ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਹਾਸ਼ੀਆ ਆਰਟ ਪਿੱਛੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ

ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲੀ ਥਾਂ ਤੇ ਕਿਉਂ ਹਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਇਸ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਵਿਚ ਤਰੱਕੀ ਨੂੰ ਤਕਨੀਕ ਹੁਨਰ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੋੜ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ ਹਰ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿਚ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੇ ਜਾਲ ਛੱਡਣ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਕਰਨੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੌਖੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਮਾਮੂਲੀ ਵਿਚਾਰ ਹੈ: ਜੇਕਰ ਕੋਈ ਵਿਚਾਰ ਟੀਮ ਉੱਤੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਨਾ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਹੀ ਪਰਵਾਹ ਲਈ ਨਾ ਹੋਵੇ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਤਰਫ਼ਟਿੰਗੀ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ, ਪਰ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ - ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਤਲਾਸ਼

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਿਰਮਾਣ ਸੰਗਠਨਾਂ ਨੇ ਲੁੱਚਪੁਣੇ ਨੂੰ ਤਜਰਬਾ ਦੇਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਿਗਾਹ ਨਾਲ ਲਾਭਦਾਇਕ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਢਿੱਡ ਭਰ ਕੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲਈ ਸੰਪੂਰਨ, ਅੱਧੇ ਸੰਚਾਰੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ (ਅਣਜਾਣ) ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਪ੍ਰੋਜੈੱਕਣ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਅੰਤਕਤਾ - ਮੁਕੱਦਮਾ - ਵਰਗੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - "ਕੀ ਇਕ ਮੁਰਹਿਤ ਮੁਰੰਮ ਨੂੰ ਇਕੱਲੀ ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਜਾਂ "ਕੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ? ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਤੁਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਕਿ ਕਿਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਤਰਫ਼ਤਰਨਾਮਿਕ ਕਾਰਜਕ੍ਰਿਆਵਾਂ, ਅਤੇ ਹਰ ਸਾਲਾਣਹਾਰ ਦਾ ਕੋਈ ਹਿੱਸਾ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਅਤੇ ਹਰ ਸਾਲਾਜ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਰਿਸਰਚ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਅਡੋਲ ਟਾਈਮ ਨੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਦਿੱਖ ਕਾਰਟਾਗ੍ਰਾਫ਼ੀ ਵਿੱਚਲੀ ਇਨ-ਇੰਬਿਵ ਦਿੱਖ ਕਾਰਟਾਪਲਿਪਿਫਿਸ ਦੀ ਇਕ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਹੈ ਜਿਸ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਅਸਲੀ ਭੂਗੋਲ - ਟਾਈਮ ਡਾਟਾ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਕਲਾਕਾਂ ਵਿਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਦੇ ਨਾਂ ਉੱਤੇ ਪੂਰਾ ਉਤਰਨਾ । ਕ੍ਰਿਆਰਥਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਤਰਕਤਾਪਣ ਲਈ, ਕ੍ਰਿਆਰਥਿਕਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਕ੍ਰਿਆਰਥਕ ਕ੍ਰਿਆਰਥਕ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਸੰਮੇਲਨ ਤੋਂ ਦਿਲਾਸਾ ਨਾ ਹਾਰੋ

ਸੰਘਣਾ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਹੈ: ਇਹ ਇਕ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਜਤਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਜਤਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤਾ ਸਮਾਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਵਾਲੇ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਚੋਣ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਸੈਂਕੜੇ ਹੀ ਦਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਬਜਾਇ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਕੀਕਤਪਤੀ ਵਿਚ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਾਤਾਪਕ, ਵਾਤਾਪਕ, ਪੈਟਰ, ਅਤੇ ਸਲਾਮ ਨਾਲ ਸਲਾਇੰਘ, ਅਤੇ ਸਲਾਇਡਿੰਗ ਦੇ ਤਜ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਲਈ ਸੁਆਦ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਈਨ ਸਟਾਈਲ ਸਟਾਈਲ ਟਰਿੱਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣਕ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਪਿੰਜਰੇ ਵਿਚ ਆਰਗੂਮਿੰਟ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ ਰੇਸ਼ਿਡ 3D ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ 16-ਸੈਂਟ-ਸੈਂਟਰਾਈਟਰੀ ਟੇਮੈਮ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਕੇ ਕੰਪਿਊਟਰ ਗਰਾਫਿਕਸ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਪਰ ਲਗਾਤਾਰ ਇਹ ਮਕਸਦ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਟੁਕੜਾ ਇੱਕ ਮਾਧਿਮ, ਮੀਡਿਡ, ਕੋਡ ਜਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਟੀਕਨਿਕ ਅਤੇ ਦਸਤਖਤ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ

ਇਸ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਟੀਮ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਤਜਰਬੇ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰਵਾਇਤੀ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ।

ਇਕ ਨਵਾਂ ਵਰਣਮਾਲਾ

ਇਸ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਹੱਡੀ ਨਾਲ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਹ VR ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਮਾਧਿਅਮ ਵਜੋਂ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਾਂਝੀ ਸਰੀਰ ਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੰਮ [FT:0] ਚੈਂਪਟਰ [FT:0] ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੱਭੇ ਨਾਲ ਚਲਾਈ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਹੈ ਕਿ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਿਆਂ ਸਥਿਤਾਂ ਜਾਂ ਸਟੇਰੇ ਦੇ ਰੇਤਿਆਂ ਉੱਤੇ ਹੈ । ਆਲੋਚਕ ਕਾਸਟ੍ਰੀਲਰੀਆਂ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰੂਪ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਪਾ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਗਤੀ- ਭਾਂਡੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਗਤੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪਰੋਸੈਸਿੰਗ, ਅਸਲੀ ਆਡੀਓ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ, ਅਤੇ ਬਸਪੀਕ ਐੱਲ ਸਿਸਟਮ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਇਓਮੀਟਰ ਫੀਡਬਰ (VR: ਦਰ ਨਾਲ ਦਿਲ ਦੀ ਘਣਤਾ ਦਾ ਮਾਪਦਾ) ਨਾਲ ਅਧਾਰਿਤ ਹੈ। [FT:2] [FLICOR] ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਤਰਕਣ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਟੂਡੀਕਲ ਟੇਬਲਿਕਸ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀਡਿਵ ਟੇਬਲਿਕਸ ਡੀਜ਼ਲਿਕਸਾਈਜ਼ਲਡਿਵਵਵਵ ਨੂੰ ਹੋਰ ਰਚਣ ਲਈ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇਕ ਅਸਲੀਅਤ: ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਦਬਾਓ

ਜਿੱਥੇ ਕੁਝ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਸੰਸਾਰ ਉੱਤੇ ਵੱਧ ਖੇਡਦੇ ਫਿਲਟਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਸਲੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਸਮਰਥਾ ਉੱਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FT:0] [FLT] Plamsst], ਇੱਕ ਵੱਡੀ-ਸੰਤਰੀ arsts Pressing Parginst on a by rese arress, ਇਤਿਹਾਸਕ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਮੋਖੀ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਗਲੀ ਦੇ ਕੋਨੇ ਉੱਤੇ ਸਮ੍ਹਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਵੈੱਟੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ ਦਰਸ਼ਕ 1920, 2023 ਅਤੇ 2073 ਵਿਚ ਇਸੇ ਥਾਂ ਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਜ ਤੇ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਰਚਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਸਟਾਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤੱਤ ਵਾਂਗ ਹੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ: GPS-ਅੰਗਰ SLAM ਟਰੈਕਿੰਗ, ਵਾਲੀਅਮ ਇੰਕਾਇਰਟੀ ਵਿਡਿਓ, ਅਤੇ ਇਕ ਰੀਵਰਟ ਲਾਈਜ਼-ਅਧਾਰ ਅਲੋਗਰੀ ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਸੂਰਜ ਦੇ ਢੇਰ ਨਾਲ ਮੇਲਦੀ ਹੈ । ਲੋਕ ਜਵਾਬ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਹਿਰੀ ਸੀ- ਕੁਝ ਲੋਕ ਹਲਕਾ ਰਹੇ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਲੰਮਾ-ਡੋਲੀ ਗਿਰਜੇ ਨੂੰ ਠੀਕ ਥਾਂ ਤੇ ਮੁੜਦੇ ਦੇਖੇ । [FT:] [FT:] ਆਰਟਿਜ਼ ਦੀ ਖੋਜ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚ ਆਵੀਅਤ ਦੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਪਰਦਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਵਧਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਾਸੀ ਥਾਂ ਤੇ ਵਾਹਦੇ ਹਨ ।

ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਬਿਨਾਂ ਸੀਮਿਤ

ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡਿਓ ਉੱਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਕਦੇ ਵੀ ਸੁਪਾਰੀ ਖੰਡ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਾਇਮ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਤੱਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਦਤਰਤਾ ਨਾਲ ਇਕ ਰੇਡੀਏਲ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਵਿਕਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਫਿਲਮ ਇਕ ਡੁਪਲੀਕੇਟ ਕਲਾ ਵਰਤਦੀ ਹੈ: ਹਾਈ- ਡੀਜ਼ੈਸ਼ਨਲਾਈਸ਼ਨ ਰਾਹੀਂ ਡਿਰੈਕਸ਼ਨਲ ਡਿਜ਼ਿਟਰਡ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਮ ਦੇ ਖਿਲਾਲੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰੇਤਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਡਾਟਾ ਢਾਂਚਦਾ ਹੈ ।

ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਭਾਗ “ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ । , ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਚੀਜ਼ ਪਾਣੀ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਸੀ । ਪਹਿਲਾਂ [FT:2] lung[FT]], ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਸਰੀਰ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਰਤੋਂ ਸੀ । ਇਹ ਖ਼ੁਦ----ਦਸਤਾ ਦਰਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬੀ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਰਿਸਰਚ ਕਰਨ ਲਈ ਟਰੈਪਸ਼ਨਲ ਟੀਮ ਨੂੰ ਰੋਕ ਰਿਹਾ ਸੀ । [4]

ਆਰਟਮੈਂਟ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੈ

ਸ਼ਾਇਦ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੰਮ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । [Singing Groow[FLT] ਦੇ ਰੇਡੀਏਟ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਤਰਤੀਬਦਾਰ ਦਰਖ਼ਤਾਂ ਦੇ ਰੰਗ ਬਦਲ ਗਏ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬੜਾਂ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹਨ । ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਹੋਰ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿੰਗੀ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਕ ਨਮੂਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਇਕ ਪ੍ਰਦਿਤ ਟ੍ਰੈਂਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ।

ਇਹ ਖੰਡ ਅਤੇ ਖੋਜੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਹੈ । ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਪਰ ਸਮਾਨ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, [FLT], ਇੱਕ ਸਾਧਾਰਣ ਲੋਹੇ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਆਕਾਰ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਮਿਣਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹੇ ਹੀ ਵਧਦਾ, ਝੜਦਾ, ਝੱਫਦਾ, ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੁਆਦਲਾ, ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣ ਲਈ, ਸਭ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਹਾਰੇ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਸਾਰੇ ਸਰਲ ਦੇ ਸਮਰੂਸਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਾਵੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਔਖਿਆ, ਹਮਦਰਦ, ਹਮਦਰਦ, ਅਤੇ ਇਨੀਪਣ, ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਇੱਕੋ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆਰ ।

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦਾ ਮੁਢਲਾ ਲਫ਼ਜ਼

ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਇੱਕ ਸ਼ੋਕੈਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ- ਕੋਸ਼ ਵਾਂਗ ਹੈ । ਅਸਲੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ( webcal)(search) ਵਿੱਚ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਟੀਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ [FT:0] ਦੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਟੀਮ ਨੇ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਸਟੈਂਡਰਡ ਆਡੀਓਵੇਅਰ ਨੂੰ ਖ਼ਰੀਦਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਇਕ ਆਡੀਓ-ਡੈਂਬਲੀ ਇੰਜਣ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਹਿਯੋਗੀ ਖੋਜੀ ਨਾਲ ਮਿਲਾਏ ਗਏ ਸਨ । ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਹ ਰੇਡੀਏਰਾਈਜ਼ ਇੰਜਣ ਨੂੰ ਮੁਫ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਸਮਰਥਕ ਟੇਪ (Suble) ਬਣ ਗਿਆ । ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਡੀਜ਼ਲ (screcrearch) ਨੂੰ ਮੁਫ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਤਾਂ ਆਪਣੀ suiressing) ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਹੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਗਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਵੱਡੇ-ਬੁੱਧ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸਟੈਂਪ, ਇੱਕੋ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਅੱਖਰਾਂ ਉੱਤੇ ਨਵਾਂ ਸੈਕਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਵਿੱਚ, ਨਾਚਕਰਾਂ ਦੀ ਮੂਜ਼ਦੂਰਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਵੈਧਿਕ ਮਿੱਟੀ ਦੀ ਗਤੀ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ । 3D ਮਾਡਲਿੰਗ ਅਕਸਰ ਇੱਕੋ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਐਲੋਗਰਾਮ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਜ਼ਬਰਸ਼ ਦਰਖ਼ਤ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਰੂਪ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਚੁਣਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਤੇ ਇਕ ਤੋਂ ਇਕ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ, ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਚੁੰਝਣਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਨਸਾਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਅਪਿਆਸਿਕੈੱਟੀ ਨਾਲ ਅਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਡੀਜ਼ੇਟੀਵਨਿਕਸ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਡੀਜ਼ੇਕਨਿਕੈੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਨਸਾਨ ਨੂੰ ਡੀਕਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜਾਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ।

ਕਰੀਏਟਿਵ ਸਮਾਜ ਉੱਤੇ ਰਿਪਲਟ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਸਟੂਡਿਓ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਆਪਣੇ ਹੀ ਆਉਟਪੁੱਟ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੱਧਦਾ ਹੈ। ਹੋਰ ਵਧਦੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਨਿਰਮਾਣਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਅਰਥ ਸਿਰਫ਼ ਅਟੈਂਸੀ- ਪ੍ਰਾਇਮਿਕ ਰੂਪ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਕ ਢੰਗ- ਵਿਗਿਆਨਕ ਰੂਪ ਲਈ ਵੀ ਦੱਸਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਅਸਮਰਥ "ਇੱਕ ਇਕ ਚੀਜ਼" ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕਲਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ-ਸ੍ਰੋਜਲ ਔਜ਼ਾਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਸਟੂਡੀਓ ਰਿਲੀਜ਼ੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪੋਸਟਮਿਡਿੰਗ ਪੋਸਟਮੇਟਿੰਟਿੰਗ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸਟਾਇਲਟਿਵੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ।

ਹੋਰ ਟੈਂਬਲੀ, ਸਟੂਡਿਓ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਫ਼ੰਡ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਇਆ ਹੈ । ਖ਼ਤਰਨਾਕ, ਇੰਟਰਸਲਿਪਰੀ ਕੰਮ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਕਈ ਆਰਟੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ, ਹੁਣ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਲਈ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਤੀਬੀਆਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਰਚਨਾਕਾਰੀ ਕਾਰਪੋਰੀਆਂ ਦੇ ਪੇਂਟਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਫਿੱਟਦੇ ਹਨ । [F:0] ਦੀ ਖੋਜ ਦੌਰਾਨ 2021 ਉੱਤੇ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਅਗਲੀ ਲਹਿਰਾਂ ਲਈ ਸਿੱਖਿਆ

ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਕੇਂਦਰੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਭਾਗ ਹਨ । ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਇਕ ਸਾਲਾਨਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਨਵ -ਤਾਤਰੀ, ਭਾਸ਼ਾਵਾਦੀ, ਅੰਧੂਵਾਦੀ, ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜੇ ਗਏ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਇਕੱਲੇ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਾਸੀ ਨੇ ਇਕ ਕਵੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਭੁਚਾਲਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪਾਠਕ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਕ ਪਾਠਕ ਦੇ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਕੰਮ ਚੁੰਬਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਸਾਂਝੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਇਕ ਹੀ ਗਲਤੀ ਤੋਂ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ "ਇੱਕ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਕੇਵਲ ਤਿੰਨ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਹੈ", ਇਹ ਬੰਦੇ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਉਹ ਅੰਦਰਲੇ ਸਮਰਥਕ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਖੋਜ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿੱਤ੍ਰ ਨਾਲ ਮੁੜ-ਜਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਸਟੂਡੀਓ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ ਵੀ ਕ੍ਰੀਮਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਤਰਫ਼ਿੰਗਰ (sedelop) ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰੀ (stacuropecation) ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਕਸਿਤਰਲੱਖਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਭਿਆਸਿਕਾਇਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਰਥਨ) ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਕੰਮ ਦੀ ਸੂਚੀ ਅਤੇ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਸਮੇਤ, ਵਿਕਰਣਕ ਕਾਮਿਆਂ ਦੀ ਲਾਇਸੈਂਸ ਅਧੀਨ, ਇਹ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਜਾਦੂ - ਇਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ, ਤਰਫ਼ੂਲ, ਝੂਠੀ, ਅਤੇ ਹਾਦਸਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਭਵਿੱਖ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ: ਸਟੂਡਿਓ ਵਿਚ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਲਈ ਅਗਲੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਹੈ, ਜੋ ਕੇਵਲ ਇੰਟਰੈਕਟੀ ਹੀ ਨਹੀਂ ਪਰ ਹਮਦਰਦੀ ਹੈ । ਟੀਮ ਬਾਇਓ-ਰੇਸਪੈਨਸੈਪੈਸਟਿਵ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸੰਭਾਵੀ ਭਾਵਕ ਹਾਲਤਾਂ ਲਈ ਅਡੋਲ ਹੈ, ਗੈਲਵੈਨਿਕ ਜਵਾਬ ਅਤੇ ਦਿਲ ਦੀ ਦਰ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੇ, ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਕੋਟਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ। ਨੈਤਿਕਤਾ ਸਦਗੁਣਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਕੰਡੇ, ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਿਚ ਇਕ ਦਿਨ ਤੋਂ ਹੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਹੈ।

ਇਕ ਹੋਰ ਟਰੈਗਰੀ ਵਿਚ ਉਹ ਜੋ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਸਾਧਨ ਅਤੇ ਸਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਸਹਾਰੇ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਸਹਾਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਅਕਾਇਵ ਦਾ ਰੂਪ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹਰ ਵਾਰ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਲਈ, ਜਾਂ ਇਕ ਭੌਤਿਕ ਭੌਤਿਕ ਡੀਜ਼ਿਕ ਨਾਲ ਹੌਲੀ ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਖਾਵੇਗੀ। ਇਹ ਮੰਤਰ ਨਾਟਕ ਹੈ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਇਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਸ਼ਤ ਵਿਚ ਢੂੰਗੇਗੀ ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ, ਸਟੂਡਿਓ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਬੰਦਰਗਾਹਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ । ਹਰ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਨਾਟਕ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਪਰ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਸਲੀ ਇਨਸਾਨੀ ਆਰੰਭਕ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਜਿਉਂ ਹੀ ਉਹ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਤੌਰ ਤੇ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੰਮ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਸੈਰਚੁਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਹਰੇਕ ਸੈਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮੁੜ ਆਰੰਭ ਕਰਨ ਲਈ ਆਰੰਭਕਿੰਗ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।