸਾਇਣ ਰਸਮਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਕੇ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । [FIL: [FL] ਸ਼ੈਪਲ: ਸਮੌਨ: ਕਾਇਮਲਾ: ਡੀਜ਼ੇਨੈਮੌ ਨੇ ਇਕ ਕ੍ਰੀਜ਼ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮਾਨ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਇੰਤਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਸਲਾਪ ਉੱਤੇ ਬੱਚੇ: ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਨੋਸਟਲਿਕ ਮੈਲੀਡੀ

2012 ਵਿਚ ਵਾਟਾਨਾਬ ਨੇ ਵਾਤਾਨਾਬ ਨੂੰ ਸਲਾਪ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਕਰ ਕੇ ਤਰਲੇ ਕੀਤੇ [[SALT:2] [Sakimikin ਨੋ ਅਪੋਲੋਨ [FT:2]] [FT:2], ਆ ਰਹੇ ਨਾਗਾਸਾਕੀ ਵਿਚ ਇਕ ਆ ਰਹੇ ਨਾਟਕ ਦੇ ਨਾਟਕ [FT:3] । ਇਹ ਕੰਮ ਸਕਾਈਫੀਫੀ, ਪਿਆਰ, ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਦੀ ਅਸਲੀ ਤਰਤਰਤਾ ਬਾਰੇ ਇਕ ਿ ਨੱਜੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ । ਇੱਥੇ, ਸੰਗੀਤ - ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ: ਵਾਤਾਪ - ਕ੍ਰਿਆਪਣ - ਕ੍ਰਿਆਸ਼ਣ - ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਕ੍ਰਾਸ ਦੇ ਕ੍ਰਿਆਪ - ਪ੍ਰਣਾ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਦਰਮ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਔਖੇਜਨ ਨਾਲ ਦਰਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਢਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਵੈਟਾਨਾਬ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਢੋਲ ਅਤੇ ਪੀਏਨੋ ਦੇ ਢੋਲ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰਨ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਗੜਬੜ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਰੇਸਨੈਂਸ ਵਿਚ ਹਿੰਸਕ: ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਅਮਬੀਂਟਰ ਡਿਊਡਰ

[FLT] [[24] ਵਾਟਾਨਾਬ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਐਲਮੀਟਰੀ, ਮਾਨਸਿਕ ਮਨੋਬਿਰਤੀ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਟਿੱਪਣੀ, ਅਤੇ ਇਕ ਸੈਂਸਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੀ ਹੋਰ ਸ਼ਾਖ਼ਾ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਟੋਕੀਓ ਵਿਚ ਦੋ ਕਿਸ਼ੋਰ ਅੱਤਵਾਦੀਆਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਜੋ ਕਿ ਹਲਕਾ ਹਲਕਾ ਹੋਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਚਦੀ ਹੈ। ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਯੂਕੋਨੋ, ਜੋ ਇੱਥੇ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਰੰਗੀ ਹੈ) ਗੈਸ - ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰੈਂਸ ਦੇ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਵਾਇਸ ਦੇ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਵਾਟਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੈਸ - ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਗੈਸਲਿੰਗੀ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਸਲੀ ਸੰਚਾਰੀ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮਾਜਕਣਕਣ ਲਈ ਵਾਹਿਸਾਵਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਨਾਰਵੀਅਨ ਬੈਂਕ ਵਾਂਗ ਸੰਗੀਤ ਕਮਿਊਨਟੀ

ਵੈਟਾਨਾਬ ਦੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਇਕ ਮੀਡਿਅਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਕਸਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਕਰਸ਼ਣ, ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਸੰਚਾਰਕ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ Yoko Canno, Tustchi, ustjabe, Nazbe ([FT: ), [FL:DO], ਅਤੇ ਕਈਆਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਈਕਾਨ ਸਵਾਇੰਸਾਂ ਦੀ ਸਵਾਇਡੈਕਸ਼ਨੀ (FLOUL) ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰਕ ਢੰਗ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਟਰ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਡਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਰਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਹੋਰ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਸਜਨਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸਿੰਗੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਯੋਕੋ ਕਾਨੋ ਨਾਲ ਅਲੈਕੀ

ਵੇਟਾਨਾਬ - ਕੋਨਨੋ ਦਾ ਭਾਗਪਣ ਪੰਦਰਾਂ ਦੀ ਹੈ। ਮੈਕਰੋਸ ] ] ਕਮੈਪ ਉੱਤੇ [FT:]] [FTT:]] ਅਤੇ [FT:TT:]] ਰੇਪ ਉੱਤੇ ਕਾਟੀਪ ਉੱਤੇ ਚਿਪਕਣ ਦੀ ਤਰਲਦਿਅਤਾ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤਰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਘਲ ਦੀ ਤਰਲਦਣ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲਦਸਾ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਣ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਦੇ ਹਨ: ਪੁਲਾਬਿੰਬਿਵਿੱਚ ਦੀ ਤਰ ਦੀ ਨਕਲੀ ਪੁੱਟਾਂ ਨੂੰ "ਫੈੱਕਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁੱਟੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁੱਟੀ ਦੀ ਢਲਾੜਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ।

