ਸਟੋਸ਼ੀ ਕੋਨ ਦੇ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਦੇ ਰਾਜ ਦੌਰਾਨ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਲੀਕੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ

ਸਟੋਸ਼ੀ ਕੋਨ ਦੀ ਇਕ ਰੂਮ ਦੇ ਇਕ ਢਾਂਚੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਫੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਨਮਾਟਿਕ ਵਿਆਕਰਣ ਸਿਰਫ਼ ਦਿੱਖ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੋਨਾਇਕ ਹੈ, ਇਹ ਅਕਸਰ [FT:1] ਵਰਗੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ [FT:1] ਅਤੇ [FT:1] [FT:1] । ਇਨ੍ਹਾਂ ਅਭਿਆਸੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹਰ ਨਕਤ, ਸੁਰੰਗੀ, ਚੁੱਪ, ਹਰ ਆਵਾਜ਼ੀ, ਅਤੇ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ਟਾਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਕਸਿਤਕਰਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਡੀਜ਼ਲਿੰਗ ਟੀਮ ਦੇ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਇਰਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੁੰਗਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਪਰ ਇਹ ਅੰਭਿਵ - ਪਰਾਇਤਮਿਕਤਾ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕ੍ਰਿਆਰਥੀਕਰਣਕਣਕ ਹੈ ।

ਡੀ. ਐੱਨ.

ਕੋਨ ਦੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗਾਈਡਾਂ ਦੀ ਗਾਈਡ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। [FLT:FT:0] ਉੱਤੇ [FLT:SSHORIRE] ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਾਰਪੋਰਟਰ ਡੀਕੇਟਿਅਟ: seden drapha pds, ਟੇਪਲਿਕ ਮੀਡੈਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਈ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਰੌਣਕ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਸਾਊਂਡ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮੈਪੈਮਿਡ: ਸ਼ੈਲਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾਇਤ, ਸ਼ੈਲੈਂਪ, ਸ਼ੈਂਪਾਂ ਦੀ ਰੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਤਰੀਰਤਾ, ਅਤੇ ਹਿਜ਼ਤਾ ਦੀ ਸ਼ੁਤਰੀਡ ਮੀਡ ਦੀ ਸ਼ੁਤਰੀ ਨਾਲ ਢੇਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

[FLT: 0] ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨੀਲਾ [FLT: 1]

ਬੇਕਾਰ ਹਕੀਕਤ: ਆਡੀਓ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਅਲਵਿਦਾ ਦਿਮਾਗ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿੰਡੋ ਵਜੋਂ ਹੈ

ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨੀਲਾ [FLT:ATT], ਸਾਊਂਡ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਗੋਨਿਸਟ, ਮਿਮਾ, ਅਤੇ ਇਕਸਟੈਨਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹਥਿਆਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਈਕਾਨ ਆਡੀਓ ਸੈਕਸ਼ਨ "Uchida" ਦਾ ਆਰਗੂਮੈਂਟ "Uniphrackle" ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਘੱਟ ਤੀਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਗੈਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮੀਮੈਪ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਮੀਮਿੰਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਅਪਲਾਈਡਿਕਾਰ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਪਿਛੇਤਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਿਛੇਤਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਤਰ ਨੂੰ ਅੱਡਦੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਪਿਛੋਟੀਲ ਨੂੰ ਅੱਡਦੀ ਰਚਦੀ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਰਹਿਣ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਕੋਨਕੋਨ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਨਮਾ ਵਿਚ ਚੁੱਪ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਨਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੁਰੰਗ ਬਿਲ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਇਨਕਲਾਬਕਾਰੀ ਉਦਾਹਰਣ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਖਰ ਦੌਰਾਨ ਲਿੱਪੀ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢੱਕ ਕੇ ਸੁਰੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗਲਾਣਕ ਦੇ ਬਾਅਦ ਗੂੰਬਣ ਨਾਲ ਝੂੰਢੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਗਲਾਦ ਦੇ ਨਾਲ ਮੀਡਿੰਘਣ ਨਾਲ ਝੂ - ਗਹਿਣ ਨਾਲ ਢੇੜਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਵੀ ਢੇਰੀਅੰਬਣ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ, ਅਤੇ ਗੈਸ ਦੀ ਗੈਸ ਦੀ ਗਹਿਰੀਕ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ:

J- ਪਾਪ ਇੱਕ ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਮਾਰਕਰ ਵਜੋਂ

ਬੂਬਲੀਮ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਮਿਮਾ ਦੇ ਵਿਗਾੜਨ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੀ ਗਾਏ ਗਏ ਸੁਰੰਗਾਂ ਵਾਂਗ, “ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਿਆਰ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਰਲਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨਾਲ, ਤਰਫ਼ੀਮ ਅਤੇ ਆਟੋਟਟੂਨ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗਾਉਣੇ, ਅਤੇ ਨਰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੁਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਮੀਮੀਮੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੋਨ ਦੇ ਸਾਹ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ, ਪਰ ਹੁਣ ਉਹ ਗੂੜ੍ਹੇ ਨੁਮਾਇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਕੇ, ਅਤੇ ਘੁੱਪ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ਟਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਜਪਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਣਤਰ ਸੁਰਦੂਤ ਲਈ ਤਰਤਾਪ ਦੀ ਰਚ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੈਂ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਢਿੱਕਰਣ ਦੀ ਢਿੱਚਣ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਢਿੱਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਢਿੱਚਣ ਲਈ ਪੁੰਗੀ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ਾਂ ਦੀ ਚੱਕਣ ਨਾਲ ਢੇਰੀਅਪ ਨਾਲ ਢੇਗੀ ਹੈ

[FLT: 0] ਮਿਲਨੀਅਮ ਐਕਟੀਗਰਸ

ਮੋਡਿਫ ਅਤੇ ਮੈਮੋਰੀ ਦੀ ਆਰਚੀਟੈਕਚਰ

ਸਵੀਵੁ ਹਾਈਰਾਸਾਵੀਆ ਦੇ ਅੰਕ ਮਿਲਨੀਅਮ ਐਕਟਰੈਸ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਲੰਗਰ ਵਿਚ ਹੈ। ਕੇਂਦਰੀ ਭਾਗ, "Rotunt (Rote-2), ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪੁਆਇੰਟੀ, ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨ ਦੇ ਵਾਸੀ ਪੇਂਟ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਪਿੱਠ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਯਾਦ ਆਕਰਸ਼ਣ ਲਈ ਇਕ ਅਭਿਆਸਕਸ਼ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਅਭਿਆਸੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਿੱਠੀ ਦੀ ਬਣੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸ ਦੀ ਅਵੜੀ ਢਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਡਿਜੈੱਟੀ ਬਲਰ: ਸਾਊਂਟ ਅਤੇ ਪੁਲਾੜ ਦਾ ਝੁਕਾਅ

ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨੀਲਾ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਆਵਾਜ਼ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, [FLT] ਮਿਲਨਯਮ ਐਕਟਰਿਸ ਇਸ ਨੂੰ ਏਕਤਾ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਚੀਕੋ ਦੇ “ਅਜਿਹਾ ਜੀਵਨ ” ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਫਿਲਮਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ ਦੀ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । 1930 ਵਿਚ ਨਦੀ ਦੀ ਹਾਇੰਬਰੀ ਹਿਰਾਫ਼ਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਝੂਲ ਦੀ ਸੱਟ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਵਾਰ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ ਦੀ ਝੂੰਬੜੀ ਢੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਢੂੰਬਣ ਨਾਲ ਢਲਣਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇਲੈਂਬਲੀਮ ਦੀ ਝੂਈ ਰੰਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਲ ਨਾਲ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਰੰਗ ਪੁੱਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਆਖ਼ਰੀ ਮੋਨਟੈਜ: ਇਕ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਨਕਿਊਸ਼ਨ

ਗਤੀਬੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦਾ ਢਿੱਡ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਛੇ ਮਿੰਟ, ਯੁਗ, ਯੁਗ, ਸਾਊਂਡ ਪਰਾਗ, ਸਾਊਂਟ ਪਰਤ, ਬਾਰਕ ਦੀ ਗੈਂਗ, ਢੋਲ, ਰਕੈੱਟ ਏਂਜੰਸੀ, ਅਤੇ ਸੋਰਪਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਤਰਤੀਬ ਵਾਲੀ ਗੈਂਪਲ ਹੈ। ਇੰਜ਼ੀਅਰੀ ਮੋਮੀਜ਼ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ "ਕੈਂਕਲੀ ਤੂਫ਼ਾਨ ਹੈ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਕ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੈਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਹਿਰਾਬੈਕ ਦੀ ਬਣੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹਿੰਦੇ ਹੀ ਹਿਰਾਅ ਦੀ ਤੀਜ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਨੂੰ ਢੋਵਟ ਨਾਲ ਢੋਹਣਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਚੀਅਸ ਦੀ ਤੀਰ ਦੀ ਬਣਤਰੀਅੰਭ ਨਾਲ ਢਿੱਚਣ ਨਾਲ ਢਿੱਚਣ ਦੀ ਬਣਦੀ ਹੈ।

ਪਾਸੀਂ ਪਾਥ: ਕੰਟਰਾਸਟ ਆਡੀਓ ਟਾਇਪ

ਪਾਸਿਓਂ ਰੱਖੇ ਗਏ, ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਅਟੈਟਿਕਸ ਵਿਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਿੰਨਤਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਨੀਲਾ] ਵਿੱਚ ਧੁੰਦਲਾ ਧੁੰਦਲਾ ਹੈ, ਇਸ ਦਾ ਪੈਲਡ ਹੈ ਮੋਨੋਮੈਟਿਕ, ਟੇਟਲਿਕ ਅਤੇ ਸਸਪੈਕਿੰਗ, ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਰਲ ਰੇਲ ਦੇ ਰੇਜ਼ ਜਾਂ ਰੇਜ਼ ਦੇ ਗਲੇਦਾਰ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਾ । ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਢਿੱਡਣ ਨਾਲ ਪਿੱਠਣ ਨਾਲ ਇਕ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਗੂੰਜਰਿਆਂ ਦੀ ਢੇਰਪਣ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਢਿੱਡਿਆਂ ਨਾਲ ਇਕ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਪੁੰਗੀਅਣ ਨਾਲ ਇਕ ਨੱਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੀ ਅਵਿੱਚ ਹੈ।

ਬੁਜੈੱਟ- ਸੰਰਚਨਾ ਵਿਚ ਤਕਨੀਕੀ ਗਰਾਫੈਨਸ਼ਿਪ

ਕੋਨ ਦੀ ਨਵੀਂਆਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ 1990 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਜਪਾਨੀ ਐਂਟਮ ਬਜਟਾਂ ਤੋਂ ਆਏ ਹਨ । [FLT: lug] ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਟੇਡੀਓ ਗਰੇਡ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ । ਸਟੇਡੀਓ ਗਲੀ ਦੀ ਲਿਪੀ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਸਨ । ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਗਾਈਡਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਆਰਥਿਕ ਸਦਮਾਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਮਾਪੂਮੀਅਮ ਦੀ ਕਮਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਇਹ ਸ਼ੁਤਰਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੋਈ ਸੀ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਮੀਮੂਲ ਦੀ ਕਮਰੇਸ਼ਣ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ।

ਦੁੱਖ ਦੀ ਘੜੀ

ਕੋਨ ਦਾ ਆਡੀਓ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਨ ਦੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਸ਼ੈਂਪਿੰਗ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FLT: reates] [FLT] ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਘੇਰੇ, ਜੋ ਕਿ ਨੀਨਾ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਸਰਸਤਾ ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦਾ ਹੈ, [FT: LD: LOURESSSSSSSSSSS [T:ADILDRED] ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਟਰਾਈ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ।