ਸਟੂਡਿਓ ਸਪੋਟਲਾਈਟ: ਗਲੋਬਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲੈਟਵਰਕ ਉੱਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬਲੀ ਦਾ ਪਿਛੋਕੜ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬਲੀ ਸਿਨਮਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਟੂਡੀਓ ਹੈ, ਇਕ ਉਤਾਰਿਤ ਕਰ ਰਹੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀਅਸ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 1985 ਵਿਚ ਹੇਆ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ ਅਤੇ ਈਜ਼ੇਕੋ ਤਾਕਾਟਾ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਟੋਸ਼ੀ ਸ਼ੂਕਾ, ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਉਤਪਾਦਕ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਉਮਰ, ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਲਗਭਗ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਦਿਲਚਿਰਪ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਦਿਲਚਿਰਤ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ। ਅੱਜ ਵੀਰਿਆਂ ਦੇ ਰੰਗ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਤੇ ਵਾਗਣੂਣੀਆਂ ਦੇ ਰਚਣੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ­ਦਾ ਹੈ।

ਇਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨੀ ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਉਤਪਤ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੀ ਨੀਂਹ ਇਕ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਲਾਂਘੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਇਕ ਕਲਾਤਮਕ ਲੋੜ ਸੀ । 1984 ਦੀ ਮੁੰਬਈ ਦੀ ਵਾਦੀ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ [FT:0] ਨੌਸਿਕਾਜੀਆ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਿਯਾਜਾਕਾਟਾ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਟਕਾਟਾਟਾ ਦੀ ਟੀਮ ਨੇ ਪਛਾਣਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਪੱਕੇ ਘਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਢਿੱਡਪਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਹਵਾਈ ਹਵਾਈ ਦੇ ਵਾਵਰਡ ਦੇ ਉਪਰੰਤ ਵਾਵਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਤਾਲਵੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਨਵਾਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। 1985 ਵਿਚ, 1985 ਵਿਚ ਟੂਟੀਮ ਦੀ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਵਾਇਰਸਿੰਗਮਿਕਸਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ, ਗਾਈਬਲੀ ਨੇ ਇਕ ਸਿਧਾਂਤ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਖੋਜੀ ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ । ਇਸ ਨੇ ਅਪਾਹਜ ਬਾਜ਼ਾਰ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਿ ਨੱਜੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਹਾਸਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਗਾਈਬਲੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸਰਕਾਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ [FT:] ਸਕਾਈਸ ਵਿਚ ਕੈਸਲ(FT: 1986), ਸਲਾਦ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਅਚਿੱਤ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਭਾਵੀ ਭਾਵੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਮਾਲ ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ । ਪਰ 1988: THULTIL [F: THRIL] ਅਤੇ mDI: mULITH: mDUL [HORITH: mDUE: mSITH [H] ਦੀ seargrassssss sssssss sowarra-ssssssssss se----sowarch sssssss

ਦਿੱਖ - ਲੱਭੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ

ਹਾਆਓ ਮਾਯਾਜ਼ਾਕੀ: ਮਾਮੂਲੀਨ ਦਾ ਮਾਲਕ

1941 ਵਿਚ ਹੇਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ । ਉਸ ਦਾ ਜਨਮ ਇਕ ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਉਣਾ ਔਖਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਭੂਗੋਲੀਆਂ ਦੀ ਆਰਥਿਕ ਕਾਟਲੀ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਗਕੂਸ਼ੁਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ । 1963 ਵਿਚ ਟੂਈ ਸਾਇੰਸ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਟੌਮੀਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੇ ਟੇਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ । ਉਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਮ - ਟੀ: ਪੇਪਰੀ: ਬੋਈ: ਪੇਰੀ: ਕਾਫੀ: ਕਾਈਸਲੀ: ਕਾਈ: ਕਾਈਜੀ: ਡੀਜ਼ੇਈ: ਡੀਜ਼ਲ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਜਨ ਦੀ ਰਚਨਾਲ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਚਲਣਕਤਾ ਹੈ ।

ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਦੀ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਾਰਵਾਈ ਇਸ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ। ਅਕਸਰ ਉਹ ਇਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸਕ੍ਰਿਪਟ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਟੋਰੋਰਡਿੰਗ, ਪੂਰੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਢੰਗ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਜੀਉਂਦੇ ਅਤੇ ਅਪਵਿੱਤਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਸ਼ੇ - ਪ੍ਰੋਭਾਸ਼ਿਤ ਵਿਸ਼ਿਆਂ, ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਜਵਾਨ ਕੁੜੀਆਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਅਤੇ ਿ ਨੱਜੀ ਲੋੜੀਂ - ਨਿਸ਼ਕਾਂ - ਨਿਕੰਮਾਤਾ - ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਮਾਨਵੀ ਆਚਰਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਤੋਂ ਕਦੇ ਵੀ ਘਿਣਿਤ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸਿਸਟਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਫਸਦੇ ਹਨ। ਮਾਨਵੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ - ਮਾਨਵੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵੀਤਾ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ-ਸਨੀਤੀ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਪੱਛਮੀ ਕ੍ਰਿਆਰਥੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹਨ।

ਈਸਾ ਤਾਕਾਟਾ: ਕਵਿਤਾਵਾਦੀ ਅਸਲੀ

ਸਾਲ 2018 ਵਿਚ ਗੁਜ਼ਰ ਗਏ ਇਕ ਕੋ-ਅਧਾਰਤਾ ਨੇ ਸਟੂਡਿਓ ਗਰਬਲੀ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਸਸਤਾ ਲਿਆ । ਜਿੱਥੇ ਮੀਆਜਾਕੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਦਿੱਖ ਵਿਚ ਲਿਆਂਦਾ, ਤਾਰਾਟਾ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਯਾਦਾਸ਼ਤਾਂ ਵਿਚ ਲਿਆਂਦਾ ਹੈ । [FT:1] ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਹਾਣੀ [FT:1] [198] ਅਗਨੀ ਦੀ ਅਜੀਬੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਇਕ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਦੋਲਿਕੀ ਦੀ ਤੀਜੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਅਜੀਬ: ਨਾਈ ਦੀ ਅੰਧਿਆਤਕ ਦੀ ਤਰਕ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਂਦਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਕੋਈ ਤਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਤਾਕਾਟਾ ਦੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨੇ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਜੀਉਂਦੀ ਰਹਿਣ ਦੀ ਹੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ, ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਅਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦਾ ਵੀ ਫ਼ਾਇਦਾ ਉਠਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਹੱਥ ਫੜ ਕੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦਾ ਵਾਅਦਾ

ਉਦੋਂ ਜਦੋਂ ਵੀਲੀਵਿਡ ਸਟੂਡੈਂਟੀਡੀਓ ਕੰਪਿਊਟਰ ਉੱਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਨੇ ਰਵਾਇਤੀ ਸੈਂਕੜੇ ਰੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਦੁਗਣੀ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ । ਸਟੂਡਿਓ ਦਾ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਅਣਆਗਿਆਕਾਰੀ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਹ ਸਟੇਡੀਅਲ ਆਪਣੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸਹੇਲਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਤੀਬਤਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਗਲੈਂਟਲ ਦੇ ਹਰੇਕ ਪਦਾਰਥ ਦਾ ਰੰਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗ ਨਾਲ ਰੰਗ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਦੋਂ ਵੀ ਸਟੂਡੀਜ਼ਿਟਲ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਔਜ਼ਾਰ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਿਟਲਰ ਔਕਨਜ਼ੇਜ਼ੇਅਰਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਇਹ ਸਮਰਪਣ ਵਰਣਮਾਲਾ ਕਾਰੀਗਰੀ ਅਤੇ ਮਹਿੰਗੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਗਿਬਲੀ ਫੀਚਰ 150,000 ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਲਈ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਛੋਟੇ - ਛੋਟੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਨਾਲ, ਇਕ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਉੱਤੇ, ਘਾਹ ਦੇ ਜੰਗੇਰੇ, ਜੋ ਕਿ ਇਨਾਮ ਵਾਰਤਾਦਾ ਹੈ, ਤਰਤੀਬਾਂ ਉੱਤੇ ਕਮਾਲ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਉੱਤੇ, ਝੂਠੀ ਦੀ ਝੁੰਡਾਂ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀਟਰਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਜੀਵਨ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਹਵਾਈਆਂ ਦੇ ਹਿਲੀਆਂ, ਪੰਛੀਆਂ ਦੇ ਹਿਲਦੇ, ਨਿਆਣਿਆਂ ਦੇ ਹਿਲਦੇ - ਇਸਤਰਾਂ ਦੇ ਪੁੰਗੇਤਰਾਂ ਦੇ ਪੁੰਗੇਰੇ, ਅਤੇ ਇਸਤਰ - ਇਸਤਰੀ ਪੁੰਨ - ਲਿਵਿੱਫੀ ਦੇ ਪੁੰਜਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਹੀ ਇਕ ਪੁੰਜਣ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ।

ਆਲੋਚਕ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਗਿਣਤੀ

ਭਾਵੇਂ ਹਰ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਚ ਸਟੂਡੈਂਟੀਨੋਪਲ ਦੇ ਨਾਂ ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਨੰਬਰ ਵੀ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ।

• ਮੇਰਾ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ [ (1988) – ਦੋ ਭੈਣਾਂ ਜੋ ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਜੰਗਲੀ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ । ਟੋਟੋਰੋ, ਉਪਰਲਾ, ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਛਾਣੇ ਯੋਗ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਬਣੀ ਹੋਈ ਸੀ ।
• ਰਿਸਰਚਜ਼ ਮੋਨੌਕੀ [[1997]] (1997) - ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਕਿ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਾਧੇ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਦੇਵਤਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਹਿੰਸਕ ਲੜਾਈਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦਰਾੜਾਂ ਫੈਲਾਉਣ ਲਈ ਜੋ ਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਨੈਤਿਕ ਅਤੇ ਸੈਮਿਕ ਸਟੇਜਪਲਪਲਿਕ ਪੇਪਰੀ ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਹਲਕਾ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ।
• [FLT] [200:1] - ਚਿਹੀਰੋ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਜੋ ਕਿ ਭੂਮੱਧ ਬਾਊਂਥ ਵਿਚ ਫਸੇ, ਜਪਾਨੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ-ਗ੍ਰਾਮ ਫਿਲਮ ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ 2003 ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਐਮੀਟਰ ਫੀਚਰ ਲਈ ਐਮਰੀਡ ਫੀਚਰ ਜਿੱਤਿਆ ।
• ਵੇਵਲ ਦੀ ਹਿੱਲੀ ਕਿਲਾ [[200:1]] - ਇਕ ਦਿੱਖੀ ਕਹਾਣੀ ਉੱਤੇ ਇਕ ਜਵਾਨ ਔਰਤ ਉੱਤੇ ਸਰਾਪਿਤ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਬੁਢਾਪੇ ਨਾਲ ਸਰਾਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਗਿੱਬੀਲੀ ਦੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਰਹੀ ਸੀ ਅਤੇ ਓਸਕਰ ਦੇ ਆਕਰੋਸੀ ਦਾ ਕੋਈ ਨਾਮੋ - ਨਾਸ ਕਰਨਾ ਸੀ ।
• ਪੋਂਨੋਯੋ [8] - ਇੱਕ ਸੌਖੀ, ਸੁਰੰਗੀ, ਬੱਚੇ ਵਾਂਗ ਤਰਤੀਬਯੋਗ ਛੋਟਾ ਮਿਰਧੀ [FT:3], ਸ਼ੋਡੀਓ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧ ਆਨੰਦ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰ ਦੀ ਮੂਲ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

[FLT] [FLT] ਐਕਡੀਮੀ ਅਡੈਰੀਅਮ ਦਾ ਵਿਵਹਾਰ] ਪਹਿਲਾਂ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਅਤੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਉਸ ਕੈਂਸਰ ਵਿੱਚ ਨਾ- ਆਇਜਬਲ ਭਾਸ਼ਾ ਫਿਲ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਟੀਮ ਉੱਤੇ ਅਦਾਇਡ- ਭਾਸ਼ਾ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । [FT:2] ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ [FT:2] ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਬੱਚੇ ਖੋਜਕਾਰਾਂ, ਵੈਧਾਨੀਵਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਸਭ ਪ੍ਰਸੰਗਤਾਵਤਾ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਵਿਡਿਓ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਅਤੇ ਸਲਮਲਮਾਂ ਉੱਤੇ ਸੈਂਟਰ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੀ ਸੀ ।

ਖ਼ਾਸ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਗੁਣ

ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਅਜਿਹੇ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਬਾਈਬਲ ਵਿਚ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ ।

ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਆਨੀਮਾ

ਕੁਦਰਤ ਗਲੈਬਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਪਿੱਠ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਜੀਉਂਦੀ, ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FLT] ਸੁਪਰਸਨ ਮੋਨੌਕ [FLT] ਵਿੱਚ, ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਵਾਇਰਸ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਧ ਦੇਵੀ ਦੇਵਤਿਆਂ ਦੇ ਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਵਾਸਿਆਂ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ [FT:2] [FT:NOCH] ਵਿੱਚ ਜੰਗਲਾਂ ਨੇ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਇਨਸਾਨਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਹਿਰੀਲਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੁਦਰਤੀ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਵਾਤਾਵਰਣਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਵਾਤਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਾਤਾਵਿਆਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਸਥਾਈ ਔਰਤ

ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਦੀ ਨਿਗਾਹ - ਚਾਈਹੀਰੋ, ਸਾਨ, ਸੋਫੀ, ਸੋਸਕੀ, ਕਿਕਿਕਿਚੀ, ਸ਼ੀਟਾ, ਇਨਕਲਾਬਿਵ ਹੈ । ਇਕ ਮਾਧਿਅਮ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਨਰ ਨਾਰੋਈ, ਮੁਹੱਈਆਤਰਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ੀ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਗਿੱਬਲੀ ਨੂੰ ਸੈਕਸੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਾਜ਼ਸ਼ਕਾਰੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਸੀ । ਇਹ ਅੱਖਰਾਂ ਨਿਰਦਈ, ਹਸਤੀ, ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਦਿਖਾਉਣ ਵਿਚ ਅਸਫ਼ਲ ਹਨ । ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਕੰਮੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਇਹ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਅਤੇ ਨਿਕੰਮਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸਨ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਵਧੀਆ ਸ਼ੌਕਤਮਿਕ ਸੀ ।

ਵਿਰੋਧੀ- ਯੁੱਧ ਸੰਕੇਤ

ਜੰਗੀ ਪੋਸਟ ਰੂਮ ਵਿਚ ਜੁਆਇੰਨੀ ਅਤੇ ਟਕਾਟਾਟਾਟਾ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਹਨ । ਵਾਂਗ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਸੁਆਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ [FT:1] ਅਤੇ [FT:2] [FT:2] ਵਿੰਦਲਾਪ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤਤਾ ਅਤੇ ਮਾਨਵੀ ਅਪਮਾਨਤਾ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਾ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ । [FL:H:HEL: ll: [5] sl] ਕਸਬੇਸ ਗੈਸ ਦੀ ਬੇਮਿਕੀ ਨਾਲ ਇਕ ਗੈਸਬਾਨੀ ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ ਵਾਤਾਣ ਨੂੰ ਢੋਹਣ ਕੇ ਢਲਣਦਾ ਹੈ ।

ਸ਼ਾਂਤ ਮਹਾਂਸਾਗਰ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨਾ: ਡਿਸਟ੍ਰਿਕਟ ਡਿਸਟ੍ਰਿਸ਼ਨ ਐਂਡ ਪੱਛਮੀ ਵਾਧੇ

ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਗਿਬਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਪੱਛਮੀ ਸਲਾਇਡਾਂ ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਸੰਪਾਦਨਕ ਤਰਜਮਿਆਂ ਰਾਹੀਂ ਹੀ ਵੋਟਾਂ ਰਾਹੀਂ ਸਲਾਇਡਾਂ ਨੂੰ ਪਹੁੰਚੀਆਂ, ਨਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਨਾਲ 1993 [FLT] ਨਾਸਾਸਾਸਾਕਾ] [FTT:1] ਦੇ ਖਿਲਾਰੇ ਨੂੰ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਿਆ ਕਿ ਮਿਯਾਜਾਨੀ ਨੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੋਈ ਸਖ਼ਤ ਨੀਤੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ । ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ 1996 ਵਿਚ ਹੋਈ ਜਦੋਂ ਵਾਲਟੈਫਨ ਦੀ ਕੰਪਨੀ ਟੂਕੌਬੈਨ ਗੋਬੀਲ ਦੀ ਰਿਲੀਫਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਈਡਿੰਗ ਉੱਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੀ । ਡਿਸਲੀ ਦੀ ਲਿਪੀ ਦੇ ਉੱਚੇ - ਵਿਡਿਓ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਈ ਵਿਡਿਓ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਸ਼ਲ ਲਈ ਡੀਜ਼ੇਰਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਉਪਰੰਸਿੰਗ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਲਰਲਿੰਗਜ਼ਨ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਲਡਿਅਪਲਡਿਪਲਿਕਸ ਦੀ ਸਟੂਬੈਬਰਿਕਸ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਿੰਗਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਨਿੰਗਜ਼ਜ਼ਜ਼, ਜੋ ਕਿਜ਼ਿਕ, ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ

ਇਹ ਸਾਂਝੀ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ: ਮਿਯਾਜ਼ਾਕੀ ਦੇ ਖੰਡਰਾਤਿਕ “ਕੋਈ ਕੱਟੇ ਨਹੀਂ ” ਨੂੰ ਪਰਖਿਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਡਿਸਨੀ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਕਲਾਤ ਦੀ ਕੀਮਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੁੱਖ ਵਿਕਹਾਰ ਸੀ । ਇਹ ਸਹਿਯੋਗੀਤਾ ਨੂੰ [FT:0] ਦੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾ ਕੇ ਕਰੋੜਾਂ ਨੂੰ ਜਾਪੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ [FT:L] ਅਤੇ [FT:L] ਕਿਲਾਟ ਦੀ ਟੇਪਿੰਗ ਕਲੀਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ, ਚਿੱਟਾ, ਗਲੇ ਦੇ ਨਾਂ, ਮੈਕਜ਼ੈਬੀ, ਮੈਕਜ਼ੀਜ਼ੀ, ਲੀ, ਯੂ. ਐੱਫ. ਐੱਫ਼. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ., ਦੇ ਡੀ. ਦੇ ਡੀ. ਦੇ ਡੀ.

ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ, ਮਾਰਕਸਹੈਂਡਜ਼ ਅਤੇ ਗੁੰਬੀ ਈਕੋਨੋਮਿ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪੈਰਾਂ ਦੀ ਪਰਿੰਟ ਸਿਨਮਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰੀ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FLT] ਮੀਟਾਕਾ, ਟੋਕੀਓ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ 2001 ਵਿਚ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਹੈ, ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੀਵਨ-ਤੱਖੀ ਟੇਟੋਰੋ ਦੇ ਡੀਏਰਲ ਵਿਚ, ਜੀਵਨ - ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿਚ । ਇਹ ਮਿਊਜ਼ੀ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ, ਜਿਸ ਦੀ ਖੁਦੀ ਮਿਸ਼ੈਲਪ, ਉਸ ਦੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇਸ਼ਿਥਮ ਏਮਿਡਿਡਿਡਿਡਿਜ ਦੀ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਰਚਨਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਕੇਵਲ ਉਦੋਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕਦੇ, ਪਰਿਜਨਤਮ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਹੈ।

ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਵੀ ਵਿਕਾਊਂਟ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਗਠਿਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਕਈ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੀਕਾਵਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਕਿ ਲਾਸਿੰਗ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਦੁਕਾਨਾਂ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਹੀ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਮੰਗ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਲਾਕਪੈਂਚਿਕ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ 202 ਵਿਚ ਟੀਪ ਪਾਰਕ ਦੀ ਖੋਲ੍ਹ ਕੇ ਇਸ ਪ੍ਰਿਰੈਸਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਆਰਥਿਕ ਸੰਚਾਰੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀਰੰਗੀ ਵਾਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ।

ਇਨਾਮ ਅਤੇ ਐਕਲੇਡਜ਼

ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਰੰਗ - ਰੂਪ ਇਸ ਦੀ ਅਨੋਖੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। [FLT] ਨਾ ਕੇਵਲ ਓਸਕਰ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਐਂਟੀਮ ਫੀਚਰ ਲਈ ਹੀ ਜਿੱਤਿਆ, ਪਰ ਬਰਲਿਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮ ਫ਼ੈਸ਼ਨ ਲਈ ਸੁਨਹਿਰੀ ਬੀਅਰ ਵੀ ਲੈ ਗਿਆ ਸੀ। [FT:2] ਹਿੱਲ ਦੀ ਮਹਿਲ ਨੂੰ ਮੁਕੱਦਮਾ ਦੀ ਕਮਾਈ [FT:] ਅਤੇ [FT:D]] ਦੀ ਕਹਾਣੀ: ਕਾਗਆਈ: ਆਕਸੀਮੀਰੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਕੋਈ ਲਾਭ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ । ਐਕਡੀਸ਼ਨ 2014: ਐਕਡੀਸ਼ਨ ਦੀ ਮੁਸਲੈਮਜ਼ਾਈਨ ਮੈਬਲੀ ਨੂੰ ਮੇਬਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁਜ਼ਨੈਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਭਿਅਕਤਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸਤਾ ਨਾਲ ਕਮਾਲਪਤ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸਤਾਪਤਿਕਤਾ ਨੂੰ ਕਮਤਵੰਤਵਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਟ੍ਰਾਂਸ ਪਾਰਸ: ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਅਗਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਾਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਐਲਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਰੀਟਾਇਰਮੈਂਟ ਦੀ ਰਿਟਾਇਰਮੈਂਟ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸਟੂਡੈਂਟ ਗਿਬਲੀ ਨੇ ਨਵੇਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ । [FLT: 00] [FT: {\cHowlly] [1995] ਮਨਸਾਕੀ ਜਾਂ ਟਕਾਟਾ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, योਸ਼ੀ ਕੋਨੀ ਕੋਨੀਜੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਆਹੀ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਗੋਆਹੀਆ ਹਾਈਜ਼ਾਹ ਦੇ ਪੁੱਤਰ ਹਾਈ: ਹਾਈ: ਹਾਬਲੀ: ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਹਾਥੀ: ਟੂਟੀ: ਟੂਟੀ: ਟੂਟੀ: ਟੂਟੀ: ਟੀਅਮ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਟੀਵਨ ਨਾਲ ਟੀਵਨਜ਼ਨਲ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਲ ਨਾਲ ਟੀਵਨਡਿਵਨ ਨੂੰ ਵਾਰਤਾਵਨ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਵਿੱਚ ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ [FLT] [FLT] ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਫੀਚਰ - ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਕਤਵਰ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਮੁੱਲਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਟੋਸ਼ੀ ਸੁਜ਼ੂਕੀ ਨੇ ਨਵੇਂ ਕਲਾ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸਹਾਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਹੈ [FLT: [FT] [T] ਜਦੋਂ ਮਾਰੀ: HeDITH: WELTITI: [4] ਨੇ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਜਦੋਂ ਗਲੈਡੀਜ਼ਲ(FL) ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਕਿ ਦਰਸਾਵਣਿਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸਜਾਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਗੈਬਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸਹਾਰਾਇੰਤਮਤਮਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਇਕ ਹੋਰ ਬਰਕਤ:

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿੱਬੀਲੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਐਂਮੈਂਸ਼ਨ ਦੇ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ । ਅਲੈਲੋਗਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਫਰੈਂਸੀ ਥੈਂਸੀ ਦੇ ਯੁਗ ਦੌਰਾਨ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਤਜਰਬਾ, ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਤਰਕ ਅਤੇ ਲੇਖਕ-ਦਿਲੀ ਦੀ ਤਜਰਬਾ ਆਧਾਨ - ਪ੍ਰਮਾਣਕਤਾ ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਤਜਰਬਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਤਜਰਬਾ ਨਹੀਂ ਹਨ ਕਿ ਸ਼ੋਡੀਓ ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ, ਪਛਾਣ, ਅਤੇ ਹਮਦਰਦਤਾ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ । ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸਟੀਮਨੀ ਇਕ ਸਰੂਪ ਦੀ ਨਾਮੀ ਹੈ, ਨਾਈ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ, ਇਸ ਨਾਲ ਹੀ ਤਰਫ਼ੈਂਦਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿਲਣਣਣ ਕੇ ਪੁੰਗਰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੈਂਦੂਈ ਦੇ ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਦਰਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਮਿਆਈ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।