ਕੀ ਸਹਿਯੋਗ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਚੀਜ਼ ਬਣਦਾ ਹੈ? ਵੇਟਾਨਾਬ ਅਕਸਰ ਬਿਨਾਂ ਝਿਜਕੇ ਸੁਝਾਵਾਂ ਛੱਡਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਨੋ ਦੇ ਭਾਂਡੇ ਨੂੰ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਤਰਕ ਨੂੰ ਤਰਕਤਿਵਤਾ ਨੂੰ ਵਾਇਲਾਮ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ [FT:0] [FT:0] ਦੀ ਸਿਖਰ ਤੇ ਚਤਰਤਰਤਰਤਰ ਵਿੱਚ [FT:] ਦੀ ਫਾਟਬ ਬੌਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਓਪੇਰਾ ਫ਼ਰਾਂਡੈਨ ਗੈਂਸ, ਹੌਲੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਗਲਾਬੜ ਦੀ ਗਲੀਲ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਗਹਿਰੀਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਨੂੰ ਦੇਖੋ: ਕਾਂਆਲੈਂਦਲਾ ਟੀਮ(LDIF2] ਇੰਟਰੈਸ਼ਨਲਡ: ਟੇਬਲੀਅਸ: ਵੇਨੈਂਸਲਡ-ਨੌਬੈਕ: ਵੇਬਲੈਂਸ(AND)

ਡੀਜ਼ਾਈਨਿਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨ- ਜਮ੍ਹਾ ਸੰਗੀਤ ਸਾਮਰਾਜ ਦੀ ਕਮੀ

ਵਾਟਾਨਾਬ ਅਕਸਰ ਮਰਤਬਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ (ਸਿਰਫ਼ ਅੱਖਰਾਂ ਤੋਂ ਸੁਣ ਕੇ) ਅਤੇ ਨਾ-ਸਵਾਇਡੈਟੀਕ ਸਕੋਰ (ਸਿਰਫ਼ ਸੁਣਨ) ਵਿਚਕਾਰ ਹੱਦ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸੜਕ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ [FT:0] [FT:] ਗਾਈਡੋਪੋਫੋਨ ਵਿੱਚ [FT:] ਪਿੱਠੇ ਵਿਚ ਪਿੱਠੇ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, [FT: T] [FD:Samp] ਵਿੱਚ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਪਿੱਠਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹੈ। [4] ਸ਼ੁੰਗਲ ਦੀ ਬਣਤਰ: & ਟੀ.ਅਮ: ਟੀ.ਅਮ:

ਕਿੰਨੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਸ਼ਕਲ ਅੱਖਰ ਅੰਦਾਜ਼ਾਲਾ

ਵੇਟਾਨਾਬ ਦੇ ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਤਰੰਗੀ, ਇਕੱਲੇ, ਜਾਂ ਬਾਹਰੋਂ ਕੱਢੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਭਿਆਨਕ ਟੀਮਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਵਿਕਣ ਲਈ ਬਾਹਰ ਕੱਢਦੇ ਹਨ। ਸਪੀਗਲ ਦੀ ਨਾੜੀ ਤੰਦਰੁਸਤਤਾ ਦੇ ਗੇਟ ਦੇ ਸਪਤਮ ਗੇਟ ਦੇ ਨਾਲ ਅਨ੍ਹੇਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਸ ਦੇ ਅਤੀਤ ਵਿਚ ਅਨੁਪਤ ਹੋ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਮੂਜਨ ਦੀ ਬੇਰਮਤਾ [F:Su] ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਵਾਗਨਤਾ ਦੇ ਵਾੜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਕੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿੰਡੀ ਦੀ ਢਾਂਗਣ ਨਾਲ ਢਾਂਚੇਪਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਵੈਟਾਨਾਬ ਦੀ ਦਸਤਖਤੀ ਐਨਮੀ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਸਲਾਇਡਿੰਗ ਪੱਛਮੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੇਖਾਈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FLT] [((ਜੋ ਕਿ ਈਜ਼ੀ ਟੂ ਈਸਟੀਪਲਿਕ) ਅਤੇ ਅੱਜ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੀ ਸੈਂਪਲ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਵੀ ਵੇਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗਲਾਈਡਿੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਮੈਕ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ । ਸਵਾਗੁਣ-ਟਰੈਪਲ ਨੇ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਗੈਰੀ ਖੇਡਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰੇਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੈਂਸ ਦੇ ਅੰਤਿਮ: ਜ਼ੀਅਮ: ਐੱਮ: ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ.: ਟੀ. ਐਮ. ਐਮ. ਐਮ. ਐਮ.::: ਟੀ.

ਵੈਟਾਨਾਬ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਪਰਾਦੀਸ, ਜੋ ਕਿ ਅਪਾਹਜ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਅਲੌਕਿਕ ਕਥਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਦੇ ਕੰਮ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਮਨਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ [FTL1] ਇੱਕ ਗੇਟਲ ਟਾਇਟਲ ਹੈ ਜੋ ਨਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮਾਧਿਅਮ ਵਿਚ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ । [FFFIFFIX-CUPRED [FORE] ਅਤੇ [FT:CURE] ਮੰਗੇ ਹੋਏ ਸਨ । [FT:3] ਉਸ ਨੇ ਗੈਰੀਕ ਸੈਰਲੈਕਿੰਗ, ਟੀਗਰਮ, ਟੀਮਿਕਸਿਕਸਿੰਗ, ਟੀਮਿਕਸਿਕਾਂ, ਟੀਮਿੰਗਕਿੰਗ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਕਰਣਕਸ਼ਨੀ-ਟਿਵਤਾ, ਪ੍ਰਸੰਗੀਟਿੰਤਰੀ---ਸਕਰਣਕਣਕਣਾਂ ਲਈ ਆਪਣੇ ਗੰਦੂੰਬਣਕ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਤਰੀਰਲਿੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਣੂੰਬਣਿਕਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗੀਰਣਿਆਰਿਆਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ

ਵੇਟਾਨਾਬ ਟੂਲਕਿੱਟ: ਕੁੰਜੀ ਤੱਤ

• ਸੰਗੀਤ-ਪਹਿਰਾਤਰੀ ਸਟਾਰਟਰਿੰਗ: [ ਵਟਨਾਬ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਟੈਪਲੀਅਸ ਅਤੇ ਮਾਡੂ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
• [ ਉਹ ਇਤਿਹਾਸਕ, ਨਸਲੀ, ਅਤੇ ਸਾਧਾਰਣ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਾਈ-ਹਪ ਟਰੈਕ ਵਿਚ ਨਮੂਨੇ ਵਾਂਗ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਦੱਸਣ ਲਈ ਤਰਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।
• ਐਂਟੀ- ਇਟਿਸ਼ਨਲ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: ਵਾਯੂਮੰਡਲ, ਸਰੀਰ ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਝੁੰਡਾਂ ਰਾਹੀਂ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸਿੱਧੀ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਗਿਆਨ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖੋ ।
• ਈਨਜ਼ੈਲੀਲ ਫੋਕਸ: SOlo-drawnn, draben, drackn, drack at at the arging, ਹਰ ਮੈਂਬਰ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਲੰਬ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵੱਡੀ ਤੰਦ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ।
• ਮੈਲਾਨਚਿਕਲ ਆਸ਼ਾਵਾਦ: ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਦਸਤਖਤ: ਸੰਸਾਰ ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਅਣ-ਸੁੰਦਰਦ ਹੈ, ਪਰ ਸਥਿਰ ਸੰਬੰਧ ਦੇ ਮੁਹਰੇ-- ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਅਕਸਰ ਢੇਰ ਸਾਰੀਆਂ ਸੁੰਦਰਤਾਵਾਂ ਹਨ-

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

ਸ਼ਿੰਘਰਹੈਬ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵਾਟਾਨਾਬ ਦੇ ਦਸਤਖਤ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸੰਧੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਇਕਸਾਰੀਤਾ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਸਟਾਈਲ ਜਾਂ ਸਟੇਜ ਰਾਹੀਂ ਸਮਰੂਪ ਨੂੰ ਨਾੜਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਕੇ, ਉਸ ਨੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇਕ ਸਰੀਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕ੍ਰੋਬੋਸਲਿਸ (ਅੰਮਿਡੈਕਸ਼ਨ) ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਅਤੇ ਬਰੋਡੋ ਦੇ ਨੀਡੋ ਪਾਰਸੀਆਂ ਦੇ ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਸਫ਼ਰ ਦੇ ਬਾਰ ਦੇ ਬਾਰਜ਼ ਤੋਂ ਏਡੋ ਦੇ ਨੀਅਡਲ ਪਾਰਸ ਦੇ ਟੇਜਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਣਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ: ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਨਾਚ - ਜੋ ਕਿ ਨੱਚਣ ਦੀ ਸਰ ਉੱਤੇ ਟਿਕ ਝੂੰਬਣੂ ਝੂਬਣ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ।